Московские каникулы

Московские каникулы
Жанр	комедия
Режиссёр	Алла Сурикова
В главных ролях	Леонид Ярмольник Ирина Селезнёва
Оператор	Владимир Нахабцев
Кинокомпания	Киностудия «Мосфильм». Шестое творческое объединение
Длительность	88 мин.
Страна	Россия Россия
Год	1995
IMDb	ID 0113857
Выход фильма «Московские каникулы»

К:Фильмы 1995 года

«Московские каникулы» — художественный фильм, лирическая комедия режиссёра Аллы Суриковой.

Сюжет

Богатая итальянка Лучана Фаррини прилетает на историческую родину своей бабушки. Исполняя её завещание, она везёт в самолёте умершую собаку, чтобы похоронить её на российской земле. Работники аэропорта, не зная об этом и думая, что собака умерла в полёте, подменяют её первым попавшимся живым псом. В аэропорту «Шереметьево-2» Лучана знакомится с обаятельным москвичом, таксистом-«частником», а параллельно — сотрудником НИИ Гришей, который привозит иностранку с собакой к себе домой. Лучана, пытаясь разобраться, куда делось тело её бывшей собаки, попадает в разные комические ситуации, сталкиваясь с оборотной стороной российской действительности: с преступниками, алкоголиками, аферистами и милицией, влюбляется в собаку, которой она дала имя Сюрприз, и в Гришу. Гриша и Лучана чувствуют, что становятся близки друг другу … Восстановив с помощью Маурицио свой «утерянный» итальянский паспорт, Лучана хочет вернуться в Италию, но в самолёте встречает… Гришу и Сюрприза.

Интересные факты

• Сцена, где в самолёте подменили собаку — [www.snopes.com/horrors/gruesome/deadair.asp известная] городская легенда.
• Как следует из фильма, главная героиня летит в Москву и обратно на самолете Ту-134. Однако эта машина никогда не эксплуатировалась на линии Москва-Рим, тем более в постсоветские годы. Кроме того, по сценам в салоне четко видно, что самолет широкофюзеляжный (вероятнее всего, Ил-96).
• Начальная и финальная сцены фильма точь-в-точь повторяют Невероятные приключения итальянцев в России Э. Рязанова. Скорее всего, это не плагиат, а намеренный режиссёрский ход, призванный подчеркнуть аналогию с более ранней картиной, где девушка из Италии также влюбляется в русского мужчину. Кроме того, в обоих фильмах упоминается, что вместо самолета в Москву из Италии вполне реально добраться поездом.
• Автомобиль главного героя — пляжный багги на базе Volkswagen.
• Дом, где живёт Гриша (Леонид Ярмольник), снимали в хоз. помещениях действительной первой Московской обсерватории (о чем он сам говорит Лучане), которая находится по адресу Нововаганьковский пер., 5, стр. 1.

В ролях

• Ирина Селезнёва — Лучана Фаррини
• Леонид Ярмольник — Гриша
• Наталья Гундарева — Дуся
• Олег Табаков — Маурицио Костеллани
• Армен Джигарханян — представитель авиакомпании
• Леонид Якубович — милиционер
• Александр Адабашьян — алкоголик
• Михаил Мишин — алкоголик
• Марина Дюжева — бывшая жена Гриши (в титрах — Мария)
• Сергей Никоненко — сотрудник аэропорта
• Наталья Крачковская — дежурный администратор в гостинице
• Владимир Грамматиков — сотрудник ДПС
• Анатолий Ведёнкин — швейцар у гостиницы
• Сергей Габриэлян — бортинженер
• Георгий Дронов — милиционер
• Людмила Иванова — пассажирка в самолёте
• Александр Иншаков - прохожий
• Олег Кожемякин — участковый
• Александр Мохов — дежурный по отделению милиции
• Ольга Прокофьева — мошенница
• Михаил Филиппов — представитель «Аэрофлота»
• Сергей Марченко — Марченко
• Лия Ахеджакова — аферистка
• Олег Анофриев — командир самолёта
• Мария Аронова — аферистка
• Нонна Гришаева — лаборантка
• Пётр Подгородецкий — пианист на приёме в Кремле

Съёмочная группа

• Автор сценария: Эмиль Брагинский
• Режиссёр: Алла Сурикова
• Продюсер: Леонид Ярмольник
• Оператор: Владимир Нахабцев
• Художник: Виктор Петров
• Композитор: Андрей Макаревич, Пётр Подгородецкий
• Стихи: Андрей Макаревич

Ссылки

• [movie.peoples.ru/name/moskovskie_kanikuly/ рецензия и информация о фильме]

