Молчанов, Павел Степанович

Павел Степанович Молчанов
Павел Сцяпанавiч Малчанаў
Место рождения:	дер. Ивольск, Гомельский уезд, Могилёвская губерния, Российская империя
Профессия:	актёр театральный режиссёр
Театр:	БелАДТ имени Я. Коласа (Витебск), БелАДТ имени Я. Купалы (Минск)
Награды:

Павел Степанович Молча́нов (белор. Павел Сцяпанавіч Малчанаў; 1902—1977) — советский белорусский актёр, режиссёр. Народный артист СССР (1948).

Биография

Павел Молчанов родился 1 (14) марта 1902 года в деревне Ивольск (ныне в Буда-Кошелёвском районе Гомельской области Беларуси) в крестьянской семье.

В 1922—1926 годах учился в Белорусской драмтической студии в Москве.

В 1926—1930 и 1936—1951 годах — актёр (с 1946 года — художественный руководитель) 2-го Белорусского государственного драмамического театра (ныне Национальный академический драматический театр имени Якуба Коласа) в Витебске.

В 1930—1935 годах — актёр киностудии «Советская Белоруссия» (ныне «Беларусьфильм»), в 1935—1936 годах — Белорусского государственного ТРАМа.

Во время войны играл в Ульяновском драматическом театре (1941—1942). В 1944 году возглавлял фронтовую театральную бригаду.

С 1951 года — актёр Белорусского драматического театра им. Я. Купалы в Минске. Был актёром разностороннего дарования, в совершенстве владел искусством перевоплощения.

Снимался в кино, выступал как режиссёр.

Автор воспоминаний «Театр — моя жизнь».

Член ВКП(б) с 1945 года.

Павел Молчанов умер 24 февраля (по другим источникам - 22 февраля) 1977 года. Похоронен в Минске на Восточном кладбище.

Творчество

Роли в театре

• 1936 — «Примаки» Я. Купалы — Кутас
• 1938 — «Мещане» М. Горького — Перчихин
• 1938 — «Человек с ружьём» Н.Ф. Погодина — В. И. Ленин
• 1940, 1956 — «Кремлёвские куранты» Н.Ф. Погодина — В.И. Ленин
• 1941 — «Привидения» Г. Ибсена — Освальд
• 1942 — «Нашествие» Л.М. Леонова — Фёдор Иванович Таланов
• 1946 — «Гамлет» У. Шекспира — Гамлет
• 1954 — «Чайка» А.П. Чехова — Пётр Николаевич Сорин
• 1954 — «Извините, пожалуйста !» А.Е. Макаёнка — Колиберов
• 1957 — «Вечный источник» Л.Г. Зорина — В. И. Ленин
• 1957 — «Грозовой год» А.Я. Каплера — В. И. Ленин
• «Последние» М. Горького — Пётр
• «В пущах Полесья» Я. Коласа — Дарвидошка
• «Всеми забытый» Н. Хикмета — Доктор
• «Русский вопрос» К. Симонова — Смит
• «Любовь Яровая» К. Тренёва — Яровой
• «Ревизор» Н. Гоголя — Бобчинский

Постановки

Белорусский государственный ТРАМ

• 1936 — «Аристократы» Н.Ф. Погодина (совм. с Г. Ферман)

Белорусский драматический театр им. Я. Коласа

• 1936 — Вечер белорусских водевилей: «Пинская шляхта» В. Дунина-Марцинкевича, «Павлинка» и «Примаки» Я. Купалы
• 1937 — «Очная ставка» Братьев Тур и Л. Шейнина
• 1939 — «Гибель волка» Э. Самуйлёнка
• 1941 — «Парень из нашего города» К. Симонова
• 1947 — «Русский вопрос» К. Симонова

