Миронов, Алексей Иванович

Алексей Миронов
Алексей Миронов в роли Копытина (к/ф «Место встречи изменить нельзя»)
Имя при рождении:	Алексей Иванович Миронов
Дата рождения:	3 января 1924(1924-01-03)
Место рождения:	деревня Слободка, ныне Угранский район, Смоленская область
Дата смерти:	16 ноября 1999(1999-11-16) (75 лет)
Место смерти:	Москва, Россия
Гражданство:	СССР СССР Россия Россия
Профессия:	актёр
Карьера:	1951—1999
Награды:

Алексе́й Ива́нович Миро́нов (3 января 1924 — 16 ноября 1999) — советский и российский киноактёр, заслуженный артист РСФСР.

Биография

Родился 3 января 1924 года в деревне Слободка ныне Угранского района Смоленской области. С детских лет жил в Москве. В 1940 году окончил 9 классов школы. В детстве активно участвовал в детской самодеятельности, играл в спектаклях, посещал театральную студию при Доме пионеров.

Служба в армии

В ноябре 1941 года в 17 лет ушёл добровольцем в армию, приписав себе год. Служил в пехоте. В октябре 1942 года окончил полковую школу при 85мм- зенитном артиллерийском полку. Служил в этом полку командиром орудия.

Участник Великой Отечественной войны с марта 1943 года. Был вначале командиром орудия, а с июля 1944 года — командиром огневого взвода 1342-го зенитного артиллерийского полка 23-го зенитной артиллерийской дивизии. Воевал на Северо-Западном, Воронежском и 1-м Украинском фронтах. Участвовал в Курской битве, битве за Днепр, освобождении Правобережной и Западной Украины, штурме Берлина.

В феврале 1945 года окончил школу младших лейтенантов. После войны продолжал службу в артиллерии (в Центральной группе войск). Преподавал в школе сержантского состава. С января 1947 года младший лейтенант А. И. Миронов — в запасе.

Театральная деятельность

В 1947 году поступил в Московское городское театральное училище (с 1950 года — ГИТИС). В 1951—1952 — актёр Калининградского областного драмтеатра, в 1952—1953 — актёр Мурманского областного драмтеатра. C 1953 года — актёр Центрального театра Советской армии, в котором проработал 35 лет.

Жил в Москве. Умер 16 ноября 1999 года. Похоронен на Перепечинском кладбище в Москве.

Семья

Алексей Иванович Миронов был дважды женат, первый раз неудачно. Вторая супруга — Галина Анисимовна, музыкант, они прожили вместе 40 лет. Дети: Владимир Алексеевич Миронов, Елена, трое внуков.

Награды

• орден Отечественной войны 1-й степени (8.06.1945)
• орден Отечественной войны 2-й степени (11.03.1985)
• медаль «За отвагу» (29.08.1943)
• другие медали

Творчество

Фильмография

1. 1954 — Школа мужества
2. 1958 — Атаман Кодр
3. 1960 — Простая история - Гусёк
4. 1961 — В трудный час
5. 1961 — Командировка
6. 1962 — Течет Волга
7. 1964 — Первый снег
8. 1964 — Валера
9. 1965 — Клятва Гиппократа — Андрей Иванович, начальник метеостанции
10. 1965 — Приезжайте на Байкал
11. 1966 — Маленький беглец — железнодорожник
12. 1967 — Три тополя на Плющихе — пассажир
13. 1968 — Прямая линия
14. 1971 — Ехали в трамвае Ильф и Петров
15. 1971 — Минута молчания
16. 1974 — Великое противостояние
17. 1975 — Потрясающий Берендеев
18. 1976 — Горожане
19. 1976 — Стажер
20. 1977 — Белый Бим, Чёрное Ухо — муж Анисьи
21. 1977 — Ветер надежды
22. 1977 — Семейные обстоятельства
23. 1978 — Шла собака по роялю — председатель колхоза "Краснополец" Владимир Николаевич
24. 1979 — Место встречи изменить нельзя — Копытин
25. 1979 — Моя Анфиса
26. 1979 — Риск — благородное дело
27. 1980 — У матросов нет вопросов
28. 1980 — Юность Петра
29. 1980 — В начале славных дел
30. 1980 — Однажды двадцать лет спустя — дедушка Антон
31. 1981 — Деревенская история
32. 1981 — Чёрный треугольник — Филимон Парфентьевич Артюхин
33. 1981 — Трижды о любви
34. 1982 — Россия молодая — Семисадов
35. 1983 — Вечный зов - Аникей Елизаров
36. 1984 — Преферанс по пятницам
37. 1984 — Меньший среди братьев
38. 1985 — Внимание! Всем постам… — продавец рыбок
39. 1985 — Не ходите, девки, замуж- дед-пчеловод, лечивший Малькова
40. 1985 — Чичерин
41. 1986 — При открытых дверях
42. 1986 — Конец операции «Резидент» — Гапенко
43. 1987 — Пять писем прощания
44. 1987 — Везучий человек — Парфёнов
45. 1988 — Вам что, наша власть не нравится?!
46. 1988 — Собачье сердце — швейцар Фёдор
47. 1990 — Исход
48. 1991 — Хмель
49. 1991 — Маэстро с ниточкой
50. 1995 — Мелкий бес
51. 1998 — На ножах (сериал)
52. 1999 — Танцы под ущербной луной (сериал)
53. 2000 — Свадьба — участковый

