Михайло Ломоносов (фильм, 1986)
Михайло Ломоносов | |
Жанр |
Исторический / Биографический |
---|---|
Режиссёр | |
В главных ролях | |
Кинокомпания |
Киностудия «Мосфильм». |
Длительность |
663 мин (9 серий) |
Страна | |
Год |
1984—1986 |
IMDb | |
«Михайло Ломоносов» — многосерийный фильм об истории России XVIII века (с 1725 по 1765 год) через жизнь и деятельность выдающегося русского учёного и литератора Михаила Васильевича Ломоносова. Фильм состоит из трёх разделов: «От недр своих», «Врата учёности» и «Во славу Отечества», в каждом из которых по три серии.
Сюжет
В фильме рассказывается о детских и юношеских годах Ломоносова, проведённых в Архангельской губернии в доме отца, крестьянина-помора. Одним из самых впечатляющих событий того времени стало посещение Соловецкого монастыря и встреча со старообрядцем Мошкарём. Незаурядный ум и стремление к знаниям побуждают юного Михайло Ломоносова покинуть родные места. Тайком от отца, пристав к обозу, он уходит в Москву и попадает в московскую Славяно-греко-латинскую академию. Начинается новая жизнь…
Михайло Ломоносов продолжает образование в Петербурге, а затем в Германии. Вернувшись на родину, становится адъюнктом по физическому классу при Петербургской Академии наук. Он вступает в борьбу за становление и развитие отечественной науки. Ломоносов добивается фантастических для того времени результатов и получает звание профессора. При его содействии в 1755 году торжественно открывается Московский университет.
Годы царствования императрицы Елизаветы — время расцвета деятельности Михаила Васильевича Ломоносова. В науке, просветительстве, поэзии наступает эпоха Ломоносова. По его инициативе строятся верфи и фабрики. Он признан не только на родине, но известен в Европе. Непросто складываются взаимоотношения великого учёного с взошедшей в 1762 году на российский престол императрицей Екатериной…
В ролях
- Виктор Степанов — Ломоносов в зрелые годы
- Игорь Волков — Ломоносов в молодости (во втором фильме озвучивает Виктор Степанов)
- Александр Михайлов — Михайло Ломоносов в отрочестве
- Илзе Лиепа — Елизавета Андреевна Ломоносова (Элизабет Кристина Цильх)
- Анатолий Васильев — Василий Дорофеевич, отец Ломоносова
- Людмила Полякова — Ирина Семёновна Карельская, мачеха Ломоносова
- Андрей Дударенко — Мошкарь
- Сос Саркисян (в титрах — Сос Сарксян) — Феофан Прокопович (озвучивает Александр Лазарев)
- Александр Ткаченок — Нечаев
- Михаил Солодовник — Бирон
- Леонид Плешаков — отец Семен
- Дмитрий Диджиокас — Пётр I
- Анна Фроловцева — Екатерина I
- Кирилл Козаков — Пётр II
- Мария Полицеймако — Анна Иоанновна
- Наталья Сайко — Елизавета Петровна
- Борис Плотников — Пётр III
- Катрин Кохв (эст.) — Екатерина II
- Марина Федина — Екатерина Дашкова
- Андрей Болтнев — Каргопольский
- Николай Карнаухов — Милюков
- Геннадий Юхтин — майор
- Дмитрий Кознов — Крашенинников
- Сергей Тарамаев — семинарист Дмитрий Семёнов
- Владимир Дёмин — отец Арсений
- Николай Бармин — генерал-лейтенант Игнатьев
- Олег Меньшиков — Дмитрий Виноградов
- Алексей Жарков — Постников, Тарас Васильевич
- Юри Ярвет — Христиан Вольф (озвучивает Александр Демьяненко)
- Виктор Сергачёв — Генкель
- Александр Сирин — Леонард Эйлер
- Вернер Годеман (нем.) — Иоганн Себастьян Бах
- Сергей Коковкин — Тредиаковский
- Юрий Волков — Шумахер
- Николай Прокопович — Крафт
- Евгений Дворжецкий — Пюттер
- Борис Химичев — Кнопс
- Эльвира Жебертавичюте — вдова Цильх
- Сергей Плотников — Нартов
- Александр Домогаров — Александр Сумароков в молодости
- Александр Прошкин — Александр Сумароков в зрелые годы (7-я серия, в титрах не указан); голос за кадром
- Леонид Ярмольник — Рихман
- Георгий Дрозд — Тауберт
- Валерий Афанасьев — Фома
- Анастасия Деревщикова — Елена Ломоносова
- Иван Воронов — Миллер
- Александр Стариков — Теплов (озвучивает Алексей Сафонов)
- Аристарх Ливанов — Кирилл Григорьевич Разумовский
