Как создать идеал

Поделись знанием:
(перенаправлено с «Мистер Райт (фильм)»)
Перейти к: навигация, поиск
Как создать идеал
Making Mr.Right
Жанр

комедия

Режиссёр

Сьюзан Сайделмэн

Продюсер

Джоэль Тубер
Дэн Энрайт

Автор
сценария

Лори Фрэнк
Флойд Байарс

В главных
ролях

Джон Малкович
Энн Магнусон
Гленн Хедли
Полли Берген

Оператор

Эдвард Лэкмен

Композитор

Чэз Дженкел

Длительность

98 мин.

Страна

США

Год

1987

IMDb

ID 0093477

К:Фильмы 1987 года

«Как создать идеал» — американская кинокомедия 1987 года, созданная в стиле научной фантастики. Режиссёром фильма является Сьюзан Сайделмэн, а главные роли исполнили Джон Малкович и Энн Магнусон.



Сюжет

Учёный Джефф Петерс (Джон Малкович) является закомплексованным интеллектуалом, который не может выдержать других людей только потому, что считает их ниже в умственном развитии. Его мечта — исследование открытого космоса, которое является проблемой для человека из-за того, что придётся на очень долгое время оставаться одному. Он разрабатывает андроида Улисса (который выглядит абсолютно так же, как он) с целью полёта в космос, так как Улисс не сможет ощущать свою изолированность от всего остального мира.

Главная героиня фильма, Фрэнки Стоун, была нанята для разработок связей с общественностью в рамках данного научного проекта. В список её обязанностей входят и встречи с андроидом, чтобы показать для соответствующих лиц в Конгрессе, что этот проект безопасен, и его нужно развивать. Однако, когда они начинают общаться, у Улисса развиваются эмоции, и он становится более коммуникабельным, чем Джефф Петерс. Однажды он решил притвориться Джеффом, чтобы покинуть лабораторию, и уехал оттуда на машине Фрэнки. В результате он покупает в торговом центре смокинг и назначает свидание мисс Стоун, которая думает, что он — Джефф, успокаивает её после серьёзного стресса. Она теряет его голову (в прямом смысле) у своей лучшей подруги Триш, которая живёт у Фрэнки после того, как у неё ушёл муж.

У Фрэнки начинают появляться чувства к андроиду, и ещё она подружилась с Джеффри, но дальше дружбы у них не шло. Мать Фрэнки, увидев Улисса, предполагает, что он — её парень, и ожидает, что Фрэнки привезёт его на свадьбу своей сестры в Майами-Бич. Фрэнки убеждает Джеффа прикинуться Улиссом, но андроид снова скрывается из лаборатории и приезжает на свадьбу. Комическая ситуация происходит с Триш, которая принимает Джеффа за Уллиса. Когда у андроида случается короткое замыкание, и он падает в бассейн, это вызывает негативную реакцию общества и Конгресса. В итоге Фрэнки Стоун из-за её плохой работы увольняют, запрещают какие-либо контакты с Уллисом и вообще принимать какое-либо участие в в проекте. Она пытается сказать кое-что ему на прощание, используя кое-какие связи с другом и прежним клиентом, кандидатом в Конгресс, но единственное, чего ей удалось добиться — это попасть на его прощальную речь перед полётом, в которой он сожалеет о том, что человечество пытается понимать других людей и ощущать свои эмоции.

В конечном счёте становится ясно, что заключительное слово Улисса было написано Джеффом, который понял, что он не способен уживаться с другими людьми и ощущать их характеры и эмоции. Из-за своих недостатков в общении с людьми Джефф понял, что нехватка человеческого общения не помешает ему нормально заниматься освоением космоса. Он решил лететь в космос, в то время как андроид заменит его на Земле. Благодаря этому Фрэнки и Улисс (которые по-настоящему полюбили друг друга) могут быть вместе.

