Молодость (фильм)
| Молодость | |
| La giovinezza | |
 | |
| Жанр |
драма |
|---|---|
| Режиссёр | |
| Продюсер |
Карлотта Калори, |
| Автор сценария |
Паоло Соррентино |
| В главных ролях | |
| Оператор |
Лука Бигацци |
| Композитор | |
| Страна | |
| Язык |
английский |
| Год | |
«Молодость» (итал. La giovinezza, англ. Youth) — фильм-драма 2015 года режиссёра Паоло Соррентино. Премьера ленты состоялась 20 мая 2015 года на 68-м Каннском кинофестивале.
Сюжет
Мик (Харви Кейтель) и Фред (Майкл Кейн) дружат большую часть жизни. Они — лучшие друзья, любят все время смеяться друг над другом. Фред — дирижер и композитор, получивший известность по всему миру. Он уже завершил свою карьеру и не собирается возвращаться к прежней жизни, ведь годы берут своё и ему уже сложно что-либо делать. Мик — прославленный режиссёр, даже несмотря на старость, по-прежнему работает над созданием сценария нового фильма, который должен поставить точку в его карьере. Однако дело продвигается медленно, Мик уже не так молод, как раньше, а в голове нет той ясности мыслей, как прежде.
Оба героя решили отдохнуть в живописном месте, расположенном у подножия Альп. Здесь мужчины наслаждаются тихой старостью, и каждый делится своими старческими проблемами. Мик и Фред косвенно наблюдают за своими детьми, которые запутались в жизни и теперь не знают, что делать. С высоты жизненного опыта герои судят о поведении окружения и обсуждают любовные проблемы детей. Мик продолжает работать над сценарием, вдохновляя других постояльцев курорта, в то время как к Фреду обращается сама королева, которая просит его выступить на дне рождения принца Филиппа, но Фред отказывается…
В ролях
| Майкл Кейн | ···· | Фред Белинджер |
| Харви Кейтель | ···· | Мик Бойл |
| Рейчел Вайс | ···· | Лена Белинджер |
| Пол Дано | ···· | Джимми Три |
| Джейн Фонда | ···· | Бренда Морель |
| Эд Стоппард | ···· | Джулиан |
| Роберт Ситалер | ···· | Лука Мородет |
| Алекс Маккуин | ···· | эмиссар королевы |
| Луна Мийович | ···· | молодая масажистка |
| Том Липинский | ···· | влюбленный сценарист |
| Роли Серрано | ···· | Диего Марадона |
| Мадалина Генеа | ···· | Мисс Вселенная |
| Палома Фейт | ···· | Камео |
| Марк Козелек | ···· | Камео |
| Виктория Муллова | ···· | Камео (скрипачка) |
Награды
| Награды и номинации фильма «Молодость» | |||||
|---|---|---|---|---|---|
| Год | Кинофестиваль/кинопремия | Категория/награда | Номинант | Результат | |
| 2015 | 68-й Каннский кинофестиваль | Золотая пальмовая ветвь | фильм участник основной конкурсной программы. | ||
| Итальянский национальный синдикат кино журналистов | Лучший режиссёр | Паоло Соррентино | |||
| Лучший сценарий | |||||
| Лучший оператор | Лука Бигацци | ||||
| Лучший монтаж | Кристьяно Травальоли | ||||
| Лучший продюсер | Шарлотта Калори, Франческа Чима, Никола Джулиано | ||||
| Лучшие декорации | Людовика Феррарио | ||||
| Лучший дизайн костюмов | Карло Поджиоли | ||||
| Лучший кастинг-директор | Анна Мария Самбуччо | ||||
| Международный кинофестиваль в Карловых Варах | Приз зрительских симпатий | «Молодость» | |||
| Итальянский «Золотой глобус» | Лучший оператор | Лука Бигацци | |||
| Лучший сценарий | Паоло Сорретнино | ||||
| Премия Европейской киноакадемии | Лучший фильм | «Молодость» | |||
Напишите отзыв о статье "Молодость (фильм)"
Ссылки
- [www.pathefilms.com/film/youth hefilms.com/film/youth] — официальный сайт фильма «Молодость» (Pathé, Франция)(фр.)
- «Молодость» (англ.) на сайте Internet Movie Database(англ.)
- [www.allocine.fr/film/fichefilm_gen_cfilm=227520.html «Молодость»] на сайте AlloCiné (фр.)
| ||||||||||||||||||||||
| ||||||||||
Отрывок, характеризующий Молодость (фильм)
– Да полно, Наташа, – говорила ей Соня. – Я вижу, ты права, да вынь один верхний.– Не хочу, – кричала Наташа, одной рукой придерживая распустившиеся волосы по потному лицу, другой надавливая ковры. – Да жми же, Петька, жми! Васильич, нажимай! – кричала она. Ковры нажались, и крышка закрылась. Наташа, хлопая в ладоши, завизжала от радости, и слезы брызнули у ней из глаз. Но это продолжалось секунду. Тотчас же она принялась за другое дело, и уже ей вполне верили, и граф не сердился, когда ему говорили, что Наталья Ильинишна отменила его приказанье, и дворовые приходили к Наташе спрашивать: увязывать или нет подводу и довольно ли она наложена? Дело спорилось благодаря распоряжениям Наташи: оставлялись ненужные вещи и укладывались самым тесным образом самые дорогие.