- Дмитрий Писаренко — Иван Шувалов
- Марина Яковлева — Матрёна
- Лев Лемке — инспектор гимназии
- Владимир Пинчевский — Шлёцер
- Андрей Молотков — Румовский
- Борис Клюев — Григорий Орлов
- Александр Берда — Алексей Орлов
- Александр Шворин — Панин
- Сергей Мучеников — Елагин
- Андрей Подошьян — Константинов
- Владимир Чуприков — Горчаков
- Георгий Тейх — дядя Петра III
- Сергей Варчук — Гриня
- Пётр Меркурьев — учитель младших классов Спасской школы
- Владимир Большов — юродивый Архипыч
- Александр Аверков — студент
- Алексей Никульников — студент
- Андрей Гусев — студент
- Анатолий Егоров — бородатый
- Валентин Брылеев — трактирщик (7-я серия)
- Юрий Леонидов — эпизод
- Николай Аверюшкин — секретарь Шумахера
- Валерий Долженков — певец (8-я серия)
Съёмочная группа
- Сценаристы: Леонид Нехорошев, Олег Осетинский
- Режиссёр: Александр Прошкин
- Оператор: Валентин Макаров
- Композитор: Владимир Мартынов
- Художник: Вадим Кислых
- Художник по костюмам: Татьяна Вадецкая
- Консультант по костюмам: М. Н. Мерцалова
Интересные факты
Возможно, эта статья содержит оригинальное исследование. Добавьте ссылки на источники, в противном случае она может быть выставлена на удаление.
Дополнительные сведения могут быть на странице обсуждения. (7 мая 2012) |
- Сцены в Марбурге снимались в немецких городах Вернигероде и Кведлинбурге, а также в столице Эстонии Таллине.
- В качестве здания Академии наук на Васильевском острове в Санкт-Петербурге снимались Кикины палаты на Шпалерной улице.
- Профессор Ю. Завальский, выступавший в качестве консультанта при съемках фильма, утверждал, что сцена урока в школе была реконструирована с высокой исторической точностью.
- Может показаться, что в фильме Ломоносов почему-то именует шведского короля Карла Двенадцатого, изображённого на мозаике «Полтавская баталия», Карлом Вторым. В действительности это не так: Ломоносов называет его «вторый-на-десять», что по правилам языка XVIII века означало «двенадцатый».
Ошибки и анахронизмы
Раздел ошибок и неточностей художественного произведения в данной статье не соответствует руководству об их написании и, возможно, является оригинальным исследованием. Добавьте ссылки на источники и приведите раздел в соответствие руководству, в противном случае он может быть удалён.
Эта отметка стоит с 24 июня 2015. |
- Товарищ Ломоносова Дмитрий Виноградов, изобретатель русского фарфора, прожил не 34 года, как говорит в фильме голос за кадром, а 38 лет (1720—1758).
- В Лейпциге над домом русского посланника развевается российский триколор, который в качестве государственного флага стал использоваться лишь при Александре III (1881—1894).
- В фильме Ломоносов читает своей первой дочери (предположительно в 1740 году) стихотворение «Кузнечик», которое на самом деле было написано много позже — в 1761 году (серия «Стихи, сочиненные на дороге в Петергоф, когда я в 1761 году ехал просить о подписании привилегии для академии, быв много раз прежде за тем же»).
- В фильме ошибочно утверждается, что прохождение Венеры по диску Солнца впервые наблюдал Галлей в 1677 году. В действительности же Галлей наблюдал 7 ноября 1677 года (по григорианскому календарю) прохождение по диску Солнца Меркурия. При этом Галлей разработал методику, с помощью которой можно было бы использовать предстоящее в следующем веке прохождение по диску Солнца Венеры для достаточно точного определения расстояния от Земли до Солнца по параллаксу.
- На фейерверке в 1761 году Ломоносов встречает Андрея Константиновича Нартова, который умер за 5 лет до этого (в 1756 году).
- В фильме говорится, что Ломоносов наблюдает прохождение Венеры по диску Солнца "в телескоп собственной конструкции". В действительности в фильме показан другой телескоп (по всей видимости --- обыкновенный рефрактор). При наблюдении в телескоп-рефлектор системы Ломоносова-Гершеля наблюдатель располагается спиной к объекту наблюдения.
