Мкртчян, Левон Гайкович

Левон Мкртчян (арм.Լևոն Մկրտչյան)Levon Mkrtchyan
Дата рождения:	25 февраля 1953(1953-02-25) (71 год)
Место рождения:	«Гюмри, Ленинакан, Армения
Профессия:	кинорежиссёр и сценарист
Награды:

Лево́н Гайкович Мкртчян (р. 25 февраля 1953, Ленинакан) — режиссёр, кинооператор.

Биография

• 1978 — окончил режиссёрский отделение Ереванского художественно-театрального института
• 1984 — окончил режиссёрский факультет ВГИК (мастерская Д. Фирсова)
• С 1983 — режиссёр-документалист на киностудии «Арменфильм»

Левон Мкртчян родился 25 февраля 1953 года в Ленинакане (ныне — Гюмри). В 1972 году поступил режиссёрский факультет в Ереванского театрального института, который закончил в 1978 году. В 80-х годах работал на студии «Арменфильм», обратился к национальной армянской тематике. Здесь были сняты многие картины: «Полководец Андраник» (о герое национально-освободительного движения начала 20-го века, генерале Андранике], «Да будет свет», «Мой Комитас», Шарль Азнавур, Параджанов, «Каждый вечер после шести»… . Одной из лучших работ талантливого режиссёра Левона Мкртчяна в документальном кино является фильм «Егише Чаренц. Известные и неизвестные страницы». Фильм наглядно-зримо воссоздает ту атмосферу, ту тяжёлую эпоху, в которой прожил последние дни жизни велекий поет (1937год) Егише Чаренц. О нём в фильме говорят люди, знавшие его очень близко - фольклорист Айрик Мурадян сидевший с Чаренцом в одной тюрме, художница Регина Казарян, чей подвиг по спасению рукописей Чаренца общеизвестен, и известный поет Геворк Эмин. И происходит необыкновенная вещь — эти слова, рассказы, материализуются, обретают плоть, становятся живыми документами, обличающими обстоятельства и людей, убивших Чаренца. Язык Левона Мкртчяна глубоко символичен, в его фильмах нет ни одного бессмысленного кадра, ни одного ложного образа или ни одной пустой фразы. Все авторские тексты превосходно встроены в тему. Целостный, мощный, чересчур эмоционален, точно передающий богатство и драматизм нашей эпохи. Кинофильмы режиссёра смотрятся, в первую очередь, не глазами, а сердцем и душой. С 1987 г. Член Союза кинематографистов СССР. Во Франции 1995 году открылась выставка 30 фото работ Левона Мкртчяна. Кинорежиссёр с 2002 года живёт в США.

Фильмография

1. «Паломничество в Гюмри » 1991, Betacam, 52 мин. Авт. сцен. Левон Мкртчян, Грачуи Татурян, реж./опер. Левон Мкртчян. (Фильм рассказывает о сборе пожертвований, организованном известным дирижёром Л. Чкнаворяном для возрождения культурной жизни в разрушенном землетрясением Гюмри. www.youtube.com/watch?v=pPp1mMfSKro
2. Да будет свет, в фильме Отче наш, сущий на небесах! читает Сос Саргсян, он также снимался в фильме Солярис реж. Андрей Тарковский

Режиссура

1. «Дорогой Вечности Шираз» 1983 armshop.in.ua/product/hovhannes-shiraz/
2. «Паруйр Севак» , 1984 оператор Роберт Марданян
3. «Чаренц. Известные и неизвестные страницы» 1987 Авт.сцен.Левон Мкртчян
4. «Русско-армянские литературные связи» 1986, Пушкин,Лермонтов, Грибоедов и Гоголь
5. «Гюмри» — 1987 (Александрапол) композитор Саргис Аладжаджян
6. «Шарль Азнавур, Армения 1989» www.ratingyoutube.com/watch?v=dAQW5VLJtAk
7. «Каждый вечер после шести» — 1986
8. «Месроп Маштоц» — 1988 текст читает Сос Саргсян
9. «Армения 1988» Armenia 1988- www.ratingyoutube.com/watch?v=sCOGxwGooHE
10. «Комендатский час» 1989
11. Полководец Андраник 1990 (Озанян, Андраник Торосович)
12. «Параджанов — последние дни» 1990

Видео Фильмы

1. « Килкийская Армения-Франция 1993 », Авт.сцен.Левон Мкртчян и Грачуи Татурян. В фильме снимались :Президент Франции Франсуа Миттеран (F.Miteran), Левон Тер-Петросян, painter Garzu, Шарль Азнавур, professor Clode Mutafian.www.youtube.com/watch?v=NsKWT0u68Gw
2. «Рукопись независимости» (Matyan Ankakhutyan-Левон Тер-Петросян) − 2002 www.ratingyoutube.com/watch?v=J0KkHQKtizc&feature=related
3. «Оганнес Шираз» — 43min 2005 USA Шираз, Ованес Татевосович сценарий фильма,Левон Гайкович Мкртчян

• torrent.arut.ru/viewtopic.php?t=618&sid=92577c011a38048391b856b96631b060

Литература

• Les DOCUMENTARY Films of the ARMENIAN , Берлин 1990
• Армянское Кино (Armenian Cinema) 1924-1999
• Пуст Армения говорит , Автор Торос Торанян , Aleppo - SYRIA 1998

