Мнацаканян, Лала Бабкеновна

Поделись знанием:
(перенаправлено с «Мнацаканян Лала Бабкеновна»)
Перейти к: навигация, поиск
Лала Бабкеновна Мнацаканян
арм. Լալա Մնացականյան
Дата рождения:

8 октября 1957(1957-10-08) (66 лет)

Место рождения:

Ереван, Армянская ССР, СССР

Профессия:

актриса, режиссёр, театральный режиссёр

Гражданство:

СССР СССР Армения Армения

Годы активности:

1978—

Театр:

Государственный национальный академический театр имени Г. Сундукяна

Награды:

Сайт:

[www.lala.am a.am]

Ла́ла Бабке́новна Мнацаканя́н (арм. Լալա Մնացականյան; род. 8 октября 1957, Ереван) — армянская актриса, заслуженная артистка Армении (2006).





Биография

Родилась третьей (младшей) дочерью. Мать — Эльза Гюлесерян, доцент сценического слова; отец — Бабкен Мнацаканян, математик, кандидат физико-математических наук. Окончила школу № 78, в 1978 году с отличием — актёрский факультет Ереванского художественно-театрального института. Играла в Ереванском молодёжном экспериментальном театре, Ванадзорском театре имени Ованеса Абеляна, Государственном национальном академическом театре имени Габриэла Сундукяна, театре «Метро», артистическом театре «Мгер Мкртчян»; в кино и на телевидении.

С 1991 года преподаёт сценическую речь в Ереванском государственном институте театра и кино, профессор сценического слова. С 2004 г. — доцент, с 2008 г. — профессор по специальности «театральное искусство и киноискусство». Соавтор учебного пособия «Искусство преподавания сценической речи» — первого и единственного пособия по сценической речи на армянском языке.

Творчество

Сценарист и исполнитель 140 миниатюр.

Роли в театре

Ереванский художественно-театральный институт
  • 1975 «Слуга двух господ» Карло Гольдони — Смеральдина
  • 1976 «Восемь любящих женщин» Робер Тома — Огюстина
  • 1978 «Король-Арлекин» Рудольф Лотар — Гиза
Ереванский молодёжный экспериментальный театр

Ванадзорский театр имени Ованеса Абеляна
  • 1982 «Семья Бероянов» Жора Сарксян Армине
  • 1982 «Оровел» Геворг Сарксян — Анаит
Государственный национальный академический театр имени Габриэла Сундукяна
  • 1983 «В поисках радости» Виктор Розов — Марина
  • 1985 «12 месяцев» Самуил Маршак — Принцесса
  • 1986 «Синие кони на красной траве» Михаил Шатров — Ведущий
  • 1987 «Рождество в доме сеньора Купьелло» Эдуардо де Филиппо — Нинучча
  • 1989 «Спасите наши души» Анаит Агасарян — Лиза
  • 1991 «Утешитель вдов» Д.Маротта и Б.Рандоне — Соррентино
театр «Метро»
  • 1995 «Неблагодарные мужчины» Альдо Николаи — Эва
  • 1995—1996 «Уили Тити Джиг» Анаит Агасарян — Мери
  • 1997—1998 «За закрытыми дверями» Жан-Поль Сартр — Эстер
«Мгер Мкртчян» артистический театр

Театр Ереванского государственного института театра и кино

Роли в телеспектаклях

Роли в радиотеатре

Телепередачи

  • 1992—1997 — Юмористические миниатюры
  • 1992—1997 — «Глас Великих»

Фильмография

  • 1984 «Всадник, которого ждут» — Служанка с ребенком
  • 1992 «Товарищ Панджуни» — Учительница
  • 1996 «Наш Двор 1» (ТВ) — Лала
  • 1997 «Любимые песни 1» (ТВ) — Продавщица цветов
  • 1998 «Любимые песни 2» (ТВ) — Владелица кафе
  • 2005 «Наш Двор 3» (ТВ) — Лала

Постановки

Спектакли
Авторские телевизионные программы
  • 1997 «И не говори» юмористическая программа
  • 1998—2001 «Что новенького?» юмористическая музыкальная программа
  • 2002—2003 «Лала & Арут» юмористическая программа
  • 2004—2007 «Продолжение следует» авторские многосерийные миниатюры (88 фильмов)
Ералаш «Гжук»
  • 2008 «Ни ложь, ни правда»
  • 2008 «Мастер и Маргарита»
  • 2009 «Скрытый талант»
  • 2010 «Футбол»
  • 2011 «Подарок»
Национальный киноцентр Армении

