Михайловский, Валерий Владимирович

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск
Валерий Михайловский
Имя при рождении:

Валерий Владимирович Михайловский

Дата рождения:

23 июля 1953(1953-07-23) (70 лет)

Место рождения:

Луцк, СССР

Профессия:

артист балета, балетмейстер

Гражданство:

СССР СССРРоссия Россия

Театр:

Одесский театр оперы и балета, Театр балета под руководством Бориса Эйфмана, Санкт-Петербургский Мужской балет

Награды:

Вале́рий Влади́мирович Михайло́вский (род. 23 июля 1953 года.) — советский и российский танцовщик, создатель труппы и театра — «Санкт-Петербургский Мужской балет Валерия Михайловского». Заслуженный артист РСФСР (1985).





Биография

Родился в селе Воротнев Луцкого района Волынской области .Занимался в балетной студии города Луцк. Окончил Киевское хореографическое училище в 1971 году, далее переехал в Одессу и шесть лет был солистом Одесского театра оперы и балета, где исполнил ведущие партии в балетах «Лебединое озеро», «Жизель», «Шопениана», «Эсмеральда», «Анна Каренина», «Дон Кихот», «Раймонда» и других. Там завоевал признание, исполнив совершенно по-новому ведущие роли почти во всех спектаклях классического репертуара, помимо высокого мастерства.[1]

В 1977 году его приглашает на работу Борис Эйфман, сторонник смешения классического и современного танца, и с 1977 по 1991 годы Михайловский является ведущим солистом театра и первым исполнителем главных партий в большинстве балетов, поставленных Эйфманом: Князь Мышкин в «Идиоте», граф Альмавива в «Безумном дне» и «Севильском цирюльнике», Мальволио в «Двенадцатой ночи», Воланд в «Мастере и Маргарите», Камилл в «Терезе Ракен», Мекки-нож в «Бумеранге», Виктор Хара в «Прерванной песне»; а также камерных балетов «Познание», «Комедианты», «Художник». Сам Валерий Михайловский осуществил постановку балетов Бориса Эйфмана в Москве, Киеве, Софии, Гданьске. Гастролировал во многих странах мира, является неоднократным победителем международных балетных фестивалей, принимает участие в гала-концертах «Звёзды мирового балета», его имя вписано в Энциклопедию Балета. Снялся в фильмах-балетах «Идиот», «Двенадцатая ночь», «Безумный день».[2]

В 1992 году, уходит от Эйфмана, создает собственную труппу — Санкт-Петербургский Мужской балет. Он собрал состав исполнителей из танцовщиков, которые могут исполнять сложнейшие современные мужские партии наравне с женскими. В своей труппе Михайловский выступил уже как балетмейстер, поставив балет «По образу и подобию» на музыку Питера Габриэля, с которым труппа в 1992 году впервые предстала перед зрителями, и номера в хореографической композиции «НОМО ЕССЕ».

Также традиционно все шедевры мировой классической хореографии во втором отделении программ Мужского балета исполняются в редакции Валерия Михайловского.

Творчество

Спектакли поставленные Валерием Михайловским.

Идущие ныне:

  • «Per aspera ad Astra» (Сквозь тернии к звездам) + «Ах, эти шедевры!»
  • «Мужчина и…» + «Ах, эти шедевры!»
  • «Новые вариации на старые темы» + «Ах, эти шедевры!»
  • «Танцуем всё, или Рабочий день» + «Лунная классика»

Архивные спектакли:

  • «HOMO ECCE» («Человек как он есть»)
  • «Болеро»
  • «Взгляд со стороны»
  • «Коварство и любовь»
  • «Пахита». Гран-Па
  • «По образу и подобию»
  • «Танго для русских»

Спектакли в которых задействован Михайловский

Напишите отзыв о статье "Михайловский, Валерий Владимирович"

Примечания

  1. [www.inoekino.ru/actor.php?id=13990 Валерий Михайловский]
  2. [www.theart.ru/cgi-bin/material.cgi?id=754 ВАЛЕРИЙ МИХАЙЛОВСКИЙ: 30 ЛЕТ НА СЦЕНЕ]

