Мистериум. Начало
| Мистериум. Начало. | |
| Kvinden i buret | |
 | |
| Жанр | |
|---|---|
| Режиссёр | |
| Продюсер |
Луиза Вест |
| Автор сценария | |
| В главных ролях | |
| Оператор | |
| Композитор |
Патрик Андрен |
| Кинокомпания |
Zentropa Entertainments20 |
| Длительность |
97 мин. |
| Бюджет |
5 000 000 € |
| Страна | |
| Язык | |
| Год | |
| Следующий фильм | |
«Мистериум. Начало» (дат. Kvinden i buret, дословный перевод — «Женщина в клетке») — детективный триллер режиссёра Миккеля Нёргора, вышедший на экраны в 2013 году. Фильм снят по одноимённому роману датского писателя Юсси Адлера-Ольсена, первому из серии детективных романов о Карле Мёрке и его напарнике Асаде, занимающихся нераскрытыми уголовными делами многолетней давности.
В 2014 и 2016 были выпущены два продолжения — «Убийцы фазана» (дат. Fasandræberne) и «Мистериум. Тьма в бутылке» (дат. Flaskepost fra P.).
Содержание
Сюжет
Детектив Карл Мёрк (Николай Ли Кос) принимает решение войти в дом подозреваемого, не дожидаясь прибытия подкрепления. В результате один его коллега погибает, второй становится инвалидом. Сам Карл получает касательное ранение в голову, через некоторое время выходит на работу, но его начальник Маркус (Сёрен Пильмарк) отстраняет Карла от работы и направляет его на бумажную работу в «отдел Q», архив нераскрытых дел. Его напарником становится Асад (Фарес Фарес), сотрудник без всякого опыта следовательской работы.
Одно из архивных дел сразу же привлекает внимание Карла Мёрка — обстоятельства, при которых пять лет назад пропала без вести на борту парома некая Мерете Лингард (Соня Рихтер) кажутся ему странными. Вопреки указаниями начальства Карл и Асад начинают полномасштабное расследование, и в итоге им удаётся выйти на след человека, пять лет назад похитившего Мерете и державшего её всё это время в барокамере.
В ролях
| Актёр | Роль |
|---|---|
| Николай Ли Кос | Карл Мёрк |
| Фарес Фарес | Асад |
| Соня Рихтер | Мерете Лингард |
| Миккель Боэ Фёльсгор | Уффе |
| Сёрен Пильмарк | Маркус Якобсен |
| Троэльс Любю | Харди |
| Патриция Шуман | Сёс Норуп |
| Эрик Эриксон | Йохан Люндквист |
| Марьяна Янкович | Тереза |
| Клаэс Юнгмарк | Ларссон |
Критика
Джей Вайсберг в рецензии для Variety связывает успешность фильма с повышением спроса на скандинавские триллеры после появления трилогии «Миллениум» шведского писателя Стига Ларссона и нескольких экранизаций, самыми заметными из которых стали «Девушка с татуировкой дракона» и сериал «Миллениум». Но при этом отмечаются предсказуемость сюжета и ставший в настоящее время несколько шаблонным визуальный стиль[1].
Напишите отзыв о статье "Мистериум. Начало"
Примечания
Ссылки
- «Мистериум. Начало.» (англ.) на сайте Internet Movie Database
| ||||||||||
Отрывок, характеризующий Мистериум. Начало
Графиня лежала на кресле, странно неловко вытягиваясь, и билась головой об стену. Соня и девушки держали ее за руки.– Наташу, Наташу!.. – кричала графиня. – Неправда, неправда… Он лжет… Наташу! – кричала она, отталкивая от себя окружающих. – Подите прочь все, неправда! Убили!.. ха ха ха ха!.. неправда!
Наташа стала коленом на кресло, нагнулась над матерью, обняла ее, с неожиданной силой подняла, повернула к себе ее лицо и прижалась к ней.