Награды и признание

  • первая премия республиканского конкурса чтецов (1977)
  • Всесоюзный конкурс мастеров художественного слова имени Яхонтова (1978)
  • приз «За артистизм» Международного фестиваля моноспектаклей «Арммоно2» (2004) — за роль в моноспектакле «Любовная отповедь сидящему в кресле мужчине», или «Счастливый брак, похожий на ад…» по пьесе Габриэля Гарсиа Маркеса
  • приз «За лучшую женскую роль» и «Приз зрительских симпатий» Киевского Международного фестиваля моноспектаклей «Видлуння» (2005) — за роль в моноспектакле «Любовная отповедь сидящему в кресле мужчине», или «Счастливый брак, похожий на ад…» по пьесе Габриэля Гарсиа Маркеса
  • Заслуженная артистка Армении (2006)
  • «Приз зрительских симпатий» Международного театрального фестиваля «Белая вежа» (Брест, 2012) — спектаклю «Мать» по пьесе Карела Чапека

Напишите отзыв о статье "Мнацаканян, Лала Бабкеновна"

Ссылки

  • [www.kinopoisk.ru/name/829987/ Лала Мнацаканян]. КиноПоиск. Проверено 15 ноября 2013.
  • [facebook.com/lala.mnatsakanyan Официальная страница Лала Мнацаканян] (арм.) в социальной сети Facebook
  •  [youtube.com/watch?v=2VCm_2VBdOc Լալա Մնացականյան մոսկովյան հյուրախաղեր]  (арм.)

