Мосс, Пётр
Поделись знанием:
Дождик прошел, только падал туман и капли воды с веток деревьев. Денисов, эсаул и Петя молча ехали за мужиком в колпаке, который, легко и беззвучно ступая своими вывернутыми в лаптях ногами по кореньям и мокрым листьям, вел их к опушке леса.
Выйдя на изволок, мужик приостановился, огляделся и направился к редевшей стене деревьев. У большого дуба, еще не скинувшего листа, он остановился и таинственно поманил к себе рукою.
Денисов и Петя подъехали к нему. С того места, на котором остановился мужик, были видны французы. Сейчас за лесом шло вниз полубугром яровое поле. Вправо, через крутой овраг, виднелась небольшая деревушка и барский домик с разваленными крышами. В этой деревушке и в барском доме, и по всему бугру, в саду, у колодцев и пруда, и по всей дороге в гору от моста к деревне, не более как в двухстах саженях расстояния, виднелись в колеблющемся тумане толпы народа. Слышны были явственно их нерусские крики на выдиравшихся в гору лошадей в повозках и призывы друг другу.
– Пленного дайте сюда, – негромко сказал Денисоп, не спуская глаз с французов.
Казак слез с лошади, снял мальчика и вместе с ним подошел к Денисову. Денисов, указывая на французов, спрашивал, какие и какие это были войска. Мальчик, засунув свои озябшие руки в карманы и подняв брови, испуганно смотрел на Денисова и, несмотря на видимое желание сказать все, что он знал, путался в своих ответах и только подтверждал то, что спрашивал Денисов. Денисов, нахмурившись, отвернулся от него и обратился к эсаулу, сообщая ему свои соображения.
Петя, быстрыми движениями поворачивая голову, оглядывался то на барабанщика, то на Денисова, то на эсаула, то на французов в деревне и на дороге, стараясь не пропустить чего нибудь важного.
– Пг'идет, не пг'идет Долохов, надо бг'ать!.. А? – сказал Денисов, весело блеснув глазами.
– Место удобное, – сказал эсаул.
– Пехоту низом пошлем – болотами, – продолжал Денисов, – они подлезут к саду; вы заедете с казаками оттуда, – Денисов указал на лес за деревней, – а я отсюда, с своими гусаг'ами. И по выстг'елу…
– Лощиной нельзя будет – трясина, – сказал эсаул. – Коней увязишь, надо объезжать полевее…
В то время как они вполголоса говорили таким образом, внизу, в лощине от пруда, щелкнул один выстрел, забелелся дымок, другой и послышался дружный, как будто веселый крик сотен голосов французов, бывших на полугоре. В первую минуту и Денисов и эсаул подались назад. Они были так близко, что им показалось, что они были причиной этих выстрелов и криков. Но выстрелы и крики не относились к ним. Низом, по болотам, бежал человек в чем то красном. Очевидно, по нем стреляли и на него кричали французы.
– Ведь это Тихон наш, – сказал эсаул.
– Он! он и есть!
– Эка шельма, – сказал Денисов.
– Уйдет! – щуря глаза, сказал эсаул.
Человек, которого они называли Тихоном, подбежав к речке, бултыхнулся в нее так, что брызги полетели, и, скрывшись на мгновенье, весь черный от воды, выбрался на четвереньках и побежал дальше. Французы, бежавшие за ним, остановились.
– Ну ловок, – сказал эсаул.
– Экая бестия! – с тем же выражением досады проговорил Денисов. – И что он делал до сих пор?
– Это кто? – спросил Петя.
– Это наш пластун. Я его посылал языка взять.
– Ах, да, – сказал Петя с первого слова Денисова, кивая головой, как будто он все понял, хотя он решительно не понял ни одного слова.