В ролях

Напишите отзыв о статье "Как создать идеал"

Ссылки

Отрывок, характеризующий Как создать идеал

Ему стало стыдно, и он рукой закрыл свои ноги, с которых действительно свалилась шинель. На мгновение Пьер, поправляя шинель, открыл глаза и увидал те же навесы, столбы, двор, но все это было теперь синевато, светло и подернуто блестками росы или мороза.
«Рассветает, – подумал Пьер. – Но это не то. Мне надо дослушать и понять слова благодетеля». Он опять укрылся шинелью, но ни столовой ложи, ни благодетеля уже не было. Были только мысли, ясно выражаемые словами, мысли, которые кто то говорил или сам передумывал Пьер.
Пьер, вспоминая потом эти мысли, несмотря на то, что они были вызваны впечатлениями этого дня, был убежден, что кто то вне его говорил их ему. Никогда, как ему казалось, он наяву не был в состоянии так думать и выражать свои мысли.
«Война есть наитруднейшее подчинение свободы человека законам бога, – говорил голос. – Простота есть покорность богу; от него не уйдешь. И они просты. Они, не говорят, но делают. Сказанное слово серебряное, а несказанное – золотое. Ничем не может владеть человек, пока он боится смерти. А кто не боится ее, тому принадлежит все. Ежели бы не было страдания, человек не знал бы границ себе, не знал бы себя самого. Самое трудное (продолжал во сне думать или слышать Пьер) состоит в том, чтобы уметь соединять в душе своей значение всего. Все соединить? – сказал себе Пьер. – Нет, не соединить. Нельзя соединять мысли, а сопрягать все эти мысли – вот что нужно! Да, сопрягать надо, сопрягать надо! – с внутренним восторгом повторил себе Пьер, чувствуя, что этими именно, и только этими словами выражается то, что он хочет выразить, и разрешается весь мучащий его вопрос.
– Да, сопрягать надо, пора сопрягать.
– Запрягать надо, пора запрягать, ваше сиятельство! Ваше сиятельство, – повторил какой то голос, – запрягать надо, пора запрягать…
Это был голос берейтора, будившего Пьера. Солнце било прямо в лицо Пьера. Он взглянул на грязный постоялый двор, в середине которого у колодца солдаты поили худых лошадей, из которого в ворота выезжали подводы. Пьер с отвращением отвернулся и, закрыв глаза, поспешно повалился опять на сиденье коляски. «Нет, я не хочу этого, не хочу этого видеть и понимать, я хочу понять то, что открывалось мне во время сна. Еще одна секунда, и я все понял бы. Да что же мне делать? Сопрягать, но как сопрягать всё?» И Пьер с ужасом почувствовал, что все значение того, что он видел и думал во сне, было разрушено.
Берейтор, кучер и дворник рассказывали Пьеру, что приезжал офицер с известием, что французы подвинулись под Можайск и что наши уходят.
Пьер встал и, велев закладывать и догонять себя, пошел пешком через город.
Войска выходили и оставляли около десяти тысяч раненых. Раненые эти виднелись в дворах и в окнах домов и толпились на улицах. На улицах около телег, которые должны были увозить раненых, слышны были крики, ругательства и удары. Пьер отдал догнавшую его коляску знакомому раненому генералу и с ним вместе поехал до Москвы. Доро гой Пьер узнал про смерть своего шурина и про смерть князя Андрея.

Х
30 го числа Пьер вернулся в Москву. Почти у заставы ему встретился адъютант графа Растопчина.
– А мы вас везде ищем, – сказал адъютант. – Графу вас непременно нужно видеть. Он просит вас сейчас же приехать к нему по очень важному делу.
Пьер, не заезжая домой, взял извозчика и поехал к главнокомандующему.
Граф Растопчин только в это утро приехал в город с своей загородной дачи в Сокольниках. Прихожая и приемная в доме графа были полны чиновников, явившихся по требованию его или за приказаниями. Васильчиков и Платов уже виделись с графом и объяснили ему, что защищать Москву невозможно и что она будет сдана. Известия эти хотя и скрывались от жителей, но чиновники, начальники различных управлений знали, что Москва будет в руках неприятеля, так же, как и знал это граф Растопчин; и все они, чтобы сложить с себя ответственность, пришли к главнокомандующему с вопросами, как им поступать с вверенными им частями.
В то время как Пьер входил в приемную, курьер, приезжавший из армии, выходил от графа.
Курьер безнадежно махнул рукой на вопросы, с которыми обратились к нему, и прошел через залу.