Молдобасанов, Калый Молдобасанович

Калый Молдобасанов
Полное имя	Молдобасанов Калый Молдобасанович
Дата рождения	28 сентября 1929(1929-09-28)
Место рождения	с. Терек, Нарынский кантон, Киргизская АССР, РСФСР, СССР
Дата смерти	29 мая 2006(2006-05-29) (76 лет)
Место смерти	Бишкек, Киргизия
Страна	СССР СССР → Киргизия Киргизия
Профессии	композитор, кинокомпозитор, дирижёр, педагог
Жанры	кантата, балет
Коллективы	Киргизский ГАТОБ имени А. Малдыбаева
Сотрудничество	Киргизский ГИИ имени Б. Бейшеналиевой
Награды

Калы́й Молдобаса́нович Молдобаса́нов (кирг. Калый Молдобасанович Молдобасанов; 1929—2006) — советский киргизский композитор, дирижёр, музыкальный педагог, общественный деятель. Народный артист СССР (1979). Герой Социалистического Труда (1991). Лауреат Государственной премии СССР (1976).

Биография

Калый Молдобасанов родился 28 сентября 1929 года (по другим источникакм - в 1924 году) в селе Терек (по другим источникам - в селе им. Калинина) (ныне в в Ак-Талинском районе, Нарынская область, Киргизия) в семье известного сказителя эпоса «Манас» и малых эпосов, акына и комузиста, народного артиста Киргизской ССР Молдобасана Мусулманкулова.

С 12 лет выступал как артист в оркестре кыргызских народных инструментов под руководством П.Ф. Шубина Киргизской филармонии.

В 1945—1950 годах, продолжая работу в оркестре, учился во Фрунзенском музыкально-хореографическое училище им. М. Куренкеева (класс скрипки и дирижирования), в 1950—1954 годах — в национальной студии при Московской консерватории им. П. Чайковского (класс дирижирования Л.М. Гинзбурга).

С 1954 года — дирижёр Киргизского театра оперы и балета им. А. Малдыбаева (в 1966—1973 годах — главный дирижёр).

С 1955 года преподавал композицию во Фрунзенском музыкально-хореографическое училище им. М. Куренкеева, а после окончания в 1975 году Киргизского института искусств им. Б. Бейшеналиевой остался преподавать в нём на кафедре композиции. В 1983—1986 годах — ректор, с 1989 года — заведующий кафедры оперной подготовки. С 1978 года —доцент, с 1983 — профессор.

С 1964 года — член, с 1967 — заместитель председателя, с 1979 — председатель правления Союза композиторов Киргизской ССР и секретать правления Союза композиторов СССР.

Член КПСС с 1968 года. Депутат ВС Киргизской ССР с 1975 года, народный депутат СССР с 1989 года.

Калый Молдобасанов умер 29 мая 2006 года. Похоронен на Ала-Арчинском кладбище Бишкека.

Награды и звания

• Герой Социалистического Труда (1991)
• Заслуженный деятель искусств Киргизской ССР (1967)
• Народный артист Киргизской ССР (1974)
• Народный артист СССР (1979)
• Государственная премия СССР (1976) — за балет-ораторию «Материнское поле», поставленный на сцене Киргизского ГАТОБ (1975)
• Государственная премия Киргизской ССР имени Токтогула Сатылганова
• Орден Ленина (1991)
• Орден Трудового Красного Знамени (1968)
• Орден «Знак Почёта» (1958)
• Орден «Манас» III степени (1997)
• Орден «Манас» I степени (2003)
• Медаль «За доблестный труд. В ознаменование 100-летия со дня рождения Владимира Ильича Ленина»
• Медали
• Почётный гражданин Бишкека.

