Мессаже, Андре

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск
В Википедии есть статьи о других людях с фамилией Мессаже.
Андре Шарль Проспер Мессаже
André Charles Prosper Messager
Основная информация
Дата рождения

30 декабря 1853(1853-12-30)

Место рождения

Монлюсон

Дата смерти

24 февраля 1929(1929-02-24) (75 лет)

Место смерти

Париж

Страна

Франция Франция

Профессии

композитор, дирижёр

Инструменты

фортепиано, орган

Жанры

комическая опера

Коллективы

Общество драматургов и театральных композиторов

Сотрудничество

Театры «Опера-комик», «Ковент-Гарден», «Опера Гарнье»

Андре Шарль Проспер Мессаже (фр. André Charles Prosper Messager) — французский композитор, органист, пианист и дирижёр, член Академии изящных искусств.





Биография

Андре Мессаже родился 30 декабря 1853 года в Монлюсоне. Учился композиции у Эжена Жигу, игре на фортепиано у А. Лосселя и на органе у К. Лоре в школе церковного пения Луи Нидермейера. Также брал там уроки у Камиля Сен-Санса[1].

В 1880-х-1890-х годах служил органистом в ряде церквей Парижа. В 1898-1903 годах был дирижёром театра «Опера-комик» (одновременно директор), в 1901-1907 годах — театра «Ковент-Гарден», в 1907-1914 годах — Оперы Гарнье (одновременно директор)[2]. В 1875 году начал композиторскую деятельность. В 1876 году Мессаже был удостоен премии, назначенной обществом французских композиторов. Также получил премию в 1877 году в Сен-Кантене за 3-голосную кантату «Don Juan et Haydée».[1]

В 1902 году Мессаже дирижировал первым испольнением оперы «Пеллеас и Мелизанда» Клода Дебюсси в «Опера-комик». Руководил симфоническим оркестром концертного общества Парижской консерватории (1908—1918), вместе с которым выступал в Северной Америке в 1918 году.[3] С 1923 года Мессаже был президентом Общества драматургов и театральных композиторов. С 1924 года был дирижёром Русского балета Дягилева.[4] Скончался 24 февраля 1929 года в Париже.

Творчество

Наибольшую известность Мессаже принесли комические оперы, оперетты, музыкальные комедии. Его произведения, отличаются мелодичностью и лёгкостью, присутствием тонкого французского юмора.[3][4] Он занимал видное место в музыкальной жизни Парижа. Мессаже также сделал транскрипции сочинений Сен-Санса, Лало и других.

Сочинения

  • «Два голубя» (фр. Les deux pigeons, театр «Гранд-Опера», 1886)
  • «Скарамуш» («Театр дю казино», 1893)

и др.

Напишите отзыв о статье "Мессаже, Андре"

Примечания

  1. ↑ 1 2 [slovari.yandex.ru/~%D0%BA%D0%BD%D0%B8%D0%B3%D0%B8/%D0%9C%D1%83%D0%B7%D1%8B%D0%BA%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D1%8B%D0%B9%20%D1%81%D0%BB%D0%BE%D0%B2%D0%B0%D1%80%D1%8C/%D0%9C%D0%B5%D1%81%D1%81%D0%B0%D0%B6%D0%B5/ Мессаже]. Музыкальный словарь. Проверено 14 января 2011. [www.webcitation.org/6945ogE85 Архивировано из первоисточника 11 июля 2012].
  2. ↑ [dic.academic.ru/dic.nsf/es/35968/%D0%9C%D0%B5%D1%81%D1%81%D0%B0%D0%B6%D0%B5 Мессаже Андре]. Проверено 14 января 2011. [www.webcitation.org/6945pUDhl Архивировано из первоисточника 11 июля 2012].
  3. ↑ 1 2 Гл. ред. Ю. В. Келдыш. Музыкальная энциклопедия. — М.: Советская энциклопедия, 1976. — Т. 3. — С. 558-559. — 1102 с.
  4. ↑ 1 2 [www.c-cafe.ru/days/bio/9/047.php Биография Андре Шарля Мессаже]. Проверено 15 января 2011. [www.webcitation.org/6945qaJuP Архивировано из первоисточника 11 июля 2012].

