Торр, Мишель

Мишель Торр Michèle Torr
Мишель Торр в 2008 году
Основная информация
Дата рождения	7 апреля 1947(1947-04-07) (77 лет)
Место рождения	Пертюи (Воклюз)
Страна	Франция
Профессии	певица
Жанры	шансон, йе-йе
Награды

Мишель Торр (фр. Michèle Torr, р. 7 апреля 1947, Пертюи) — французская эстрадная певица.

Одна из самых известных на родине и за границей французских певиц, записавшая к 2015 году 58 альбомов, более 70 дисков, разошедшихся общим тиражом более 35 млн экземпляров, и давшая более 5000 концертов во Франции, других европейских странах, Канаде, Бразилии, США и Японии, обладательница 30 золотых и одного платинового диска. За свой мощный голос с необычным тембром и хрипловатыми модуляциями получила прозвище «Белокурой Пиаф».

Биография

Настоящее имя Мишель Одетта Клеберта Тор (Michelle Odette Kléberte Tort).

Старшая дочь Шарля и Клеманты Тор, родилась в Нижнем Провансе, в городке Пертюи в живописном районе Люберон, детство провела в Куртезоне. С шести лет занималась пением, вдохновляясь творчеством Эдит Пиаф.

В 1962 приняла участие в музыкальном конкурсе на радио, организованном мэрией Авиньона, «Поем в своем квартале». Исполнив песню Пиаф Exodus, одержала победу, обойдя другую будущую знаменитость — Мирей Матье. Призом были 120 франков и участие в концерте Жака Бреля в Папском дворце в Авиньоне.

В октябре 1963 подписала в Париже свой первый контракт с компанией звукозаписи Mercury Records; по легенде, это произошло в самый день смерти Пиаф. 13 января 1964 вышла её первая 45-ка Dans ma rue, затем второй мини-аальбом Dans mes bras oublie ta peine, имевшие успех у публики. В том же году впервые выступила в «Олимпии», вместе с Энрико Масиасом открывая представление Клода Франсуа.

В 1966 представляла Люксембург на конкурсе Евровидения с песней Ce soir je t’attendais. К этому времени певица изменила имидж, став из брюнетки обесцвеченной блондинкой.

Во второй половине 1960-х входила в состав музыкальных объединений Salut les copains и Âge tendre et tête de bois, вместе с Сильви Вартан, Джонни Холлидеем, Шейлой и Кристофом.

В 1969 снялась в Испании в малобюджетном и малоудачном испано-канадском детективном фильме «Драгоценности дьявола» ([www.imdb.com/title/tt0064520/ Las joyas del diablo]; во Франции был показан под названием [www.filmsgratuit.fr/las-joyas-del-diablo.html Le diable aime les bijoux] («Дьявол любит драгоценности»). Впоследствии вспоминала о своем актерском опыте с иронией.

В 1970 участвовала в музыкальном фестивале в Японии, выиграв первый приз как лучший исполнитель французской песни. В следующем году выступала с песней Шарля Дюмона Rire ou pleurer на фестивале в Рио-де-Жанейро на стадионе Маракана.

В 1972 сменила компанию звукозаписи, подписав контракт с фирмой AZ. В 1970-х — 1980-х находилась на пике популярности, ежегодно давая около 250 концертов. В это время песни для неё писали лучшие французские авторы, в том числе Пьер Деланоэ, Дидье Барбеливьен и Жиль Бернем. В этот период были записаны наиболее известные альбомы: «Une vague bleue» (1974), «Je m’appelle Michelle» (1976), «Une petite française» (1977), «Emmène-moi danser ce soir» (1978; продано 3 млн экземпляров), «Discomotion» (1979), «J’en appelle à la tendresse» (1981), «A faire pleurer les femmes» (1981), «Midnight blue en Irlande» (1983), «I remember you» (1987), «Argentina» (1989).

В 1977 представляла на конкурсе Евровидения княжество Монако, и заняла 4-е место с песней «Une petite française».

В феврале 1980 состоялось первое сольное выступление Мишель Торр в «Олимпии». Концерты шли с аншлагом в течение месяца. После этого триумфа певица ещё десять раз выступала на самой престижной концертной площадке Франции: в 1983, 1986, 1996, 1998, 2002, 2003, 2005, 2008 и 2011 годах.

