Миллион в мешке
| Миллион в мешке | |
 | |
| Тип мультфильма | |
|---|---|
| Жанр | |
| Режиссёр | |
| Автор сценария | |
| Художник-постановщик | |
| Композитор | |
| Мультипликаторы |
Владимир Пекарь, |
| Оператор | |
| Звукооператор | |
| Студия | |
| Страна | |
| Длительность |
29 мин. 24 сек. |
| Премьера |
1956 |
| Аниматор.ру |
[www.animator.ru/db/?p=show_film&fid=3079 ID 3079] |
«Миллион в мешке» — советский рисованный мультфильм Дмитрия Бабиченко 1956 года. Представляет собой сатиру на жадность и стяжательство.
Содержание
Сюжет
В сказочной стране жил очень богатый и скупой господин Миллион. В его огромном дворце с утра до вечера трудилась Девочка-служанка. Однажды Миллион кидал с балкона корм золотым рыбкам, плавающим в бассейне, и уронил своё кольцо. Девочка подобрала его, чтобы полюбоваться, но хозяин тут же поднял шум. Девочка убежала из дворца, а Миллион нанял сыщика Ищи-Свищи, чтобы тот нашёл «воровку» (Миллион так и не заметил, что напуганная Девочка уронила кольцо в бассейн, а значит, оно осталось на территории дворца). Сыщик выследил беглянку, которая успела к этому времени познакомиться с музыкантом Ре-Мажором (когда он играл на своей чудесной скрипке, всё расцветало) и художником Ультрамарином (всё, что он рисовал своими волшебными красками, становилось настоящим). Третьим другом Девочки стала чёрная собака Вакса, нарисованная художником.
Ультрамарин нарисовал дом, где поселилась вся компания. Тем временем Ищи-Свищи наблюдал за художником и музыкантом и обо всём донёс Миллиону. Тот приказал доставить краски и скрипку во дворец, желая нарисовать себе мешок с миллионом золотых монет. Сыщик вскоре выполнил приказ, но у Миллиона ничего не получилось: он не умел ни рисовать, ни играть на скрипке. Вообразив по глупости, что его обманули, злой богач позвонил начальнику полиции Тумбе и велел арестовать Ультрамарина и Ре-Мажора. Тумба бросился в погоню с сыщиком Ищи-Свищи и отрядом полицейских Тумбочек. В итоге Девочку поймали, а её друзья побежали следом во дворец и предстали перед Миллионом. Тот потребовал миллион золотых монет в качестве выкупа. Музыкант заиграл, а художник нарисовал под эту музыку огромный мешок с деньгами. Скряга стал требовать больше золота, и нарисованный мешок увеличился. Тут Миллион, Ищи-Свищи и Тумба в нетерпении полезли за золотом. Ре-Мажор перестал играть — и мешок с жадинами стал просто картинкой на стене. Друзья развязали Девочку, а Ультрамарин замазал нарисованный мешок со злодеями чёрной краской.
Съёмочная группа
- Режиссёр — Дмитрий Бабиченко
- Сценарист — Владимир Сутеев
- Художники-постановщики:
- Художник — Владимир Соболев
- Оператор — Михаил Друян
- Звукооператор — Георгий Мартынюк
- Композитор — Анатолий Лепин
- Художники-мультипликаторы:
- Владимир Пекарь, Игорь Подгорский, Вячеслав Котеночкин, Константин Чикин, Геннадий Новожилов, Татьяна Таранович, Владимир Крумин, Борис Чани
- Художники-декораторы:
- Гелий Аркадьев, Пётр Коробаев, Г. Невзорова, Вера Роджеро
- Автор стихов — Михаил Светлов
- Ассистенты режиссёра:
- Ф.Гольдштейн, Б.Зелинский, Нина Майорова
- Съёмочная группа приведена по титрам мультфильма.
Роли озвучивали
- Николай Литвинов — Ультрамарин
- Георгий Милляр — господин Миллион
- Сергей Мартинсон — сыщик Ищи-Свищи
Награды
Переиздания на видео
- В 2010 году издавался в мультипликационном сборнике «Миллион в мешке». Дополнительные характеристики:
- Тип упаковки — Keep case
- Дистрибьютор — Крупный План
- Год выхода издания — 2010
- Количество слоев — DVD-5 (1 слой)
- Региональный код — 0 (All)
- Формат изображения — Standart 4:3 (1,33:1)
- Звуковые дорожки — Русский Dolby Digital 1.0 Mono
- В мультсборник входили: «Миллион в мешке», «Волшебный клад», «Сердце храбреца», «Когда-то давно…».