Отрывок, характеризующий Мнацаканян, Лала Бабкеновна

Граф Тюрен ввел его в большую приемную, где дожидалось много генералов, камергеров и польских магнатов, из которых многих Балашев видал при дворе русского императора. Дюрок сказал, что император Наполеон примет русского генерала перед своей прогулкой.
После нескольких минут ожидания дежурный камергер вышел в большую приемную и, учтиво поклонившись Балашеву, пригласил его идти за собой.
Балашев вошел в маленькую приемную, из которой была одна дверь в кабинет, в тот самый кабинет, из которого отправлял его русский император. Балашев простоял один минуты две, ожидая. За дверью послышались поспешные шаги. Быстро отворились обе половинки двери, камергер, отворивший, почтительно остановился, ожидая, все затихло, и из кабинета зазвучали другие, твердые, решительные шаги: это был Наполеон. Он только что окончил свой туалет для верховой езды. Он был в синем мундире, раскрытом над белым жилетом, спускавшимся на круглый живот, в белых лосинах, обтягивающих жирные ляжки коротких ног, и в ботфортах. Короткие волоса его, очевидно, только что были причесаны, но одна прядь волос спускалась книзу над серединой широкого лба. Белая пухлая шея его резко выступала из за черного воротника мундира; от него пахло одеколоном. На моложавом полном лице его с выступающим подбородком было выражение милостивого и величественного императорского приветствия.
Он вышел, быстро подрагивая на каждом шагу и откинув несколько назад голову. Вся его потолстевшая, короткая фигура с широкими толстыми плечами и невольно выставленным вперед животом и грудью имела тот представительный, осанистый вид, который имеют в холе живущие сорокалетние люди. Кроме того, видно было, что он в этот день находился в самом хорошем расположении духа.
Он кивнул головою, отвечая на низкий и почтительный поклон Балашева, и, подойдя к нему, тотчас же стал говорить как человек, дорожащий всякой минутой своего времени и не снисходящий до того, чтобы приготавливать свои речи, а уверенный в том, что он всегда скажет хорошо и что нужно сказать.
– Здравствуйте, генерал! – сказал он. – Я получил письмо императора Александра, которое вы доставили, и очень рад вас видеть. – Он взглянул в лицо Балашева своими большими глазами и тотчас же стал смотреть вперед мимо него.
Очевидно было, что его не интересовала нисколько личность Балашева. Видно было, что только то, что происходило в его душе, имело интерес для него. Все, что было вне его, не имело для него значения, потому что все в мире, как ему казалось, зависело только от его воли.
– Я не желаю и не желал войны, – сказал он, – но меня вынудили к ней. Я и теперь (он сказал это слово с ударением) готов принять все объяснения, которые вы можете дать мне. – И он ясно и коротко стал излагать причины своего неудовольствия против русского правительства.
Судя по умеренно спокойному и дружелюбному тону, с которым говорил французский император, Балашев был твердо убежден, что он желает мира и намерен вступить в переговоры.
– Sire! L'Empereur, mon maitre, [Ваше величество! Император, государь мой,] – начал Балашев давно приготовленную речь, когда Наполеон, окончив свою речь, вопросительно взглянул на русского посла; но взгляд устремленных на него глаз императора смутил его. «Вы смущены – оправьтесь», – как будто сказал Наполеон, с чуть заметной улыбкой оглядывая мундир и шпагу Балашева. Балашев оправился и начал говорить. Он сказал, что император Александр не считает достаточной причиной для войны требование паспортов Куракиным, что Куракин поступил так по своему произволу и без согласия на то государя, что император Александр не желает войны и что с Англией нет никаких сношений.
– Еще нет, – вставил Наполеон и, как будто боясь отдаться своему чувству, нахмурился и слегка кивнул головой, давая этим чувствовать Балашеву, что он может продолжать.
Высказав все, что ему было приказано, Балашев сказал, что император Александр желает мира, но не приступит к переговорам иначе, как с тем условием, чтобы… Тут Балашев замялся: он вспомнил те слова, которые император Александр не написал в письме, но которые непременно приказал вставить в рескрипт Салтыкову и которые приказал Балашеву передать Наполеону. Балашев помнил про эти слова: «пока ни один вооруженный неприятель не останется на земле русской», но какое то сложное чувство удержало его. Он не мог сказать этих слов, хотя и хотел это сделать. Он замялся и сказал: с условием, чтобы французские войска отступили за Неман.
Наполеон заметил смущение Балашева при высказывании последних слов; лицо его дрогнуло, левая икра ноги начала мерно дрожать. Не сходя с места, он голосом, более высоким и поспешным, чем прежде, начал говорить. Во время последующей речи Балашев, не раз опуская глаза, невольно наблюдал дрожанье икры в левой ноге Наполеона, которое тем более усиливалось, чем более он возвышал голос.
– Я желаю мира не менее императора Александра, – начал он. – Не я ли осьмнадцать месяцев делаю все, чтобы получить его? Я осьмнадцать месяцев жду объяснений. Но для того, чтобы начать переговоры, чего же требуют от меня? – сказал он, нахмурившись и делая энергически вопросительный жест своей маленькой белой и пухлой рукой.
– Отступления войск за Неман, государь, – сказал Балашев.
– За Неман? – повторил Наполеон. – Так теперь вы хотите, чтобы отступили за Неман – только за Неман? – повторил Наполеон, прямо взглянув на Балашева.
Балашев почтительно наклонил голову.
Вместо требования четыре месяца тому назад отступить из Номерании, теперь требовали отступить только за Неман. Наполеон быстро повернулся и стал ходить по комнате.
– Вы говорите, что от меня требуют отступления за Неман для начатия переговоров; но от меня требовали точно так же два месяца тому назад отступления за Одер и Вислу, и, несмотря на то, вы согласны вести переговоры.
Он молча прошел от одного угла комнаты до другого и опять остановился против Балашева. Лицо его как будто окаменело в своем строгом выражении, и левая нога дрожала еще быстрее, чем прежде. Это дрожанье левой икры Наполеон знал за собой. La vibration de mon mollet gauche est un grand signe chez moi, [Дрожание моей левой икры есть великий признак,] – говорил он впоследствии.
– Такие предложения, как то, чтобы очистить Одер и Вислу, можно делать принцу Баденскому, а не мне, – совершенно неожиданно для себя почти вскрикнул Наполеон. – Ежели бы вы мне дали Петербуг и Москву, я бы не принял этих условий. Вы говорите, я начал войну? А кто прежде приехал к армии? – император Александр, а не я. И вы предлагаете мне переговоры тогда, как я издержал миллионы, тогда как вы в союзе с Англией и когда ваше положение дурно – вы предлагаете мне переговоры! А какая цель вашего союза с Англией? Что она дала вам? – говорил он поспешно, очевидно, уже направляя свою речь не для того, чтобы высказать выгоды заключения мира и обсудить его возможность, а только для того, чтобы доказать и свою правоту, и свою силу, и чтобы доказать неправоту и ошибки Александра.