1990-е годы были более трудными, чем предыдущие два десятилетия, певице пришлось выплачивать долг в 5 млн, оставшийся от бывшего мужа, и смена поколений привела к снижению её популярности. С 1996 она сама продюсирует свои альбомы: Seule, Portrait de scènes, C’est l’amour, Ces années-là! и другие.

В 2004 Мишель Торр отметила 40-летие профессиональной карьеры, выпустив диск C’est l’amour с песнями из репертуара Эдит Пиаф.

В 2005 выпустила автобиографию La couleur des mots («Цвет слов»). В мае 2012 дала шесть концертов в Квебеке, собравших 60 тыс. зрителей. В октябре 2012 — марте 2013 прошло триумфальное турне по Бельгии и Франции (50 концертов). В 2013 состоялись ещё два концертных тура в Квебеке, а в мае 2015 концерт в Лас-Вегасе.

Личная жизнь

В середине 1960-х жила с певцом Кристофом, в 1967 родила сына Ромена. Кристоф отказался признать отцовство. В 1969 вышла замуж за Жака Видаля, усыновившего Ромена. В 1973 родила дочь Эмили. Брак распался через 20 лет, и в 1995 Мишель вышла замуж за Жан-Пьера Мюрзийи. Этот брак оказался недолгим: в 1997 супруги развелись по обоюдному согласию, но до сих пор продолжают жить вместе.

У Мишель четверо внуков: Шарлотта, Самюэль, Нина и Рафаэль.

Певица активно занимается гуманитарной деятельностью, помогая благотворительной организации Opération Orange, является почетным президентом ассоциации Ressource в Экс-ан-Провансе, занимающейся помощью больным раком, а в прошлом оказывала поддержку сестре Эмманюэль, которой посвятила песню Son paradis c’est les autres (2008).

Награды

В 1997 стала рыцарем ордена Искусств и литературы, получив медаль из рук Лин Рено. 2 декабря 2002 возведена в ранг великого офицера ордена Искусств и литературы.

Дискография (Франция)

Синглы

• 1968 — Lady Winchester
• 1968 — L’homme qui trahit la mafia (bande originale du film) — Fleur de pavot
• 1969 — Notre chanson
• 1969 — Un homme dans ma vie
• 1969 — Aime
• 1969 — Une fille nommée Amour (bande originale du [www.imdb.com/title/tt0164951/ film]) — Dis Pierrot
• 1970 — Les papillons
• 1971 — Ça pourrait être vrai
• 1971 — Bye bye l’amour
• 1971 — C’était un petit homme
• 1972 — Aime celui qui t’aime
• 1973 — Les amoureux
• 1973 — Un enfant c’est comme ça
• 1974 — Une vague bleue
• 1975 — Un disque d’amour
• 1975 — Cette fille c’était moi
• 1976 — Je m’appelle Michèle
• 1976 — Il viendra
• 1977 — Une petite française
• 1977 — J’aime
• 1977 — Petit Papa Noël
• 1978 — Emmène-moi danser ce soir
• 1978 — La séparation
• 1979 — Discomotion
• 1979 — Quand un homme a du charme
• 1980 — Chanson inédite
• 1980 — Pendant l’été
• 1980 — Lui
• 1981 — De l’amour
• 1981 — J’en appelle à la tendresse
• 1982 — Ceux du parking
• 1982 — À faire pleurer les femmes
• 1983 — Midnight blue en Irlande
• 1983 — Adieu
• 1984 — Le voyage en bateau
• 1984 — Pas bien dans sa vie
• 1984 — Donne-moi la main, donne-moi l’amour
• 1985 — Chanson Napolitaine
• 1986 — Aventurier
• 1986 — France ton romantisme fout l’camp
• 1986 — Amsterdam
• 1986 — Qui
• 1987 — I Remember You
• 1988 — Et toute la ville en parle
• 1988 — Je t’avais rapporté
• 1989 — Je pense à vous
• 1989 — Argentina
• 1990 — Victime de l’amour
• 1991 — Ophélia
• 1993 — À mi-vie
• 1993 — Mon sud
• 1993 — La prière sévillanne
• 1995 — À nos beaux jours
• 1995 — Sortir ensemble
• 1999 — Je te dis oui