Ссылки

• www.google.com/search?hl=en&q=Director%20Levon%20Mkrtchyan&um=1&ie=UTF-8&tbo=u&tbs=vid:1&source=og&sa=N&tab=wv
• www.arm-cinema.am/personalities/Directors/index.htm
• medlibrary.org/medwiki/Levon_Mkrtchyan
• www.inter-film.org/pdf/Databank_Ron_Holloway.pdf
• armshop.in.ua/product/hovhannes-shiraz/

Отрывок, характеризующий Мкртчян, Левон Гайкович

– L'Empereur! L'Empereur! Le marechal! Le duc! [Император! Император! Маршал! Герцог!] – и только что проехали сытые конвойные, как прогремела карета цугом, на серых лошадях. Пьер мельком увидал спокойное, красивое, толстое и белое лицо человека в треугольной шляпе. Это был один из маршалов. Взгляд маршала обратился на крупную, заметную фигуру Пьера, и в том выражении, с которым маршал этот нахмурился и отвернул лицо, Пьеру показалось сострадание и желание скрыть его.
Генерал, который вел депо, с красным испуганным лицом, погоняя свою худую лошадь, скакал за каретой. Несколько офицеров сошлось вместе, солдаты окружили их. У всех были взволнованно напряженные лица.
– Qu'est ce qu'il a dit? Qu'est ce qu'il a dit?.. [Что он сказал? Что? Что?..] – слышал Пьер.
Во время проезда маршала пленные сбились в кучу, и Пьер увидал Каратаева, которого он не видал еще в нынешнее утро. Каратаев в своей шинельке сидел, прислонившись к березе. В лице его, кроме выражения вчерашнего радостного умиления при рассказе о безвинном страдании купца, светилось еще выражение тихой торжественности.
Каратаев смотрел на Пьера своими добрыми, круглыми глазами, подернутыми теперь слезою, и, видимо, подзывал его к себе, хотел сказать что то. Но Пьеру слишком страшно было за себя. Он сделал так, как будто не видал его взгляда, и поспешно отошел.
Когда пленные опять тронулись, Пьер оглянулся назад. Каратаев сидел на краю дороги, у березы; и два француза что то говорили над ним. Пьер не оглядывался больше. Он шел, прихрамывая, в гору.
Сзади, с того места, где сидел Каратаев, послышался выстрел. Пьер слышал явственно этот выстрел, но в то же мгновение, как он услыхал его, Пьер вспомнил, что он не кончил еще начатое перед проездом маршала вычисление о том, сколько переходов оставалось до Смоленска. И он стал считать. Два французские солдата, из которых один держал в руке снятое, дымящееся ружье, пробежали мимо Пьера. Они оба были бледны, и в выражении их лиц – один из них робко взглянул на Пьера – было что то похожее на то, что он видел в молодом солдате на казни. Пьер посмотрел на солдата и вспомнил о том, как этот солдат третьего дня сжег, высушивая на костре, свою рубаху и как смеялись над ним.
Собака завыла сзади, с того места, где сидел Каратаев. «Экая дура, о чем она воет?» – подумал Пьер.
Солдаты товарищи, шедшие рядом с Пьером, не оглядывались, так же как и он, на то место, с которого послышался выстрел и потом вой собаки; но строгое выражение лежало на всех лицах.


Депо, и пленные, и обоз маршала остановились в деревне Шамшеве. Все сбилось в кучу у костров. Пьер подошел к костру, поел жареного лошадиного мяса, лег спиной к огню и тотчас же заснул. Он спал опять тем же сном, каким он спал в Можайске после Бородина.
Опять события действительности соединялись с сновидениями, и опять кто то, сам ли он или кто другой, говорил ему мысли, и даже те же мысли, которые ему говорились в Можайске.
«Жизнь есть всё. Жизнь есть бог. Все перемещается и движется, и это движение есть бог. И пока есть жизнь, есть наслаждение самосознания божества. Любить жизнь, любить бога. Труднее и блаженнее всего любить эту жизнь в своих страданиях, в безвинности страданий».
«Каратаев» – вспомнилось Пьеру.
И вдруг Пьеру представился, как живой, давно забытый, кроткий старичок учитель, который в Швейцарии преподавал Пьеру географию. «Постой», – сказал старичок. И он показал Пьеру глобус. Глобус этот был живой, колеблющийся шар, не имеющий размеров. Вся поверхность шара состояла из капель, плотно сжатых между собой. И капли эти все двигались, перемещались и то сливались из нескольких в одну, то из одной разделялись на многие. Каждая капля стремилась разлиться, захватить наибольшее пространство, но другие, стремясь к тому же, сжимали ее, иногда уничтожали, иногда сливались с нею.
– Вот жизнь, – сказал старичок учитель.
«Как это просто и ясно, – подумал Пьер. – Как я мог не знать этого прежде».
– В середине бог, и каждая капля стремится расшириться, чтобы в наибольших размерах отражать его. И растет, сливается, и сжимается, и уничтожается на поверхности, уходит в глубину и опять всплывает. Вот он, Каратаев, вот разлился и исчез. – Vous avez compris, mon enfant, [Понимаешь ты.] – сказал учитель.