Отрывок, характеризующий Московские каникулы

К девяти часам утра, когда войска уже двинулись через Москву, никто больше не приходил спрашивать распоряжений графа. Все, кто мог ехать, ехали сами собой; те, кто оставались, решали сами с собой, что им надо было делать.
Граф велел подавать лошадей, чтобы ехать в Сокольники, и, нахмуренный, желтый и молчаливый, сложив руки, сидел в своем кабинете.
Каждому администратору в спокойное, не бурное время кажется, что только его усилиями движется всо ему подведомственное народонаселение, и в этом сознании своей необходимости каждый администратор чувствует главную награду за свои труды и усилия. Понятно, что до тех пор, пока историческое море спокойно, правителю администратору, с своей утлой лодочкой упирающемуся шестом в корабль народа и самому двигающемуся, должно казаться, что его усилиями двигается корабль, в который он упирается. Но стоит подняться буре, взволноваться морю и двинуться самому кораблю, и тогда уж заблуждение невозможно. Корабль идет своим громадным, независимым ходом, шест не достает до двинувшегося корабля, и правитель вдруг из положения властителя, источника силы, переходит в ничтожного, бесполезного и слабого человека.
Растопчин чувствовал это, и это то раздражало его. Полицеймейстер, которого остановила толпа, вместе с адъютантом, который пришел доложить, что лошади готовы, вошли к графу. Оба были бледны, и полицеймейстер, передав об исполнении своего поручения, сообщил, что на дворе графа стояла огромная толпа народа, желавшая его видеть.
Растопчин, ни слова не отвечая, встал и быстрыми шагами направился в свою роскошную светлую гостиную, подошел к двери балкона, взялся за ручку, оставил ее и перешел к окну, из которого виднее была вся толпа. Высокий малый стоял в передних рядах и с строгим лицом, размахивая рукой, говорил что то. Окровавленный кузнец с мрачным видом стоял подле него. Сквозь закрытые окна слышен был гул голосов.
– Готов экипаж? – сказал Растопчин, отходя от окна.
– Готов, ваше сиятельство, – сказал адъютант.
Растопчин опять подошел к двери балкона.
– Да чего они хотят? – спросил он у полицеймейстера.
– Ваше сиятельство, они говорят, что собрались идти на французов по вашему приказанью, про измену что то кричали. Но буйная толпа, ваше сиятельство. Я насилу уехал. Ваше сиятельство, осмелюсь предложить…
– Извольте идти, я без вас знаю, что делать, – сердито крикнул Растопчин. Он стоял у двери балкона, глядя на толпу. «Вот что они сделали с Россией! Вот что они сделали со мной!» – думал Растопчин, чувствуя поднимающийся в своей душе неудержимый гнев против кого то того, кому можно было приписать причину всего случившегося. Как это часто бывает с горячими людьми, гнев уже владел им, но он искал еще для него предмета. «La voila la populace, la lie du peuple, – думал он, глядя на толпу, – la plebe qu'ils ont soulevee par leur sottise. Il leur faut une victime, [„Вот он, народец, эти подонки народонаселения, плебеи, которых они подняли своею глупостью! Им нужна жертва“.] – пришло ему в голову, глядя на размахивающего рукой высокого малого. И по тому самому это пришло ему в голову, что ему самому нужна была эта жертва, этот предмет для своего гнева.
– Готов экипаж? – в другой раз спросил он.
– Готов, ваше сиятельство. Что прикажете насчет Верещагина? Он ждет у крыльца, – отвечал адъютант.
– А! – вскрикнул Растопчин, как пораженный каким то неожиданным воспоминанием.
И, быстро отворив дверь, он вышел решительными шагами на балкон. Говор вдруг умолк, шапки и картузы снялись, и все глаза поднялись к вышедшему графу.
– Здравствуйте, ребята! – сказал граф быстро и громко. – Спасибо, что пришли. Я сейчас выйду к вам, но прежде всего нам надо управиться с злодеем. Нам надо наказать злодея, от которого погибла Москва. Подождите меня! – И граф так же быстро вернулся в покои, крепко хлопнув дверью.
По толпе пробежал одобрительный ропот удовольствия. «Он, значит, злодеев управит усех! А ты говоришь француз… он тебе всю дистанцию развяжет!» – говорили люди, как будто упрекая друг друга в своем маловерии.
Через несколько минут из парадных дверей поспешно вышел офицер, приказал что то, и драгуны вытянулись. Толпа от балкона жадно подвинулась к крыльцу. Выйдя гневно быстрыми шагами на крыльцо, Растопчин поспешно оглянулся вокруг себя, как бы отыскивая кого то.
– Где он? – сказал граф, и в ту же минуту, как он сказал это, он увидал из за угла дома выходившего между, двух драгун молодого человека с длинной тонкой шеей, с до половины выбритой и заросшей головой. Молодой человек этот был одет в когда то щегольской, крытый синим сукном, потертый лисий тулупчик и в грязные посконные арестантские шаровары, засунутые в нечищеные, стоптанные тонкие сапоги. На тонких, слабых ногах тяжело висели кандалы, затруднявшие нерешительную походку молодого человека.