Белорусский драматический театр им. Я. Купалы

• 1965 — «Откуда грех?» А. Петрашкевича
• 1969 — «Требуется лжец» Д. Псафаса

Белорусский театр юного зрителя

• «Мальчиш-Кибальчиш» по А. Гайдару
• «Дама-невидимка» П. Кальдерона де ла Барка

Роли в кино

• 1929 — Отель «Савой» 
• 1930 — Суд должен продолжаться — шофер
• 1932 — Боям навстречу — кооператор
• 1932 — Женщина — агроном
• 1951 — Незабываемый 1919 год — В.И. Ленин
• 1953 — Поют жаворонки — секретарь обкома
• 1954 — Дети партизана — Соболев
• 1954 — Кто смеётся последним? — Николай Васильевич Аникеев
• 1959 — Любовью надо дорожить — Казимир Петрович
• 1959 — Когда начинается юность — Громенко
• 1960 — Первые испытания — Грошиков
• 1964 — Криницы — Потап Мохнач
• 1964 — Москва — Генуя — Литвинов
• 1966 — Чужое имя — Алексей Петрович
• 1970 — Озадаченный Савка — Савка
• 1973 — Тёща — Виталий Данилович

Режиссёр кино

• 1934 — Полесские робинзоны (совместно с И. Бахарем).

Награды и звания

• Народный артист Белорусской ССР (1940)
• Народный артист СССР (1948)
• Сталинская премия второй степени (1946) — за исполнение роли в спектакле «Нестерка» В.Ф. Вольского
• Два ордена Трудового Красного Знамени (1940, 1955)
• Медаль «За доблестный труд в Великой Отечественной войне 1941—1945 гг.»
• Медаль «За доблестный труд. В ознаменование 100-летия со дня рождения Владимира Ильича Ленина»
• 1 орден.

Память

• Творчеству П.С. Молчанова посвящён хроникально-документальный фильм «Десять минут с Павлом Молчановым» (1969)
• В 1987 году именем П.С. Молчанова названа одна из улиц в Октябрьском районе Витебска.
• В 2002 году тиражом 3000 экземпляров выпущена почтовая карточка с оригинальной маркой, посвящённая 100-летию со дня рождения П.С. Молчанова (художник Р. Волчок).

Литература

• Витебск: Энциклопедический справочник / Гл. редактор И. П. Шамякин. — Мн.: БелСЭ им. П. Бровки, 1988. — С. 244. — 408 с. — 60 000 экз. — ISBN 5-85700-004-1.
• Беларуская энцыклапедыя: У 18 т. Т.10: Малайзія — Мугараджы / Рэдкал.: Г. П. Пашкоў і інш. — Мн.: БелЭн, 2000. — Т. 10. — 544 с. — 10 000 экз. — ISBN 985-11-0169-9 (Т. 10).  (белор.)

Ссылки

• Молчанов Павел Степанович — статья из Большой советской энциклопедии.

Отрывок, характеризующий Молчанов, Павел Степанович

Соня и толстый Петя прятались от смеха.
– Вот и спросила, – прошептала Наташа маленькому брату и Пьеру, на которого она опять взглянула.
– Мороженое, только тебе не дадут, – сказала Марья Дмитриевна.
Наташа видела, что бояться нечего, и потому не побоялась и Марьи Дмитриевны.
– Марья Дмитриевна? какое мороженое! Я сливочное не люблю.
– Морковное.
– Нет, какое? Марья Дмитриевна, какое? – почти кричала она. – Я хочу знать!
Марья Дмитриевна и графиня засмеялись, и за ними все гости. Все смеялись не ответу Марьи Дмитриевны, но непостижимой смелости и ловкости этой девочки, умевшей и смевшей так обращаться с Марьей Дмитриевной.
Наташа отстала только тогда, когда ей сказали, что будет ананасное. Перед мороженым подали шампанское. Опять заиграла музыка, граф поцеловался с графинюшкою, и гости, вставая, поздравляли графиню, через стол чокались с графом, детьми и друг с другом. Опять забегали официанты, загремели стулья, и в том же порядке, но с более красными лицами, гости вернулись в гостиную и кабинет графа.