Мини-альбомы

• 1964 — Dans ma rue
• 1964 — Dans mes bras oublie ta peine
• 1964 — S’il m’aime
• 1965 — On se quitte
• 1965 — Dis-moi maintenant
• 1965 — La grande chanson
• 1966 — Ce soir je t’attendais
• 1966 — Le film est trop lon
• 1966 — Dandy
• 1967 — Pauvre cœur
• 1967 — Only you
• 1968 — Mon ange

Альбомы

• 1964 — Dans mes bras oublie ta peine
• 1965 — Dis-moi maintenant
• 1966 — Ce soir je t’attendais
• 1970 — Tous les oiseaux reviennent
• 1974 — Un disque d’amour…
• 1976 — Je m’appelle Michèle
• 1976 — Jezebel
• 1977 — Une petite française
• 1977 — J’aime
• 1978 — Emmène-moi danser ce soir
• 1979 — Chanson inédite
• 1980 — Lui
• 1981 — J’en appelle à la tendresse
• 1982 — Olympia 83
• 1983 — Midnight blue en Irlande
• 1983 — Adieu
• 1984 — Donne-moi la main, donne-moi l’amour
• 1986 — Je t’aime encore
• 1986 — Qui
• 1987 — Chansons de Toujours
• 1987 — I remember you
• 1988 — Je t’avais rapporté
• 1989 — Argentina
• 1991 — Vague à l’homme
• 1993 — À mi-vie
• 1993 — Olé Olé
• 1994 — Je m’appelle Michèle
• 1994 — Chansons de toujours
• 1994 — Emmène moi danser ce soir
• 1994 — Ce soir je t’attendais
• 1994 — Sixties oldies
• 1995 — À nos Beaux Jours
• 1997 — Seule
• 2000 — Olympia 70′
• 2000 — Michèle Torr
• 2002 — Donner
• 2003 — Michèle Torr chante Piaf — C’est l’amour
• 2006 — La louve
• 2008 — Cette année-là
• 2008 — Olympia 2008 (2 CD)
• 2011 — Best Of Michelle Torr (3 CD)
• 2012 — Chanter c’est prier
• 2015 — Diva

Ссылки

• [www.micheletorr.com/ Site officiel]
• [www.idolesmag.com/biographie-84-Michele-Torr.html Biographie de Michèle Torr] en IdolesMag.com
• [www.music-story.com/michele-torr/biographie Biographie de Michèle Torr] en Music-Story.com
• [www.discogs.com/artist/455371-Mich%C3%A8le-Torr Michèle Torr Discography] in Discogs.com
• [www.imdb.com/name/nm0868299/?ref_=tt_cl_t2 Michèle Torr] в Internet Movie Database

