Микки Руни

Микки Руни
Mickey Rooney
Студийная фотография 1945 года
Дата рождения:	23 сентября 1920(1920-09-23)
Место рождения:	Бруклин, Нью-Йорк, США
Дата смерти:	6 апреля 2014(2014-04-06) (93 года)
Место смерти:	Студио-Сити, Лос-Анджелес, США
Профессия:	актёр
Карьера:	1922 — 2014

Ми́кки Ру́ни (англ. Mickey Rooney, наст. имя Джозеф Юл мл. (англ. Joseph Yule, Jr.); 23 сентября 1920 — 6 апреля 2014) — американский актёр, который до Второй мировой войны успешно разрабатывал типаж бойкого, находчивого подростка. Четырежды был номинирован на «Оскар» и дважды (в 1939 и 1983 годах) получил его за особый вклад в развитие кино. Внесён в книгу рекордов Гиннесса как рекордсмен по продолжительности актёрской карьеры.

Биография

Ранняя жизнь

Родился в семье актёров водевилей Джо Юли (настоящее имя Нинниэн Джозеф Юелл, 30 апреля 1894 — 30 марта 1950) и Нелли Кратер. Отец был шотландцем из Глазго, мать была из Канзас-Сити. На момент его рождения родители были заняты в водевильской постановке «A Gaiety Girl». Поскольку Джозеф всегда находился рядом с родителями, то, когда ему было 14 месяцев, он незаметно вылез на сцену. Заметив сына Джо подхватил его на руки и представил аудитории, как Санни Юла. Сам же Джозеф, как много позже вспоминал, почувствовал себя на сцене уютно, «как в утробе матери», и начиная с возраста 17 месяцев он стал выступать вместе с родителями (для этого сшили даже по заказу специальный смокинг). В 1924 году родители развелись и Нелли вместе с сыном переехала в Канзас к его тётке. Там, просматривая газету, мать нашла объявление продюсера Хэла Роача, который отбирал детей для съёмок в серии короткометражек «Пострелята».

До 1932 г., когда он взял себе новую фамилию Руни, успел сыграть в полусотне малобюджетных комедий под сценическим именем Микки Макгуайр. В 1935 г. сыграл Пэка в снятой великим Максом Рейнхардтом экранизации «Сна в летнюю ночь». Эта его работа стала эталоном для актёров-подростков последующих поколений.

В конце 1930-х годов Руни стал одним из королей кассовых сборов, перемежая съёмки в мюзиклах Джуди Гарленд с исполнением роли деревенского паренька Энди Харди в дюжине сентиментальных комедий из жизни провинциальной Америки. Сразу по достижении совершеннолетия Руни сочетался браком с Авой Гарднер (в общей сложности состоял в браке восемь раз). Тогда же ему был вручён специальный «Оскар» за «привнесение на киноэкран духа юности и, в качестве исполнителя ролей подростков, установление высокой планки» для других актёров.

Во время Второй мировой войны был призван на фронт, и по окончании войны не смог вернуть былого успеха, так как на роли подростков больше не подходил по возрасту. Его последним кассовым триумфом стал фильм «Национальный бархат» (1944) с Элизабет Тейлор. Попытка создать собственную студию привела Руни к банкротству. Ради уплаты долгов он соглашался на любые роли, снимался на телевидении, с 1979 г. выступал на Бродвее. Именно телевизионные работы принесли ему награды «Эмми» и «Золотой глобус».

В 1980-е годы стареющий актёр пережил обращение в христианство, о котором поведал публике в автобиографии 1991 года.

Среди наиболее заметных фильмов послевоенного времени с его участием — кинокомедии «Завтрак у Тиффани» (1961), «Этот безумный, безумный, безумный, безумный мир» (1963), «Бэйб: Поросенок в городе» (1998) и «Ночь в музее» (2006).

Микки Руни умер в окружении своей семьи в своем доме в Северном Голливуде, Лос-Анджелес, штат Калифорния, 6 апреля 2014 года в возрасте 93 лет.

Личная жизнь

Руни был женат 8 раз. Первый раз женился на будущей звезде Аве Гарднер в 1942, но уже через год они развелись. С 1949 года по 1951 был женат на Марте Викерс. Его четвёртая жена и мать его четверых детей Кэролин Митчелл была убита другом семьи. Последний раз женился на Джен Чемберлин в 1975 году, они оставались в браке до его смерти. Всего у него было 9 детей, включая приёмного сына от предпоследнего брака.