Тихон Щербатый был один из самых нужных людей в партии. Он был мужик из Покровского под Гжатью. Когда, при начале своих действий, Денисов пришел в Покровское и, как всегда, призвав старосту, спросил о том, что им известно про французов, староста отвечал, как отвечали и все старосты, как бы защищаясь, что они ничего знать не знают, ведать не ведают. Но когда Денисов объяснил им, что его цель бить французов, и когда он спросил, не забредали ли к ним французы, то староста сказал, что мародеры бывали точно, но что у них в деревне только один Тишка Щербатый занимался этими делами. Денисов велел позвать к себе Тихона и, похвалив его за его деятельность, сказал при старосте несколько слов о той верности царю и отечеству и ненависти к французам, которую должны блюсти сыны отечества.
– Мы французам худого не делаем, – сказал Тихон, видимо оробев при этих словах Денисова. – Мы только так, значит, по охоте баловались с ребятами. Миродеров точно десятка два побили, а то мы худого не делали… – На другой день, когда Денисов, совершенно забыв про этого мужика, вышел из Покровского, ему доложили, что Тихон пристал к партии и просился, чтобы его при ней оставили. Денисов велел оставить его.
Тихон, сначала исправлявший черную работу раскладки костров, доставления воды, обдирания лошадей и т. п., скоро оказал большую охоту и способность к партизанской войне. Он по ночам уходил на добычу и всякий раз приносил с собой платье и оружие французское, а когда ему приказывали, то приводил и пленных. Денисов отставил Тихона от работ, стал брать его с собою в разъезды и зачислил в казаки.
Тихон не любил ездить верхом и всегда ходил пешком, никогда не отставая от кавалерии. Оружие его составляли мушкетон, который он носил больше для смеха, пика и топор, которым он владел, как волк владеет зубами, одинаково легко выбирая ими блох из шерсти и перекусывая толстые кости. Тихон одинаково верно, со всего размаха, раскалывал топором бревна и, взяв топор за обух, выстрагивал им тонкие колышки и вырезывал ложки. В партии Денисова Тихон занимал свое особенное, исключительное место. Когда надо было сделать что нибудь особенно трудное и гадкое – выворотить плечом в грязи повозку, за хвост вытащить из болота лошадь, ободрать ее, залезть в самую середину французов, пройти в день по пятьдесят верст, – все указывали, посмеиваясь, на Тихона.
– Что ему, черту, делается, меренина здоровенный, – говорили про него.
Один раз француз, которого брал Тихон, выстрелил в него из пистолета и попал ему в мякоть спины. Рана эта, от которой Тихон лечился только водкой, внутренне и наружно, была предметом самых веселых шуток во всем отряде и шуток, которым охотно поддавался Тихон.
– Что, брат, не будешь? Али скрючило? – смеялись ему казаки, и Тихон, нарочно скорчившись и делая рожи, притворяясь, что он сердится, самыми смешными ругательствами бранил французов. Случай этот имел на Тихона только то влияние, что после своей раны он редко приводил пленных.
Тихон был самый полезный и храбрый человек в партии. Никто больше его не открыл случаев нападения, никто больше его не побрал и не побил французов; и вследствие этого он был шут всех казаков, гусаров и сам охотно поддавался этому чину. Теперь Тихон был послан Денисовым, в ночь еще, в Шамшево для того, чтобы взять языка. Но, или потому, что он не удовлетворился одним французом, или потому, что он проспал ночь, он днем залез в кусты, в самую середину французов и, как видел с горы Денисов, был открыт ими.
| Пётр Мосс польск. Piotr Moss | ||
| Дата рождения | ||
|---|---|---|
| Место рождения | ||
| Страна | ||
| Профессии | ||
| Жанры |
электронный синтез | |
| Награды |
| |
Пётр Мосс (польск. Piotr Moss, 13 мая 1949, Быдгощ) – польский и французский композитор.
Содержание
Биография
Учился композиции у Гражины Бацевич в Государственной высшей музыкальной школе в Варшаве (1968-1972), брал консультации у Кшиштофа Пендерецкого. Позже учился у Нади Буланже в Париже (1976-1977). С 1981 года живет в Париже, с 1984 года гражданин Франции.
Творчество
Отстаивает музыкальный синтез, близкий к полистилистке А. Шнитке.