Раздвинули бостонные столы, составили партии, и гости графа разместились в двух гостиных, диванной и библиотеке.
Граф, распустив карты веером, с трудом удерживался от привычки послеобеденного сна и всему смеялся. Молодежь, подстрекаемая графиней, собралась около клавикорд и арфы. Жюли первая, по просьбе всех, сыграла на арфе пьеску с вариациями и вместе с другими девицами стала просить Наташу и Николая, известных своею музыкальностью, спеть что нибудь. Наташа, к которой обратились как к большой, была, видимо, этим очень горда, но вместе с тем и робела.
– Что будем петь? – спросила она.
– «Ключ», – отвечал Николай.
– Ну, давайте скорее. Борис, идите сюда, – сказала Наташа. – А где же Соня?
Она оглянулась и, увидав, что ее друга нет в комнате, побежала за ней.
Вбежав в Сонину комнату и не найдя там свою подругу, Наташа пробежала в детскую – и там не было Сони. Наташа поняла, что Соня была в коридоре на сундуке. Сундук в коридоре был место печалей женского молодого поколения дома Ростовых. Действительно, Соня в своем воздушном розовом платьице, приминая его, лежала ничком на грязной полосатой няниной перине, на сундуке и, закрыв лицо пальчиками, навзрыд плакала, подрагивая своими оголенными плечиками. Лицо Наташи, оживленное, целый день именинное, вдруг изменилось: глаза ее остановились, потом содрогнулась ее широкая шея, углы губ опустились.
– Соня! что ты?… Что, что с тобой? У у у!…
И Наташа, распустив свой большой рот и сделавшись совершенно дурною, заревела, как ребенок, не зная причины и только оттого, что Соня плакала. Соня хотела поднять голову, хотела отвечать, но не могла и еще больше спряталась. Наташа плакала, присев на синей перине и обнимая друга. Собравшись с силами, Соня приподнялась, начала утирать слезы и рассказывать.
– Николенька едет через неделю, его… бумага… вышла… он сам мне сказал… Да я бы всё не плакала… (она показала бумажку, которую держала в руке: то были стихи, написанные Николаем) я бы всё не плакала, но ты не можешь… никто не может понять… какая у него душа.
И она опять принялась плакать о том, что душа его была так хороша.
– Тебе хорошо… я не завидую… я тебя люблю, и Бориса тоже, – говорила она, собравшись немного с силами, – он милый… для вас нет препятствий. А Николай мне cousin… надобно… сам митрополит… и то нельзя. И потом, ежели маменьке… (Соня графиню и считала и называла матерью), она скажет, что я порчу карьеру Николая, у меня нет сердца, что я неблагодарная, а право… вот ей Богу… (она перекрестилась) я так люблю и ее, и всех вас, только Вера одна… За что? Что я ей сделала? Я так благодарна вам, что рада бы всем пожертвовать, да мне нечем…
Соня не могла больше говорить и опять спрятала голову в руках и перине. Наташа начинала успокоиваться, но по лицу ее видно было, что она понимала всю важность горя своего друга.
– Соня! – сказала она вдруг, как будто догадавшись о настоящей причине огорчения кузины. – Верно, Вера с тобой говорила после обеда? Да?
– Да, эти стихи сам Николай написал, а я списала еще другие; она и нашла их у меня на столе и сказала, что и покажет их маменьке, и еще говорила, что я неблагодарная, что маменька никогда не позволит ему жениться на мне, а он женится на Жюли. Ты видишь, как он с ней целый день… Наташа! За что?…
И опять она заплакала горьче прежнего. Наташа приподняла ее, обняла и, улыбаясь сквозь слезы, стала ее успокоивать.
– Соня, ты не верь ей, душенька, не верь. Помнишь, как мы все втроем говорили с Николенькой в диванной; помнишь, после ужина? Ведь мы всё решили, как будет. Я уже не помню как, но, помнишь, как было всё хорошо и всё можно. Вот дяденьки Шиншина брат женат же на двоюродной сестре, а мы ведь троюродные. И Борис говорил, что это очень можно. Ты знаешь, я ему всё сказала. А он такой умный и такой хороший, – говорила Наташа… – Ты, Соня, не плачь, голубчик милый, душенька, Соня. – И она целовала ее, смеясь. – Вера злая, Бог с ней! А всё будет хорошо, и маменьке она не скажет; Николенька сам скажет, и он и не думал об Жюли.
И она целовала ее в голову. Соня приподнялась, и котеночек оживился, глазки заблистали, и он готов был, казалось, вот вот взмахнуть хвостом, вспрыгнуть на мягкие лапки и опять заиграть с клубком, как ему и было прилично.
– Ты думаешь? Право? Ей Богу? – сказала она, быстро оправляя платье и прическу.
– Право, ей Богу! – отвечала Наташа, оправляя своему другу под косой выбившуюся прядь жестких волос.
И они обе засмеялись.
– Ну, пойдем петь «Ключ».
– Пойдем.
– А знаешь, этот толстый Пьер, что против меня сидел, такой смешной! – сказала вдруг Наташа, останавливаясь. – Мне очень весело!
И Наташа побежала по коридору.
Соня, отряхнув пух и спрятав стихи за пазуху, к шейке с выступавшими костями груди, легкими, веселыми шагами, с раскрасневшимся лицом, побежала вслед за Наташей по коридору в диванную. По просьбе гостей молодые люди спели квартет «Ключ», который всем очень понравился; потом Николай спел вновь выученную им песню.
В приятну ночь, при лунном свете,
Представить счастливо себе,
Что некто есть еще на свете,
Кто думает и о тебе!
Что и она, рукой прекрасной,
По арфе золотой бродя,
Своей гармониею страстной
Зовет к себе, зовет тебя!
Еще день, два, и рай настанет…
Но ах! твой друг не доживет!
И он не допел еще последних слов, когда в зале молодежь приготовилась к танцам и на хорах застучали ногами и закашляли музыканты.