Отрывок, характеризующий Торр, Мишель

– Не могу же я разорваться, – говорил доктор; – приходи вечерком к Макару Алексеевичу, я там буду. – Фельдшер что то еще спросил у него.
– Э! делай как знаешь! Разве не всё равно? – Доктор увидал подымающегося на лестницу Ростова.
– Вы зачем, ваше благородие? – сказал доктор. – Вы зачем? Или пуля вас не брала, так вы тифу набраться хотите? Тут, батюшка, дом прокаженных.
– Отчего? – спросил Ростов.
– Тиф, батюшка. Кто ни взойдет – смерть. Только мы двое с Макеевым (он указал на фельдшера) тут трепемся. Тут уж нашего брата докторов человек пять перемерло. Как поступит новенький, через недельку готов, – с видимым удовольствием сказал доктор. – Прусских докторов вызывали, так не любят союзники то наши.
Ростов объяснил ему, что он желал видеть здесь лежащего гусарского майора Денисова.
– Не знаю, не ведаю, батюшка. Ведь вы подумайте, у меня на одного три госпиталя, 400 больных слишком! Еще хорошо, прусские дамы благодетельницы нам кофе и корпию присылают по два фунта в месяц, а то бы пропали. – Он засмеялся. – 400, батюшка; а мне всё новеньких присылают. Ведь 400 есть? А? – обратился он к фельдшеру.
Фельдшер имел измученный вид. Он, видимо, с досадой дожидался, скоро ли уйдет заболтавшийся доктор.
– Майор Денисов, – повторил Ростов; – он под Молитеном ранен был.
– Кажется, умер. А, Макеев? – равнодушно спросил доктор у фельдшера.
Фельдшер однако не подтвердил слов доктора.
– Что он такой длинный, рыжеватый? – спросил доктор.
Ростов описал наружность Денисова.
– Был, был такой, – как бы радостно проговорил доктор, – этот должно быть умер, а впрочем я справлюсь, у меня списки были. Есть у тебя, Макеев?
– Списки у Макара Алексеича, – сказал фельдшер. – А пожалуйте в офицерские палаты, там сами увидите, – прибавил он, обращаясь к Ростову.
– Эх, лучше не ходить, батюшка, – сказал доктор: – а то как бы сами тут не остались. – Но Ростов откланялся доктору и попросил фельдшера проводить его.
– Не пенять же чур на меня, – прокричал доктор из под лестницы.
Ростов с фельдшером вошли в коридор. Больничный запах был так силен в этом темном коридоре, что Ростов схватился зa нос и должен был остановиться, чтобы собраться с силами и итти дальше. Направо отворилась дверь, и оттуда высунулся на костылях худой, желтый человек, босой и в одном белье.
Он, опершись о притолку, блестящими, завистливыми глазами поглядел на проходящих. Заглянув в дверь, Ростов увидал, что больные и раненые лежали там на полу, на соломе и шинелях.
– А можно войти посмотреть? – спросил Ростов.
– Что же смотреть? – сказал фельдшер. Но именно потому что фельдшер очевидно не желал впустить туда, Ростов вошел в солдатские палаты. Запах, к которому он уже успел придышаться в коридоре, здесь был еще сильнее. Запах этот здесь несколько изменился; он был резче, и чувствительно было, что отсюда то именно он и происходил.
В длинной комнате, ярко освещенной солнцем в большие окна, в два ряда, головами к стенам и оставляя проход по середине, лежали больные и раненые. Большая часть из них были в забытьи и не обратили вниманья на вошедших. Те, которые были в памяти, все приподнялись или подняли свои худые, желтые лица, и все с одним и тем же выражением надежды на помощь, упрека и зависти к чужому здоровью, не спуская глаз, смотрели на Ростова. Ростов вышел на середину комнаты, заглянул в соседние двери комнат с растворенными дверями, и с обеих сторон увидал то же самое. Он остановился, молча оглядываясь вокруг себя. Он никак не ожидал видеть это. Перед самым им лежал почти поперек середняго прохода, на голом полу, больной, вероятно казак, потому что волосы его были обстрижены в скобку. Казак этот лежал навзничь, раскинув огромные руки и ноги. Лицо его было багрово красно, глаза совершенно закачены, так что видны были одни белки, и на босых ногах его и на руках, еще красных, жилы напружились как веревки. Он стукнулся затылком о пол и что то хрипло проговорил и стал повторять это слово. Ростов прислушался к тому, что он говорил, и разобрал повторяемое им слово. Слово это было: испить – пить – испить! Ростов оглянулся, отыскивая того, кто бы мог уложить на место этого больного и дать ему воды.
– Кто тут ходит за больными? – спросил он фельдшера. В это время из соседней комнаты вышел фурштадский солдат, больничный служитель, и отбивая шаг вытянулся перед Ростовым.
– Здравия желаю, ваше высокоблагородие! – прокричал этот солдат, выкатывая глаза на Ростова и, очевидно, принимая его за больничное начальство.
– Убери же его, дай ему воды, – сказал Ростов, указывая на казака.
– Слушаю, ваше высокоблагородие, – с удовольствием проговорил солдат, еще старательнее выкатывая глаза и вытягиваясь, но не трогаясь с места.
– Нет, тут ничего не сделаешь, – подумал Ростов, опустив глаза, и хотел уже выходить, но с правой стороны он чувствовал устремленный на себя значительный взгляд и оглянулся на него. Почти в самом углу на шинели сидел с желтым, как скелет, худым, строгим лицом и небритой седой бородой, старый солдат и упорно смотрел на Ростова. С одной стороны, сосед старого солдата что то шептал ему, указывая на Ростова. Ростов понял, что старик намерен о чем то просить его. Он подошел ближе и увидал, что у старика была согнута только одна нога, а другой совсем не было выше колена. Другой сосед старика, неподвижно лежавший с закинутой головой, довольно далеко от него, был молодой солдат с восковой бледностью на курносом, покрытом еще веснушками, лице и с закаченными под веки глазами. Ростов поглядел на курносого солдата, и мороз пробежал по его спине.
– Да ведь этот, кажется… – обратился он к фельдшеру.
– Уж как просили, ваше благородие, – сказал старый солдат с дрожанием нижней челюсти. – Еще утром кончился. Ведь тоже люди, а не собаки…
– Сейчас пришлю, уберут, уберут, – поспешно сказал фельдшер. – Пожалуйте, ваше благородие.
– Пойдем, пойдем, – поспешно сказал Ростов, и опустив глаза, и сжавшись, стараясь пройти незамеченным сквозь строй этих укоризненных и завистливых глаз, устремленных на него, он вышел из комнаты.