Творчество

Дирижирование

Оперы:

• 1966 — «Манас» В. Власовыа, В. Фере и А. Малдыбаева
• 1967 — «Неизвестный солдат» («Брестская крепость») К. Молчанова
• 1968 — «Отелло» Дж. Верди
• 1972 — «Борис Годунов» М. Мусоргского
• 1986 — «Айчурек» («Лунная красавица») В. Власовыа, В. Фере и А. Малдыбаева

Балеты:

• 1967 — «Асель» В. Власова (по повести Ч. Айтматова «Тополёк мой в красной косынке»)

Основные сочинения

Балеты:

• комический балет «Куйручук» (совместно с Г. Окуневым, 1958)
• балет-оратория «Материнское поле» (по Ч. Айтматову, 1975)
• «Жаныл-Мырза» (совместно с М. Бурштиным, 1984)
• «Сказ о Манкурте» (по Ч. Айтматову, 1985)

Кантаты:

• «Цвети, Кыргызстан» (слова Т. Кожомбердиева, 1967)
• «Молодёжная кантата» (1969)
• «Ликуй, Кыргызстан» (слова Т. Кожомбердиева, 1974)
• «Цветущий город» (1979, к 100-летию города Фрунзе).

Оратории:

• «Слава Кыргызстану» (1972), «Цветущий город» (1979), «Партия – наше счастье» (1985), ода «Кыргызстан» (1986)

Для симфонического оркестра:

• Медленный танец (1955)
• Концертный вальс (1963)
• Два танца (1963)
• симфонические танцы: «Юность», «Танец труда» (1957), «Весенний вальс», «Танец тюльпанов» (1958), «Лирический танец» (1983)
• сюиты: из балета «Куйручук» (совм. с Г. Окуневым, 1958), Танцевальная сюита (1963), «Балетная» (1969), из балета «Жаныл-Мырза» №№ 1 и 2 (1983), из балета «Сказ о Манкурте» №№ 1 и 2 (1985), «Люди наших дней» (хореографическая, 1962), «Семетей, сын Манаса» (1982)
• симфонические картины: «Легенда» (1977), «В стане Манаса» (1978)
• «Праздничный кюй» (1983)
• концерт для гобоя с оркестром (1976)

Другое:

• марши для духового оркестра, в т.ч. Торжественный марш (1957), произведения и обработки для оркестра кыргызских народных инструментов, камерно-инструментальные пьесы, хоры, песни, романсы на слова А. Токомбаева, А. Осмонова, А. Токтомушева.
• камерно-инструментальные сочинения, вокальные циклы, в т.ч «Мы – счастливые дети» (на слова Т. Кожомбердиева, 1982), сборники - «24 детские пьесы для фортепиано» (1964), «Пять пьес для виолончели с фортепиано» (1967), 10 пьес для скрипки и фортепиано (1963), пьесы для гобоя, тромбона, трубы (Марш, 1968) и других инструментов, музыка к спектаклям, в том числе «Семетей, сын Манаса» Ж. Сыдыкова (1982), «Сейтек» (1989), «Манас великодушный» (1986), к кинофильмам

музыка к фильмам:

• «Зеница ока» (1976)
• «Каныбек» (1978)

Память

• В 2012 году постановлением Правительства Кыргызской Республики имя К. Молдобасанова присвоено Кыргызской национальной консерватории

Отрывок, характеризующий Молдобасанов, Калый Молдобасанович

Наташа багрово покраснела услыхав эти слова.
– Как краснеет, как краснеет, ma delicieuse! [моя прелесть!] – проговорила Элен. – Непременно приезжайте. Si vous aimez quelqu'un, ma delicieuse, ce n'est pas une raison pour se cloitrer. Si meme vous etes promise, je suis sure que votre рromis aurait desire que vous alliez dans le monde en son absence plutot que de deperir d'ennui. [Из того, что вы любите кого нибудь, моя прелестная, никак не следует жить монашенкой. Даже если вы невеста, я уверена, что ваш жених предпочел бы, чтобы вы в его отсутствии выезжали в свет, чем погибали со скуки.]
«Стало быть она знает, что я невеста, стало быть и oни с мужем, с Пьером, с этим справедливым Пьером, думала Наташа, говорили и смеялись про это. Стало быть это ничего». И опять под влиянием Элен то, что прежде представлялось страшным, показалось простым и естественным. «И она такая grande dame, [важная барыня,] такая милая и так видно всей душой любит меня, думала Наташа. И отчего не веселиться?» думала Наташа, удивленными, широко раскрытыми глазами глядя на Элен.
К обеду вернулась Марья Дмитриевна, молчаливая и серьезная, очевидно понесшая поражение у старого князя. Она была еще слишком взволнована от происшедшего столкновения, чтобы быть в силах спокойно рассказать дело. На вопрос графа она отвечала, что всё хорошо и что она завтра расскажет. Узнав о посещении графини Безуховой и приглашении на вечер, Марья Дмитриевна сказала:
– С Безуховой водиться я не люблю и не посоветую; ну, да уж если обещала, поезжай, рассеешься, – прибавила она, обращаясь к Наташе.