Пьер сидел в гостиной, где Шиншин, как с приезжим из за границы, завел с ним скучный для Пьера политический разговор, к которому присоединились и другие. Когда заиграла музыка, Наташа вошла в гостиную и, подойдя прямо к Пьеру, смеясь и краснея, сказала:
– Мама велела вас просить танцовать.
– Я боюсь спутать фигуры, – сказал Пьер, – но ежели вы хотите быть моим учителем…
И он подал свою толстую руку, низко опуская ее, тоненькой девочке.
Пока расстанавливались пары и строили музыканты, Пьер сел с своей маленькой дамой. Наташа была совершенно счастлива; она танцовала с большим , с приехавшим из за границы . Она сидела на виду у всех и разговаривала с ним, как большая. У нее в руке был веер, который ей дала подержать одна барышня. И, приняв самую светскую позу (Бог знает, где и когда она этому научилась), она, обмахиваясь веером и улыбаясь через веер, говорила с своим кавалером.
– Какова, какова? Смотрите, смотрите, – сказала старая графиня, проходя через залу и указывая на Наташу.
Наташа покраснела и засмеялась.
– Ну, что вы, мама? Ну, что вам за охота? Что ж тут удивительного?

В середине третьего экосеза зашевелились стулья в гостиной, где играли граф и Марья Дмитриевна, и большая часть почетных гостей и старички, потягиваясь после долгого сиденья и укладывая в карманы бумажники и кошельки, выходили в двери залы. Впереди шла Марья Дмитриевна с графом – оба с веселыми лицами. Граф с шутливою вежливостью, как то по балетному, подал округленную руку Марье Дмитриевне. Он выпрямился, и лицо его озарилось особенною молодецки хитрою улыбкой, и как только дотанцовали последнюю фигуру экосеза, он ударил в ладоши музыкантам и закричал на хоры, обращаясь к первой скрипке: