Месье Венсан

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск
Месье Венсан
Monsieur Vincent
Жанр

историческая драма
фильм-биография

Режиссёр

Морис Клош

Автор
сценария

Жан Ануй
Жан Бернар-Люк

В главных
ролях

Пьер Френе

Оператор

Клод Ренуар

Длительность

111 минут

Страна

Франция Франция

Год

1947

IMDb

ID 0039632

К:Фильмы 1947 годаК:Википедия:Статьи без изображений (тип: не указан)

«Месье Венсан» (фр. Monsieur Vincent) — фильм, историческая драма французского режиссёра Мориса Клоша. Посвящён жизни и деятельности католического священника Викентия де Поля, милосердие и просветительская деятельность которого позволили позже причислить его к лику святых. Среди прочих наград, кинолента была удостоена премии «Оскар» за Лучший фильм на иностранном языке по итогам 1948 года.





Сюжет

Жизнеописание католического священника, который с 1610 по 1660 годы прошёл путь от пленника турецких пиратов, проданного в рабство, до первого советника царственных особ, от индивидуальных исканий способов борьбы с последствиями эпидемии чумы до создания монастырских сообществ дочерей милосердия и викентийцев.

В ролях

Награды

Критика

Обозреватель американской газеты «National Catholic Register» считает, что «Месье Венсан» это красивый и вдохновляющий фильм, лучшей наградой которому будут служить его повторные просмотры. Картина включена в список 45 лучших, по мнению Ватикана, произведений кинематографа[1].

См. также

Напишите отзыв о статье "Месье Венсан"

Примечания

  1. ↑ Greydanus S. [decentfilms.com/reviews/monsieurvincent Monsieur Vincent (1947)] (англ.). The Decent Films Guide. Проверено 18 марта 2013. [www.webcitation.org/6Fj0eGdYD Архивировано из первоисточника 8 апреля 2013].

Ссылки

<tr style="height:2px"><td colspan="2"></td></tr><tr><th scope="row" class="navbox-group" style="background: #EEDD82;">1961—1980</th><td class="navbox-list navbox-even" style="text-align:left;border-left-width:2px;border-left-style:solid;width:100%;padding:0px">

Сквозь тусклое стекло (1961) · Воскресенья в Виль-д’Эвре (1962) · Восемь с половиной (1963) · Вчера, сегодня, завтра (1964) · Магазин на площади (1965) · Мужчина и женщина (1966) · Поезда под пристальным наблюдением (1967) · Война и мир (1968) · Дзета (1969) · Следствие по делу гражданина вне всяких подозрений (1970) · Сад Финци-Контини (1971) · Скромное обаяние буржуазии (1972) · Американская ночь (1973) · Амаркорд (1974) · Дерсу Узала (1975) · Чёрное и белое в цвете (1976) · Вся жизнь впереди (1977) · Приготовьте носовые платки (1978) · Жестяной барабан (1979) · Москва слезам не верит (1980)

</div></td></tr><tr style="height:2px"><td colspan="2"></td></tr><tr><th scope="row" class="navbox-group" style="background: #EEDD82;">1981—2000</th><td class="navbox-list navbox-odd" style="text-align:left;border-left-width:2px;border-left-style:solid;width:100%;padding:0px">

Мефисто (1981) · Начать сначала (1982) · Фанни и Александр (1983) · Диагональ слона (1984) · Официальная версия (1985) · Нападение (1986) · Пир Бабетты (1987) · Пелле-завоеватель (1988) · Новый кинотеатр «Парадизо» (1989) · Путешествие надежды (1990) · Средиземное море (1991) · Индокитай (1992) · Изящная эпоха (1993) · Утомлённые солнцем (1994) · Линия Антонии (1995) · Коля (1996) · Характер (1997) · Жизнь прекрасна (1998) · Всё о моей матери (1999) · Крадущийся тигр, затаившийся дракон (2000)