Литература

</table></td></tr></table>

Отрывок, характеризующий Мессаже, Андре

Соня стала еще внимательнее наблюдать свою подругу и заметила, что Наташа была всё время обеда и вечер в странном и неестественном состоянии (отвечала невпопад на делаемые ей вопросы, начинала и не доканчивала фразы, всему смеялась).
После чая Соня увидала робеющую горничную девушку, выжидавшую ее у двери Наташи. Она пропустила ее и, подслушав у двери, узнала, что опять было передано письмо. И вдруг Соне стало ясно, что у Наташи был какой нибудь страшный план на нынешний вечер. Соня постучалась к ней. Наташа не пустила ее.
«Она убежит с ним! думала Соня. Она на всё способна. Нынче в лице ее было что то особенно жалкое и решительное. Она заплакала, прощаясь с дяденькой, вспоминала Соня. Да это верно, она бежит с ним, – но что мне делать?» думала Соня, припоминая теперь те признаки, которые ясно доказывали, почему у Наташи было какое то страшное намерение. «Графа нет. Что мне делать, написать к Курагину, требуя от него объяснения? Но кто велит ему ответить? Писать Пьеру, как просил князь Андрей в случае несчастия?… Но может быть, в самом деле она уже отказала Болконскому (она вчера отослала письмо княжне Марье). Дяденьки нет!» Сказать Марье Дмитриевне, которая так верила в Наташу, Соне казалось ужасно. «Но так или иначе, думала Соня, стоя в темном коридоре: теперь или никогда пришло время доказать, что я помню благодеяния их семейства и люблю Nicolas. Нет, я хоть три ночи не буду спать, а не выйду из этого коридора и силой не пущу ее, и не дам позору обрушиться на их семейство», думала она.


Анатоль последнее время переселился к Долохову. План похищения Ростовой уже несколько дней был обдуман и приготовлен Долоховым, и в тот день, когда Соня, подслушав у двери Наташу, решилась оберегать ее, план этот должен был быть приведен в исполнение. Наташа в десять часов вечера обещала выйти к Курагину на заднее крыльцо. Курагин должен был посадить ее в приготовленную тройку и везти за 60 верст от Москвы в село Каменку, где был приготовлен расстриженный поп, который должен был обвенчать их. В Каменке и была готова подстава, которая должна была вывезти их на Варшавскую дорогу и там на почтовых они должны были скакать за границу.
У Анатоля были и паспорт, и подорожная, и десять тысяч денег, взятые у сестры, и десять тысяч, занятые через посредство Долохова.
Два свидетеля – Хвостиков, бывший приказный, которого употреблял для игры Долохов и Макарин, отставной гусар, добродушный и слабый человек, питавший беспредельную любовь к Курагину – сидели в первой комнате за чаем.
В большом кабинете Долохова, убранном от стен до потолка персидскими коврами, медвежьими шкурами и оружием, сидел Долохов в дорожном бешмете и сапогах перед раскрытым бюро, на котором лежали счеты и пачки денег. Анатоль в расстегнутом мундире ходил из той комнаты, где сидели свидетели, через кабинет в заднюю комнату, где его лакей француз с другими укладывал последние вещи. Долохов считал деньги и записывал.
– Ну, – сказал он, – Хвостикову надо дать две тысячи.
– Ну и дай, – сказал Анатоль.
– Макарка (они так звали Макарина), этот бескорыстно за тебя в огонь и в воду. Ну вот и кончены счеты, – сказал Долохов, показывая ему записку. – Так?
– Да, разумеется, так, – сказал Анатоль, видимо не слушавший Долохова и с улыбкой, не сходившей у него с лица, смотревший вперед себя.
Долохов захлопнул бюро и обратился к Анатолю с насмешливой улыбкой.
– А знаешь что – брось всё это: еще время есть! – сказал он.
– Дурак! – сказал Анатоль. – Перестань говорить глупости. Ежели бы ты знал… Это чорт знает, что такое!
– Право брось, – сказал Долохов. – Я тебе дело говорю. Разве это шутка, что ты затеял?
– Ну, опять, опять дразнить? Пошел к чорту! А?… – сморщившись сказал Анатоль. – Право не до твоих дурацких шуток. – И он ушел из комнаты.
Долохов презрительно и снисходительно улыбался, когда Анатоль вышел.
– Ты постой, – сказал он вслед Анатолю, – я не шучу, я дело говорю, поди, поди сюда.
Анатоль опять вошел в комнату и, стараясь сосредоточить внимание, смотрел на Долохова, очевидно невольно покоряясь ему.
– Ты меня слушай, я тебе последний раз говорю. Что мне с тобой шутить? Разве я тебе перечил? Кто тебе всё устроил, кто попа нашел, кто паспорт взял, кто денег достал? Всё я.
– Ну и спасибо тебе. Ты думаешь я тебе не благодарен? – Анатоль вздохнул и обнял Долохова.


Источник — «http://wiki-org.ru/wiki/index.php?title=Мессаже,_Андре&oldid=78081644»

Навигация