Избранная фильмография

Год		Русское название	Оригинальное название	Роль
1934	ф	Манхэттенская мелодрама	Manhattan Melodrama	Блэйки в детстве
1935	ф	Сон в летнюю ночь	A Midsummer Night's Dream	Пак
1937	ф	Отважные капитаны	Captains Courageous	Дэн Труп
1938	ф	Город мальчиков	Boys Town	Уайти Марш
1939	ф	Приключения Гекльберри Финна	The Adventures of Huckleberry Finn	Гекльберри Финн
1940	ф	Играйте, музыканты	Strike Up the Band	Джимми Коннорс
1944	ф	Национальный бархат	National Velvet	Ми Тэйлор
1950	ф	Зыбучий песок	Quicksand	Дэн Брэйди
1961	ф	Завтрак у Тиффани	Breakfast at Tiffany's	Мистер Юниоши
1963	ф	Этот безумный, безумный, безумный, безумный мир	It's a Mad Mad Mad Mad World	Динг Белл
1977	ф	Принцип домино	The Domino Principle	Спивента
1979	ф	Чёрный скакун	The Black Stallion	Генри Дейли
1989	ф	Эрик-викинг	Erik the Viking	дед Эрика
1991	ф	Мои герои всегда были ковбоями	My Heroes Have Always Been Cowboys	Джунион
1994	ф	Месть Красного Барона	Revenge Of The Red Baron
1998	ф	Бэйб: Поросёнок в городе	Babe: Pig in the City	Фагли Флум, клоун
2006	ф	Ночь в музее	Night at the Museum	Гас
2011	ф	Маппеты	The Muppets	житель Смолтауна
2011	ф	Голоса оттуда	The Voices from Beyond	Джонни O'Хара
2012	ф	Лес	The Woods	Лестер
2014	ф	Ночь в музее 3	Night at the Museum 3	Гас

Ссылки

• [www.mickeyrooney.com/ Официальный сайт]
• Микки Руни (англ.) на сайте Internet Movie Database
• [ibdb.com/person.php?id=58310 Микки Руни] (англ.) на сайте Internet Broadway Database