Первое в истории науки прохождение Венеры по диску Солнца задокументировано задолго до Галлея. Это наблюдение произвёл 4 декабря 1639 года (по Григорианскому календарю) английский астроном Джереми Хоррокс из своего дома в Мач-Хул. Его друг, Уильям Крабтри, наблюдал это же прохождение из Солфорда, близ Манчестера. Результаты наблюдений Хоррокса позволили дать оценку расстоянию от Земли до Солнца в 95,6 млн км. Это составляет лишь 0,639 от современного значения (149,6 млн км), но всё-таки результат подсчётов Хоррокса был ближе к истине, чем все предлагавшиеся прежде.
Напишите отзыв о статье "Михайло Ломоносов (фильм, 1986)"
Ссылки
- Смотреть фильм [cinema.mosfilm.ru/films/film/Mihajlo-Lomonosov/mihaylo-lomonosov-film-1-ot-nedr-svoih/ Ломоносов» в онлайн-кинотеатре «Мосфильма»]
|
Отрывок, характеризующий Михайло Ломоносов (фильм, 1986)
В назначенный час, напудренный и выбритый, князь вышел в столовую, где ожидала его невестка, княжна Марья, m lle Бурьен и архитектор князя, по странной прихоти его допускаемый к столу, хотя по своему положению незначительный человек этот никак не мог рассчитывать на такую честь. Князь, твердо державшийся в жизни различия состояний и редко допускавший к столу даже важных губернских чиновников, вдруг на архитекторе Михайле Ивановиче, сморкавшемся в углу в клетчатый платок, доказывал, что все люди равны, и не раз внушал своей дочери, что Михайла Иванович ничем не хуже нас с тобой. За столом князь чаще всего обращался к бессловесному Михайле Ивановичу.
В столовой, громадно высокой, как и все комнаты в доме, ожидали выхода князя домашние и официанты, стоявшие за каждым стулом; дворецкий, с салфеткой на руке, оглядывал сервировку, мигая лакеям и постоянно перебегая беспокойным взглядом от стенных часов к двери, из которой должен был появиться князь. Князь Андрей глядел на огромную, новую для него, золотую раму с изображением генеалогического дерева князей Болконских, висевшую напротив такой же громадной рамы с дурно сделанным (видимо, рукою домашнего живописца) изображением владетельного князя в короне, который должен был происходить от Рюрика и быть родоначальником рода Болконских. Князь Андрей смотрел на это генеалогическое дерево, покачивая головой, и посмеивался с тем видом, с каким смотрят на похожий до смешного портрет.
– Как я узнаю его всего тут! – сказал он княжне Марье, подошедшей к нему.
Княжна Марья с удивлением посмотрела на брата. Она не понимала, чему он улыбался. Всё сделанное ее отцом возбуждало в ней благоговение, которое не подлежало обсуждению.
– У каждого своя Ахиллесова пятка, – продолжал князь Андрей. – С его огромным умом donner dans ce ridicule! [поддаваться этой мелочности!]
Княжна Марья не могла понять смелости суждений своего брата и готовилась возражать ему, как послышались из кабинета ожидаемые шаги: князь входил быстро, весело, как он и всегда ходил, как будто умышленно своими торопливыми манерами представляя противоположность строгому порядку дома.
В то же мгновение большие часы пробили два, и тонким голоском отозвались в гостиной другие. Князь остановился; из под висячих густых бровей оживленные, блестящие, строгие глаза оглядели всех и остановились на молодой княгине. Молодая княгиня испытывала в то время то чувство, какое испытывают придворные на царском выходе, то чувство страха и почтения, которое возбуждал этот старик во всех приближенных. Он погладил княгиню по голове и потом неловким движением потрепал ее по затылку.
– Я рад, я рад, – проговорил он и, пристально еще взглянув ей в глаза, быстро отошел и сел на свое место. – Садитесь, садитесь! Михаил Иванович, садитесь.
Он указал невестке место подле себя. Официант отодвинул для нее стул.
– Го, го! – сказал старик, оглядывая ее округленную талию. – Поторопилась, нехорошо!
Он засмеялся сухо, холодно, неприятно, как он всегда смеялся, одним ртом, а не глазами.
– Ходить надо, ходить, как можно больше, как можно больше, – сказал он.
Маленькая княгиня не слыхала или не хотела слышать его слов. Она молчала и казалась смущенною. Князь спросил ее об отце, и княгиня заговорила и улыбнулась. Он спросил ее об общих знакомых: княгиня еще более оживилась и стала рассказывать, передавая князю поклоны и городские сплетни.
