Мозолёв, Александр Петрович

Александр Петрович Мозолёв
белор. Мазалёў Аляксандр Пятровіч
Дата рождения:	6 марта 1910(1910-03-06)
Место рождения:	Рудня, Могилёвская губерния
Дата смерти:	1 июля 1970(1970-07-01) (60 лет)
Место смерти:	Минск
Подданство:	Российская империя Российская империя
Гражданство:	СССР СССР
Жанр:	пейзаж, портрет, натюрморт, историческая картина
Учёба:	Витебское художественное училище Ленинградский институт пролетарского изобразительного искусства
Стиль:	соцреализм
Влияние:	Владимир Хрусталёв Александр Осмёркин Александр Савинов
Влияние на:	Борис Аракчеев

Алекса́ндр Петро́вич Мозолёв (6 марта 1910, Рудня, Могилёвская губерния — 1 июля 1970, Минск) — белорусский советский живописец, график и педагог. Участник Великой Отечественной войны.

Биография

Происходил из крестьянской семьи. По окончании средней школы, в 1927 году поступил в Витебский художественный техникум, где занимался живописью у художника Владимира Хрусталёва. Но из-за материальных трудностей не закончил училище и вернулся на родину, где стал заведующим избы-читальни. В 1931—1938 годах учился в Ленинградском институте пролетарского изобразительного искусства, куда его направил совхоз «Заветы Ильича». Учителями его были профессор Александр Савинов, потом Александр Осмёркин. Диплом защищал у художника-баталиста Рудольфа Френца. В 1938 году был направлен преподавателем в Ворошиловградское художественное училище. По приглашению Управления по делам искусств БССР в 1939 году был переведён преподавать в Витебское художественное училище, где работал до 1941 года.

Период Великой Отечественной войны

Во время Великой Отечественной войны принимал участие в деятельности витебской подпольной организации. Квартира художника была местом связи подпольщиков с партизанами. В результате предательства в 1942 году подпольная организация была раскрыта. Художник был подвергнут пыткам и отправлен в Германию, в концентрационный лагерь. После освобождения из концлагеря в 1944 году воевал в Красной Армии, но был тяжело контужен в боях под Вильнюсом, что давало о себе знать всю жизнь.

Послевоенные годы

С 1948 года жил в Минске. Принимал участие в различных белорусских и всесоюзных художественных форумах и выставках. В 1948—1952 годах преподавал в Минском художественно училище. С 1956 года до самой смерти преподавал в Белорусском театрально-художественном институте.

Творчество

Работал в области станковой живописи и графики, в пейзажном, портретном, бытовом и батальном жанрах. Был автором тематических картин, в которых воплощались характерные признаки того времени и главные общественные идеалы. Среди его работ:

• «Гродно. 1939» (1940),
• «Старая деревня», «Весна» (1947),
• «В партизанском штабе» (1958),
• «Минск. Площадь Победы» (1960),
• «На каникулах», 1966, НХМ
• графические работы «Солдат» (1952), «В штабе батьки Миная» (1953), «Атака» (1960), «Разгром фашистского гарнизона» (1967)

и другие.

Среди творческого наследия художника также много этюдов, набросков и зарисовок. Произведения художника хранятся в Национальном художественном музее Беларуси.

Источники

• Белорусская ССР: Краткая энциклопедия. В 5-ти т. Т. 5: Биографический справочник / Редкол. И. П. Шамякин (гл. редактор) и др. — Мн.: БелСЭ им. П. Бровки, 1981. — Т. 5. — 740 с., ил. — 50000 экз.
• [www.kimpress.by/index.phtml?page=2&DomainName=mast&id=628 Культура і Мастацтва. Вольга Архіпава «Фарбы і адценні сонечнага святла»  (белор.)]
• Дробаў Л. Н. Аляксандр Пятровіч Мазалёў. — Мінск, 1976. — 37 с. — 3500 ас.  (белор.)

Отрывок, характеризующий Мозолёв, Александр Петрович

– Он всё знает, – сказала Марья Дмитриевна, указывая на Пьера и обращаясь к Наташе. – Он пускай тебе скажет, правду ли я говорила.
Наташа, как подстреленный, загнанный зверь смотрит на приближающихся собак и охотников, смотрела то на того, то на другого.
– Наталья Ильинична, – начал Пьер, опустив глаза и испытывая чувство жалости к ней и отвращения к той операции, которую он должен был делать, – правда это или не правда, это для вас должно быть всё равно, потому что…
– Так это не правда, что он женат!
– Нет, это правда.
– Он женат был и давно? – спросила она, – честное слово?
Пьер дал ей честное слово.
– Он здесь еще? – спросила она быстро.
– Да, я его сейчас видел.
Она очевидно была не в силах говорить и делала руками знаки, чтобы оставили ее.