Произведения
Оркестровые сочинения
- Sinfonietta (1970)
- Finis coronat opus (1970
- Tre movimenti per orchestra da camera (1971)
- Symfonia „Charon” (1972)
- Musica lugubre (1977)
- Sinfonia in dieci parti (1978)
- Incontri (1981)
- ZOO – suita na orkiestrę (1981)
- Silence (1982
- Hymne (1985)
- Expériences (1987)
- Hymne papal (1988)
- Novella (1991
- Intrada (1993)
- Tissages – symfonia kameralna (1993)
- Presto (1997)
- Fresque pour orchestre (1998)
- Adagio III (1999)
- Suite LA na orkiestrę i chór (ad libitum) (2001)
- Rapsodia na orkiestrę (2003)
Сочинения для инструмента и оркестра
- Koncert skrzypcowy (1971)
- Concertino na fortepian i małą orkiestrę (1973)
- Koncert wiolonczelowy (1975)
- Muzyka w trzech częściach na klawesyn i 3 grupy instrumentów (1975)
- Poemat na wiolonczelę i orkiestrę (1978)
- Koncert na klawesyn i 2 orkiestry smyczkowe (1980)
- Concertino na 2 skrzypiec, 2 kwartety smyczkowe i kontrabas (1984)
- Symfonia koncertująca na flet, fortepian i orkiestrę (1985)
- Rémanences – koncert na harfę celtycką i smyczki (1986)
- Stylisations II na róg i orkiestrę smyczkową (1987
- Elegia II na wiolonczelę i orkiestrę smyczkową (1987)
- Angst und Form – koncert na saksofon altowy, orkiestrę i sopran obligato (1988)
- D’un silence... – koncert na klarnet (również klarnet basowy) i orkiestrę (1989)
- Espressioni varianti – koncert na harfę, 2 flety, 2 perkusje i 2 orkiestry smyczkowe (1990)
- Mélancolies d’automne na saksofon altowy i orkiestrę smyczkową (1991)
- Canti na flet i smyczki (1992)
- Capriccio na fortepian i smyczki (1994)
- Printemps na skrzypce i smyczki (1994)
- Adagio II na organy i smyczki (1996)
- Capriccio na fortepian i smyczki (1996)
- Concerto–Rhapsodie na puzon i orkiestrę (1996)
- Fantaisie na wiolonczelę i smyczki (1996)
- Visages – koncert na obój i orkiestrę kameralną (1999
- Voyage – koncert na 2 harfy i orkiestrę (2000)
- Cinq pièces na flet, harfę i smyczki (2001)
- Portraits – koncert na fortepian i orkiestrę (2002)
- Prières – II koncert na wiolonczelę i orkiestrę (2003)
Камерные сочинения
- Per esempio – musica per sedici esecutori (1972)
- Kwartet smyczkowy (1973)
- Trio na skrzypce, wiolonczelę i fortepian (1974)
- Giorno per dieci esecutori (1975)
- Dialogi na skrzypce i fortepian (1977
- Retours na kwinet dęty (1977/1994)
- Utwór na 4 puzony (1977)
- Quartetto per quattro violoncelli (1978)
- Trois pensées na klarnet i zespół instrumentalny (1979)
- Avant le départ na saksofon sopranowy i perkusję (1981)
- Quatre émotions na 4 perkusje (1981
- Cinque intermezzi na 2 skrzypiec (1982)
- Hésitations na trio stroikowe i perkusję (1982)
- Historyjki na 3 fagoty (1982)
- Polonez dramatyczny na wiolonczelę i fortepian (1982)
- Sonata na kwartet smyczkowy (1982)
- Des rêves abandonnés – muzyka na 4 klarnety (1983)
- Quatre poésies na saksofon altowy i harfę (1983)
- Nostalgies I na klarnet (również klarnet basowy) i 2 kwartety smyczkowe (1983)
- Musique en trois mouvements na wiolonczelę i zespół instrumentalny (1983)
- Esquisse lyrique na fagot i fortepian (1984)
- Introduction et allegro na fortepian i organy (1984)
- Hymne na trąbkę i organy (1984)
- III kwartet smyczkowy „Nuits...” (1984)
