Центрнаучфильм
| Центральная студия научно-популярных и учебных фильмов «Центрнаучфи́льм» | |
 | |
| Основание | |
|---|---|
| Прежние названия |
Мостехфильм (1933—1940) |
| Ключевые фигуры |
Бажин Владимир Ильич (Генеральный директор) |
| Отрасль | |
| Продукция | |
| Сайт |
[www.cnf.ru .ru] |
Центральная студия научно-популярных и учебных фильмов — «Центрнаучфи́льм» — советская и российская киностудия научно-популярных и учебных фильмов (г. Москва).
Правопреемник «Центрнаучфильма», киностудия «Центр национального фильма» — одна из крупнейших в современной России.
ЦНФ — студия полного цикла, работающая над фильмами со сценарной заявки до кинотеатрального, видео- и телевизионного проката. Документальные картины, созданные на ЦНФ, рассказывают об истории России, оборонных технологиях, архитектуре, религии, обычаях нашего многонационального государства. Циклы о секретах редких профессий, народных промыслах, научно-популярные ленты о природе и путешествиях, биографические очерки и любимый многими поколениями видеожурнал «Хочу всё знать», ежегодно пополняемый новыми занимательными сериями, — визитные карточки студии.
В 70-х годах студия выпускала свыше 300 фильмов в год, куда входили и периодические киножурналы. Всего за время своего существования выпустила более 10 тысяч научно-популярных, технико-пропагандистских, учебных, рекламных и художественных фильмов. Впервые в стране именно здесь были сняты звуковые, широкоформатные, панорамные и полиэкранные фильмы, продолжено развитие отечественной макро- и микросъёмки, созданы уникальные технологии и методики.
В коллекции ЦНФ и игровые ленты с именитыми актёрами, и анимационные (как короткометражные в самых разных техниках (включая живопись маслом по стеклу, классический рисунок, перекладку), так и создаваемые на компьютерах сериалы, например «Микрополис»).
Продукция ЦНФ имеет многочисленные награды на международных фестивалях.
Содержание
История
1911 – 1916
Александр Алексеевич Ханжонков организует на своей фирме «А. Ханжонков и Ко» Научный отдел и начинает производство познавательных и учебных фильмов; заложена система и основа их производства.
Руководителем Научного отдела Иваном Христафоровичем Озеровым разработана методика использования кино в учебном процессе.
Режиссёром-кинооператором Владиславом Александровичем Старевичем, основателем объёмной мультипликации, впервые соединены в один кадр живая игра актёра и кукольная мультипликация в научно-популярном фильме «Пьянство и его последствия».
Биологом Владимиром Николаевичем Лебедевым впервые в России осуществлена микрокиносъёмка и снят фильм «Инфузория».
1920 – 1930
Налаживание систематического выпуска учебных и научно-популярных фильмов, начало работы в жанре кинопутешествий режиссёров Владимира Адольфовича Шнейдерова и Александра Аркадьевича Литвинова.
1930 Образование треста «Союзтехфильм»
Попытка централизованного производства научных и учебных фильмов.
1933 – 1940 «Мостехфильм»
Поиск методологических и изобразительных средств учебных фильмов, связанный с интенсификацией общего и профессионального образования.
Проект академика Евгения Алексеевича Чудакова по выпуску серии звуковых учебных фильмов «Кинокурс Автодора» тысячесерийный автотракторный курс.
1941 – 1944 «Воентехфильм»
Производство учебно-инструктивных фильмов по использованию военной техники в боевых условиях, фильмов по военно-полевой медицине и гражданской обороне.
14 апреля 1944 Награждение студии «Воентехфильм» Орденом «Красной Звезды» за работу в годы Великой Отечественной войны.
1945 – 1966 «Моснаучфильм»
Создание для массовой аудитории фильмов по науке и технике, широкое применение микро-, макро-и цейтраферных киносъёмок.
Первый научно-популярный киножурнал для детей «Хочу всё знать» (1957).
Организация объединения географических фильмов (1959).
Около 20 сотрудников киностудии за популяризацию достижений науки и техники награждены медалью лауреата Ломоносовской премии (1961).
1967 – 2003 «Центрнаучфильм»
Создание и освоение специфических приёмов и средств киносъёмки объектов космонавтики, создание объёмной серии кинофильмов «Люди науки».
Продолжение выпуска учебных фильмов и кинокартин по искусству.
19 января 1983 Награждение студии «Центрнаучфильм» Орденом «Знак почёта» за высокий вклад в культуру страны.
2004 – настоящее время «Центр национального фильма»
Начало использования современных кинотехнологий.
Создание полнометражных художественных фильмов.
