Микки Маус

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск
Микки Маус
Mickey Mouse
Информация
Первое появление

Пароходик Вилли[1]
Фантазия
Весёлые и беззаботные
Кто подставил кролика Роджера (камео)
Русалочка (камео)
Каникулы Гуфи (камео)

Вид

мышь

Пол

мужской

Возраст

32

Дата рождения

18 ноября[2] 1928

Семья

Макс(отец), Мэри (мать), Майк — грубая борода (дядя, старший брат Макса), Марк (дедушка), Мия (бабушка), Морти (родной младший брат), Милтон (двоюродный младший брат), Марти (троюродный младший брат), Майкл (Племянник), Майло (племянник), Морти (племянник), Фреди (племянник), Минни Маус (подружка или возлюбленная), Плуто (питомец)

Создатель

Аб Айверкс, Уолт Дисней

Оригинальная озвучка

Уолт Дисней (1928-1947)[3]
Джим Макдональд (1947-1977)[3]
Уэйн Оллвайн (1977-2009)[3]
Брет Ивэн (2009 — наст. время)[4]

Русская озвучка

Вадим Курков (1994-1997)
Олег Безинских (2000-2003)
Максим Сергеев (2004 — наст. время)

Ми́кки Ма́ус , или Микки-Маус (англ. Mickey Mouse «Мышонок Микки») — мультипликационный персонаж, один из символов компании Уолта Диснея и американской поп-культуры вообще. Представляет собой антропоморфного мышонка.

Данные о дне рождения не вполне однозначны. Официально днём рождения Микки считается 18 ноября 1928 года. Именно в этот день показали миру мультфильм «Пароходик Вилли». Хотя впервые кинозрители познакомились с Микки ещё за 183 дня (15 мая), когда вышел небольшой немой мультфильм «Безумный самолёт»[5].

Говорит высоким и тонким голосом. До 1947 года Уолт Дисней лично озвучивал Микки Мауса, из-за хронического кашля вследствие курения был вынужден прекратить озвучку. Тогда компания Дисней поручила эту работу Джимми Макдональду. С 1977 по 2009 Микки Мауса озвучивал Уэйн Оллвайн.

Часто появляется в компании друга Дональда и собаки по кличке Плуто. Кроме того, у Микки есть подружка по имени Минни, его младший брат Морти и агрессивные и озорные племянники Майкл и Майло Филдмаус. Микки Маус фигурирует в мультфильмах, комиксах, видеоиграх и развлекательных парках.

Микки Маус появился в 1928 году, после того как Уолт Дисней потерял права на своего первого персонажа, удачливого кролика Освальда. Первые короткие анимационные фильмы с Микки Маусом были нарисованы Абом Айверксом, главным компаньоном Уолта Диснея. Впоследствии, с ростом популярности, Микки Маус начал фигурировать в полнометражных мультфильмах, на телевидении, комиксах и различных предметах.





История

История Микки Мауса очень насыщена, особенно первые её десятилетия. Его появление в конце двадцатых годов совпало с появлением множества технических нововведений в кинематографе. Само рождение персонажа связано с рядом обстоятельств:

Замена Освальду

Микки Маус был создан в качестве замены Кролику Освальду, права на которого Уолт потерял из-за недостаточной осмотрительности. Кролик Освальд был создан Айверксом в начале 1927. Произведения с ним создавались компанией Диснея и распространялись компанией «Universal Pictures». В течение года Освальд получил известность и стал приносить доход.

В феврале 1928 года Уолт обратился к Минтцу с просьбой об увеличении финансирования. Однако компания «Universal Pictures» не только сократила расходы на производство предусмотренных по контракту работ, но и переманила часть художников и аниматоров. Кроме того, права на персонаж, согласно в спешке подписанному контракту, принадлежали компании Universal Pictures, и она могла отказаться от услуг Диснея, что послужило важным аргументом в переговорах. Расстроенный Дисней решил начать всё с нуля.

Уолт потерял большую часть команды аниматоров. Совместно с несколькими преданными сотрудниками, в число которых входили Аб Айверкс и Лэс Кларк, он начал в тайне от остальных работать над новым персонажем, в то время как (уже не его) команда продолжала работу над мультфильмами про Кролика Освальда. Уолт хорошо запомнил свою первую неудачу и с тех пор всегда внимательно следил за соблюдением авторских прав на все работы.

Рождение персонажа

Мнения биографов Диснея расходятся относительно точного срока создания Микки Мауса. Выдвигаются различные даты с конца января по 21 мая 1928, когда Уолт Дисней подал заявку на регистрацию соответствующего товарного знака.

Айверкс в одном интервью сказал, что долго экспериментировал с другими видами — лягушонком, котёнком и щенком. Все были отвергнуты Уолтом. Майкл Бэрриер отсылает читателя к воспоминанием Лилиан Дисней, согласно которым, после некоторых раздумий Дисней счёл мышонка привлекательным персонажем. Бэрриер упоминает, что несколькими годами спустя Дисней заявил, что выбор мышонка был обусловлен тем, что студия «Laugh-O-Gram» в Канзас-сити, на которой он работал в начале двадцатых, была буквально наводнена этими грызунами, как и мультфильмы тех времён, и он решил попробовать приручить одного.