Напишите отзыв о статье "Миллион в мешке"
Литература
[books.google.ru/books?ei=aAabUtX0CZDAtAb7_4HYCA&hl=ru&id=WztDAQAAIAAJ&dq=%D0%92%D0%BB%D0%B0%D0%B4%D0%B8%D0%BC%D0%B8%D1%80+%D0%A1%D1%83%D1%82%D0%B5%D0%B5%D0%B2+%D0%9C%D0%B8%D0%BB%D0%BB%D0%B8%D0%BE%D0%BD+%D0%B2+%D0%BC%D0%B5%D1%88%D0%BA%D0%B5&focus=searchwithinvolume&q=%D0%9C%D0%B8%D0%BB%D0%BB%D0%B8%D0%BE%D0%BD+%D0%B2+%D0%BC%D0%B5%D1%88%D0%BA%D0%B5 «Мастера советской мультипликации»], авт. Дмитрий Наумович Бабиченко, изд. „Искусство“, 1972 — Всего страниц: 191.
Источники
Цитата из статьи:
Существует еще один вид сказки — сказка-приключение, нечто вроде сказочного детектива с мотивами политической аллегории. Это «Миллион в мешке», поставленный в 1956 году режиссёром Дмитрием Бабиченко по сценарию Владимира Сутеева. Богатей господин Миллион, сыщик Ищи-Свищи, генерал Тумба, командующий целой армией полицейских, — все это сатирические персонажи, карикатуры, основанные на гротескных графических характеристиках, гиперболизированных, так же как и положительные персонажи — художник Ультрамарин и музыкант Ре-мажор. По своим художественным достоинствам сценарий Сутеева не достигает того уровня современной политической сказки для детей, каким обладают литературные шедевры — «Три толстяка» Юрия Олеши или «Чиполлино» Джанни Родари. Но тем не менее это любопытный образец этого редкого сказочного жанра.
С. В. Асенин. [3d-master.org/kino/2.htm «Пути советской мультипликации».] «Мир Мультфильма», 3d-master.org.
Примечания
Ссылки
- [www.animator.ru/db/?p=show_film&fid=3079 «МИЛЛИОН В МЕШКЕ»] на «Аниматор.ру»
- [youtube.com/watch?v=jWb9HydtOWY Миллион в мешке 1956 (Мультфильм)] на YouTube
- [2011.russiancinema.ru/index.php?e_dept_id=2&e_movie_id=2011.russiancinema.ru/index.php?e_dept_id=2&e_movie_id=13059 «Миллион в мешке»] на сайте «Энциклопедия отечественного кино»
Отрывок, характеризующий Миллион в мешке
Княжна, сморщившись от желания удержать слезы, сидела подле Наташи и слушала в первый раз историю этих последних дней любви своего брата с Наташей.Этот мучительный и радостный рассказ, видимо, был необходим для Наташи.
Она говорила, перемешивая ничтожнейшие подробности с задушевнейшими тайнами, и, казалось, никогда не могла кончить. Несколько раз она повторяла то же самое.
За дверью послышался голос Десаля, спрашивавшего, можно ли Николушке войти проститься.
– Да вот и все, все… – сказала Наташа. Она быстро встала, в то время как входил Николушка, и почти побежала к двери, стукнулась головой о дверь, прикрытую портьерой, и с стоном не то боли, не то печали вырвалась из комнаты.
Пьер смотрел на дверь, в которую она вышла, и не понимал, отчего он вдруг один остался во всем мире.
Княжна Марья вызвала его из рассеянности, обратив его внимание на племянника, который вошел в комнату.
Лицо Николушки, похожее на отца, в минуту душевного размягчения, в котором Пьер теперь находился, так на него подействовало, что он, поцеловав Николушку, поспешно встал и, достав платок, отошел к окну. Он хотел проститься с княжной Марьей, но она удержала его.
– Нет, мы с Наташей не спим иногда до третьего часа; пожалуйста, посидите. Я велю дать ужинать. Подите вниз; мы сейчас придем.
Прежде чем Пьер вышел, княжна сказала ему:
– Это в первый раз она так говорила о нем.
Пьера провели в освещенную большую столовую; через несколько минут послышались шаги, и княжна с Наташей вошли в комнату. Наташа была спокойна, хотя строгое, без улыбки, выражение теперь опять установилось на ее лице. Княжна Марья, Наташа и Пьер одинаково испытывали то чувство неловкости, которое следует обыкновенно за оконченным серьезным и задушевным разговором. Продолжать прежний разговор невозможно; говорить о пустяках – совестно, а молчать неприятно, потому что хочется говорить, а этим молчанием как будто притворяешься. Они молча подошли к столу. Официанты отодвинули и пододвинули стулья. Пьер развернул холодную салфетку и, решившись прервать молчание, взглянул на Наташу и княжну Марью. Обе, очевидно, в то же время решились на то же: у обеих в глазах светилось довольство жизнью и признание того, что, кроме горя, есть и радости.