Отдельное направление – короткометражная и многосерийная анимация в различных техниках.
Съёмки познавательных и документальных фильмов в формате HDTV.
Работа с рекламой и клипами в трёхмерном компьютерном пространстве при помощи хромакея.
Март 2010
Впервые в стране выпущен в широкий прокат полнометражный анимационный фильм о покорении космоса «Белка и Стрелка. Звёздные собаки» в технологии стерео 3D. История освоения космоса отечественной наукой, рассказанная в ленте, представлена в увлекательной форме, качественном техническом исполнении и с большим чувством юмора.
С 2015 года входит в качестве обособленного подразделения в ОАО «Киностудия имени М. Горького»[1].
Фильмография
- 1949 — Лесная быль
- 1957 — Широка страна моя…
- 1960 — Рукописи Ленина
- 1961 — Дерсу Узала
- 1961 — Первый рейс к звёздам
- 1963 — Добро пожаловать, Юрий Гагарин!
- 1963 — Перед лицом экрана , 1 часть, цвет, полиэкран, стереозвук
- 1963 — Ленин. Последние страницы
- 1964 — Разведчик науки и жизни (Моснаучфильм).
- 1964 — Что такое теория относительности? (Моснаучфильм. 2-ое творческое объединение)
- 1965 — Зачарованные острова (Моснаучфильм).
- 1966 — Удивительная история, похожая на сказку (Моснаучфильм).
- 1969 — Король гор и другие
- 1970 — [www.youtube.com/watch?v=u_1rGki6IZU Этот правый, левый мир]
- 1970 — Здравствуй, лунный камень!
- 1970 — Ленин и Крупская
- 1970 — Ключи от хоккейных ворот
- 1970 — Семь раз отмерь
- 1971 — Физика в половине десятого
- 1971 — Маршал Чуйков (фильм)
- 1971 — Автомобиль завтра
- 1972 — Математик и чёрт
- 1972 — Лунная трасса
- 1973 — Эстафета всесоюзный физкультурно-спортивный киноальманах
- 1974 — Урок астрономии
- 1975 — Первенцы свободы
- 1975 — Анастас Иванович Микоян (фильм)
- 1976 — Ленин. Последнее подполье, режиссёр А.Цинеман
- 1976 — Повесть о коммунисте
- 1976 — За лунным камнем
- 1977 — Днём и ночью в небе (фильм)
- 1979 — Оникс — камень подземных дворцов(фильм)
- 1980 — Вспоминая Менделеева
- 1980 — Станиславский (фильм)
- 1981 — Кто разбудит аксолотля
- 1982 — Крепыш
- 1982 — Наука и безопасность движения
- 1984 — Продление срока службы фильмокопий
- 1987 — Архимедов рычаг перестройки
- 1988 — Содержание подвижного состава в электродепо метрополитена
- 1989-1995 — Политбюро. Страницы истории (11 серий)
- 1990 — «Откровение Ивана Ефремова» (режиссёр Неля Гульчук)
- 1992 — Великий мистификатор
- 1994 — Биоразнообразие — шанс на спасение
- 2006 — Правдивая история киномузыки
Киножурналы
- «Наука и техника (киножурнал)»
- «Новости сельского хозяйства»
- «Здоровье»
- «Хочу всё знать», детский киножурнал
- «Альманах кинопутешествий»
См. также
Напишите отзыв о статье "Центрнаучфильм"
Ссылки
- [www.cnf.ru/ Киностудия «Центр национального фильма»]
- [cnfilm.pixiesoft.ru/ Фильмофонд киносудии Центрнаучфильм]
- Центрнаучфильм — статья из Большой советской энциклопедии.
- ↑ rg.ru/2015/03/12/kino.html
Отрывок, характеризующий Центрнаучфильм
– А проехать в санях можно? – спросил он провожавшего его до дома почтенного, похожего лицом и манерами на хозяина, управляющего.– Глубок снег, ваше сиятельство. Я уже по прешпекту разметать велел.
Князь наклонил голову и подошел к крыльцу. «Слава тебе, Господи, – подумал управляющий, – пронеслась туча!»
– Проехать трудно было, ваше сиятельство, – прибавил управляющий. – Как слышно было, ваше сиятельство, что министр пожалует к вашему сиятельству?
Князь повернулся к управляющему и нахмуренными глазами уставился на него.
– Что? Министр? Какой министр? Кто велел? – заговорил он своим пронзительным, жестким голосом. – Для княжны, моей дочери, не расчистили, а для министра! У меня нет министров!
