Минжилкиев, Булат Абдуллаевич

Булат Минжилкиев кирг. Болот Миңжылкыев
Почтовая марка Киргизии, 2000 год
Основная информация
Полное имя	Булат Абдуллаевич Минжилкиев
Место рождения	Фрунзе, Киргизская ССР, СССР
Страна	СССР СССР → Киргизия Киргизия
Профессии	певец, оперный певец, педагог
Награды

Булат Абдуллаевич Минжилкиев (кирг. Болот Миңжылкыев; 23 апреля 1940, Фрунзе, Киргизская ССР — 16 августа 1997, Санкт-Петербург, Россия) — советский киргизский оперный певец, педагог. Народный артист СССР (1976).

Биография

Родился 23 апреля 1940 года во Фрунзе (по другим источникам — в селе Тору-Айгыр, Иссык-Кульский район, Иссык-Кульская область, Киргизия).

После окончания средней школы в 1957 году поступил в вокально-хоровую студию при Киргизском театре оперы и балета им. А. Малдыбаева, затем был направлен в Узбекскую консерваторию (Ташкент), которую окончил в 1966 году (педагоги В. И. Казанская и Н. И. Калинкова). Во время учёбы был стажёром Узбекского театра оперы и балета им. А.Навои

С 1966 года — солист Киргизского театра оперы и балета им. А. Малдыбаева.

В 1968—1971 годах стажировался в театре «Ла Скала» (Италия). Занимался в классе постановки голоса у Дженнаро Барра и Артуро Мерлини. Оперные партии разучивал под руководством Энрико Пиацца и Ренато Пасторино.

Гастролировал в ведущих оперных театрах (Болгария, Польша, Венгрия, Югославия, ГДР, Чехословакия, Западный Берлин, ФРГ, Швеция, Сирия, Иордания, Вьетнам, Лаос, Япония, КНДР), а также по городам СССР.

В 1975 году с труппой Большого театра принимал участие в гастролях на сцене «Метрополитен-опера» в США.

Занимался концертной деятельностью. Камерный репертуар включал арии из опер, зарубежную и русскую вокальную классику, кыргызские и русские народные песни, романсы.

На сцене Киргизского театра оперы и балета им, как режиссёром, была поставлена опера Дж. Пуччини «Богема».

С 1972 года преподавал в Киргизском институте искусств им. Б. Бейшеналиевой на кафедре сольного пения. С 1979 года — доцент, с 1983 — заведующий кафедры, с 1986 — профессор.

С 1989 года — солист Ленинградского театр оперы и балета им. С. М. Кирова (ныне Мариинский театр).

Депутат Верховного Совета СССР 10-го созыва.

Скончался 16 августа 1997 года в Санкт-Петербурге. Похоронен в Бишкеке на Ала-Арчинском кладбище.

Семья

• Жена — Чокоева Рейна (р. 1938), балерина. Народная артистка Киргизской ССР (1967)
• Сын — Мирад (р. 1962).

Награды и звания

• Заслуженный артист Киргизской ССР (1971)
• Народный артист Киргизской ССР (1973)
• Народный артист СССР (1976)
• Государственная премия СССР (1985) — за концертные программы 1981—1984 годов
• Премия Ленинского комсомола (1975) — за концертные программы 1974—1975 годов
• Государственная премия Киргизской ССР имени Токтогула Сатылганова (1976)
• Премия Ленинского комсомола Киргизской ССР (1972)
• Лауреат Международного конкурса вокалистов в Тулузе (2-я премия, 1971)
• Лауреат Международного конкурса молодых оперных певцов в Софии (1-я премия, 1973)
• Медаль им. К. Поповой (1973).