- Stances – trio na klarnet, wiolonczelę i fortepian (1984)
- Récurrences na kwartet dęty (1985)
- Abendmusik na obój i trio smyczkowe (1985)
- Musique élégiaque na fagot i kwintet smyczkowy (1986)
- Elegia „Alexandre Tansman in memoriam” na 2 wiolonczele (1986)
- Form III na 2 klarnety basowe i 2 krotale (1986)
- Retours na kwintet dęty (1986)
- Form V na flet, wiolonczelę i fortepian (1987)
- Maillons na klawesyn i kwartet smyczkowy (1987)
- Soli, duetti e tutti dla 7 wykonawców (1987)
- Maximen und Reflexionen na fortepian i kwintet smyczkowy (1988)
- Scènes na zespół instrumentalny (1988)
- Trois novelettes na kwintet saksofonowy (1988)
- Métaphores na saksofon altowy i fortepian (1989)
- Quartettsatz na fortepian i trio smyczkowe (1990)
- Sonata na saksofon altowy i fortepian (1990)
- Thèmes variés na róg i fortepian (1990)
- Valses... na zespół instrumentalny (1991)
- Andante religioso na wiolonczelę i fale Martenota (1992)
- Form X na gitarę i kwartet smyczkowy (1992)
- Psaume na wiolonczelę i 2 fortepiany (1992)
- Ragtime II pour huit violoncelles (1992)
- Vestiges na zespół instrumentów dawnych (1992
- Arc-en-ciel na 8 wiolonczel (1993)
- Dédicace I na kwartet smyczkowy (1994)
- Dédicace II na flet, gitarę i altówkę (1994)
- Duos na 2 skrzypiec (1994)
- In una parte na mandolinę, gitarę i harfę (1994)
- Form XI na 2 saksofony altowe (1995)
- Ragtime III na wiolonczelę i puzon (1995
- Petite abeille na kwartet saksofonowy (1996)
- La solitude de l’épouvantail na skrzypce, wiolonczelę i fortepian (1997)
- Dédicace IV na flet i harfę (1997)
- Form XII na 3 flety (1998)
- Petite valse bizarre na wiolonczelę i fortepian (1999)
- Jeux aléatoires na wiolonczelę i fortepian (1999)
- Misterioso na 2 wiolonczele (2000)
- Tempo di tango na flet, gitarę i altówkę (2000)
- Form XIII na 4 rogi (2002)
- Ombres na 10 skrzypiec i fortepian (2002)
Инструментальные сочинения
- Tre istanti per arpa sola (1971)
- Musica per organo solo (1973)
- Suite pour Alina na fortepian (1978)
- Sonata na wiolonczelę (1981)
- Cinq impromptus na gitarę (1982)
- Petites histories na fagot (1982)
- Nocturnes na klawesyn (1983)
- Melodia na organy (1984)
- Récit na wiolonczelę (1991)
- Solo II na wiolonczelę (1985
- Chants brisés pour cuivres (1986)
- Form VIII na organy (1991
- Solo IV na saksofon altowy (1992
- Form IX na fortepian (1992)
- Lacrimosa na organy (1992)
- Thrène VIII na wiolonczelę (1992
- Nocturne II na perkusję (1993)
- Plainte na wiolonczelę (1998)
- Slide na klarnet solo (1999)
- Quatre improvisations na harfę solo (2001)
- Sternlicht-Sonate na fortepian (2002)
- Etude de concert na fortepian (2003)
Сочинения для хора a capella
- Abecadło na 4-głosowy chór mieszany a cappella, sł. W. Broniewski (1977)
- Scrabble na chór mieszany a cappella (1982)
- Invocatio na chór mieszany a cappella, sł. M. Luter (1985)
- Magnificat III na solistów i chór (1985
- Agnus Dei – I wersja na chór mieszany a cappella (1986)
- Agnus Dei – II wersja na chór żeński a cappella (1988)
- Es gibt keinen Weg na chór, sł. P. Lachmann (1991)
- Zeitstille na oktet męski (1993)
- Spandauer Messe na 3 chóry żeńskie (1994)
Вокально-инструментальные сочинения