– La comtesse Apraksine, la pauvre, a perdu son Mariei, et elle a pleure les larmes de ses yeux, [Княгиня Апраксина, бедняжка, потеряла своего мужа и выплакала все глаза свои,] – говорила она, всё более и более оживляясь.
По мере того как она оживлялась, князь всё строже и строже смотрел на нее и вдруг, как будто достаточно изучив ее и составив себе ясное о ней понятие, отвернулся от нее и обратился к Михайлу Ивановичу.
– Ну, что, Михайла Иванович, Буонапарте то нашему плохо приходится. Как мне князь Андрей (он всегда так называл сына в третьем лице) порассказал, какие на него силы собираются! А мы с вами всё его пустым человеком считали.
Михаил Иванович, решительно не знавший, когда это мы с вами говорили такие слова о Бонапарте, но понимавший, что он был нужен для вступления в любимый разговор, удивленно взглянул на молодого князя, сам не зная, что из этого выйдет.
– Он у меня тактик великий! – сказал князь сыну, указывая на архитектора.
И разговор зашел опять о войне, о Бонапарте и нынешних генералах и государственных людях. Старый князь, казалось, был убежден не только в том, что все теперешние деятели были мальчишки, не смыслившие и азбуки военного и государственного дела, и что Бонапарте был ничтожный французишка, имевший успех только потому, что уже не было Потемкиных и Суворовых противопоставить ему; но он был убежден даже, что никаких политических затруднений не было в Европе, не было и войны, а была какая то кукольная комедия, в которую играли нынешние люди, притворяясь, что делают дело. Князь Андрей весело выдерживал насмешки отца над новыми людьми и с видимою радостью вызывал отца на разговор и слушал его.
– Всё кажется хорошим, что было прежде, – сказал он, – а разве тот же Суворов не попался в ловушку, которую ему поставил Моро, и не умел из нее выпутаться?
– Это кто тебе сказал? Кто сказал? – крикнул князь. – Суворов! – И он отбросил тарелку, которую живо подхватил Тихон. – Суворов!… Подумавши, князь Андрей. Два: Фридрих и Суворов… Моро! Моро был бы в плену, коли бы у Суворова руки свободны были; а у него на руках сидели хофс кригс вурст шнапс рат. Ему чорт не рад. Вот пойдете, эти хофс кригс вурст раты узнаете! Суворов с ними не сладил, так уж где ж Михайле Кутузову сладить? Нет, дружок, – продолжал он, – вам с своими генералами против Бонапарте не обойтись; надо французов взять, чтобы своя своих не познаша и своя своих побиваша. Немца Палена в Новый Йорк, в Америку, за французом Моро послали, – сказал он, намекая на приглашение, которое в этом году было сделано Моро вступить в русскую службу. – Чудеса!… Что Потемкины, Суворовы, Орловы разве немцы были? Нет, брат, либо там вы все с ума сошли, либо я из ума выжил. Дай вам Бог, а мы посмотрим. Бонапарте у них стал полководец великий! Гм!…
– Я ничего не говорю, чтобы все распоряжения были хороши, – сказал князь Андрей, – только я не могу понять, как вы можете так судить о Бонапарте. Смейтесь, как хотите, а Бонапарте всё таки великий полководец!
– Михайла Иванович! – закричал старый князь архитектору, который, занявшись жарким, надеялся, что про него забыли. – Я вам говорил, что Бонапарте великий тактик? Вон и он говорит.
– Как же, ваше сиятельство, – отвечал архитектор.
Князь опять засмеялся своим холодным смехом.
– Бонапарте в рубашке родился. Солдаты у него прекрасные. Да и на первых он на немцев напал. А немцев только ленивый не бил. С тех пор как мир стоит, немцев все били. А они никого. Только друг друга. Он на них свою славу сделал.
И князь начал разбирать все ошибки, которые, по его понятиям, делал Бонапарте во всех своих войнах и даже в государственных делах. Сын не возражал, но видно было, что какие бы доводы ему ни представляли, он так же мало способен был изменить свое мнение, как и старый князь. Князь Андрей слушал, удерживаясь от возражений и невольно удивляясь, как мог этот старый человек, сидя столько лет один безвыездно в деревне, в таких подробностях и с такою тонкостью знать и обсуживать все военные и политические обстоятельства Европы последних годов.
– Ты думаешь, я, старик, не понимаю настоящего положения дел? – заключил он. – А мне оно вот где! Я ночи не сплю. Ну, где же этот великий полководец твой то, где он показал себя?
– Это длинно было бы, – отвечал сын.