Партии

• 1965 — «Свадьба Фигаро» В. Моцарта — Фигаро
• 1965 — «Алеко» С. Рахманинова — Алеко
• 1965 — «Пан воевода» Н. Римского-Корсакова — Воевода
• 1965 — «Царская невеста» Н. Римского-Корсакова — Собакин
• 1965 — «Евгений Онегин» П. Чайковского — Гремин
• 1966 — «Борис Годунов» М. Мусоргского — Пимен
• 1966 — «Обручение в монастыре» С. Прокофьева — Мендоза
• 1967 — «Неизвестный солдат» («Брестская крепость») К. Молчанова — Командир
• 1967 — «Манас» В. Власовыа, В. Фере и А. Малдыбаева — Корнубай
• 1967 — «Фауст» Ш. Гуно — Мефистофель
• 1967 — «Аида» Дж. Верди — Рамфис
• 1968 — «Риголетто» Дж. Верди — Монтероне
• 1968 — «Русалка» А. Даргомыжского — Мельник
• 1972 — «Борис Годунов» М. Мусоргского — Борис Годунов
• 1973 — «Лакме» Л. Делиба — Нилаканта
• 1974 — «Зори здесь тихие» К. Молчанова — Васков
• 1974 — «Кармен» Ж. Бизе — Эскамилио
• 1975 — «Июньская ночь» П. Хаджиева — полковник Боляров
• 1977 — «Пётр Первый» А. Петрова — Пётр Первый
• 1978 — «Мефистофель» А. Бойто — Мефистофель
• 1979 — «Дон Карлос» Дж. Верди — Филипп II
• 1984 — «Михаил Фрунзе» В. Власова — Фрунзе
• 1986 — «Севильский цирюльник» Дж. Россини — Дон Базилио
• 1986 — «Айчурек» («Лунная красавица») В. Власова, В. Фере, А. Малдыбаева — Семетей
• 1987 — «Князь Игорь» А. Бородина — Князь Игорь
• 1989 — «Хованщина» М. Мусоргского — Хованский
• 1989 — «Князь Игорь» А. Бородина — Кончак
• «Псковитянка» Н. Римского-Корсакова — Иван Грозный
• «Война и мир» С. Прокофьева — Кутузов
• «Садко» Н. Римского-Корсакова — Варяжский гость
• «Катерина Измайлова» Д. Шостаковича — Борис Тимофеевич
• «Саламбо» М. Мусоргского — Мато
• «Пиковая дама» П. Чайковского — Томский
• «Любовный напиток» Г. Доницетти — Дулькамара
• «Огненный ангел» С. Прокофьева — Инквизитор
• «Мазепа» П. Чайковского — Кочубей
• «Руслан и Людмила» М. Глинки
• Симфония № 13 Д. Шостаковича — басовая партия
• «Магнификат» И. Баха — басовая партия
• «Реквием» Дж. Верди — басовая партия

Фильмография

• 1973 — «Поёт Булат Минжилкиев» (телефильм)

Дискография

• 2 диска — гиганта «Поет Булат Минжилкиев»

Ссылки

• Минжилкиев Булат Абдуллаевич (1929) // Вокально-энциклопедический словарь: Биобиблиография : в 5 т. / М. С. Агин. — М., 1991-1994.
• [www.persons-info.com/index.php?pid=28733 Биография на сайте Persons-info.com]
• [www.literatura.kg/articles/?aid=282 Вокально-педагогические принципы профессора Б. А. Минжилкиева]