1928: Первое появление на экране

Датой рождения Микки Мауса считается 18 ноября 1928 года, день первого показа «Пароходика Вилли» в «Colony Theater» в Нью-Йорке. (Этот мультфильм часто называют первым звуковым, хотя самым первым в истории был один из эпизодов «Song Car-Tunes» Макса Фляйшера, представленный в 1924 году)

Микки Маус фигурировал в немом мультфильме Plane Crazy, представленном 15 мая 1928 года. Мультфильм был создан под впечатлением от подвига Чарльза Линдберга, но не получил успеха. Несмотря на неудачу, Уолт в конце лета выпустил новый мультфильм The Gallopin' Gaucho. Проблемы привели к тому, что Уолт стал искать дистрибьютора. Частично сложности были обусловлены сходством с его предыдущими работами.

Против ожидания, Дисней взялся за производство третьего фильма, премьера немой версии которого состоялась 29 июля. Он понял, что его мультфильмам нужна отличительная черта, которая позволила бы им выделиться среди работ конкурентов и предшественников.

Графическое нововведение: белые перчатки

Меня постоянно спрашивают, почему мы всегда носим белые перчатки.[источник?]
Различные персонажи (с незначительными вариациями)

Характерная черта, Микки Маус не носил белые перчатки до выхода мультфильма «The Opry House» 28 марта 1929 года. «The Opry House» был вторым мультфильмом 1929 года и, начиная с него, мышонок почти всегда появлялся в перчатках. Предполагается, что перчатки позволяли выделить руки на фоне тела в чёрно-белых мультфильмах (первый цветной мультфильм с участием Микки Мауса — «The Band Concert» — вышел в 1935 году). Что характерно, в этом мультфильме Микки предстаёт в роли пианиста. Три чёрные линии на тыльной стороне перчатки — складки, характерные для детских перчаток того времени.

1929: Микки Маус в различных ролях

Просто мышь

В мультфильме When the Cat's Away (фр.) Микки появляется в ремейке короткометражки студии Alice Comedies (фр.) под названием Alice Rattled by Rats (фр.). В этом мультфильме фигурирует кот по имени Шаблон:Будра, который живёт в особняке. Его присутствие отпугивает мышей. Кот Нип отправляется на охоту, а мыши, пользуясь его отсутствием, проникают в дом. Минни и Микки пытаются устроить <из этого праздник>.

Кот Нипп уже появлялся ранее в «The Opry House» под именем Том, из-за чего его можно перепутать с котом Томом из мультсериала «Том и Джерри», созданного в 1940 году Уильямом Ханна. В этом мультфильме Микки и Минни представлены как простые мыши. В этом мультфильме они оказываются размером с обычных мышей, в то время как в предыдущих и последующий мультфильмах их рост сравним с человеческим (и сами они более антропоморфны). Поскольку этот мультфильм вышел в эпоху действия сухого закона, логично предположить, что Том пьёт контрабандный алкоголь.

Галантный кавалер

В мультфильме «The Barn Dance (англ.)», вышедшем 14 марта 1929, Минни отвергает ухаживания Микки Мауса, предпочтя ему Чёрного пита. В этом мультфильме Чёрный Пит изображён в несвойственной ему роли джентльмена, а Микки Маус выступает не как главный герой, а как молодой и не очень удачливый ухажёр. Страдания от неразделённой любви выдают чувствительную и ранимую часть характера Микки. Некоторые критики усмотрели в этом мультфильме попытку усилить сочувствие зрителей по отношению к герою.

Солдат

В мультфильме The Barnyard Battle (фр.), вышедшем 25 апреля 1929 года, Микки Играет роль солдата и принимает роль в сражениях. Микки Маус играет роль молодого солдата в войне мышей и котов. Его подразделение выступает против отряда Чёрного Пита. Несмотря на то, что эпизод является вымышленным, стороны носят узнаваемые элементы. Кошки носят островерхие шлемы — характерные немецкие каски первой мировой, в то время как мыши поют гимн Конфедерации времён Гражданской войны. В 1929 году в Америке воспоминания об этих событиях были ещё живы.

Турист

Один из последних короткометражных мультфильмов про Микки Мауса Jungle Rhythm (фр.) вышел 15 ноября 1929 г. В нём Микки оказывается где-то в Африке на сафари. В начале мультфильма Микки Маус едет на слоне и вскоре оказывается между разъярённым львом и медведем. Пытаясь успокоить животных, Микки начинает играть музыку, под которую различные звери танцуют.

Внешность

В повседневной жизни Микки носит красные штаны с жёлтыми ботинками. Для купания он носит тёмно-синие плавки.