– Ступай же ты к Буонапарте своему. M lle Bourienne, voila encore un admirateur de votre goujat d'empereur! [вот еще поклонник вашего холопского императора…] – закричал он отличным французским языком.
– Vous savez, que je ne suis pas bonapartiste, mon prince. [Вы знаете, князь, что я не бонапартистка.]
– «Dieu sait quand reviendra»… [Бог знает, вернется когда!] – пропел князь фальшиво, еще фальшивее засмеялся и вышел из за стола.
Маленькая княгиня во всё время спора и остального обеда молчала и испуганно поглядывала то на княжну Марью, то на свекра. Когда они вышли из за стола, она взяла за руку золовку и отозвала ее в другую комнату.
– Сomme c'est un homme d'esprit votre pere, – сказала она, – c'est a cause de cela peut etre qu'il me fait peur. [Какой умный человек ваш батюшка. Может быть, от этого то я и боюсь его.]
– Ax, он так добр! – сказала княжна.
Князь Андрей уезжал на другой день вечером. Старый князь, не отступая от своего порядка, после обеда ушел к себе. Маленькая княгиня была у золовки. Князь Андрей, одевшись в дорожный сюртук без эполет, в отведенных ему покоях укладывался с своим камердинером. Сам осмотрев коляску и укладку чемоданов, он велел закладывать. В комнате оставались только те вещи, которые князь Андрей всегда брал с собой: шкатулка, большой серебряный погребец, два турецких пистолета и шашка, подарок отца, привезенный из под Очакова. Все эти дорожные принадлежности были в большом порядке у князя Андрея: всё было ново, чисто, в суконных чехлах, старательно завязано тесемочками.
В минуты отъезда и перемены жизни на людей, способных обдумывать свои поступки, обыкновенно находит серьезное настроение мыслей. В эти минуты обыкновенно поверяется прошедшее и делаются планы будущего. Лицо князя Андрея было очень задумчиво и нежно. Он, заложив руки назад, быстро ходил по комнате из угла в угол, глядя вперед себя, и задумчиво покачивал головой. Страшно ли ему было итти на войну, грустно ли бросить жену, – может быть, и то и другое, только, видимо, не желая, чтоб его видели в таком положении, услыхав шаги в сенях, он торопливо высвободил руки, остановился у стола, как будто увязывал чехол шкатулки, и принял свое всегдашнее, спокойное и непроницаемое выражение. Это были тяжелые шаги княжны Марьи.
– Мне сказали, что ты велел закладывать, – сказала она, запыхавшись (она, видно, бежала), – а мне так хотелось еще поговорить с тобой наедине. Бог знает, на сколько времени опять расстаемся. Ты не сердишься, что я пришла? Ты очень переменился, Андрюша, – прибавила она как бы в объяснение такого вопроса.
Она улыбнулась, произнося слово «Андрюша». Видно, ей самой было странно подумать, что этот строгий, красивый мужчина был тот самый Андрюша, худой, шаловливый мальчик, товарищ детства.
– А где Lise? – спросил он, только улыбкой отвечая на ее вопрос.
– Она так устала, что заснула у меня в комнате на диване. Ax, Andre! Que! tresor de femme vous avez, [Ax, Андрей! Какое сокровище твоя жена,] – сказала она, усаживаясь на диван против брата. – Она совершенный ребенок, такой милый, веселый ребенок. Я так ее полюбила.
Князь Андрей молчал, но княжна заметила ироническое и презрительное выражение, появившееся на его лице.
– Но надо быть снисходительным к маленьким слабостям; у кого их нет, Аndre! Ты не забудь, что она воспитана и выросла в свете. И потом ее положение теперь не розовое. Надобно входить в положение каждого. Tout comprendre, c'est tout pardonner. [Кто всё поймет, тот всё и простит.] Ты подумай, каково ей, бедняжке, после жизни, к которой она привыкла, расстаться с мужем и остаться одной в деревне и в ее положении? Это очень тяжело.
Князь Андрей улыбался, глядя на сестру, как мы улыбаемся, слушая людей, которых, нам кажется, что мы насквозь видим.
– Ты живешь в деревне и не находишь эту жизнь ужасною, – сказал он.
– Я другое дело. Что обо мне говорить! Я не желаю другой жизни, да и не могу желать, потому что не знаю никакой другой жизни. А ты подумай, Andre, для молодой и светской женщины похорониться в лучшие годы жизни в деревне, одной, потому что папенька всегда занят, а я… ты меня знаешь… как я бедна en ressources, [интересами.] для женщины, привыкшей к лучшему обществу. M lle Bourienne одна…