Отрывок, характеризующий Минжилкиев, Булат Абдуллаевич

– Так то вот и доживаю свой век… Умрешь, – чистое дело марш – ничего не останется. Что ж и грешить то!
Лицо дядюшки было очень значительно и даже красиво, когда он говорил это. Ростов невольно вспомнил при этом всё, что он хорошего слыхал от отца и соседей о дядюшке. Дядюшка во всем околотке губернии имел репутацию благороднейшего и бескорыстнейшего чудака. Его призывали судить семейные дела, его делали душеприказчиком, ему поверяли тайны, его выбирали в судьи и другие должности, но от общественной службы он упорно отказывался, осень и весну проводя в полях на своем кауром мерине, зиму сидя дома, летом лежа в своем заросшем саду.
– Что же вы не служите, дядюшка?
– Служил, да бросил. Не гожусь, чистое дело марш, я ничего не разберу. Это ваше дело, а у меня ума не хватит. Вот насчет охоты другое дело, это чистое дело марш! Отворите ка дверь то, – крикнул он. – Что ж затворили! – Дверь в конце коридора (который дядюшка называл колидор) вела в холостую охотническую: так называлась людская для охотников. Босые ноги быстро зашлепали и невидимая рука отворила дверь в охотническую. Из коридора ясно стали слышны звуки балалайки, на которой играл очевидно какой нибудь мастер этого дела. Наташа уже давно прислушивалась к этим звукам и теперь вышла в коридор, чтобы слышать их яснее.
– Это у меня мой Митька кучер… Я ему купил хорошую балалайку, люблю, – сказал дядюшка. – У дядюшки было заведено, чтобы, когда он приезжает с охоты, в холостой охотнической Митька играл на балалайке. Дядюшка любил слушать эту музыку.
– Как хорошо, право отлично, – сказал Николай с некоторым невольным пренебрежением, как будто ему совестно было признаться в том, что ему очень были приятны эти звуки.
– Как отлично? – с упреком сказала Наташа, чувствуя тон, которым сказал это брат. – Не отлично, а это прелесть, что такое! – Ей так же как и грибки, мед и наливки дядюшки казались лучшими в мире, так и эта песня казалась ей в эту минуту верхом музыкальной прелести.
– Еще, пожалуйста, еще, – сказала Наташа в дверь, как только замолкла балалайка. Митька настроил и опять молодецки задребезжал Барыню с переборами и перехватами. Дядюшка сидел и слушал, склонив голову на бок с чуть заметной улыбкой. Мотив Барыни повторился раз сто. Несколько раз балалайку настраивали и опять дребезжали те же звуки, и слушателям не наскучивало, а только хотелось еще и еще слышать эту игру. Анисья Федоровна вошла и прислонилась своим тучным телом к притолке.
– Изволите слушать, – сказала она Наташе, с улыбкой чрезвычайно похожей на улыбку дядюшки. – Он у нас славно играет, – сказала она.
– Вот в этом колене не то делает, – вдруг с энергическим жестом сказал дядюшка. – Тут рассыпать надо – чистое дело марш – рассыпать…
– А вы разве умеете? – спросила Наташа. – Дядюшка не отвечая улыбнулся.
– Посмотри ка, Анисьюшка, что струны то целы что ль, на гитаре то? Давно уж в руки не брал, – чистое дело марш! забросил.
Анисья Федоровна охотно пошла своей легкой поступью исполнить поручение своего господина и принесла гитару.
Дядюшка ни на кого не глядя сдунул пыль, костлявыми пальцами стукнул по крышке гитары, настроил и поправился на кресле. Он взял (несколько театральным жестом, отставив локоть левой руки) гитару повыше шейки и подмигнув Анисье Федоровне, начал не Барыню, а взял один звучный, чистый аккорд, и мерно, спокойно, но твердо начал весьма тихим темпом отделывать известную песню: По у ли и ице мостовой. В раз, в такт с тем степенным весельем (тем самым, которым дышало всё существо Анисьи Федоровны), запел в душе у Николая и Наташи мотив песни. Анисья Федоровна закраснелась и закрывшись платочком, смеясь вышла из комнаты. Дядюшка продолжал чисто, старательно и энергически твердо отделывать песню, изменившимся вдохновенным взглядом глядя на то место, с которого ушла Анисья Федоровна. Чуть чуть что то смеялось в его лице с одной стороны под седым усом, особенно смеялось тогда, когда дальше расходилась песня, ускорялся такт и в местах переборов отрывалось что то.