Ссылки

• Алексей Миронов (англ.) на сайте Internet Movie Database
• [www.rusactors.ru/m/mironov_al/index.shtml Алексей Миронов на rusactors.ru]

Отрывок, характеризующий Миронов, Алексей Иванович

– А, это вы, – сказал Пьер с рассеянным и недовольным видом. – А я вот работаю, – сказал он, указывая на тетрадь с тем видом спасения от невзгод жизни, с которым смотрят несчастливые люди на свою работу.
Князь Андрей с сияющим, восторженным и обновленным к жизни лицом остановился перед Пьером и, не замечая его печального лица, с эгоизмом счастия улыбнулся ему.
– Ну, душа моя, – сказал он, – я вчера хотел сказать тебе и нынче за этим приехал к тебе. Никогда не испытывал ничего подобного. Я влюблен, мой друг.
Пьер вдруг тяжело вздохнул и повалился своим тяжелым телом на диван, подле князя Андрея.
– В Наташу Ростову, да? – сказал он.
– Да, да, в кого же? Никогда не поверил бы, но это чувство сильнее меня. Вчера я мучился, страдал, но и мученья этого я не отдам ни за что в мире. Я не жил прежде. Теперь только я живу, но я не могу жить без нее. Но может ли она любить меня?… Я стар для нее… Что ты не говоришь?…
– Я? Я? Что я говорил вам, – вдруг сказал Пьер, вставая и начиная ходить по комнате. – Я всегда это думал… Эта девушка такое сокровище, такое… Это редкая девушка… Милый друг, я вас прошу, вы не умствуйте, не сомневайтесь, женитесь, женитесь и женитесь… И я уверен, что счастливее вас не будет человека.
– Но она!
– Она любит вас.
– Не говори вздору… – сказал князь Андрей, улыбаясь и глядя в глаза Пьеру.
– Любит, я знаю, – сердито закричал Пьер.
– Нет, слушай, – сказал князь Андрей, останавливая его за руку. – Ты знаешь ли, в каком я положении? Мне нужно сказать все кому нибудь.
– Ну, ну, говорите, я очень рад, – говорил Пьер, и действительно лицо его изменилось, морщина разгладилась, и он радостно слушал князя Андрея. Князь Андрей казался и был совсем другим, новым человеком. Где была его тоска, его презрение к жизни, его разочарованность? Пьер был единственный человек, перед которым он решался высказаться; но зато он ему высказывал всё, что у него было на душе. То он легко и смело делал планы на продолжительное будущее, говорил о том, как он не может пожертвовать своим счастьем для каприза своего отца, как он заставит отца согласиться на этот брак и полюбить ее или обойдется без его согласия, то он удивлялся, как на что то странное, чуждое, от него независящее, на то чувство, которое владело им.
– Я бы не поверил тому, кто бы мне сказал, что я могу так любить, – говорил князь Андрей. – Это совсем не то чувство, которое было у меня прежде. Весь мир разделен для меня на две половины: одна – она и там всё счастье надежды, свет; другая половина – всё, где ее нет, там всё уныние и темнота…
– Темнота и мрак, – повторил Пьер, – да, да, я понимаю это.
– Я не могу не любить света, я не виноват в этом. И я очень счастлив. Ты понимаешь меня? Я знаю, что ты рад за меня.
– Да, да, – подтверждал Пьер, умиленными и грустными глазами глядя на своего друга. Чем светлее представлялась ему судьба князя Андрея, тем мрачнее представлялась своя собственная.