Произведения с Микки Маусом

Фильмография

Избранные короткометражки

  1. Безумный самолёт (1928)
  2. Пароходик Вилли (1928)
  3. The Karnival Kid (1929)
  4. Mickey's Orphans (1931)
  5. Building a Building (1933)
  6. Безумный доктор (The Mad Doctor) (1933)[6]
  7. Концерт (1935)
  8. В зазеркалье (1936)
  9. Чистильщики часов (1937)
  10. Lonesome Ghosts (1937)
  11. Brave Little Tailor (1938)
  12. The Pointer (1939)
  13. The Nifty Nineties (1941)
  14. Лапа помощи (1941)
  15. Час симфонии (1942)
  16. Squatter's Rights (1946)
  17. Mickey and the Seal (1948)
  18. Радости жизни (The Simple Things) (1953)
  19. Рождественская история Микки (1983)
  20. Принц и нищий (1990)
  21. Runaway Brain (1995)

Фильмы

  1. Вечеринка в Голливуде (1934)
  2. Фантазия (1940)
  3. Весёлые и беззаботные (1947)
  4. Кто подставил кролика Роджера (1988)
  5. Однажды под Рождество (1998)
  6. Фантазия 2000 (1999)
  7. Дом злодеев. Мышиный дом (2001)
  8. Микки, Дональд и Гуфи: Три мушкетёра (2004)
  9. Однажды под Рождество 2 (2004)

Сериалы

  1. Телепрограмма Клуб Микки Мауса (1955—1996)
  2. Мультсериал Всё о Микки Маусе (1999—2000)
  3. Мультсериал Мышиный дом (2001—2003)
  4. Мультсериал Клуб Микки Мауса (2006—настоящее время)
  5. Мультсериал Кругосветное путешествие Микки Мауса (2013—настоящее время)

Старые книги

  • Пожарная бригада Микки
  • Зазеркалье
  • Соперник Микки
  • Пикник беспризорников
  • Отдых на Гавайях
  • Охотники на лосей
  • Страшный червяк

Комиксы

Комиксы с участием Микки появились впервые в январе 1930 года. Тогда это ещё были рассказики в 3-6 кадров. Вплоть до 1975 года художником-иллюстратором комиксов с Микки Маусом выступал Флойд Готтфредсон.

Видеоигры

Видеоигры про Микки Мауса
Название Год выхода Платформа Издатель
Sorcerer's Apprentice 1983 Atari 2600 Atari
Mickey's Space Adventure 1986 Apple II, Commodore 64, DOS, TRS-80 CoCo Sierra On-Line, Inc.
Mickey Mousecapade 1987 Nintendo Entertainment System Capcom U.S.A., Inc.
Mickey Mouse: The Computer Game 1988 Amiga, Amstrad CPC, Atari ST, Commodore 64, ZX Spectrum Gremlin Graphics Software
Mickey Mouse 1989 Game Boy Kotobuki System Co., Ltd.
Castle of Illusion Starring Mickey Mouse 1990 Game Gear, Sega Megadrive, Sega Master System Sega Enterprises
Mickey's Dangerous Chase 1991 Game Boy Capcom
Mickey's Crossword Puzzle Maker 1991 Apple II, DOS Walt Disney Computer Software
Fantasia 1991 Megadrive Sega of America
World of Illusion, starring Mickey Mouse and Donald Duck 1992 Sega Megadrive Sega of America
The Magical Quest, starring Mickey Mouse 1992 Super Nintendo Capcom
Land of Illusion, starring Mickey Mouse 1992 Game Gear, Master System Sega Enterprises
Legend of Illusion, starring Mickey Mouse 1994 Sega Game Gear, Sega Master System Sega
Mickey Mania 1994 Megadrive, PlayStation, Mega CD, Super Nintendo Sony Computer Entertainment
The Great Circus Mystery, starring Mickey and Minnie Mouse 1994 Game Boy Advance, Sega Megadrive, Super Nintendo Capcom
Mickey's Ultimate Challenge 1994 Super Nintendo, Game Boy, Megadrive, Sega Master System, Sega Game Gear Nintendo
Disney's Magical Quest 3, starring Mickey and Donald 1995 Game Boy Advance, Super Nintendo Capcom
Mickey's Wild Adventure 1996 Playstation Disney Interactive
Mickey's Racing Adventure 1999 Game Boy Color Nintendo
Mickey's Speedway USA 2000 Nintendo 64 Nintendo
Mickey’s Speedway USA 2001 Game Boy Color Nintendo
Disney's Mickey Saves the Day: 3D Adventure 2001 Windows Disney Interactive
Disney's Magical Mirror, starring Mickey Mouse 2002 GameCube Nintendo
Disney's Magical Quest, starring Mickey & Minnie * 2002 Game Boy Advance Nintendo
Kingdom Hearts 2002 Playstation 2 Square Soft
Kingdom Hearts: Chain of Memories 2004 Game Boy Advance Square Enix
Kingdom Hearts II 2005 Playstation 2 Square Enix
Kingdom Hearts Re:Chain of Memories 2006 Playstation 2 Square Enix
Kingdom Hearts coded 2009 Мобильный телефон Square Enix
Kingdom Hearts 358/2 Days 2009 Nintendo DS Square Enix
Kingdom Hearts Birth by Sleep 2009 Playstation Portable Square Enix
Kingdom Hearts Re: coded 2010 Nintendo DS Square Enix
Epic Mickey 2010 Nintendo Wii Disney Interactive
Kingdom Hearts 3D: Dream Drop Distance 2012 Nintendo 3DS Square Enix
Epic Mickey 2: The Power of Two 2012 Microsoft Windows, Mac OS X, PlayStation 3, Wii, Xbox 360, Wii U, PlayStation Vita Disney Interactive
Castle of Illusion Starring Mickey Mouse (игра, 2013) 2013 Microsoft Windows, Xbox 360, PlayStation 3, PlayStation Vita Sega Studios Australia

Коммерческое использование

Существует большое число производных продуктов, использующих образ Микки Мауса, и отчисление за использование образа приносят компании Диснея существенный доход. С 1930 выпускаются куклы в виде Микки Мауса.