Граф Илья Андреич повез своих девиц к графине Безуховой. На вечере было довольно много народу. Но всё общество было почти незнакомо Наташе. Граф Илья Андреич с неудовольствием заметил, что всё это общество состояло преимущественно из мужчин и дам, известных вольностью обращения. M lle Georges, окруженная молодежью, стояла в углу гостиной. Было несколько французов и между ними Метивье, бывший, со времени приезда Элен, домашним человеком у нее. Граф Илья Андреич решился не садиться за карты, не отходить от дочерей и уехать как только кончится представление Georges.
Анатоль очевидно у двери ожидал входа Ростовых. Он, тотчас же поздоровавшись с графом, подошел к Наташе и пошел за ней. Как только Наташа его увидала, тоже как и в театре, чувство тщеславного удовольствия, что она нравится ему и страха от отсутствия нравственных преград между ею и им, охватило ее. Элен радостно приняла Наташу и громко восхищалась ее красотой и туалетом. Вскоре после их приезда, m lle Georges вышла из комнаты, чтобы одеться. В гостиной стали расстанавливать стулья и усаживаться. Анатоль подвинул Наташе стул и хотел сесть подле, но граф, не спускавший глаз с Наташи, сел подле нее. Анатоль сел сзади.
M lle Georges с оголенными, с ямочками, толстыми руками, в красной шали, надетой на одно плечо, вышла в оставленное для нее пустое пространство между кресел и остановилась в ненатуральной позе. Послышался восторженный шопот. M lle Georges строго и мрачно оглянула публику и начала говорить по французски какие то стихи, где речь шла о ее преступной любви к своему сыну. Она местами возвышала голос, местами шептала, торжественно поднимая голову, местами останавливалась и хрипела, выкатывая глаза.
– Adorable, divin, delicieux! [Восхитительно, божественно, чудесно!] – слышалось со всех сторон. Наташа смотрела на толстую Georges, но ничего не слышала, не видела и не понимала ничего из того, что делалось перед ней; она только чувствовала себя опять вполне безвозвратно в том странном, безумном мире, столь далеком от прежнего, в том мире, в котором нельзя было знать, что хорошо, что дурно, что разумно и что безумно. Позади ее сидел Анатоль, и она, чувствуя его близость, испуганно ждала чего то.
После первого монолога всё общество встало и окружило m lle Georges, выражая ей свой восторг.
– Как она хороша! – сказала Наташа отцу, который вместе с другими встал и сквозь толпу подвигался к актрисе.
– Я не нахожу, глядя на вас, – сказал Анатоль, следуя за Наташей. Он сказал это в такое время, когда она одна могла его слышать. – Вы прелестны… с той минуты, как я увидал вас, я не переставал….
– Пойдем, пойдем, Наташа, – сказал граф, возвращаясь за дочерью. – Как хороша!
Наташа ничего не говоря подошла к отцу и вопросительно удивленными глазами смотрела на него.
После нескольких приемов декламации m lle Georges уехала и графиня Безухая попросила общество в залу.
Граф хотел уехать, но Элен умоляла не испортить ее импровизированный бал. Ростовы остались. Анатоль пригласил Наташу на вальс и во время вальса он, пожимая ее стан и руку, сказал ей, что она ravissante [обворожительна] и что он любит ее. Во время экосеза, который она опять танцовала с Курагиным, когда они остались одни, Анатоль ничего не говорил ей и только смотрел на нее. Наташа была в сомнении, не во сне ли она видела то, что он сказал ей во время вальса. В конце первой фигуры он опять пожал ей руку. Наташа подняла на него испуганные глаза, но такое самоуверенно нежное выражение было в его ласковом взгляде и улыбке, что она не могла глядя на него сказать того, что она имела сказать ему. Она опустила глаза.
