Мосолов, Александр Васильевич

Александр Васильевич Мосолов
Дата рождения	11 августа (29 июля) 1900(1900-07-29)
Место рождения	Киев, Российская империя
Дата смерти	12 июля 1973(1973-07-12) (72 года)
Место смерти	Москва, СССР
Страна	Российская империя Российская империя СССР СССР
Профессии	композитор

Александр Васильевич Мосолов (29 июля (11 августа) 1900, Киев — 12 июля 1973, Москва) — советский композитор, известный главным образом сочинением «Музыка машин» (en), которое считается образчиком конструктивизма в музыке.

Позднее творчество Мосолова носит гораздо более традиционный, а порой (как, например, в Танцевальной сюите для арфы соло, 1946) и откровенно стилизационный характер.

Биография

Родился в Киеве в семье адвоката. С 1903 года жил в Москве. После смерти отца мать Мосолова — Нина Александровна (1882—1953) — певица, выступавшая в Большом театре в 1903—1905 годах под псевдонимом Миллер, вышла замуж за художника Михаила Варфоломеевича Леблана (1875—1940) и семья поселилась на Большой Бронной улице, 3.

Окончил Московскую консерваторию (1925) у Р. М. Глиэра и Н. Я. Мясковского. Во второй половине 1920-х гг. считался одним из наиболее талантливых композиторов авангардного склада, входил в Ассоциацию современной музыки (АСМ).

Эксперименты Мосолова в области музыкального конструктивизма — прежде всего, симфонический эпизод «Завод. Музыка машин» (1928, из неосуществленного балета «Сталь») по сценарию балерины босоножки Инны Чернецкой и вокальные пьесы «Четыре газетных объявления (из „Известий“ ВЦИКа)» (1926) — вызвали большой интерес как в СССР, так и за рубежом. Однако в 1930-е гг. музыка Мосолова и он сам подверглись травле, в 1937 композитор был репрессирован, приговорен к 8 годам заключения, в 1938 по ходатайству Мясковского и др. был освобожден, но лишен права проживать в крупных городах.

Последним значительным сочинением композитора стала 5-я симфония для большого оркестра (1965 год), посвящённая его жене, руководительнице Северного русского народного хора (Архангельск) Нине Мешко.

Умер в Москве, похоронен на Введенском кладбище.

Наследие

Большое количество работ А. В. Мосолова не изданы или утеряны. В наследии Мосолова — 4 оперы («Герой», 1928; «Плотина», 1930; «Сигнал», 1941; «Маскарад», 1944, по драме Лермонтова), 7 симфоний, концерты для фортепиано, виолончели, арфы с оркестром, камерная и вокальная музыка. В последнее время произведения Мосолова все чаще исполняются как в России, так и за рубежом (Х. Хенк и др.)

Список сочинений

Произведения для музыкального театра

Оперы и оперетты

• 1928 — «Герой», одноактная опера, либретто А. В. Мосолова, op.28
• 1929—1930 — «Плотина», опера в 5 действиях и 10 картинах (посв. Н. Я. Мясковскому), либретто Я. Л. Задыхина, op.35
• 1930 — «Крещение Руси», оперетта в трех действиях, текст Н. Адуева
• 1939 — «Мой сын», либретто А. В. Мосолова
• 1941 — «Сигнал», одноактная опера, либретто О. Литовского
• 1944 — «Маскарад», одноактная опера в 6 картинах по одноименной драме М. Ю. Лермонтова

Балеты

• 1927 — «Сталь», сюита из балета в 4-х эпизодах, op.19-a (утер.)
• 1927 — «Четыре Москвы», четвёртый акт балета (три других акта балета были заказаны Л. Половинкину, Ан. Александрову и Д. Шостаковичу)

Симфонии

• Симфония—op.20, 1928 г. (утер.)
• Симфония E-dur в 4-х частях, 1944 г.
• Симфония No.2 C-dur в 4-х частях, 1946 г.
• Симфония-песня B-dur «Симфонические песни из жизни кубанских казаков-колхозников» в 4-х частях, 1949—1950 гг.
• Симфония C-dur в 4-х частях, 1958—1959 гг.
• Симфония No.3 a-moll «Четыре поэмы о целинной земле» — посв. Н. А. Федотову, 1961—1962
• Симфония No.5 e-moll в 4-х частях—посв. Н. К. Мешко, 1965 г.

