Морские наездники
| Моряки | |
| The Seafarers | |
| Жанр |
Документальный, короткометражный |
|---|---|
| Режиссёр | |
| Продюсер | |
| Автор сценария | |
| В главных ролях | |
| Оператор | |
| Кинокомпания |
Lester Cooper Productions |
| Длительность |
29 мин. |
| Страна | |
| Год | |
| IMDb | |
«Моряки» — документальный кинофильм режиссёра Стэнли Кубрика 1953 года. Этот документальный фильм повествует о выгодах вступления в международный профсоюз моряков.
В ролях
Интересный факт
Более 40 лет считалось, что фильм безвозвратно утерян. Он был найден в 1973 году киноведом Френком П. Томасуло (Frank P. Tomasulo), который передал 16мм пленку с фильмом на постоянное хранение в киноархив Конгресса.
Это третий фильм Стэнли Кубрика. Он был снят для Международного профсоюза моряков в июне 1953 года. Это первый опыт Кубрика в цветном кинематографе. Для съёмок он предоставил собственное оборудование и использовал работников журнала «Seafarer’s Log» в качестве своей команды.
В некоторых сценах, например, в сцене в кафетерии, можно увидеть использование ходов, которые в будущем станут частью фирменного стиля Стэнли Кубрика. Кадр, снятый движущейся камерой, который не раз будет встречаться в последующих фильмах режиссёра, в данном случае выразительно показывает быт сообщества мореплавателей.
Фактически, это не столько документальный фильм, сколько агитационный, он служил для привлечения моряков в профсоюз. Позже он был выпущен на видео для особо любопытных фанатов режиссёра. Вероятно, Стэнли Кубрик взялся за эту работу, чтобы найти деньги на свой первый полнометражный фильм, «Страх и вожделение» (1953), который был выпущен в том же году.
Напишите отзыв о статье "Морские наездники"
Ссылки
- «Моряки» (англ.) на сайте Internet Movie Database
| ||||||||||||||||||
Отрывок, характеризующий Морские наездники
– Еще какой! – сказала она. Но как только она сказала это, другой, новый строй мыслей и чувств поднялся в ней. Что значила улыбка Николая, когда он сказал: «уж выбран»? Рад он этому или не рад? Он как будто думает, что мой Болконский не одобрил бы, не понял бы этой нашей радости. Нет, он бы всё понял. Где он теперь? подумала Наташа и лицо ее вдруг стало серьезно. Но это продолжалось только одну секунду. – Не думать, не сметь думать об этом, сказала она себе и улыбаясь, подсела опять к дядюшке, прося его сыграть еще что нибудь.Дядюшка сыграл еще песню и вальс; потом, помолчав, прокашлялся и запел свою любимую охотническую песню.
Как со вечера пороша
Выпадала хороша…
Дядюшка пел так, как поет народ, с тем полным и наивным убеждением, что в песне все значение заключается только в словах, что напев сам собой приходит и что отдельного напева не бывает, а что напев – так только, для складу. От этого то этот бессознательный напев, как бывает напев птицы, и у дядюшки был необыкновенно хорош. Наташа была в восторге от пения дядюшки. Она решила, что не будет больше учиться на арфе, а будет играть только на гитаре. Она попросила у дядюшки гитару и тотчас же подобрала аккорды к песне.
В десятом часу за Наташей и Петей приехали линейка, дрожки и трое верховых, посланных отыскивать их. Граф и графиня не знали где они и крепко беспокоились, как сказал посланный.
Петю снесли и положили как мертвое тело в линейку; Наташа с Николаем сели в дрожки. Дядюшка укутывал Наташу и прощался с ней с совершенно новой нежностью. Он пешком проводил их до моста, который надо было объехать в брод, и велел с фонарями ехать вперед охотникам.
– Прощай, племянница дорогая, – крикнул из темноты его голос, не тот, который знала прежде Наташа, а тот, который пел: «Как со вечера пороша».
В деревне, которую проезжали, были красные огоньки и весело пахло дымом.
