Мороз, Юрий Павлович

Юрий Мороз
Имя при рождении:	Юрий Павлович Мороз
Место рождения:	Краснодон Ворошиловоградской области
Профессия:	актёр, кинорежиссёр, сценарист, продюсер
Карьера:	1979 — наши дни

Юрий Павлович Мороз (29 сентября 1956, Краснодон Ворошиловоградской области) — советский и российский кинорежиссёр, актёр, сценарист, продюсер.

Биография

Отец работал электриком на шахте им. Засядько, мать — хирург. Год проучился в Донецком ПТУ.

В 1975 отправился в Москву. В 1979 году он окончил Школу-студию МХАТ, где занимался на курсе В. Монюкова, и стал актёром Московского театра имени Ленинского комсомола. В труппе этого театра актёр работал до 1987 года. В кино Юрий Мороз дебютировал в исторической дилогии Сергея Герасимова «Юность Петра» и «В начале славных дел». Широкий зритель запомнил его по роли Тони в мюзикле «Принцесса цирка» (1982).

В 1988 году Юрий Мороз окончил режиссёрский факультет ВГИК, где учился в мастерской Сергея Герасимова и Тамары Макаровой.

Дебютом его как режиссёра стала фантастическая лента по роману Кира Булычёва «Подземелье ведьм», вышедшая на экраны в 1990 году.

Затем, в 1992 году, режиссёр поставил детективную картину «Чёрный квадрат», выступив также и как сценарист.

С 1993 года, с момента основания, Юрий Мороз — президент Ассоциации молодых кинематографистов.

В 1995 году он впервые выступил как продюсер — с фильмом-альманахом «Прибытие поезда».

С 1999 года режиссёр весьма удачно осуществляет постановку телесериала «Каменская» — по популярным детективным произведениям А. Марининой.

В 2003 году по своему сценарию снял телесериал «Женщины в игре без правил», который получил приз на европейском фестивале.

В 2005 по повести Григория Ряжского он снял телесериал «Дети Ванюхина».

В 2006 году Юрий Мороз основал кинокомпанию «Мороз Фильм», специализирующуюся на производстве телевизионных и полнометражных художественных фильмов, первым из которых был очень успешный, вызывающий фильм «Точка» (2006), по повести того же автора. Фильм удостоился премии Silver hugo за главные женские роли (Даша Мороз, Виктория Исакова, Анна Уколова) на международном фестивале в Чикаго Chicagofilmfestival.

Следующим этапом стали съёмки телевизионного фильма «Братья Карамазовы» (2007), где Юрий Мороз выступал в качестве продюсера и режиссёра фильма.

Также в 2007 году выступал одним из продюсеров сериала Ликвидация режиссёра Сергея Урсуляка.

Затем классический детектив по бестселлеру Бориса Акунина «Пелагия и белый бульдог» (режиссёр Юрий Мороз, сценарий Зоя Кудря, продюсеры Юрий Мороз, Рубен Дишдишян, Арам Мовсесян, Сергей Даниелян).

В 2012 году Юрий Мороз совместно с Дмитрием Харатьяном, при поддержке Фонда кино и Фонда «Ренова» начинает снимать фантастический фильм по роману Дмитрия Полетаева Форт Росс: В поисках приключений.

Личная жизнь

• Первая жена — Марина Левтова (1959—2000), актриса. Погибла в 2000 году.
  • Дочь — Дарья Мороз (род. 1 сентября 1983), актриса театра и кино.
• Вторая жена — Виктория Исакова (род. 12 октября 1976), актриса театра и кино.

Юрий Мороз — крёстный отец Ивана Харатьяна, сына Дмитрия Харатьяна.