Произведения для солирующего инструмента с оркестром

• Концерт No.1 для фортепиано с малым оркестром, op.14, 1926—1927 г.
• Концерт No.2 для фортепиано с оркестром, op.34, 1932 г.
• Концерт No.1 для виолончели с оркестром, 1935 г. (утер.)
• Концерт для арфы с оркестром, 1939 г.
• Концерт No.2 для виолончели с оркестром, 1937—1945 г.
• Концерт для виолончели с оркестром на кабардино-балкарские темы, 1956 г. (утер.)
• Эллегическая поэма для виолончели с оркестром (посв. А. П. Стогородскому), 1960 г.
• Концерт No.3 для фортепиано с оркестром, 1971 г.

Оркестровые произведения других жанров

• Завод. Музыка машин, симфонический эпизод из балета «Сталь», op.19, 1926—1928 гг.

Камерно-инструментальные произведения

• Три лирические пьесы для альта и фортепиано, op.2, 1920-е гг.
• Элегия для виолончели и фортепиано, op.2, 1920-е гг.
• Соната No.1 c-moll для фортепиано, op.3, 1924 г.
• Соната No.2 h-moll для фортепиано, op.4, 1923—1924 гг.
• Легенда для виолончели и фортепиано, op.5, 1924 г.
• Соната No.3 для фортепиано, op.6 (утер.)
• Баллада-трио для кларнета, виолончели и фортепиано, op.10 (op.17), 1925 г.
• Соната No.4 для фортепиано, op.11, 1925 г.
• Соната No.5 d-moll для фортепиано, op.12, 1925 г.
• Два ноктюрна для фортепиано, op.15, 1926 г.
• Соната для альта соло, op.21-a, 1920-е гг. (утер.)
• Струнный квартет No.1 a-moll, op.24, 1926 г.
• Три пьески и два танца для фортепиано, op.23, 1927 г.
• Туркменские ночи для фортепиано, 1928 г.
• Две пьесы для фортепиано на узбекские темы, op.31, 1929 г.
• Струнный квартет No.2 C-dur (Сюита на темы патриотических солдатских и партизанских песен 1812 года), 1943 г., вторая редакция 1963 г.
• Танцевальная сюита для арфы 1940-е гг.
• Четыре пьесы для гобоя и фортепиано, 1940 гг.
• Четыре пьесы для фагота и фортепиано, 1940-е гг.
• Две пьесы для виолончели и фортепиано, 1947 г.
• Серенада для мандолины и фортепиано, 1950 г.
• Три пьесы на темы песен кубанских казаков-колхозников для виолончели и фортепиано (пам. Н. Я. Мясковского), 1950—1951 гг.
• Этюд для шестиструнной гитары, 1954 г.
• Девять детских пьес для фортепиано, 1956 г.
• Квинтет для двух скрипок, альта, виолончели и фортепиано («Кабардинские сценки»), 1956 г.
• Танец для скрипки и фортепиано, 1950 гг.
• Струнный квартет на кабардинские темы, 1950-е гг.

Литература

• Sitsky L. Aleksandr V. Mosolov: The Man of Steel// Idem. Music of the Repressed Russian Avant-Garde, 1900—1929. Westport: Greenwood Press, 1994, p. 60-86
• А. В. Мосолов. Статьи и воспоминания / Сост. Н. К. Мешко. Общ. ред. И. А. Барсовой. М., 1986
• Из неопубликованного архива А. В. Мосолова / Публ., вступ. ст. и комм. И. А. Барсовой. Советская музыка. 1989. Июль, № 7. С. 80-92; Август, № 8. С. 69-75.
• Воробьев И. Русский авангард и творчество Александра Мосолова 1920—1930-х годов. СПб.: Композитор, 2006
• Воробьев И., Синайская А. Композиторы русского авангарда. Михаил Матюшин, Артур Лурье, Владимир Щербачев, Гавриил Попов, Александр Мосолов. Спб.: Композитор, 2007
• Барсова И. А. Прогулки по выставке «Москва — Париж»: Творчество Александра Мосолова в контексте советского музыкального конструктивизма 1920-х годов // Контуры столетия: Из истории русской музыки ХХ века. СПб.: Композитор, 2007. С. 43-54.
• Барсова И. А. Опера «Герой» Александра Мосолова: История создания и судьба рукописи // Контуры столетия: Из истории русской музыки ХХ века. СПб.: Композитор, 2007. С. 55-63.

Ссылки

• [www.siue.edu/~aho/musov/discrev/moschron.html Хронология]  (англ.)
• [rus-aca-music.narod.ru/analit/holop_mosolov.htm Статья Ю. Холопова «Александр Мосолов и его фортепианная музыка»]

Отрывок, характеризующий Мосолов, Александр Васильевич

Четыре дня тому назад у того дома, к которому подвезли Балашева, стояли Преображенского полка часовые, теперь же стояли два французских гренадера в раскрытых на груди синих мундирах и в мохнатых шапках, конвой гусаров и улан и блестящая свита адъютантов, пажей и генералов, ожидавших выхода Наполеона вокруг стоявшей у крыльца верховой лошади и его мамелюка Рустава. Наполеон принимал Балашева в том самом доме в Вильве, из которого отправлял его Александр.


Несмотря на привычку Балашева к придворной торжественности, роскошь и пышность двора императора Наполеона поразили его.
Граф Тюрен ввел его в большую приемную, где дожидалось много генералов, камергеров и польских магнатов, из которых многих Балашев видал при дворе русского императора. Дюрок сказал, что император Наполеон примет русского генерала перед своей прогулкой.
После нескольких минут ожидания дежурный камергер вышел в большую приемную и, учтиво поклонившись Балашеву, пригласил его идти за собой.
Балашев вошел в маленькую приемную, из которой была одна дверь в кабинет, в тот самый кабинет, из которого отправлял его русский император. Балашев простоял один минуты две, ожидая. За дверью послышались поспешные шаги. Быстро отворились обе половинки двери, камергер, отворивший, почтительно остановился, ожидая, все затихло, и из кабинета зазвучали другие, твердые, решительные шаги: это был Наполеон. Он только что окончил свой туалет для верховой езды. Он был в синем мундире, раскрытом над белым жилетом, спускавшимся на круглый живот, в белых лосинах, обтягивающих жирные ляжки коротких ног, и в ботфортах. Короткие волоса его, очевидно, только что были причесаны, но одна прядь волос спускалась книзу над серединой широкого лба. Белая пухлая шея его резко выступала из за черного воротника мундира; от него пахло одеколоном. На моложавом полном лице его с выступающим подбородком было выражение милостивого и величественного императорского приветствия.
Он вышел, быстро подрагивая на каждом шагу и откинув несколько назад голову. Вся его потолстевшая, короткая фигура с широкими толстыми плечами и невольно выставленным вперед животом и грудью имела тот представительный, осанистый вид, который имеют в холе живущие сорокалетние люди. Кроме того, видно было, что он в этот день находился в самом хорошем расположении духа.
Он кивнул головою, отвечая на низкий и почтительный поклон Балашева, и, подойдя к нему, тотчас же стал говорить как человек, дорожащий всякой минутой своего времени и не снисходящий до того, чтобы приготавливать свои речи, а уверенный в том, что он всегда скажет хорошо и что нужно сказать.
– Здравствуйте, генерал! – сказал он. – Я получил письмо императора Александра, которое вы доставили, и очень рад вас видеть. – Он взглянул в лицо Балашева своими большими глазами и тотчас же стал смотреть вперед мимо него.
Очевидно было, что его не интересовала нисколько личность Балашева. Видно было, что только то, что происходило в его душе, имело интерес для него. Все, что было вне его, не имело для него значения, потому что все в мире, как ему казалось, зависело только от его воли.
– Я не желаю и не желал войны, – сказал он, – но меня вынудили к ней. Я и теперь (он сказал это слово с ударением) готов принять все объяснения, которые вы можете дать мне. – И он ясно и коротко стал излагать причины своего неудовольствия против русского правительства.
Судя по умеренно спокойному и дружелюбному тону, с которым говорил французский император, Балашев был твердо убежден, что он желает мира и намерен вступить в переговоры.
– Sire! L'Empereur, mon maitre, [Ваше величество! Император, государь мой,] – начал Балашев давно приготовленную речь, когда Наполеон, окончив свою речь, вопросительно взглянул на русского посла; но взгляд устремленных на него глаз императора смутил его. «Вы смущены – оправьтесь», – как будто сказал Наполеон, с чуть заметной улыбкой оглядывая мундир и шпагу Балашева. Балашев оправился и начал говорить. Он сказал, что император Александр не считает достаточной причиной для войны требование паспортов Куракиным, что Куракин поступил так по своему произволу и без согласия на то государя, что император Александр не желает войны и что с Англией нет никаких сношений.
– Еще нет, – вставил Наполеон и, как будто боясь отдаться своему чувству, нахмурился и слегка кивнул головой, давая этим чувствовать Балашеву, что он может продолжать.
Высказав все, что ему было приказано, Балашев сказал, что император Александр желает мира, но не приступит к переговорам иначе, как с тем условием, чтобы… Тут Балашев замялся: он вспомнил те слова, которые император Александр не написал в письме, но которые непременно приказал вставить в рескрипт Салтыкову и которые приказал Балашеву передать Наполеону. Балашев помнил про эти слова: «пока ни один вооруженный неприятель не останется на земле русской», но какое то сложное чувство удержало его. Он не мог сказать этих слов, хотя и хотел это сделать. Он замялся и сказал: с условием, чтобы французские войска отступили за Неман.
Наполеон заметил смущение Балашева при высказывании последних слов; лицо его дрогнуло, левая икра ноги начала мерно дрожать. Не сходя с места, он голосом, более высоким и поспешным, чем прежде, начал говорить. Во время последующей речи Балашев, не раз опуская глаза, невольно наблюдал дрожанье икры в левой ноге Наполеона, которое тем более усиливалось, чем более он возвышал голос.
– Я желаю мира не менее императора Александра, – начал он. – Не я ли осьмнадцать месяцев делаю все, чтобы получить его? Я осьмнадцать месяцев жду объяснений. Но для того, чтобы начать переговоры, чего же требуют от меня? – сказал он, нахмурившись и делая энергически вопросительный жест своей маленькой белой и пухлой рукой.
– Отступления войск за Неман, государь, – сказал Балашев.
– За Неман? – повторил Наполеон. – Так теперь вы хотите, чтобы отступили за Неман – только за Неман? – повторил Наполеон, прямо взглянув на Балашева.
Балашев почтительно наклонил голову.
Вместо требования четыре месяца тому назад отступить из Номерании, теперь требовали отступить только за Неман. Наполеон быстро повернулся и стал ходить по комнате.
– Вы говорите, что от меня требуют отступления за Неман для начатия переговоров; но от меня требовали точно так же два месяца тому назад отступления за Одер и Вислу, и, несмотря на то, вы согласны вести переговоры.
Он молча прошел от одного угла комнаты до другого и опять остановился против Балашева. Лицо его как будто окаменело в своем строгом выражении, и левая нога дрожала еще быстрее, чем прежде. Это дрожанье левой икры Наполеон знал за собой. La vibration de mon mollet gauche est un grand signe chez moi, [Дрожание моей левой икры есть великий признак,] – говорил он впоследствии.
– Такие предложения, как то, чтобы очистить Одер и Вислу, можно делать принцу Баденскому, а не мне, – совершенно неожиданно для себя почти вскрикнул Наполеон. – Ежели бы вы мне дали Петербуг и Москву, я бы не принял этих условий. Вы говорите, я начал войну? А кто прежде приехал к армии? – император Александр, а не я. И вы предлагаете мне переговоры тогда, как я издержал миллионы, тогда как вы в союзе с Англией и когда ваше положение дурно – вы предлагаете мне переговоры! А какая цель вашего союза с Англией? Что она дала вам? – говорил он поспешно, очевидно, уже направляя свою речь не для того, чтобы высказать выгоды заключения мира и обсудить его возможность, а только для того, чтобы доказать и свою правоту, и свою силу, и чтобы доказать неправоту и ошибки Александра.