– Не говорите мне таких вещей, я обручена и люблю другого, – проговорила она быстро… – Она взглянула на него. Анатоль не смутился и не огорчился тем, что она сказала.
– Не говорите мне про это. Что мне зa дело? – сказал он. – Я говорю, что безумно, безумно влюблен в вас. Разве я виноват, что вы восхитительны? Нам начинать.
Наташа, оживленная и тревожная, широко раскрытыми, испуганными глазами смотрела вокруг себя и казалась веселее чем обыкновенно. Она почти ничего не помнила из того, что было в этот вечер. Танцовали экосез и грос фатер, отец приглашал ее уехать, она просила остаться. Где бы она ни была, с кем бы ни говорила, она чувствовала на себе его взгляд. Потом она помнила, что попросила у отца позволения выйти в уборную оправить платье, что Элен вышла за ней, говорила ей смеясь о любви ее брата и что в маленькой диванной ей опять встретился Анатоль, что Элен куда то исчезла, они остались вдвоем и Анатоль, взяв ее за руку, нежным голосом сказал:
– Я не могу к вам ездить, но неужели я никогда не увижу вас? Я безумно люблю вас. Неужели никогда?… – и он, заслоняя ей дорогу, приближал свое лицо к ее лицу.
Блестящие, большие, мужские глаза его так близки были от ее глаз, что она не видела ничего кроме этих глаз.
– Натали?! – прошептал вопросительно его голос, и кто то больно сжимал ее руки.
– Натали?!
«Я ничего не понимаю, мне нечего говорить», сказал ее взгляд.
Горячие губы прижались к ее губам и в ту же минуту она почувствовала себя опять свободною, и в комнате послышался шум шагов и платья Элен. Наташа оглянулась на Элен, потом, красная и дрожащая, взглянула на него испуганно вопросительно и пошла к двери.
– Un mot, un seul, au nom de Dieu, [Одно слово, только одно, ради Бога,] – говорил Анатоль.
Она остановилась. Ей так нужно было, чтобы он сказал это слово, которое бы объяснило ей то, что случилось и на которое она бы ему ответила.
– Nathalie, un mot, un seul, – всё повторял он, видимо не зная, что сказать и повторял его до тех пор, пока к ним подошла Элен.
Элен вместе с Наташей опять вышла в гостиную. Не оставшись ужинать, Ростовы уехали.
Вернувшись домой, Наташа не спала всю ночь: ее мучил неразрешимый вопрос, кого она любила, Анатоля или князя Андрея. Князя Андрея она любила – она помнила ясно, как сильно она любила его. Но Анатоля она любила тоже, это было несомненно. «Иначе, разве бы всё это могло быть?» думала она. «Ежели я могла после этого, прощаясь с ним, улыбкой ответить на его улыбку, ежели я могла допустить до этого, то значит, что я с первой минуты полюбила его. Значит, он добр, благороден и прекрасен, и нельзя было не полюбить его. Что же мне делать, когда я люблю его и люблю другого?» говорила она себе, не находя ответов на эти страшные вопросы.


Пришло утро с его заботами и суетой. Все встали, задвигались, заговорили, опять пришли модистки, опять вышла Марья Дмитриевна и позвали к чаю. Наташа широко раскрытыми глазами, как будто она хотела перехватить всякий устремленный на нее взгляд, беспокойно оглядывалась на всех и старалась казаться такою же, какою она была всегда.