Миранда, Иза

Иза Миранда

Иза Миранда (итал. Isa Miranda; 5 июля 1909, Милан — 8 июля 1982, Рим) — итальянская актриса.

Биография

Настоящие имя и фамилия — Инес Изабелла Сампьетро (итал. Ines Isabella Sampietro). Окончила драматическую академию в Милане.

Впервые снялась в кино в 1933 году в фильме режиссёра Бриньона «Сумерки». Иза Миранда — одна из самых выдающихся европейских киноактрис 1930—1950-х годов. Создала образы сильных, волевых женщин с цельными характерами: Марта Манфредини в неореалистического фильме Рене Клемана «У стен Малапаги» (1949, Премия на МКФ в Канне, 1949), Марта Ларокка в картине «Договор с дьяволом» (1950), графиня Луиза в драме «Разгромленные» (1955, режиссёр Франческо Мазелли). В 1966 году сыграла в фильме Витторио Де Сики «Новый мир».

В 1950-х — начале 1960-х годов с большим успехом играла в театрах США, Англии, Франции, Италии. В 1960-е годы работала на ТВ, в том числе в Великобритании, ФРГ, Франции и США. Снималась в телефильмах и мини-сериалах. В 1970-е годы большой драматический талант актрисы был незаслуженно забыт, Иза Миранда лишь изредка снималась в кино. Лучшая роль последних лет — графиня Штайн в «Ночном портье» (1974, режиссёр Лилиана Кавани). Небольшая роль Изы Миранды в итальянском фильме «Апокалипсис землетрясения» (1982) оказалась последней в е` кинобиографии.

Избранная фильмография

• 1949 — У стен Малапаги — Марта Манфредини
• 1950 — Карусель / La Ronde — Шарлотта, актриса
• 1954 — Тайна Хелены Маримон — Хелена Маримон
• 1955 — Лето — синьора Фьорини
• 1959 — «Секрет шевалье д'Эона» (Франция, Италия) — императрица Елизавета Петровна
• 1966 — Новый мир
• 1971 — Кровавый залив — графиня Федерика.
• 1972 — Мы назовём его Андреа — учительница
• 1974 — Ночной портье — графиня Штайн

Отрывок, характеризующий Миранда, Иза

– Не поспеешь, ваше высокоблагородие, – отвечал писарь непочтительно и сердито, оглядываясь на Козловского.
Из за двери слышен был в это время оживленно недовольный голос Кутузова, перебиваемый другим, незнакомым голосом. По звуку этих голосов, по невниманию, с которым взглянул на него Козловский, по непочтительности измученного писаря, по тому, что писарь и Козловский сидели так близко от главнокомандующего на полу около кадушки,и по тому, что казаки, державшие лошадей, смеялись громко под окном дома, – по всему этому князь Андрей чувствовал, что должно было случиться что нибудь важное и несчастливое.
Князь Андрей настоятельно обратился к Козловскому с вопросами.
– Сейчас, князь, – сказал Козловский. – Диспозиция Багратиону.
– А капитуляция?
– Никакой нет; сделаны распоряжения к сражению.
Князь Андрей направился к двери, из за которой слышны были голоса. Но в то время, как он хотел отворить дверь, голоса в комнате замолкли, дверь сама отворилась, и Кутузов, с своим орлиным носом на пухлом лице, показался на пороге.
Князь Андрей стоял прямо против Кутузова; но по выражению единственного зрячего глаза главнокомандующего видно было, что мысль и забота так сильно занимали его, что как будто застилали ему зрение. Он прямо смотрел на лицо своего адъютанта и не узнавал его.
– Ну, что, кончил? – обратился он к Козловскому.
– Сию секунду, ваше высокопревосходительство.
Багратион, невысокий, с восточным типом твердого и неподвижного лица, сухой, еще не старый человек, вышел за главнокомандующим.
– Честь имею явиться, – повторил довольно громко князь Андрей, подавая конверт.
– А, из Вены? Хорошо. После, после!
Кутузов вышел с Багратионом на крыльцо.
– Ну, князь, прощай, – сказал он Багратиону. – Христос с тобой. Благословляю тебя на великий подвиг.
Лицо Кутузова неожиданно смягчилось, и слезы показались в его глазах. Он притянул к себе левою рукой Багратиона, а правой, на которой было кольцо, видимо привычным жестом перекрестил его и подставил ему пухлую щеку, вместо которой Багратион поцеловал его в шею.