Отрывок, характеризующий Микки Руни

Графиня ввела княжну в гостиную. Соня разговаривала с m lle Bourienne. Графиня ласкала мальчика. Старый граф вошел в комнату, приветствуя княжну. Старый граф чрезвычайно переменился с тех пор, как его последний раз видела княжна. Тогда он был бойкий, веселый, самоуверенный старичок, теперь он казался жалким, затерянным человеком. Он, говоря с княжной, беспрестанно оглядывался, как бы спрашивая у всех, то ли он делает, что надобно. После разорения Москвы и его имения, выбитый из привычной колеи, он, видимо, потерял сознание своего значения и чувствовал, что ему уже нет места в жизни.
Несмотря на то волнение, в котором она находилась, несмотря на одно желание поскорее увидать брата и на досаду за то, что в эту минуту, когда ей одного хочется – увидать его, – ее занимают и притворно хвалят ее племянника, княжна замечала все, что делалось вокруг нее, и чувствовала необходимость на время подчиниться этому новому порядку, в который она вступала. Она знала, что все это необходимо, и ей было это трудно, но она не досадовала на них.
– Это моя племянница, – сказал граф, представляя Соню, – вы не знаете ее, княжна?
Княжна повернулась к ней и, стараясь затушить поднявшееся в ее душе враждебное чувство к этой девушке, поцеловала ее. Но ей становилось тяжело оттого, что настроение всех окружающих было так далеко от того, что было в ее душе.
– Где он? – спросила она еще раз, обращаясь ко всем.
– Он внизу, Наташа с ним, – отвечала Соня, краснея. – Пошли узнать. Вы, я думаю, устали, княжна?
У княжны выступили на глаза слезы досады. Она отвернулась и хотела опять спросить у графини, где пройти к нему, как в дверях послышались легкие, стремительные, как будто веселые шаги. Княжна оглянулась и увидела почти вбегающую Наташу, ту Наташу, которая в то давнишнее свидание в Москве так не понравилась ей.
Но не успела княжна взглянуть на лицо этой Наташи, как она поняла, что это был ее искренний товарищ по горю, и потому ее друг. Она бросилась ей навстречу и, обняв ее, заплакала на ее плече.
Как только Наташа, сидевшая у изголовья князя Андрея, узнала о приезде княжны Марьи, она тихо вышла из его комнаты теми быстрыми, как показалось княжне Марье, как будто веселыми шагами и побежала к ней.
На взволнованном лице ее, когда она вбежала в комнату, было только одно выражение – выражение любви, беспредельной любви к нему, к ней, ко всему тому, что было близко любимому человеку, выраженье жалости, страданья за других и страстного желанья отдать себя всю для того, чтобы помочь им. Видно было, что в эту минуту ни одной мысли о себе, о своих отношениях к нему не было в душе Наташи.
Чуткая княжна Марья с первого взгляда на лицо Наташи поняла все это и с горестным наслаждением плакала на ее плече.
– Пойдемте, пойдемте к нему, Мари, – проговорила Наташа, отводя ее в другую комнату.
Княжна Марья подняла лицо, отерла глаза и обратилась к Наташе. Она чувствовала, что от нее она все поймет и узнает.
– Что… – начала она вопрос, но вдруг остановилась. Она почувствовала, что словами нельзя ни спросить, ни ответить. Лицо и глаза Наташи должны были сказать все яснее и глубже.
Наташа смотрела на нее, но, казалось, была в страхе и сомнении – сказать или не сказать все то, что она знала; она как будто почувствовала, что перед этими лучистыми глазами, проникавшими в самую глубь ее сердца, нельзя не сказать всю, всю истину, какою она ее видела. Губа Наташи вдруг дрогнула, уродливые морщины образовались вокруг ее рта, и она, зарыдав, закрыла лицо руками.
Княжна Марья поняла все.
Но она все таки надеялась и спросила словами, в которые она не верила:
– Но как его рана? Вообще в каком он положении?
– Вы, вы… увидите, – только могла сказать Наташа.
Они посидели несколько времени внизу подле его комнаты, с тем чтобы перестать плакать и войти к нему с спокойными лицами.
– Как шла вся болезнь? Давно ли ему стало хуже? Когда это случилось? – спрашивала княжна Марья.
Наташа рассказывала, что первое время была опасность от горячечного состояния и от страданий, но в Троице это прошло, и доктор боялся одного – антонова огня. Но и эта опасность миновалась. Когда приехали в Ярославль, рана стала гноиться (Наташа знала все, что касалось нагноения и т. п.), и доктор говорил, что нагноение может пойти правильно. Сделалась лихорадка. Доктор говорил, что лихорадка эта не так опасна.
– Но два дня тому назад, – начала Наташа, – вдруг это сделалось… – Она удержала рыданья. – Я не знаю отчего, но вы увидите, какой он стал.
– Ослабел? похудел?.. – спрашивала княжна.
– Нет, не то, но хуже. Вы увидите. Ах, Мари, Мари, он слишком хорош, он не может, не может жить… потому что…


Когда Наташа привычным движением отворила его дверь, пропуская вперед себя княжну, княжна Марья чувствовала уже в горле своем готовые рыданья. Сколько она ни готовилась, ни старалась успокоиться, она знала, что не в силах будет без слез увидать его.
Княжна Марья понимала то, что разумела Наташа словами: сним случилось это два дня тому назад. Она понимала, что это означало то, что он вдруг смягчился, и что смягчение, умиление эти были признаками смерти. Она, подходя к двери, уже видела в воображении своем то лицо Андрюши, которое она знала с детства, нежное, кроткое, умиленное, которое так редко бывало у него и потому так сильно всегда на нее действовало. Она знала, что он скажет ей тихие, нежные слова, как те, которые сказал ей отец перед смертью, и что она не вынесет этого и разрыдается над ним. Но, рано ли, поздно ли, это должно было быть, и она вошла в комнату. Рыдания все ближе и ближе подступали ей к горлу, в то время как она своими близорукими глазами яснее и яснее различала его форму и отыскивала его черты, и вот она увидала его лицо и встретилась с ним взглядом.
Он лежал на диване, обложенный подушками, в меховом беличьем халате. Он был худ и бледен. Одна худая, прозрачно белая рука его держала платок, другою он, тихими движениями пальцев, трогал тонкие отросшие усы. Глаза его смотрели на входивших.
Увидав его лицо и встретившись с ним взглядом, княжна Марья вдруг умерила быстроту своего шага и почувствовала, что слезы вдруг пересохли и рыдания остановились. Уловив выражение его лица и взгляда, она вдруг оробела и почувствовала себя виноватой.
«Да в чем же я виновата?» – спросила она себя. «В том, что живешь и думаешь о живом, а я!..» – отвечал его холодный, строгий взгляд.
В глубоком, не из себя, но в себя смотревшем взгляде была почти враждебность, когда он медленно оглянул сестру и Наташу.
Он поцеловался с сестрой рука в руку, по их привычке.