– Маменька!.. голубчик!.. Я тут, друг мой. Маменька, – шептала она ей, не замолкая ни на секунду.
Она не выпускала матери, нежно боролась с ней, требовала подушки, воды, расстегивала и разрывала платье на матери.
– Друг мой, голубушка… маменька, душенька, – не переставая шептала она, целуя ее голову, руки, лицо и чувствуя, как неудержимо, ручьями, щекоча ей нос и щеки, текли ее слезы.
Графиня сжала руку дочери, закрыла глаза и затихла на мгновение. Вдруг она с непривычной быстротой поднялась, бессмысленно оглянулась и, увидав Наташу, стала из всех сил сжимать ее голову. Потом она повернула к себе ее морщившееся от боли лицо и долго вглядывалась в него.
– Наташа, ты меня любишь, – сказала она тихим, доверчивым шепотом. – Наташа, ты не обманешь меня? Ты мне скажешь всю правду?
Наташа смотрела на нее налитыми слезами глазами, и в лице ее была только мольба о прощении и любви.
– Друг мой, маменька, – повторяла она, напрягая все силы своей любви на то, чтобы как нибудь снять с нее на себя излишек давившего ее горя.
И опять в бессильной борьбе с действительностью мать, отказываясь верить в то, что она могла жить, когда был убит цветущий жизнью ее любимый мальчик, спасалась от действительности в мире безумия.
Наташа не помнила, как прошел этот день, ночь, следующий день, следующая ночь. Она не спала и не отходила от матери. Любовь Наташи, упорная, терпеливая, не как объяснение, не как утешение, а как призыв к жизни, всякую секунду как будто со всех сторон обнимала графиню. На третью ночь графиня затихла на несколько минут, и Наташа закрыла глаза, облокотив голову на ручку кресла. Кровать скрипнула. Наташа открыла глаза. Графиня сидела на кровати и тихо говорила.
– Как я рада, что ты приехал. Ты устал, хочешь чаю? – Наташа подошла к ней. – Ты похорошел и возмужал, – продолжала графиня, взяв дочь за руку.
– Маменька, что вы говорите!..
– Наташа, его нет, нет больше! – И, обняв дочь, в первый раз графиня начала плакать.
Княжна Марья отложила свой отъезд. Соня, граф старались заменить Наташу, но не могли. Они видели, что она одна могла удерживать мать от безумного отчаяния. Три недели Наташа безвыходно жила при матери, спала на кресле в ее комнате, поила, кормила ее и не переставая говорила с ней, – говорила, потому что один нежный, ласкающий голос ее успокоивал графиню.
Душевная рана матери не могла залечиться. Смерть Пети оторвала половину ее жизни. Через месяц после известия о смерти Пети, заставшего ее свежей и бодрой пятидесятилетней женщиной, она вышла из своей комнаты полумертвой и не принимающею участия в жизни – старухой. Но та же рана, которая наполовину убила графиню, эта новая рана вызвала Наташу к жизни.
Душевная рана, происходящая от разрыва духовного тела, точно так же, как и рана физическая, как ни странно это кажется, после того как глубокая рана зажила и кажется сошедшейся своими краями, рана душевная, как и физическая, заживает только изнутри выпирающею силой жизни.
Так же зажила рана Наташи. Она думала, что жизнь ее кончена. Но вдруг любовь к матери показала ей, что сущность ее жизни – любовь – еще жива в ней. Проснулась любовь, и проснулась жизнь.
Последние дни князя Андрея связали Наташу с княжной Марьей. Новое несчастье еще более сблизило их. Княжна Марья отложила свой отъезд и последние три недели, как за больным ребенком, ухаживала за Наташей. Последние недели, проведенные Наташей в комнате матери, надорвали ее физические силы.
Однажды княжна Марья, в середине дня, заметив, что Наташа дрожит в лихорадочном ознобе, увела ее к себе и уложила на своей постели. Наташа легла, но когда княжна Марья, опустив сторы, хотела выйти, Наташа подозвала ее к себе.