</div></td></tr><tr style="height:2px"><td colspan="2"></td></tr><tr><th scope="row" class="navbox-group" style="background: #EEDD82;">2001—наст. время</th><td class="navbox-list navbox-even" style="text-align:left;border-left-width:2px;border-left-style:solid;width:100%;padding:0px"></div></td></tr><tr style="height:2px"><td colspan="2"></td></tr><tr><td class="navbox-abovebelow" colspan="2" style="background:#EEDD82;">
</center>
</td></tr></table></td></tr></table>

Отрывок, характеризующий Месье Венсан

«Боже мой! Как бы я счастлив был, если бы он велел мне сейчас броситься в огонь», подумал Ростов.
Когда смотр кончился, офицеры, вновь пришедшие и Кутузовские, стали сходиться группами и начали разговоры о наградах, об австрийцах и их мундирах, об их фронте, о Бонапарте и о том, как ему плохо придется теперь, особенно когда подойдет еще корпус Эссена, и Пруссия примет нашу сторону.
Но более всего во всех кружках говорили о государе Александре, передавали каждое его слово, движение и восторгались им.
Все только одного желали: под предводительством государя скорее итти против неприятеля. Под командою самого государя нельзя было не победить кого бы то ни было, так думали после смотра Ростов и большинство офицеров.
Все после смотра были уверены в победе больше, чем бы могли быть после двух выигранных сражений.


На другой день после смотра Борис, одевшись в лучший мундир и напутствуемый пожеланиями успеха от своего товарища Берга, поехал в Ольмюц к Болконскому, желая воспользоваться его лаской и устроить себе наилучшее положение, в особенности положение адъютанта при важном лице, казавшееся ему особенно заманчивым в армии. «Хорошо Ростову, которому отец присылает по 10 ти тысяч, рассуждать о том, как он никому не хочет кланяться и ни к кому не пойдет в лакеи; но мне, ничего не имеющему, кроме своей головы, надо сделать свою карьеру и не упускать случаев, а пользоваться ими».
В Ольмюце он не застал в этот день князя Андрея. Но вид Ольмюца, где стояла главная квартира, дипломатический корпус и жили оба императора с своими свитами – придворных, приближенных, только больше усилил его желание принадлежать к этому верховному миру.
Он никого не знал, и, несмотря на его щегольской гвардейский мундир, все эти высшие люди, сновавшие по улицам, в щегольских экипажах, плюмажах, лентах и орденах, придворные и военные, казалось, стояли так неизмеримо выше его, гвардейского офицерика, что не только не хотели, но и не могли признать его существование. В помещении главнокомандующего Кутузова, где он спросил Болконского, все эти адъютанты и даже денщики смотрели на него так, как будто желали внушить ему, что таких, как он, офицеров очень много сюда шляется и что они все уже очень надоели. Несмотря на это, или скорее вследствие этого, на другой день, 15 числа, он после обеда опять поехал в Ольмюц и, войдя в дом, занимаемый Кутузовым, спросил Болконского. Князь Андрей был дома, и Бориса провели в большую залу, в которой, вероятно, прежде танцовали, а теперь стояли пять кроватей, разнородная мебель: стол, стулья и клавикорды. Один адъютант, ближе к двери, в персидском халате, сидел за столом и писал. Другой, красный, толстый Несвицкий, лежал на постели, подложив руки под голову, и смеялся с присевшим к нему офицером. Третий играл на клавикордах венский вальс, четвертый лежал на этих клавикордах и подпевал ему. Болконского не было. Никто из этих господ, заметив Бориса, не изменил своего положения. Тот, который писал, и к которому обратился Борис, досадливо обернулся и сказал ему, что Болконский дежурный, и чтобы он шел налево в дверь, в приемную, коли ему нужно видеть его. Борис поблагодарил и пошел в приемную. В приемной было человек десять офицеров и генералов.


Источник — «http://wiki-org.ru/wiki/index.php?title=Месье_Венсан&oldid=77020925»

Навигация