Микки-Маус является логотипом корпорации Диснея. Во многих диснеевских фильмах и во всех парках Диснея есть феномен «скрытого Микки» — в неожиданный момент появляется тень или какая-то иная композиция в кадре в форме головы и круглых ушей Микки Мауса, своего рода камео.

Персонажи мультфильмов о Микки Маусе

Авторские права

The Walt Disney Company борется за непрекращение охраны авторских прав на образ Микки Мауса, стоимость которого в 2008 году оценивают в сумму более трёх миллиардов долларов США.[7] Из‑за деятельности компании, направленной на периодическое продление сроков охраны имущественных авторских прав, из‑за которого Микки Маус к 2008 году так и не стал общественным достоянием, CTEA (англ. Copyright Term Extension Act, «закон о продлении срока охраны авторских прав») 1998 года иногда называют «Mickey Mouse Protection Act» («закон об охране Микки Мауса»).

Микки Маус в массовой культуре

  • В фильме «Враг мой» земной пилот Уиллис Дэвидж в разговоре с дракским инопланетянином в шутку называет Микки Мауса великим пророком человечества.
  • В венгерско-немецко-канадском полнометражном мультипликационном фильме «Ловушка для кошек» летосчисление ведется «от рождества Микки Мауса». Главный персонаж мультфильма Ник Грабовский до событий, показанных в мультфильме, принял буддизм и объявил себя Микки Маусом Тринадцатым
  • Финальные кадры фильма Цельнометаллическая оболочка показывают марширующий по горящим руинам вьетнамского города отряд, который распевает песню Клуба Микки Мауса:

Мы играем честно, работаем на совесть
И дружно мы живем
Микки Маус, Микки Маус
Мы держим высоко своё знамя
Мальчики и девочки, пожалуйте к нам
Микки Маус, Микки Маус

  • Американский художник Дэн О’Нил в серии комиксов изобразил разнообразную сексуальную жизнь Микки. Книжка быстро стала библиографической редкостью.

  • Микки Маус получил звезду на аллее славы в Голливуде.
  • В серии игр Kingdom Hearts Микки Маус представлен как король-волшебник, на поиски которого отправились главные герои.
  • 16 апреля 2010 года в эфире московских радиостанций состоялась премьера песни, посвящённой Майклу Джексону, но героем которой является Микки Маус. Её создатели — популярная российская группа Винтаж. Песня с названием «Микки» есть и у группы Звери.
  • Термин «Микки Маус» стал именем нарицательным и частенько служит в английском языке для обозначения чего-то несерьезного, бесполезного или поддельного.
  • В художественном фильме Алана Паркера «Стена» Пинк Флойд носит часы Ingersoll Mickey Mouse 30-х годов выпуска.
  • В мультсериале Мультреалити Микки Маус предстает в образе злого гения, который собирается уничтожить всех неполиткорректных мультяшек.
  • В эпизоде Кольцо мультсериала «Южный Парк» Микки Маус показан как злой и предприимчивый директор компании «Дисней» — он избивает подчинённых, берет главных героев в заложники и угрожает им расправой, считая, что они присланы компанией Dreamworks с целью сорвать концерт Jonas Brothers.
  • В российском фильме «Блокпост» Халява, показывая членам комиссии ОБСЕ блокпост, сказал: «Этот флаг мы на складе нашли, в ящике, сам ящик Микки Маусы проели».
  • Существует известная пародия на Микки Мауса, «Дарт Микки». Появилась как следствие покупки вселенной Звездных войн «Диснеем». Проявляется в изображении Дарта Вейдера с ушами Мауса.

Интересные факты

  • Контур головы Микки Мауса используется в качестве логотипа канала Disney.
  • Изначально был придуман мышонок Мортимер, но он оказался не интересен публике и после этого создаётся Микки Маус.
  • Идея героев для Микки основана на герое Чарли Чаплина, которую подсказала Уолту его супруга Лиллиан, а также, именно она и дала имя «Микки Маус».
  • В мультфильмах, если Микки Маус поворачивал голову, уши у него всегда оставались в одном положении — это часть бренда.
  • Вопрос: «Who is Mickey Mouse’s girlfriend?» помогал выявлять в ходе Второй мировой войны немецких шпионов.
  • В 2006 году компания наконец вернула себе права на кролика Освальда.