– Ваше сиятельство, я полагал…
– Ты полагал! – закричал князь, всё поспешнее и несвязнее выговаривая слова. – Ты полагал… Разбойники! прохвосты! Я тебя научу полагать, – и, подняв палку, он замахнулся ею на Алпатыча и ударил бы, ежели бы управляющий невольно не отклонился от удара. – Полагал! Прохвосты! – торопливо кричал он. Но, несмотря на то, что Алпатыч, сам испугавшийся своей дерзости – отклониться от удара, приблизился к князю, опустив перед ним покорно свою плешивую голову, или, может быть, именно от этого князь, продолжая кричать: «прохвосты! закидать дорогу!» не поднял другой раз палки и вбежал в комнаты.
Перед обедом княжна и m lle Bourienne, знавшие, что князь не в духе, стояли, ожидая его: m lle Bourienne с сияющим лицом, которое говорило: «Я ничего не знаю, я такая же, как и всегда», и княжна Марья – бледная, испуганная, с опущенными глазами. Тяжелее всего для княжны Марьи было то, что она знала, что в этих случаях надо поступать, как m lle Bourime, но не могла этого сделать. Ей казалось: «сделаю я так, как будто не замечаю, он подумает, что у меня нет к нему сочувствия; сделаю я так, что я сама скучна и не в духе, он скажет (как это и бывало), что я нос повесила», и т. п.
Князь взглянул на испуганное лицо дочери и фыркнул.
– Др… или дура!… – проговорил он.
«И той нет! уж и ей насплетничали», подумал он про маленькую княгиню, которой не было в столовой.
– А княгиня где? – спросил он. – Прячется?…
– Она не совсем здорова, – весело улыбаясь, сказала m llе Bourienne, – она не выйдет. Это так понятно в ее положении.
– Гм! гм! кх! кх! – проговорил князь и сел за стол.
Тарелка ему показалась не чиста; он указал на пятно и бросил ее. Тихон подхватил ее и передал буфетчику. Маленькая княгиня не была нездорова; но она до такой степени непреодолимо боялась князя, что, услыхав о том, как он не в духе, она решилась не выходить.
– Я боюсь за ребенка, – говорила она m lle Bourienne, – Бог знает, что может сделаться от испуга.
Вообще маленькая княгиня жила в Лысых Горах постоянно под чувством страха и антипатии к старому князю, которой она не сознавала, потому что страх так преобладал, что она не могла чувствовать ее. Со стороны князя была тоже антипатия, но она заглушалась презрением. Княгиня, обжившись в Лысых Горах, особенно полюбила m lle Bourienne, проводила с нею дни, просила ее ночевать с собой и с нею часто говорила о свекоре и судила его.
– Il nous arrive du monde, mon prince, [К нам едут гости, князь.] – сказала m lle Bourienne, своими розовенькими руками развертывая белую салфетку. – Son excellence le рrince Kouraguine avec son fils, a ce que j'ai entendu dire? [Его сиятельство князь Курагин с сыном, сколько я слышала?] – вопросительно сказала она.
– Гм… эта excellence мальчишка… я его определил в коллегию, – оскорбленно сказал князь. – А сын зачем, не могу понять. Княгиня Лизавета Карловна и княжна Марья, может, знают; я не знаю, к чему он везет этого сына сюда. Мне не нужно. – И он посмотрел на покрасневшую дочь.
– Нездорова, что ли? От страха министра, как нынче этот болван Алпатыч сказал.
– Нет, mon pere. [батюшка.]
Как ни неудачно попала m lle Bourienne на предмет разговора, она не остановилась и болтала об оранжереях, о красоте нового распустившегося цветка, и князь после супа смягчился.
После обеда он прошел к невестке. Маленькая княгиня сидела за маленьким столиком и болтала с Машей, горничной. Она побледнела, увидав свекора.
Маленькая княгиня очень переменилась. Она скорее была дурна, нежели хороша, теперь. Щеки опустились, губа поднялась кверху, глаза были обтянуты книзу.
– Да, тяжесть какая то, – отвечала она на вопрос князя, что она чувствует.
– Не нужно ли чего?
– Нет, merci, mon pere. [благодарю, батюшка.]
– Ну, хорошо, хорошо.
Он вышел и дошел до официантской. Алпатыч, нагнув голову, стоял в официантской.
– Закидана дорога?
– Закидана, ваше сиятельство; простите, ради Бога, по одной глупости.
Князь перебил его и засмеялся своим неестественным смехом.
– Ну, хорошо, хорошо.
Он протянул руку, которую поцеловал Алпатыч, и прошел в кабинет.
Вечером приехал князь Василий. Его встретили на прешпекте (так назывался проспект) кучера и официанты, с криком провезли его возки и сани к флигелю по нарочно засыпанной снегом дороге.