Но как ни хлопотали все люди, к поздней ночи еще не все могло быть уложено. Графиня заснула, и граф, отложив отъезд до утра, пошел спать.
Соня, Наташа спали, не раздеваясь, в диванной. В эту ночь еще нового раненого провозили через Поварскую, и Мавра Кузминишна, стоявшая у ворот, заворотила его к Ростовым. Раненый этот, по соображениям Мавры Кузминишны, был очень значительный человек. Его везли в коляске, совершенно закрытой фартуком и с спущенным верхом. На козлах вместе с извозчиком сидел старик, почтенный камердинер. Сзади в повозке ехали доктор и два солдата.
– Пожалуйте к нам, пожалуйте. Господа уезжают, весь дом пустой, – сказала старушка, обращаясь к старому слуге.
– Да что, – отвечал камердинер, вздыхая, – и довезти не чаем! У нас и свой дом в Москве, да далеко, да и не живет никто.
– К нам милости просим, у наших господ всего много, пожалуйте, – говорила Мавра Кузминишна. – А что, очень нездоровы? – прибавила она.
Камердинер махнул рукой.
– Не чаем довезти! У доктора спросить надо. – И камердинер сошел с козел и подошел к повозке.
– Хорошо, – сказал доктор.
Камердинер подошел опять к коляске, заглянул в нее, покачал головой, велел кучеру заворачивать на двор и остановился подле Мавры Кузминишны.
– Господи Иисусе Христе! – проговорила она.
Мавра Кузминишна предлагала внести раненого в дом.
– Господа ничего не скажут… – говорила она. Но надо было избежать подъема на лестницу, и потому раненого внесли во флигель и положили в бывшей комнате m me Schoss. Раненый этот был князь Андрей Болконский.
Наступил последний день Москвы. Была ясная веселая осенняя погода. Было воскресенье. Как и в обыкновенные воскресенья, благовестили к обедне во всех церквах. Никто, казалось, еще не мог понять того, что ожидает Москву.
Только два указателя состояния общества выражали то положение, в котором была Москва: чернь, то есть сословие бедных людей, и цены на предметы. Фабричные, дворовые и мужики огромной толпой, в которую замешались чиновники, семинаристы, дворяне, в этот день рано утром вышли на Три Горы. Постояв там и не дождавшись Растопчина и убедившись в том, что Москва будет сдана, эта толпа рассыпалась по Москве, по питейным домам и трактирам. Цены в этот день тоже указывали на положение дел. Цены на оружие, на золото, на телеги и лошадей всё шли возвышаясь, а цены на бумажки и на городские вещи всё шли уменьшаясь, так что в середине дня были случаи, что дорогие товары, как сукна, извозчики вывозили исполу, а за мужицкую лошадь платили пятьсот рублей; мебель же, зеркала, бронзы отдавали даром.
В степенном и старом доме Ростовых распадение прежних условий жизни выразилось очень слабо. В отношении людей было только то, что в ночь пропало три человека из огромной дворни; но ничего не было украдено; и в отношении цен вещей оказалось то, что тридцать подвод, пришедшие из деревень, были огромное богатство, которому многие завидовали и за которые Ростовым предлагали огромные деньги. Мало того, что за эти подводы предлагали огромные деньги, с вечера и рано утром 1 го сентября на двор к Ростовым приходили посланные денщики и слуги от раненых офицеров и притаскивались сами раненые, помещенные у Ростовых и в соседних домах, и умоляли людей Ростовых похлопотать о том, чтоб им дали подводы для выезда из Москвы. Дворецкий, к которому обращались с такими просьбами, хотя и жалел раненых, решительно отказывал, говоря, что он даже и не посмеет доложить о том графу. Как ни жалки были остающиеся раненые, было очевидно, что, отдай одну подводу, не было причины не отдать другую, все – отдать и свои экипажи. Тридцать подвод не могли спасти всех раненых, а в общем бедствии нельзя было не думать о себе и своей семье. Так думал дворецкий за своего барина.
Проснувшись утром 1 го числа, граф Илья Андреич потихоньку вышел из спальни, чтобы не разбудить к утру только заснувшую графиню, и в своем лиловом шелковом халате вышел на крыльцо. Подводы, увязанные, стояли на дворе. У крыльца стояли экипажи. Дворецкий стоял у подъезда, разговаривая с стариком денщиком и молодым, бледным офицером с подвязанной рукой. Дворецкий, увидав графа, сделал офицеру и денщику значительный и строгий знак, чтобы они удалились.