Для женитьбы нужно было согласие отца, и для этого на другой день князь Андрей уехал к отцу.
Отец с наружным спокойствием, но внутренней злобой принял сообщение сына. Он не мог понять того, чтобы кто нибудь хотел изменять жизнь, вносить в нее что нибудь новое, когда жизнь для него уже кончалась. – «Дали бы только дожить так, как я хочу, а потом бы делали, что хотели», говорил себе старик. С сыном однако он употребил ту дипломацию, которую он употреблял в важных случаях. Приняв спокойный тон, он обсудил всё дело.
Во первых, женитьба была не блестящая в отношении родства, богатства и знатности. Во вторых, князь Андрей был не первой молодости и слаб здоровьем (старик особенно налегал на это), а она была очень молода. В третьих, был сын, которого жалко было отдать девчонке. В четвертых, наконец, – сказал отец, насмешливо глядя на сына, – я тебя прошу, отложи дело на год, съезди за границу, полечись, сыщи, как ты и хочешь, немца, для князя Николая, и потом, ежели уж любовь, страсть, упрямство, что хочешь, так велики, тогда женись.
– И это последнее мое слово, знай, последнее… – кончил князь таким тоном, которым показывал, что ничто не заставит его изменить свое решение.
Князь Андрей ясно видел, что старик надеялся, что чувство его или его будущей невесты не выдержит испытания года, или что он сам, старый князь, умрет к этому времени, и решил исполнить волю отца: сделать предложение и отложить свадьбу на год.
Через три недели после своего последнего вечера у Ростовых, князь Андрей вернулся в Петербург.

На другой день после своего объяснения с матерью, Наташа ждала целый день Болконского, но он не приехал. На другой, на третий день было то же самое. Пьер также не приезжал, и Наташа, не зная того, что князь Андрей уехал к отцу, не могла себе объяснить его отсутствия.
Так прошли три недели. Наташа никуда не хотела выезжать и как тень, праздная и унылая, ходила по комнатам, вечером тайно от всех плакала и не являлась по вечерам к матери. Она беспрестанно краснела и раздражалась. Ей казалось, что все знают о ее разочаровании, смеются и жалеют о ней. При всей силе внутреннего горя, это тщеславное горе усиливало ее несчастие.
Однажды она пришла к графине, хотела что то сказать ей, и вдруг заплакала. Слезы ее были слезы обиженного ребенка, который сам не знает, за что он наказан.
Графиня стала успокоивать Наташу. Наташа, вслушивавшаяся сначала в слова матери, вдруг прервала ее:
– Перестаньте, мама, я и не думаю, и не хочу думать! Так, поездил и перестал, и перестал…
Голос ее задрожал, она чуть не заплакала, но оправилась и спокойно продолжала: – И совсем я не хочу выходить замуж. И я его боюсь; я теперь совсем, совсем, успокоилась…
На другой день после этого разговора Наташа надела то старое платье, которое было ей особенно известно за доставляемую им по утрам веселость, и с утра начала тот свой прежний образ жизни, от которого она отстала после бала. Она, напившись чаю, пошла в залу, которую она особенно любила за сильный резонанс, и начала петь свои солфеджи (упражнения пения). Окончив первый урок, она остановилась на середине залы и повторила одну музыкальную фразу, особенно понравившуюся ей. Она прислушалась радостно к той (как будто неожиданной для нее) прелести, с которой эти звуки переливаясь наполнили всю пустоту залы и медленно замерли, и ей вдруг стало весело. «Что об этом думать много и так хорошо», сказала она себе и стала взад и вперед ходить по зале, ступая не простыми шагами по звонкому паркету, но на всяком шагу переступая с каблучка (на ней были новые, любимые башмаки) на носок, и так же радостно, как и к звукам своего голоса прислушиваясь к этому мерному топоту каблучка и поскрипыванью носка. Проходя мимо зеркала, она заглянула в него. – «Вот она я!» как будто говорило выражение ее лица при виде себя. – «Ну, и хорошо. И никого мне не нужно».
Лакей хотел войти, чтобы убрать что то в зале, но она не пустила его, опять затворив за ним дверь, и продолжала свою прогулку. Она возвратилась в это утро опять к своему любимому состоянию любви к себе и восхищения перед собою. – «Что за прелесть эта Наташа!» сказала она опять про себя словами какого то третьего, собирательного, мужского лица. – «Хороша, голос, молода, и никому она не мешает, оставьте только ее в покое». Но сколько бы ни оставляли ее в покое, она уже не могла быть покойна и тотчас же почувствовала это.