См. также

Напишите отзыв о статье "Микки Маус"

Примечания

  1. [d23.disney.go.com/archives/biographies-of-10-classic-disney-characters/#MickeyMouse Biographies of 10 Classic Disney Characters] at Disney D23
  2. Lisa Finander. Disneystrology. — Quirk Books, 2010. — 384 с. — ISBN 159474453X.
  3. 1 2 3 [www.abc.net.au/news/stories/2009/05/21/2576996.htm Voice of Mickey Mouse dies - ABC News (Australian Broadcasting Corporation)]. Abc.net.au. Проверено 8 апреля 2012. [www.webcitation.org/6ELgX58nV Архивировано из первоисточника 11 февраля 2013].
  4. [voiceactors.wordpress.com/2009/09/11/bret-iwan-voice-mickey-mouse/ Voice Actors In The News: And The New Voice of Mickey Mouse Is...]. Voice Actors in the News (11 сентября 2009). Проверено 9 ноября 2009. [www.webcitation.org/6ELgXpsMG Архивировано из первоисточника 11 февраля 2013].
  5. [lelik.by/news/k-novomu-godu/ded-moroz-i-mikki-maus.html Дед мороз и Микки Маус]
  6. CartoonStation. [www.youtube.com/watch?v=K-JlevnccDk Mickey Mouse - The Mad Doctor - 1933] (4 июня 2009). Проверено 24 октября 2016.
  7. Joseph Menn. [www.latimes.com/business/la-fi-mickey22-2008aug22,0,3228580,full.story Disney's rights to young Mickey Mouse may be wrong] (англ.). Los Angeles Times (22 August 2008). Проверено 23 августа 2008. [www.webcitation.org/65NcULupB Архивировано из первоисточника 11 февраля 2012].

Ссылки

  • [mickey.disney.com/?intoverride=true Официальный сайт Микки Мауса]
  • Микки Маус (англ.) на сайте Internet Movie Database
  • Lauren Vanpelt. [www.public.asu.edu/~dkarjala/publicdomain/Vanpelt-s99.html Mickey Mouse -- A Truly Public Character] (англ.) (весна 1999). Проверено 23 августа 2008. [www.webcitation.org/65NcV26pX Архивировано из первоисточника 11 февраля 2012].
  • Damien Cave. [archive.salon.com/tech/feature/2002/02/21/web_copyright/index.html Mickey Mouse vs. The People] (англ.). Salon Media Group, Inc. (21 February 2002). Проверено 23 августа 2008. [www.webcitation.org/65NcVUz6G Архивировано из первоисточника 11 февраля 2012].
  • Doug Bedell. [www.dougbedell.com/lessig.html Professor says Disney, others typify copyright problems] (англ.). Doug Bedell / The Dallas Morning News (14 March 2002). Проверено 23 августа 2008. [www.webcitation.org/65NcWiL5a Архивировано из первоисточника 11 февраля 2012].

Отрывок, характеризующий Микки Маус

Когда, после ночного объяснения с Пьером, княжна Марья вернулась в свою комнату, Наташа встретила ее на пороге.
– Он сказал? Да? Он сказал? – повторила она. И радостное и вместе жалкое, просящее прощения за свою радость, выражение остановилось на лице Наташи.
– Я хотела слушать у двери; но я знала, что ты скажешь мне.
Как ни понятен, как ни трогателен был для княжны Марьи тот взгляд, которым смотрела на нее Наташа; как ни жалко ей было видеть ее волнение; но слова Наташи в первую минуту оскорбили княжну Марью. Она вспомнила о брате, о его любви.
«Но что же делать! она не может иначе», – подумала княжна Марья; и с грустным и несколько строгим лицом передала она Наташе все, что сказал ей Пьер. Услыхав, что он собирается в Петербург, Наташа изумилась.
– В Петербург? – повторила она, как бы не понимая. Но, вглядевшись в грустное выражение лица княжны Марьи, она догадалась о причине ее грусти и вдруг заплакала. – Мари, – сказала она, – научи, что мне делать. Я боюсь быть дурной. Что ты скажешь, то я буду делать; научи меня…
– Ты любишь его?
– Да, – прошептала Наташа.
– О чем же ты плачешь? Я счастлива за тебя, – сказала княжна Марья, за эти слезы простив уже совершенно радость Наташи.
– Это будет не скоро, когда нибудь. Ты подумай, какое счастие, когда я буду его женой, а ты выйдешь за Nicolas.
– Наташа, я тебя просила не говорить об этом. Будем говорить о тебе.
Они помолчали.
– Только для чего же в Петербург! – вдруг сказала Наташа, и сама же поспешно ответила себе: – Нет, нет, это так надо… Да, Мари? Так надо…