Фильмография

Актёрские работы

• 1980 — В начале славных дел — Алёша Бровкин
• 1980 — Юность Петра — Алёша Бровкин
• 1981 — На чужом празднике — Дима
• 1982 — Принцесса цирка — Тони
• 1983 — Пацаны — Костя
• 1983 — Тайна «Чёрных дроздов» — Вивиан Дюбуа
• 1983 — Мэри Поппинс, до свидания! — почтальон
• 1984 — Нужна солистка — Янис
• 1985 — Картина — Поливанов в юности
• 1986 — Государственная граница. Год сорок первый — пограничник
• 1986 — Лермонтов — Мартынов
• 1987 — Визит к Минотавру — Паоло, старший сын Страдивари
• 1998 — Зал ожидания
• 1998 — Ночной визит — Сергей
• 2002 — Каменская — Сергей Градов
• 2003 — Женщины в игре без правил
• 2005 — Дети Ванюхина — Вольф
• 2007 — Цена безумия — Николай Борисович Берестов

Режиссёрские работы

• 1986 — Эксперимент 200 (короткометражный)
• 1990 — Подземелье ведьм
• 1992 — Чёрный квадрат
• 2000 — Каменская (Сериал)
• 2002 — Каменская 2
• 2003 — Женщины в игре без правил (Сериал)
• 2004 — Каменская 3
• 2005 — Дети Ванюхина
• 2006 — Точка
• 2007 — Братья Карамазовы (Сериал)
• 2008 — Апостол (Сериал)
• 2009 — Пелагия и белый бульдог (Сериал)
• 2011 — Последние римляне
• 2014 — Форт Росс: В поисках приключений
• 2014 — Инквизитор
• 2016 — Игрок

Написал сценарии

• 1992 — Чёрный квадрат
• 1993 — Завтрак с видом на Эльбрус
• 2003 — Женщины в игре без правил (Сериал)
• 2006 — Точка

Продюсировал фильмы

• 1995 — Прибытие поезда
• 2004 — Самара-городок
• 2005 — Большая прогулка (Сериал)
• 2005 — Дети Ванюхина (сериал)
• 2005 — Золотой Телёнок (сериал)
• 2005 — Ленинградец
• 2005 — Человек войны
• 2006 — Точка
• 2006 — Волкодав из рода Серых Псов
• 2006 — Патруль
• 2006 — Герой нашего времени
• 2006 — Офицеры (сериал)
• 2006 — Свой-чужой
• 2006 — Снежная королева
• 2006 — Последний бронепоезд (сериал)
• 2007 — Экватор
• 2007 — Молодой Волкодав
• 2007 — Братья Карамазовы (сериал)
• 2007 — Ликвидация (сериал)
• 2008 — Апостол (сериал)
• 2008 — Стритрейсеры
• 2008 — Никто не знает про секс 2: No sex
• 2008 — Домовой
• 2008 — Однажды в провинции
• 2008 — Королева
• 2008 — Мымра
• 2008 — Две сестры
• 2008 — Золотой ключик
• 2009 — Чудо
• 2009 — Жить сначала
• 2009 — Снежный человек
• 2009 — Пелагия и белый бульдог
• 2009 — Огни большого города
• 2010 — Хранители сети
• 2010 — Партизаны
• 2014 — Форт Росс: В поисках приключений
• 2015 — Человек-амфибия

Ссылки

• Юрий Мороз (англ.) на сайте Internet Movie Database
• [morozfilm.ru Юрий Мороз] на официальном сайте кинокомпании «МОРОЗ Фильм»
• [www.filmfortross.ru/creators.html Юрий Мороз] на официальном сайте фильма «Форт Росс»

Отрывок, характеризующий Мороз, Юрий Павлович

– Тринадцать, четырнадцать, пятнадцать, шестнадцать… – сказала она, считая по тоненьким пальчикам. – Хорошо! Так кончено?
И улыбка радости и успокоения осветила ее оживленное лицо.
– Кончено! – сказал Борис.
– Навсегда? – сказала девочка. – До самой смерти?
И, взяв его под руку, она с счастливым лицом тихо пошла с ним рядом в диванную.