Князю Василью и Анатолю были отведены отдельные комнаты.
Анатоль сидел, сняв камзол и подпершись руками в бока, перед столом, на угол которого он, улыбаясь, пристально и рассеянно устремил свои прекрасные большие глаза. На всю жизнь свою он смотрел как на непрерывное увеселение, которое кто то такой почему то обязался устроить для него. Так же и теперь он смотрел на свою поездку к злому старику и к богатой уродливой наследнице. Всё это могло выйти, по его предположению, очень хорошо и забавно. А отчего же не жениться, коли она очень богата? Это никогда не мешает, думал Анатоль.
Он выбрился, надушился с тщательностью и щегольством, сделавшимися его привычкою, и с прирожденным ему добродушно победительным выражением, высоко неся красивую голову, вошел в комнату к отцу. Около князя Василья хлопотали его два камердинера, одевая его; он сам оживленно оглядывался вокруг себя и весело кивнул входившему сыну, как будто он говорил: «Так, таким мне тебя и надо!»
– Нет, без шуток, батюшка, она очень уродлива? А? – спросил он, как бы продолжая разговор, не раз веденный во время путешествия.
– Полно. Глупости! Главное дело – старайся быть почтителен и благоразумен с старым князем.
– Ежели он будет браниться, я уйду, – сказал Анатоль. – Я этих стариков терпеть не могу. А?
– Помни, что для тебя от этого зависит всё.
В это время в девичьей не только был известен приезд министра с сыном, но внешний вид их обоих был уже подробно описан. Княжна Марья сидела одна в своей комнате и тщетно пыталась преодолеть свое внутреннее волнение.
«Зачем они писали, зачем Лиза говорила мне про это? Ведь этого не может быть! – говорила она себе, взглядывая в зеркало. – Как я выйду в гостиную? Ежели бы он даже мне понравился, я бы не могла быть теперь с ним сама собою». Одна мысль о взгляде ее отца приводила ее в ужас.
Маленькая княгиня и m lle Bourienne получили уже все нужные сведения от горничной Маши о том, какой румяный, чернобровый красавец был министерский сын, и о том, как папенька их насилу ноги проволок на лестницу, а он, как орел, шагая по три ступеньки, пробежал зa ним. Получив эти сведения, маленькая княгиня с m lle Bourienne,еще из коридора слышные своими оживленно переговаривавшими голосами, вошли в комнату княжны.
– Ils sont arrives, Marieie, [Они приехали, Мари,] вы знаете? – сказала маленькая княгиня, переваливаясь своим животом и тяжело опускаясь на кресло.
Она уже не была в той блузе, в которой сидела поутру, а на ней было одно из лучших ее платьев; голова ее была тщательно убрана, и на лице ее было оживление, не скрывавшее, однако, опустившихся и помертвевших очертаний лица. В том наряде, в котором она бывала обыкновенно в обществах в Петербурге, еще заметнее было, как много она подурнела. На m lle Bourienne тоже появилось уже незаметно какое то усовершенствование наряда, которое придавало ее хорошенькому, свеженькому лицу еще более привлекательности.
– Eh bien, et vous restez comme vous etes, chere princesse? – заговорила она. – On va venir annoncer, que ces messieurs sont au salon; il faudra descendre, et vous ne faites pas un petit brin de toilette! [Ну, а вы остаетесь, в чем были, княжна? Сейчас придут сказать, что они вышли. Надо будет итти вниз, а вы хоть бы чуть чуть принарядились!]
Маленькая княгиня поднялась с кресла, позвонила горничную и поспешно и весело принялась придумывать наряд для княжны Марьи и приводить его в исполнение. Княжна Марья чувствовала себя оскорбленной в чувстве собственного достоинства тем, что приезд обещанного ей жениха волновал ее, и еще более она была оскорблена тем, что обе ее подруги и не предполагали, чтобы это могло быть иначе. Сказать им, как ей совестно было за себя и за них, это значило выдать свое волнение; кроме того отказаться от наряжения, которое предлагали ей, повело бы к продолжительным шуткам и настаиваниям. Она вспыхнула, прекрасные глаза ее потухли, лицо ее покрылось пятнами и с тем некрасивым выражением жертвы, чаще всего останавливающемся на ее лице, она отдалась во власть m lle Bourienne и Лизы. Обе женщины заботились совершенно искренно о том, чтобы сделать ее красивой. Она была так дурна, что ни одной из них не могла притти мысль о соперничестве с нею; поэтому они совершенно искренно, с тем наивным и твердым убеждением женщин, что наряд может сделать лицо красивым, принялись за ее одеванье.