– Прелесть, прелесть, дядюшка; еще, еще, – закричала Наташа, как только он кончил. Она, вскочивши с места, обняла дядюшку и поцеловала его. – Николенька, Николенька! – говорила она, оглядываясь на брата и как бы спрашивая его: что же это такое?
Николаю тоже очень нравилась игра дядюшки. Дядюшка второй раз заиграл песню. Улыбающееся лицо Анисьи Федоровны явилось опять в дверях и из за ней еще другие лица… «За холодной ключевой, кричит: девица постой!» играл дядюшка, сделал опять ловкий перебор, оторвал и шевельнул плечами.
– Ну, ну, голубчик, дядюшка, – таким умоляющим голосом застонала Наташа, как будто жизнь ее зависела от этого. Дядюшка встал и как будто в нем было два человека, – один из них серьезно улыбнулся над весельчаком, а весельчак сделал наивную и аккуратную выходку перед пляской.
– Ну, племянница! – крикнул дядюшка взмахнув к Наташе рукой, оторвавшей аккорд.
Наташа сбросила с себя платок, который был накинут на ней, забежала вперед дядюшки и, подперши руки в боки, сделала движение плечами и стала.
Где, как, когда всосала в себя из того русского воздуха, которым она дышала – эта графинечка, воспитанная эмигранткой француженкой, этот дух, откуда взяла она эти приемы, которые pas de chale давно бы должны были вытеснить? Но дух и приемы эти были те самые, неподражаемые, не изучаемые, русские, которых и ждал от нее дядюшка. Как только она стала, улыбнулась торжественно, гордо и хитро весело, первый страх, который охватил было Николая и всех присутствующих, страх, что она не то сделает, прошел и они уже любовались ею.
Она сделала то самое и так точно, так вполне точно это сделала, что Анисья Федоровна, которая тотчас подала ей необходимый для ее дела платок, сквозь смех прослезилась, глядя на эту тоненькую, грациозную, такую чужую ей, в шелку и в бархате воспитанную графиню, которая умела понять всё то, что было и в Анисье, и в отце Анисьи, и в тетке, и в матери, и во всяком русском человеке.
– Ну, графинечка – чистое дело марш, – радостно смеясь, сказал дядюшка, окончив пляску. – Ай да племянница! Вот только бы муженька тебе молодца выбрать, – чистое дело марш!
– Уж выбран, – сказал улыбаясь Николай.
– О? – сказал удивленно дядюшка, глядя вопросительно на Наташу. Наташа с счастливой улыбкой утвердительно кивнула головой.
– Еще какой! – сказала она. Но как только она сказала это, другой, новый строй мыслей и чувств поднялся в ней. Что значила улыбка Николая, когда он сказал: «уж выбран»? Рад он этому или не рад? Он как будто думает, что мой Болконский не одобрил бы, не понял бы этой нашей радости. Нет, он бы всё понял. Где он теперь? подумала Наташа и лицо ее вдруг стало серьезно. Но это продолжалось только одну секунду. – Не думать, не сметь думать об этом, сказала она себе и улыбаясь, подсела опять к дядюшке, прося его сыграть еще что нибудь.
Дядюшка сыграл еще песню и вальс; потом, помолчав, прокашлялся и запел свою любимую охотническую песню.
Как со вечера пороша
Выпадала хороша…
Дядюшка пел так, как поет народ, с тем полным и наивным убеждением, что в песне все значение заключается только в словах, что напев сам собой приходит и что отдельного напева не бывает, а что напев – так только, для складу. От этого то этот бессознательный напев, как бывает напев птицы, и у дядюшки был необыкновенно хорош. Наташа была в восторге от пения дядюшки. Она решила, что не будет больше учиться на арфе, а будет играть только на гитаре. Она попросила у дядюшки гитару и тотчас же подобрала аккорды к песне.
В десятом часу за Наташей и Петей приехали линейка, дрожки и трое верховых, посланных отыскивать их. Граф и графиня не знали где они и крепко беспокоились, как сказал посланный.
Петю снесли и положили как мертвое тело в линейку; Наташа с Николаем сели в дрожки. Дядюшка укутывал Наташу и прощался с ней с совершенно новой нежностью. Он пешком проводил их до моста, который надо было объехать в брод, и велел с фонарями ехать вперед охотникам.
– Прощай, племянница дорогая, – крикнул из темноты его голос, не тот, который знала прежде Наташа, а тот, который пел: «Как со вечера пороша».
В деревне, которую проезжали, были красные огоньки и весело пахло дымом.
– Что за прелесть этот дядюшка! – сказала Наташа, когда они выехали на большую дорогу.