– Вы пьете водку, граф? – сказала княжна Марья, и эти слова вдруг разогнали тени прошедшего.
– Расскажите же про себя, – сказала княжна Марья. – Про вас рассказывают такие невероятные чудеса.
– Да, – с своей, теперь привычной, улыбкой кроткой насмешки отвечал Пьер. – Мне самому даже рассказывают про такие чудеса, каких я и во сне не видел. Марья Абрамовна приглашала меня к себе и все рассказывала мне, что со мной случилось, или должно было случиться. Степан Степаныч тоже научил меня, как мне надо рассказывать. Вообще я заметил, что быть интересным человеком очень покойно (я теперь интересный человек); меня зовут и мне рассказывают.
Наташа улыбнулась и хотела что то сказать.
– Нам рассказывали, – перебила ее княжна Марья, – что вы в Москве потеряли два миллиона. Правда это?
– А я стал втрое богаче, – сказал Пьер. Пьер, несмотря на то, что долги жены и необходимость построек изменили его дела, продолжал рассказывать, что он стал втрое богаче.
– Что я выиграл несомненно, – сказал он, – так это свободу… – начал он было серьезно; но раздумал продолжать, заметив, что это был слишком эгоистический предмет разговора.
– А вы строитесь?
– Да, Савельич велит.
– Скажите, вы не знали еще о кончине графини, когда остались в Москве? – сказала княжна Марья и тотчас же покраснела, заметив, что, делая этот вопрос вслед за его словами о том, что он свободен, она приписывает его словам такое значение, которого они, может быть, не имели.
– Нет, – отвечал Пьер, не найдя, очевидно, неловким то толкование, которое дала княжна Марья его упоминанию о своей свободе. – Я узнал это в Орле, и вы не можете себе представить, как меня это поразило. Мы не были примерные супруги, – сказал он быстро, взглянув на Наташу и заметив в лице ее любопытство о том, как он отзовется о своей жене. – Но смерть эта меня страшно поразила. Когда два человека ссорятся – всегда оба виноваты. И своя вина делается вдруг страшно тяжела перед человеком, которого уже нет больше. И потом такая смерть… без друзей, без утешения. Мне очень, очень жаль еe, – кончил он и с удовольствием заметил радостное одобрение на лице Наташи.
– Да, вот вы опять холостяк и жених, – сказала княжна Марья.
Пьер вдруг багрово покраснел и долго старался не смотреть на Наташу. Когда он решился взглянуть на нее, лицо ее было холодно, строго и даже презрительно, как ему показалось.
– Но вы точно видели и говорили с Наполеоном, как нам рассказывали? – сказала княжна Марья.
Пьер засмеялся.
– Ни разу, никогда. Всегда всем кажется, что быть в плену – значит быть в гостях у Наполеона. Я не только не видал его, но и не слыхал о нем. Я был гораздо в худшем обществе.
Ужин кончался, и Пьер, сначала отказывавшийся от рассказа о своем плене, понемногу вовлекся в этот рассказ.
– Но ведь правда, что вы остались, чтоб убить Наполеона? – спросила его Наташа, слегка улыбаясь. – Я тогда догадалась, когда мы вас встретили у Сухаревой башни; помните?
Пьер признался, что это была правда, и с этого вопроса, понемногу руководимый вопросами княжны Марьи и в особенности Наташи, вовлекся в подробный рассказ о своих похождениях.
Сначала он рассказывал с тем насмешливым, кротким взглядом, который он имел теперь на людей и в особенности на самого себя; но потом, когда он дошел до рассказа об ужасах и страданиях, которые он видел, он, сам того не замечая, увлекся и стал говорить с сдержанным волнением человека, в воспоминании переживающего сильные впечатления.
Княжна Марья с кроткой улыбкой смотрела то на Пьера, то на Наташу. Она во всем этом рассказе видела только Пьера и его доброту. Наташа, облокотившись на руку, с постоянно изменяющимся, вместе с рассказом, выражением лица, следила, ни на минуту не отрываясь, за Пьером, видимо, переживая с ним вместе то, что он рассказывал. Не только ее взгляд, но восклицания и короткие вопросы, которые она делала, показывали Пьеру, что из того, что он рассказывал, она понимала именно то, что он хотел передать. Видно было, что она понимала не только то, что он рассказывал, но и то, что он хотел бы и не мог выразить словами. Про эпизод свой с ребенком и женщиной, за защиту которых он был взят, Пьер рассказал таким образом:
– Это было ужасное зрелище, дети брошены, некоторые в огне… При мне вытащили ребенка… женщины, с которых стаскивали вещи, вырывали серьги…
Пьер покраснел и замялся.
– Тут приехал разъезд, и всех тех, которые не грабили, всех мужчин забрали. И меня.
