Модотти, Тина

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск
Тина Модотти
Tina Modotti
Имя при рождении:

Assunta Adelaide Luigia Modotti Mondini

Дата рождения:

17 августа 1896(1896-08-17)

Место рождения:

Удине, Италия

Дата смерти:

5 января 1942(1942-01-05) (45 лет)

Место смерти:

Мехико, Мексика

Род деятельности:

Революционерка, актриса, фотограф

Тина Модотти (итал. Assunta Adelaide Luigia Modotti Mondini, 17 августа 1896, Удине — 5 января 1942, Мехико) — итальянский фотограф, актриса и революционерка.





Биография

В семнадцать лет вместе с семьей переехала в США, работала в Голливуде. В 1921 познакомилась с Эдвардом Уэстоном, в 1922 отправилась с ним в Мексику. Подружилась с Риверой, Сикейросом, Фридой Кало, вступила в Коммунистическую партию Мексики (1927). В 1930 по подозрению в подготовке покушения на президента Мексики Паскуаля Ортиса Рубио была выдворена из страны. Приехала в Германию, затем отправилась в СССР. Принимала участие в работе центральных органов МОПРа. В 1934 уехала в Испанию. С 1936 и до конца Гражданской войны была в интербригадах. В 1939 вместе с изгнанниками из Испании вернулась в Мексику. Вместе с основателем кубинской коммунистической партии в изгнании Хулио Антонио Мельей занималась активной политической деятельностью, выступала в рядах антифашистов. В 1940 президент Ласаро Карденас аннулировал её обвинение в подготовке убийства мексиканского президента.

При неясных обстоятельствах умерла от инфаркта. На могильном камне Тины Модотти в Мехико выбиты посвященные ей стихи Пабло Неруды.

Творчество

Как фотограф близка к поискам Александра Родченко. В 1999 в московском Манеже прошла выставка фотографий Тины Модотти.

Признание

Романтизированную биографию Модотти написала мексиканская писательница Элена Понятовска (1992). О ней снято несколько документальных фильмов (см.: [www.imdb.com/title/tt0083208], [www.imdb.com/title/tt0301316]).

В игровом фильме Джулии Тэймор Фрида (2002) роль Тины исполнила Эшли Джадд.

Вымышленные факты биографии Тины Модотти использованы в комедийном фильме Воры и проститутки (2004).

Тексты

  • Vita, arte, e rivoluzione: lettere a Edward Weston, 1922—1931. Milano: Feltrinelli, 1994 (фр. пер. 1995)

Напишите отзыв о статье "Модотти, Тина"

Литература

  • Constantine M. Tina Modotti: a fragile life: an illustrated biography. New York: Paddington Press, 1975
  • Poniatowska E. Tinísima: novela. México: Ediciones Era, 1992 (англ. пер.1996)
  • Cacucchi P. Tina Modotti. Barcelona: Circe, 1992
  • Hooks M. Tina Modotti, photographer and revolutionary. London; San Francisco: Pandora, 1993
  • Albers P. Shadows, fire, snow: the life of Tina Modotti. New York: Clarkson Potter, 1999
  • Argenteri L. Tina Modotti: between art and revolution. New Haven: Yale UP, 2003
  • Lowe S.M. Tina Modotti & Edward Weston: the Mexico years. London; New York: Merrell, in association with Barbican Art Gallery, 2004
  • Гольдштейн А. Тина// Он же. Расставание с Нарциссом. Опыты поминальной риторики. 2-е изд. М.: Новое литературное обозрение, 2011, с.98-105
  • Балаховская Фаина. [www.photographer.ru/cult/history/12.htm Тина Модотти. Профессия — фотограф] // Photographer.ru. — 5 марта 1999 года.

Ссылки

  • [www.modotti.com Виртуальная галерея Тины Модотти]  (англ.)
  • [www.comitatotinamodotti.it Сайт Комитета Тины Модотти (ит.)]
  • [www.radiohc.cu/espanol/cultura/fotografia/teoricos/tinamodotti.htm (исп.)]
  • [www.artcyclopedia.com/artists/modotti_tina.html Работы в музеях мира]
  • [www.masters-of-photography.com/M/modotti/modotti.html На сайте Мастера фотографии]
  • [www.imdb.com/name/nm0595322 На сайте IMDB]
  • [www.peoples.ru/art/theatre/actor/modotty (рус.)]
  • [www.geh.org/ar/strip87/htmlsrc3/modotti_sld00001.html Фото on line]
  • [sujet.ru/modotti Фото on line (рус.)]
  • [www.photographer.ru/magazine/article_print.htm?rubrika=&id=13 В.Кутейщикова. Мексиканцы в Мекке коммунизма (рус.)]