Графиня так устала от визитов, что не велела принимать больше никого, и швейцару приказано было только звать непременно кушать всех, кто будет еще приезжать с поздравлениями. Графине хотелось с глазу на глаз поговорить с другом своего детства, княгиней Анной Михайловной, которую она не видала хорошенько с ее приезда из Петербурга. Анна Михайловна, с своим исплаканным и приятным лицом, подвинулась ближе к креслу графини.
– С тобой я буду совершенно откровенна, – сказала Анна Михайловна. – Уж мало нас осталось, старых друзей! От этого я так и дорожу твоею дружбой.
Анна Михайловна посмотрела на Веру и остановилась. Графиня пожала руку своему другу.
– Вера, – сказала графиня, обращаясь к старшей дочери, очевидно, нелюбимой. – Как у вас ни на что понятия нет? Разве ты не чувствуешь, что ты здесь лишняя? Поди к сестрам, или…
Красивая Вера презрительно улыбнулась, видимо не чувствуя ни малейшего оскорбления.
– Ежели бы вы мне сказали давно, маменька, я бы тотчас ушла, – сказала она, и пошла в свою комнату.
Но, проходя мимо диванной, она заметила, что в ней у двух окошек симметрично сидели две пары. Она остановилась и презрительно улыбнулась. Соня сидела близко подле Николая, который переписывал ей стихи, в первый раз сочиненные им. Борис с Наташей сидели у другого окна и замолчали, когда вошла Вера. Соня и Наташа с виноватыми и счастливыми лицами взглянули на Веру.
Весело и трогательно было смотреть на этих влюбленных девочек, но вид их, очевидно, не возбуждал в Вере приятного чувства.
– Сколько раз я вас просила, – сказала она, – не брать моих вещей, у вас есть своя комната.
Она взяла от Николая чернильницу.
– Сейчас, сейчас, – сказал он, мокая перо.
– Вы всё умеете делать не во время, – сказала Вера. – То прибежали в гостиную, так что всем совестно сделалось за вас.
Несмотря на то, или именно потому, что сказанное ею было совершенно справедливо, никто ей не отвечал, и все четверо только переглядывались между собой. Она медлила в комнате с чернильницей в руке.
– И какие могут быть в ваши года секреты между Наташей и Борисом и между вами, – всё одни глупости!
– Ну, что тебе за дело, Вера? – тихеньким голоском, заступнически проговорила Наташа.
Она, видимо, была ко всем еще более, чем всегда, в этот день добра и ласкова.
– Очень глупо, – сказала Вера, – мне совестно за вас. Что за секреты?…
– У каждого свои секреты. Мы тебя с Бергом не трогаем, – сказала Наташа разгорячаясь.
– Я думаю, не трогаете, – сказала Вера, – потому что в моих поступках никогда ничего не может быть дурного. А вот я маменьке скажу, как ты с Борисом обходишься.
– Наталья Ильинишна очень хорошо со мной обходится, – сказал Борис. – Я не могу жаловаться, – сказал он.
– Оставьте, Борис, вы такой дипломат (слово дипломат было в большом ходу у детей в том особом значении, какое они придавали этому слову); даже скучно, – сказала Наташа оскорбленным, дрожащим голосом. – За что она ко мне пристает? Ты этого никогда не поймешь, – сказала она, обращаясь к Вере, – потому что ты никогда никого не любила; у тебя сердца нет, ты только madame de Genlis [мадам Жанлис] (это прозвище, считавшееся очень обидным, было дано Вере Николаем), и твое первое удовольствие – делать неприятности другим. Ты кокетничай с Бергом, сколько хочешь, – проговорила она скоро.
– Да уж я верно не стану перед гостями бегать за молодым человеком…
– Ну, добилась своего, – вмешался Николай, – наговорила всем неприятностей, расстроила всех. Пойдемте в детскую.
Все четверо, как спугнутая стая птиц, поднялись и пошли из комнаты.
– Мне наговорили неприятностей, а я никому ничего, – сказала Вера.
– Madame de Genlis! Madame de Genlis! – проговорили смеющиеся голоса из за двери.
Красивая Вера, производившая на всех такое раздражающее, неприятное действие, улыбнулась и видимо не затронутая тем, что ей было сказано, подошла к зеркалу и оправила шарф и прическу. Глядя на свое красивое лицо, она стала, повидимому, еще холоднее и спокойнее.