Пройдя коридор, фельдшер ввел Ростова в офицерские палаты, состоявшие из трех, с растворенными дверями, комнат. В комнатах этих были кровати; раненые и больные офицеры лежали и сидели на них. Некоторые в больничных халатах ходили по комнатам. Первое лицо, встретившееся Ростову в офицерских палатах, был маленький, худой человечек без руки, в колпаке и больничном халате с закушенной трубочкой, ходивший в первой комнате. Ростов, вглядываясь в него, старался вспомнить, где он его видел.
– Вот где Бог привел свидеться, – сказал маленький человек. – Тушин, Тушин, помните довез вас под Шенграбеном? А мне кусочек отрезали, вот… – сказал он, улыбаясь, показывая на пустой рукав халата. – Василья Дмитриевича Денисова ищете? – сожитель! – сказал он, узнав, кого нужно было Ростову. – Здесь, здесь и Тушин повел его в другую комнату, из которой слышался хохот нескольких голосов.
«И как они могут не только хохотать, но жить тут»? думал Ростов, всё слыша еще этот запах мертвого тела, которого он набрался еще в солдатском госпитале, и всё еще видя вокруг себя эти завистливые взгляды, провожавшие его с обеих сторон, и лицо этого молодого солдата с закаченными глазами.
Денисов, закрывшись с головой одеялом, спал не постели, несмотря на то, что был 12 й час дня.
– А, Г'остов? 3до'ово, здо'ово, – закричал он всё тем же голосом, как бывало и в полку; но Ростов с грустью заметил, как за этой привычной развязностью и оживленностью какое то новое дурное, затаенное чувство проглядывало в выражении лица, в интонациях и словах Денисова.
Рана его, несмотря на свою ничтожность, все еще не заживала, хотя уже прошло шесть недель, как он был ранен. В лице его была та же бледная опухлость, которая была на всех гошпитальных лицах. Но не это поразило Ростова; его поразило то, что Денисов как будто не рад был ему и неестественно ему улыбался. Денисов не расспрашивал ни про полк, ни про общий ход дела. Когда Ростов говорил про это, Денисов не слушал.
Ростов заметил даже, что Денисову неприятно было, когда ему напоминали о полке и вообще о той, другой, вольной жизни, которая шла вне госпиталя. Он, казалось, старался забыть ту прежнюю жизнь и интересовался только своим делом с провиантскими чиновниками. На вопрос Ростова, в каком положении было дело, он тотчас достал из под подушки бумагу, полученную из комиссии, и свой черновой ответ на нее. Он оживился, начав читать свою бумагу и особенно давал заметить Ростову колкости, которые он в этой бумаге говорил своим врагам. Госпитальные товарищи Денисова, окружившие было Ростова – вновь прибывшее из вольного света лицо, – стали понемногу расходиться, как только Денисов стал читать свою бумагу. По их лицам Ростов понял, что все эти господа уже не раз слышали всю эту успевшую им надоесть историю. Только сосед на кровати, толстый улан, сидел на своей койке, мрачно нахмурившись и куря трубку, и маленький Тушин без руки продолжал слушать, неодобрительно покачивая головой. В середине чтения улан перебил Денисова.