Отрывок, характеризующий Модотти, Тина

– Ну да это всё равно, – сказал князь Андрей. – Передай графине Ростовой, что она была и есть совершенно свободна, и что я желаю ей всего лучшего.
Пьер взял в руки связку бумаг. Князь Андрей, как будто вспоминая, не нужно ли ему сказать еще что нибудь или ожидая, не скажет ли чего нибудь Пьер, остановившимся взглядом смотрел на него.
– Послушайте, помните вы наш спор в Петербурге, – сказал Пьер, помните о…
– Помню, – поспешно отвечал князь Андрей, – я говорил, что падшую женщину надо простить, но я не говорил, что я могу простить. Я не могу.
– Разве можно это сравнивать?… – сказал Пьер. Князь Андрей перебил его. Он резко закричал:
– Да, опять просить ее руки, быть великодушным, и тому подобное?… Да, это очень благородно, но я не способен итти sur les brisees de monsieur [итти по стопам этого господина]. – Ежели ты хочешь быть моим другом, не говори со мною никогда про эту… про всё это. Ну, прощай. Так ты передашь…
Пьер вышел и пошел к старому князю и княжне Марье.
Старик казался оживленнее обыкновенного. Княжна Марья была такая же, как и всегда, но из за сочувствия к брату, Пьер видел в ней радость к тому, что свадьба ее брата расстроилась. Глядя на них, Пьер понял, какое презрение и злобу они имели все против Ростовых, понял, что нельзя было при них даже и упоминать имя той, которая могла на кого бы то ни было променять князя Андрея.
За обедом речь зашла о войне, приближение которой уже становилось очевидно. Князь Андрей не умолкая говорил и спорил то с отцом, то с Десалем, швейцарцем воспитателем, и казался оживленнее обыкновенного, тем оживлением, которого нравственную причину так хорошо знал Пьер.


В этот же вечер, Пьер поехал к Ростовым, чтобы исполнить свое поручение. Наташа была в постели, граф был в клубе, и Пьер, передав письма Соне, пошел к Марье Дмитриевне, интересовавшейся узнать о том, как князь Андрей принял известие. Через десять минут Соня вошла к Марье Дмитриевне.
– Наташа непременно хочет видеть графа Петра Кирилловича, – сказала она.
– Да как же, к ней что ль его свести? Там у вас не прибрано, – сказала Марья Дмитриевна.
– Нет, она оделась и вышла в гостиную, – сказала Соня.
Марья Дмитриевна только пожала плечами.
– Когда это графиня приедет, измучила меня совсем. Ты смотри ж, не говори ей всего, – обратилась она к Пьеру. – И бранить то ее духу не хватает, так жалка, так жалка!
Наташа, исхудавшая, с бледным и строгим лицом (совсем не пристыженная, какою ее ожидал Пьер) стояла по середине гостиной. Когда Пьер показался в двери, она заторопилась, очевидно в нерешительности, подойти ли к нему или подождать его.
Пьер поспешно подошел к ней. Он думал, что она ему, как всегда, подаст руку; но она, близко подойдя к нему, остановилась, тяжело дыша и безжизненно опустив руки, совершенно в той же позе, в которой она выходила на середину залы, чтоб петь, но совсем с другим выражением.
– Петр Кирилыч, – начала она быстро говорить – князь Болконский был вам друг, он и есть вам друг, – поправилась она (ей казалось, что всё только было, и что теперь всё другое). – Он говорил мне тогда, чтобы обратиться к вам…
Пьер молча сопел носом, глядя на нее. Он до сих пор в душе своей упрекал и старался презирать ее; но теперь ему сделалось так жалко ее, что в душе его не было места упреку.
– Он теперь здесь, скажите ему… чтобы он прост… простил меня. – Она остановилась и еще чаще стала дышать, но не плакала.
– Да… я скажу ему, – говорил Пьер, но… – Он не знал, что сказать.
Наташа видимо испугалась той мысли, которая могла притти Пьеру.
– Нет, я знаю, что всё кончено, – сказала она поспешно. – Нет, это не может быть никогда. Меня мучает только зло, которое я ему сделала. Скажите только ему, что я прошу его простить, простить, простить меня за всё… – Она затряслась всем телом и села на стул.
Еще никогда не испытанное чувство жалости переполнило душу Пьера.
– Я скажу ему, я всё еще раз скажу ему, – сказал Пьер; – но… я бы желал знать одно…
«Что знать?» спросил взгляд Наташи.