В гостиной продолжался разговор.
– Ah! chere, – говорила графиня, – и в моей жизни tout n'est pas rose. Разве я не вижу, что du train, que nous allons, [не всё розы. – при нашем образе жизни,] нашего состояния нам не надолго! И всё это клуб, и его доброта. В деревне мы живем, разве мы отдыхаем? Театры, охоты и Бог знает что. Да что обо мне говорить! Ну, как же ты это всё устроила? Я часто на тебя удивляюсь, Annette, как это ты, в свои годы, скачешь в повозке одна, в Москву, в Петербург, ко всем министрам, ко всей знати, со всеми умеешь обойтись, удивляюсь! Ну, как же это устроилось? Вот я ничего этого не умею.
– Ах, душа моя! – отвечала княгиня Анна Михайловна. – Не дай Бог тебе узнать, как тяжело остаться вдовой без подпоры и с сыном, которого любишь до обожания. Всему научишься, – продолжала она с некоторою гордостью. – Процесс мой меня научил. Ежели мне нужно видеть кого нибудь из этих тузов, я пишу записку: «princesse une telle [княгиня такая то] желает видеть такого то» и еду сама на извозчике хоть два, хоть три раза, хоть четыре, до тех пор, пока не добьюсь того, что мне надо. Мне всё равно, что бы обо мне ни думали.
– Ну, как же, кого ты просила о Бореньке? – спросила графиня. – Ведь вот твой уже офицер гвардии, а Николушка идет юнкером. Некому похлопотать. Ты кого просила?
– Князя Василия. Он был очень мил. Сейчас на всё согласился, доложил государю, – говорила княгиня Анна Михайловна с восторгом, совершенно забыв всё унижение, через которое она прошла для достижения своей цели.
– Что он постарел, князь Василий? – спросила графиня. – Я его не видала с наших театров у Румянцевых. И думаю, забыл про меня. Il me faisait la cour, [Он за мной волочился,] – вспомнила графиня с улыбкой.
– Всё такой же, – отвечала Анна Михайловна, – любезен, рассыпается. Les grandeurs ne lui ont pas touriene la tete du tout. [Высокое положение не вскружило ему головы нисколько.] «Я жалею, что слишком мало могу вам сделать, милая княгиня, – он мне говорит, – приказывайте». Нет, он славный человек и родной прекрасный. Но ты знаешь, Nathalieie, мою любовь к сыну. Я не знаю, чего я не сделала бы для его счастья. А обстоятельства мои до того дурны, – продолжала Анна Михайловна с грустью и понижая голос, – до того дурны, что я теперь в самом ужасном положении. Мой несчастный процесс съедает всё, что я имею, и не подвигается. У меня нет, можешь себе представить, a la lettre [буквально] нет гривенника денег, и я не знаю, на что обмундировать Бориса. – Она вынула платок и заплакала. – Мне нужно пятьсот рублей, а у меня одна двадцатипятирублевая бумажка. Я в таком положении… Одна моя надежда теперь на графа Кирилла Владимировича Безухова. Ежели он не захочет поддержать своего крестника, – ведь он крестил Борю, – и назначить ему что нибудь на содержание, то все мои хлопоты пропадут: мне не на что будет обмундировать его.
Графиня прослезилась и молча соображала что то.
– Часто думаю, может, это и грех, – сказала княгиня, – а часто думаю: вот граф Кирилл Владимирович Безухой живет один… это огромное состояние… и для чего живет? Ему жизнь в тягость, а Боре только начинать жить.
– Он, верно, оставит что нибудь Борису, – сказала графиня.
– Бог знает, chere amie! [милый друг!] Эти богачи и вельможи такие эгоисты. Но я всё таки поеду сейчас к нему с Борисом и прямо скажу, в чем дело. Пускай обо мне думают, что хотят, мне, право, всё равно, когда судьба сына зависит от этого. – Княгиня поднялась. – Теперь два часа, а в четыре часа вы обедаете. Я успею съездить.
И с приемами петербургской деловой барыни, умеющей пользоваться временем, Анна Михайловна послала за сыном и вместе с ним вышла в переднюю.
– Прощай, душа моя, – сказала она графине, которая провожала ее до двери, – пожелай мне успеха, – прибавила она шопотом от сына.
– Вы к графу Кириллу Владимировичу, ma chere? – сказал граф из столовой, выходя тоже в переднюю. – Коли ему лучше, зовите Пьера ко мне обедать. Ведь он у меня бывал, с детьми танцовал. Зовите непременно, ma chere. Ну, посмотрим, как то отличится нынче Тарас. Говорит, что у графа Орлова такого обеда не бывало, какой у нас будет.