Прошло семь лет после 12 го года. Взволнованное историческое море Европы улеглось в свои берега. Оно казалось затихшим; но таинственные силы, двигающие человечество (таинственные потому, что законы, определяющие их движение, неизвестны нам), продолжали свое действие.
Несмотря на то, что поверхность исторического моря казалась неподвижною, так же непрерывно, как движение времени, двигалось человечество. Слагались, разлагались различные группы людских сцеплений; подготовлялись причины образования и разложения государств, перемещений народов.
Историческое море, не как прежде, направлялось порывами от одного берега к другому: оно бурлило в глубине. Исторические лица, не как прежде, носились волнами от одного берега к другому; теперь они, казалось, кружились на одном месте. Исторические лица, прежде во главе войск отражавшие приказаниями войн, походов, сражений движение масс, теперь отражали бурлившее движение политическими и дипломатическими соображениями, законами, трактатами…
Эту деятельность исторических лиц историки называют реакцией.
Описывая деятельность этих исторических лиц, бывших, по их мнению, причиною того, что они называют реакцией, историки строго осуждают их. Все известные люди того времени, от Александра и Наполеона до m me Stael, Фотия, Шеллинга, Фихте, Шатобриана и проч., проходят перед их строгим судом и оправдываются или осуждаются, смотря по тому, содействовали ли они прогрессу или реакции.
В России, по их описанию, в этот период времени тоже происходила реакция, и главным виновником этой реакции был Александр I – тот самый Александр I, который, по их же описаниям, был главным виновником либеральных начинаний своего царствования и спасения России.
В настоящей русской литературе, от гимназиста до ученого историка, нет человека, который не бросил бы своего камушка в Александра I за неправильные поступки его в этот период царствования.
«Он должен был поступить так то и так то. В таком случае он поступил хорошо, в таком дурно. Он прекрасно вел себя в начале царствования и во время 12 го года; но он поступил дурно, дав конституцию Польше, сделав Священный Союз, дав власть Аракчееву, поощряя Голицына и мистицизм, потом поощряя Шишкова и Фотия. Он сделал дурно, занимаясь фронтовой частью армии; он поступил дурно, раскассировав Семеновский полк, и т. д.».
Надо бы исписать десять листов для того, чтобы перечислить все те упреки, которые делают ему историки на основании того знания блага человечества, которым они обладают.
Что значат эти упреки?
Те самые поступки, за которые историки одобряют Александра I, – как то: либеральные начинания царствования, борьба с Наполеоном, твердость, выказанная им в 12 м году, и поход 13 го года, не вытекают ли из одних и тех же источников – условий крови, воспитания, жизни, сделавших личность Александра тем, чем она была, – из которых вытекают и те поступки, за которые историки порицают его, как то: Священный Союз, восстановление Польши, реакция 20 х годов?
В чем же состоит сущность этих упреков?
В том, что такое историческое лицо, как Александр I, лицо, стоявшее на высшей возможной ступени человеческой власти, как бы в фокусе ослепляющего света всех сосредоточивающихся на нем исторических лучей; лицо, подлежавшее тем сильнейшим в мире влияниям интриг, обманов, лести, самообольщения, которые неразлучны с властью; лицо, чувствовавшее на себе, всякую минуту своей жизни, ответственность за все совершавшееся в Европе, и лицо не выдуманное, а живое, как и каждый человек, с своими личными привычками, страстями, стремлениями к добру, красоте, истине, – что это лицо, пятьдесят лет тому назад, не то что не было добродетельно (за это историки не упрекают), а не имело тех воззрений на благо человечества, которые имеет теперь профессор, смолоду занимающийся наукой, то есть читанном книжек, лекций и списыванием этих книжек и лекций в одну тетрадку.
Но если даже предположить, что Александр I пятьдесят лет тому назад ошибался в своем воззрении на то, что есть благо народов, невольно должно предположить, что и историк, судящий Александра, точно так же по прошествии некоторого времени окажется несправедливым, в своем воззрении на то, что есть благо человечества. Предположение это тем более естественно и необходимо, что, следя за развитием истории, мы видим, что с каждым годом, с каждым новым писателем изменяется воззрение на то, что есть благо человечества; так что то, что казалось благом, через десять лет представляется злом; и наоборот. Мало того, одновременно мы находим в истории совершенно противоположные взгляды на то, что было зло и что было благо: одни данную Польше конституцию и Священный Союз ставят в заслугу, другие в укор Александру.
Про деятельность Александра и Наполеона нельзя сказать, чтобы она была полезна или вредна, ибо мы не можем сказать, для чего она полезна и для чего вредна. Если деятельность эта кому нибудь не нравится, то она не нравится ему только вследствие несовпадения ее с ограниченным пониманием его о том, что есть благо. Представляется ли мне благом сохранение в 12 м году дома моего отца в Москве, или слава русских войск, или процветание Петербургского и других университетов, или свобода Польши, или могущество России, или равновесие Европы, или известного рода европейское просвещение – прогресс, я должен признать, что деятельность всякого исторического лица имела, кроме этих целей, ещь другие, более общие и недоступные мне цели.
Но положим, что так называемая наука имеет возможность примирить все противоречия и имеет для исторических лиц и событий неизменное мерило хорошего и дурного.
Положим, что Александр мог сделать все иначе. Положим, что он мог, по предписанию тех, которые обвиняют его, тех, которые профессируют знание конечной цели движения человечества, распорядиться по той программе народности, свободы, равенства и прогресса (другой, кажется, нет), которую бы ему дали теперешние обвинители. Положим, что эта программа была бы возможна и составлена и что Александр действовал бы по ней. Что же сталось бы тогда с деятельностью всех тех людей, которые противодействовали тогдашнему направлению правительства, – с деятельностью, которая, по мнению историков, хороша и полезна? Деятельности бы этой не было; жизни бы не было; ничего бы не было.
Если допустить, что жизнь человеческая может управляться разумом, – то уничтожится возможность жизни.


Если допустить, как то делают историки, что великие люди ведут человечество к достижению известных целей, состоящих или в величии России или Франции, или в равновесии Европы, или в разнесении идей революции, или в общем прогрессе, или в чем бы то ни было, то невозможно объяснить явлений истории без понятий о случае и о гении.
Если цель европейских войн начала нынешнего столетия состояла в величии России, то эта цель могла быть достигнута без всех предшествовавших войн и без нашествия. Если цель – величие Франции, то эта цель могла быть достигнута и без революции, и без империи. Если цель – распространение идей, то книгопечатание исполнило бы это гораздо лучше, чем солдаты. Если цель – прогресс цивилизации, то весьма легко предположить, что, кроме истребления людей и их богатств, есть другие более целесообразные пути для распространения цивилизации.
Почему же это случилось так, а не иначе?
Потому что это так случилось. «Случай сделал положение; гений воспользовался им», – говорит история.
Но что такое случай? Что такое гений?
Слова случай и гений не обозначают ничего действительно существующего и потому не могут быть определены. Слова эти только обозначают известную степень понимания явлений. Я не знаю, почему происходит такое то явление; думаю, что не могу знать; потому не хочу знать и говорю: случай. Я вижу силу, производящую несоразмерное с общечеловеческими свойствами действие; не понимаю, почему это происходит, и говорю: гений.
Для стада баранов тот баран, который каждый вечер отгоняется овчаром в особый денник к корму и становится вдвое толще других, должен казаться гением. И то обстоятельство, что каждый вечер именно этот самый баран попадает не в общую овчарню, а в особый денник к овсу, и что этот, именно этот самый баран, облитый жиром, убивается на мясо, должно представляться поразительным соединением гениальности с целым рядом необычайных случайностей.
Но баранам стоит только перестать думать, что все, что делается с ними, происходит только для достижения их бараньих целей; стоит допустить, что происходящие с ними события могут иметь и непонятные для них цели, – и они тотчас же увидят единство, последовательность в том, что происходит с откармливаемым бараном. Ежели они и не будут знать, для какой цели он откармливался, то, по крайней мере, они будут знать, что все случившееся с бараном случилось не нечаянно, и им уже не будет нужды в понятии ни о случае, ни о гении.
Только отрешившись от знаний близкой, понятной цели и признав, что конечная цель нам недоступна, мы увидим последовательность и целесообразность в жизни исторических лиц; нам откроется причина того несоразмерного с общечеловеческими свойствами действия, которое они производят, и не нужны будут нам слова случай и гений.
Стоит только признать, что цель волнений европейских народов нам неизвестна, а известны только факты, состоящие в убийствах, сначала во Франции, потом в Италии, в Африке, в Пруссии, в Австрии, в Испании, в России, и что движения с запада на восток и с востока на запад составляют сущность и цель этих событий, и нам не только не нужно будет видеть исключительность и гениальность в характерах Наполеона и Александра, но нельзя будет представить себе эти лица иначе, как такими же людьми, как и все остальные; и не только не нужно будет объяснять случайностию тех мелких событий, которые сделали этих людей тем, чем они были, но будет ясно, что все эти мелкие события были необходимы.
Отрешившись от знания конечной цели, мы ясно поймем, что точно так же, как ни к одному растению нельзя придумать других, более соответственных ему, цвета и семени, чем те, которые оно производит, точно так же невозможно придумать других двух людей, со всем их прошедшим, которое соответствовало бы до такой степени, до таких мельчайших подробностей тому назначению, которое им предлежало исполнить.


Основной, существенный смысл европейских событий начала нынешнего столетия есть воинственное движение масс европейских народов с запада на восток и потом с востока на запад. Первым зачинщиком этого движения было движение с запада на восток. Для того чтобы народы запада могли совершить то воинственное движение до Москвы, которое они совершили, необходимо было: 1) чтобы они сложились в воинственную группу такой величины, которая была бы в состоянии вынести столкновение с воинственной группой востока; 2) чтобы они отрешились от всех установившихся преданий и привычек и 3) чтобы, совершая свое воинственное движение, они имели во главе своей человека, который, и для себя и для них, мог бы оправдывать имеющие совершиться обманы, грабежи и убийства, которые сопутствовали этому движению.
И начиная с французской революции разрушается старая, недостаточно великая группа; уничтожаются старые привычки и предания; вырабатываются, шаг за шагом, группа новых размеров, новые привычки и предания, и приготовляется тот человек, который должен стоять во главе будущего движения и нести на себе всю ответственность имеющего совершиться.
Человек без убеждений, без привычек, без преданий, без имени, даже не француз, самыми, кажется, странными случайностями продвигается между всеми волнующими Францию партиями и, не приставая ни к одной из них, выносится на заметное место.
Невежество сотоварищей, слабость и ничтожество противников, искренность лжи и блестящая и самоуверенная ограниченность этого человека выдвигают его во главу армии. Блестящий состав солдат итальянской армии, нежелание драться противников, ребяческая дерзость и самоуверенность приобретают ему военную славу. Бесчисленное количество так называемых случайностей сопутствует ему везде. Немилость, в которую он впадает у правителей Франции, служит ему в пользу. Попытки его изменить предназначенный ему путь не удаются: его не принимают на службу в Россию, и не удается ему определение в Турцию. Во время войн в Италии он несколько раз находится на краю гибели и всякий раз спасается неожиданным образом. Русские войска, те самые, которые могут разрушить его славу, по разным дипломатическим соображениям, не вступают в Европу до тех пор, пока он там.
По возвращении из Италии он находит правительство в Париже в том процессе разложения, в котором люди, попадающие в это правительство, неизбежно стираются и уничтожаются. И сам собой для него является выход из этого опасного положения, состоящий в бессмысленной, беспричинной экспедиции в Африку. Опять те же так называемые случайности сопутствуют ему. Неприступная Мальта сдается без выстрела; самые неосторожные распоряжения увенчиваются успехом. Неприятельский флот, который не пропустит после ни одной лодки, пропускает целую армию. В Африке над безоружными почти жителями совершается целый ряд злодеяний. И люди, совершающие злодеяния эти, и в особенности их руководитель, уверяют себя, что это прекрасно, что это слава, что это похоже на Кесаря и Александра Македонского и что это хорошо.
Тот идеал славы и величия, состоящий в том, чтобы не только ничего не считать для себя дурным, но гордиться всяким своим преступлением, приписывая ему непонятное сверхъестественное значение, – этот идеал, долженствующий руководить этим человеком и связанными с ним людьми, на просторе вырабатывается в Африке. Все, что он ни делает, удается ему. Чума не пристает к нему. Жестокость убийства пленных не ставится ему в вину. Ребячески неосторожный, беспричинный и неблагородный отъезд его из Африки, от товарищей в беде, ставится ему в заслугу, и опять неприятельский флот два раза упускает его. В то время как он, уже совершенно одурманенный совершенными им счастливыми преступлениями, готовый для своей роли, без всякой цели приезжает в Париж, то разложение республиканского правительства, которое могло погубить его год тому назад, теперь дошло до крайней степени, и присутствие его, свежего от партий человека, теперь только может возвысить его.
Он не имеет никакого плана; он всего боится; но партии ухватываются за него и требуют его участия.
Он один, с своим выработанным в Италии и Египте идеалом славы и величия, с своим безумием самообожания, с своею дерзостью преступлений, с своею искренностью лжи, – он один может оправдать то, что имеет совершиться.
Он нужен для того места, которое ожидает его, и потому, почти независимо от его воли и несмотря на его нерешительность, на отсутствие плана, на все ошибки, которые он делает, он втягивается в заговор, имеющий целью овладение властью, и заговор увенчивается успехом.
Его вталкивают в заседание правителей. Испуганный, он хочет бежать, считая себя погибшим; притворяется, что падает в обморок; говорит бессмысленные вещи, которые должны бы погубить его. Но правители Франции, прежде сметливые и гордые, теперь, чувствуя, что роль их сыграна, смущены еще более, чем он, говорят не те слова, которые им нужно бы было говорить, для того чтоб удержать власть и погубить его.
Случайность, миллионы случайностей дают ему власть, и все люди, как бы сговорившись, содействуют утверждению этой власти. Случайности делают характеры тогдашних правителей Франции, подчиняющимися ему; случайности делают характер Павла I, признающего его власть; случайность делает против него заговор, не только не вредящий ему, но утверждающий его власть. Случайность посылает ему в руки Энгиенского и нечаянно заставляет его убить, тем самым, сильнее всех других средств, убеждая толпу, что он имеет право, так как он имеет силу. Случайность делает то, что он напрягает все силы на экспедицию в Англию, которая, очевидно, погубила бы его, и никогда не исполняет этого намерения, а нечаянно нападает на Мака с австрийцами, которые сдаются без сражения. Случайность и гениальность дают ему победу под Аустерлицем, и случайно все люди, не только французы, но и вся Европа, за исключением Англии, которая и не примет участия в имеющих совершиться событиях, все люди, несмотря на прежний ужас и отвращение к его преступлениям, теперь признают за ним его власть, название, которое он себе дал, и его идеал величия и славы, который кажется всем чем то прекрасным и разумным.
Как бы примериваясь и приготовляясь к предстоящему движению, силы запада несколько раз в 1805 м, 6 м, 7 м, 9 м году стремятся на восток, крепчая и нарастая. В 1811 м году группа людей, сложившаяся во Франции, сливается в одну огромную группу с серединными народами. Вместе с увеличивающейся группой людей дальше развивается сила оправдания человека, стоящего во главе движения. В десятилетний приготовительный период времени, предшествующий большому движению, человек этот сводится со всеми коронованными лицами Европы. Разоблаченные владыки мира не могут противопоставить наполеоновскому идеалу славы и величия, не имеющего смысла, никакого разумного идеала. Один перед другим, они стремятся показать ему свое ничтожество. Король прусский посылает свою жену заискивать милости великого человека; император Австрии считает за милость то, что человек этот принимает в свое ложе дочь кесарей; папа, блюститель святыни народов, служит своей религией возвышению великого человека. Не столько сам Наполеон приготовляет себя для исполнения своей роли, сколько все окружающее готовит его к принятию на себя всей ответственности того, что совершается и имеет совершиться. Нет поступка, нет злодеяния или мелочного обмана, который бы он совершил и который тотчас же в устах его окружающих не отразился бы в форме великого деяния. Лучший праздник, который могут придумать для него германцы, – это празднование Иены и Ауерштета. Не только он велик, но велики его предки, его братья, его пасынки, зятья. Все совершается для того, чтобы лишить его последней силы разума и приготовить к его страшной роли. И когда он готов, готовы и силы.