Пьер не остался обедать, а тотчас же вышел из комнаты и уехал. Он поехал отыскивать по городу Анатоля Курагина, при мысли о котором теперь вся кровь у него приливала к сердцу и он испытывал затруднение переводить дыхание. На горах, у цыган, у Comoneno – его не было. Пьер поехал в клуб.
В клубе всё шло своим обыкновенным порядком: гости, съехавшиеся обедать, сидели группами и здоровались с Пьером и говорили о городских новостях. Лакей, поздоровавшись с ним, доложил ему, зная его знакомство и привычки, что место ему оставлено в маленькой столовой, что князь Михаил Захарыч в библиотеке, а Павел Тимофеич не приезжали еще. Один из знакомых Пьера между разговором о погоде спросил у него, слышал ли он о похищении Курагиным Ростовой, про которое говорят в городе, правда ли это? Пьер, засмеявшись, сказал, что это вздор, потому что он сейчас только от Ростовых. Он спрашивал у всех про Анатоля; ему сказал один, что не приезжал еще, другой, что он будет обедать нынче. Пьеру странно было смотреть на эту спокойную, равнодушную толпу людей, не знавшую того, что делалось у него в душе. Он прошелся по зале, дождался пока все съехались, и не дождавшись Анатоля, не стал обедать и поехал домой.
Анатоль, которого он искал, в этот день обедал у Долохова и совещался с ним о том, как поправить испорченное дело. Ему казалось необходимо увидаться с Ростовой. Вечером он поехал к сестре, чтобы переговорить с ней о средствах устроить это свидание. Когда Пьер, тщетно объездив всю Москву, вернулся домой, камердинер доложил ему, что князь Анатоль Васильич у графини. Гостиная графини была полна гостей.
Пьер не здороваясь с женою, которую он не видал после приезда (она больше чем когда нибудь ненавистна была ему в эту минуту), вошел в гостиную и увидав Анатоля подошел к нему.
– Ah, Pierre, – сказала графиня, подходя к мужу. – Ты не знаешь в каком положении наш Анатоль… – Она остановилась, увидав в опущенной низко голове мужа, в его блестящих глазах, в его решительной походке то страшное выражение бешенства и силы, которое она знала и испытала на себе после дуэли с Долоховым.
– Где вы – там разврат, зло, – сказал Пьер жене. – Анатоль, пойдемте, мне надо поговорить с вами, – сказал он по французски.
Анатоль оглянулся на сестру и покорно встал, готовый следовать за Пьером.
Пьер, взяв его за руку, дернул к себе и пошел из комнаты.
– Si vous vous permettez dans mon salon, [Если вы позволите себе в моей гостиной,] – шопотом проговорила Элен; но Пьер, не отвечая ей вышел из комнаты.
Анатоль шел за ним обычной, молодцоватой походкой. Но на лице его было заметно беспокойство.
Войдя в свой кабинет, Пьер затворил дверь и обратился к Анатолю, не глядя на него.
– Вы обещали графине Ростовой жениться на ней и хотели увезти ее?
– Мой милый, – отвечал Анатоль по французски (как и шел весь разговор), я не считаю себя обязанным отвечать на допросы, делаемые в таком тоне.
Лицо Пьера, и прежде бледное, исказилось бешенством. Он схватил своей большой рукой Анатоля за воротник мундира и стал трясти из стороны в сторону до тех пор, пока лицо Анатоля не приняло достаточное выражение испуга.
– Когда я говорю, что мне надо говорить с вами… – повторял Пьер.
– Ну что, это глупо. А? – сказал Анатоль, ощупывая оторванную с сукном пуговицу воротника.
– Вы негодяй и мерзавец, и не знаю, что меня воздерживает от удовольствия разможжить вам голову вот этим, – говорил Пьер, – выражаясь так искусственно потому, что он говорил по французски. Он взял в руку тяжелое пресспапье и угрожающе поднял и тотчас же торопливо положил его на место.
– Обещали вы ей жениться?
– Я, я, я не думал; впрочем я никогда не обещался, потому что…
Пьер перебил его. – Есть у вас письма ее? Есть у вас письма? – повторял Пьер, подвигаясь к Анатолю.
Анатоль взглянул на него и тотчас же, засунув руку в карман, достал бумажник.