Ссылки

  • maleballet.spb.ru/rus/ Официальный сайт театра

Отрывок, характеризующий Михайловский, Валерий Владимирович

Пьер при виде наказанного француза и толпы, окружавшей Лобное место, так окончательно решил, что не может долее оставаться в Москве и едет нынче же в армию, что ему казалось, что он или сказал об этом кучеру, или что кучер сам должен был знать это.
Приехав домой, Пьер отдал приказание своему все знающему, все умеющему, известному всей Москве кучеру Евстафьевичу о том, что он в ночь едет в Можайск к войску и чтобы туда были высланы его верховые лошади. Все это не могло быть сделано в тот же день, и потому, по представлению Евстафьевича, Пьер должен был отложить свой отъезд до другого дня, с тем чтобы дать время подставам выехать на дорогу.
24 го числа прояснело после дурной погоды, и в этот день после обеда Пьер выехал из Москвы. Ночью, переменя лошадей в Перхушкове, Пьер узнал, что в этот вечер было большое сражение. Рассказывали, что здесь, в Перхушкове, земля дрожала от выстрелов. На вопросы Пьера о том, кто победил, никто не мог дать ему ответа. (Это было сражение 24 го числа при Шевардине.) На рассвете Пьер подъезжал к Можайску.
Все дома Можайска были заняты постоем войск, и на постоялом дворе, на котором Пьера встретили его берейтор и кучер, в горницах не было места: все было полно офицерами.
В Можайске и за Можайском везде стояли и шли войска. Казаки, пешие, конные солдаты, фуры, ящики, пушки виднелись со всех сторон. Пьер торопился скорее ехать вперед, и чем дальше он отъезжал от Москвы и чем глубже погружался в это море войск, тем больше им овладевала тревога беспокойства и не испытанное еще им новое радостное чувство. Это было чувство, подобное тому, которое он испытывал и в Слободском дворце во время приезда государя, – чувство необходимости предпринять что то и пожертвовать чем то. Он испытывал теперь приятное чувство сознания того, что все то, что составляет счастье людей, удобства жизни, богатство, даже самая жизнь, есть вздор, который приятно откинуть в сравнении с чем то… С чем, Пьер не мог себе дать отчета, да и ее старался уяснить себе, для кого и для чего он находит особенную прелесть пожертвовать всем. Его не занимало то, для чего он хочет жертвовать, но самое жертвование составляло для него новое радостное чувство.


24 го было сражение при Шевардинском редуте, 25 го не было пущено ни одного выстрела ни с той, ни с другой стороны, 26 го произошло Бородинское сражение.
Для чего и как были даны и приняты сражения при Шевардине и при Бородине? Для чего было дано Бородинское сражение? Ни для французов, ни для русских оно не имело ни малейшего смысла. Результатом ближайшим было и должно было быть – для русских то, что мы приблизились к погибели Москвы (чего мы боялись больше всего в мире), а для французов то, что они приблизились к погибели всей армии (чего они тоже боялись больше всего в мире). Результат этот был тогда же совершении очевиден, а между тем Наполеон дал, а Кутузов принял это сражение.
Ежели бы полководцы руководились разумными причинами, казалось, как ясно должно было быть для Наполеона, что, зайдя за две тысячи верст и принимая сражение с вероятной случайностью потери четверти армии, он шел на верную погибель; и столь же ясно бы должно было казаться Кутузову, что, принимая сражение и тоже рискуя потерять четверть армии, он наверное теряет Москву. Для Кутузова это было математически ясно, как ясно то, что ежели в шашках у меня меньше одной шашкой и я буду меняться, я наверное проиграю и потому не должен меняться.
Когда у противника шестнадцать шашек, а у меня четырнадцать, то я только на одну восьмую слабее его; а когда я поменяюсь тринадцатью шашками, то он будет втрое сильнее меня.
До Бородинского сражения наши силы приблизительно относились к французским как пять к шести, а после сражения как один к двум, то есть до сражения сто тысяч; ста двадцати, а после сражения пятьдесят к ста. А вместе с тем умный и опытный Кутузов принял сражение. Наполеон же, гениальный полководец, как его называют, дал сражение, теряя четверть армии и еще более растягивая свою линию. Ежели скажут, что, заняв Москву, он думал, как занятием Вены, кончить кампанию, то против этого есть много доказательств. Сами историки Наполеона рассказывают, что еще от Смоленска он хотел остановиться, знал опасность своего растянутого положения знал, что занятие Москвы не будет концом кампании, потому что от Смоленска он видел, в каком положении оставлялись ему русские города, и не получал ни одного ответа на свои неоднократные заявления о желании вести переговоры.