Милфорд, Пенелопа

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск
Пенелопа Милфорд
Penelope Milford
Дата рождения:

25 марта 1948(1948-03-25) (76 лет)

Место рождения:

Сент-Луис, США

Профессия:

актриса

Карьера:

1970—1997

Пенелопа Милфорд (англ. Penelope Milford, в оригинале произносится Пене́лопи, род. 25 марта 1948) — американская актриса.

Дебютировала в кино в 1974 году в фильме «Человек на качелях». С 1975 по 1977 году Милфорд была исполнительницей роли Дженни в бродвейским мюзикле «Шенандоа». В 1978 году она сыграла Виолет Мансон в антивоенной драме «Возвращение домой», за которую получила номинацию на премию Американской киноакадемии как лучшая актриса второго плана. Последующие её работы в кино не имели уже большого успеха, и пришлись на проходные фильмы, такие как «Бесконечная любовь» (1981), «Золотой друг» (1983), «Жестокое правосудие» (1989) и «Мисс Миссури» (1990). Единственным исключение стала чёрная комедия «Смертельное влечение», вышедшая на экраны в 1989 году. В 1997 году Пенелопа Милфорд завершила свою актёрскую карьеру.

Напишите отзыв о статье "Милфорд, Пенелопа"



Ссылки


Отрывок, характеризующий Милфорд, Пенелопа

Маленькому сыну князя Андрея было семь лет. Он едва умел читать, он ничего не знал. Он многое пережил после этого дня, приобретая знания, наблюдательность, опытность; но ежели бы он владел тогда всеми этими после приобретенными способностями, он не мог бы лучше, глубже понять все значение той сцены, которую он видел между отцом, княжной Марьей и Наташей, чем он ее понял теперь. Он все понял и, не плача, вышел из комнаты, молча подошел к Наташе, вышедшей за ним, застенчиво взглянул на нее задумчивыми прекрасными глазами; приподнятая румяная верхняя губа его дрогнула, он прислонился к ней головой и заплакал.
С этого дня он избегал Десаля, избегал ласкавшую его графиню и либо сидел один, либо робко подходил к княжне Марье и к Наташе, которую он, казалось, полюбил еще больше своей тетки, и тихо и застенчиво ласкался к ним.
Княжна Марья, выйдя от князя Андрея, поняла вполне все то, что сказало ей лицо Наташи. Она не говорила больше с Наташей о надежде на спасение его жизни. Она чередовалась с нею у его дивана и не плакала больше, но беспрестанно молилась, обращаясь душою к тому вечному, непостижимому, которого присутствие так ощутительно было теперь над умиравшим человеком.


Князь Андрей не только знал, что он умрет, но он чувствовал, что он умирает, что он уже умер наполовину. Он испытывал сознание отчужденности от всего земного и радостной и странной легкости бытия. Он, не торопясь и не тревожась, ожидал того, что предстояло ему. То грозное, вечное, неведомое и далекое, присутствие которого он не переставал ощущать в продолжение всей своей жизни, теперь для него было близкое и – по той странной легкости бытия, которую он испытывал, – почти понятное и ощущаемое.