- Antyerotyki na sopran i zespół kameralny, sł. M. Kalota-Szymańska (1969)
- Białe charty czasu – Grażyna Bacewicz in memoriam na recytatora i 4 wiolonczele, sł. J. M. Rymkiewicz (1969)
- Trzy treny Jana Kochanowskiego na tenor, 2 chóry i orkiestrę kameralną (1969)
- Szkice o miłości na sopran i zespół instrumentalny (1972)
- Garść liści wierzbowych na baryton i zespół instrumentalny (1978)
- Salve Regina na chór dziecięcy i organy (1981)
- Gloria na chór mieszany, 3 trąbki, 3 puzony i organy ad libitum (1982)
- Magnificat I na chór dziecięcy i organy (1983)
- Der du bist drei in Einigkeit na chór mieszany i kwintet smyczkowy (1984)
- Le violon de Maria na aktorkę i 7 instrumentów (1984)
- Missa Tempore Adventus na głosy solowe, chór, organy i perkusję (1984)
- Défets, oratorium na 2 głosy solowe, 2 recytatorów, chór, taśmę i orkiestrę (1987)
- Aus der Tiefe, kantata na bas, chór mieszany i zespół instrumentalny (1987)
- Musik einer Sommernacht, oratorium na chór, carillon i orkiestrę (1989)
- Sueños, oratorium na mezzosopran, chór i orkiestrę (1990)
- Epilog, na chór żeński i organy (1992)
- Évocations, na chór mieszany i zespół instrumentalny (1992)
- Stèle, na chór mieszany i kwartet smyczkowy (1992)
- Ugui na recytatora i orkiestrę, sł. J.-L. Bauer (1993)
- Dédicace III na sopran i gitarę (1995)
- Gédéon, oratorium na 2 recytatorów, chór dziecięcy, chór mieszany, zespół instrumentów ludowych i orkiestrę, sł. J.-L. Bauer (1996)
- De l’amour na tenor i orkiestrę, sł. J.-L. Bauer (1997)
- Dzień – Noc, kantata do tekstów futurystów polskich na alt i orkiestrę (1997)
- Sonnet pour Astrée na baryton i fortepian (1999)
- Le cirque de Giuseppe na recytatora i orkiestrę, sł. J.-L. Bauer (1997)
- De la vie... na baryton i zespół instrumentalny, sł. A. Mickiewicz, przeł. J.-L. Bauer (1998)
- Tango, na chór i orkiestrę (2000)
- Le petit singe bleu, na recytatora i orkiestrę, sł. J.-L. Bauer (2000)
- Weihnachtskantate na sopran, chór żeński, organy i smyczki (2000)
- Meditation und Psalm na chór i orkiestrę (2001)
- Stabat Mater na mezzosopran, chór i 8 wiolonczel (2002)
- Intermède na 2 orkiestry dęte (2003)
- Passage na chór, orkiestrę i orkiestrę dętą, sł. J.-L. Bauer (2003)
Сочинения для сцены
- Prokris, balet (1971)
- Les fragments de la montagne, opera (1988)
- Karla, opera, libretto J.-L. Bauer (1996)
- Les ailes de Jean-Pierre, opera w jednym akcie, libretto J.-L. Bauer (1997)
- Le Monstre, opera kameralna, libretto J.-L. Bauer (1998)
Признание
Лауреат многих национальных и международных премий. Кавалер Ордена искусств и литературы (2002).
Напишите отзыв о статье "Мосс, Пётр"
Ссылки
- [www.mnl-paris.com/compositeurs2/mosspiotr/mosspiotr.html] (фр.)
- [www.mnl-paris.com/compositeurs2/mosspiotr/mosscatalogue.html] (фр.)
Отрывок, характеризующий Мосс, Пётр
Дождик прошел, только падал туман и капли воды с веток деревьев. Денисов, эсаул и Петя молча ехали за мужиком в колпаке, который, легко и беззвучно ступая своими вывернутыми в лаптях ногами по кореньям и мокрым листьям, вел их к опушке леса.
Выйдя на изволок, мужик приостановился, огляделся и направился к редевшей стене деревьев. У большого дуба, еще не скинувшего листа, он остановился и таинственно поманил к себе рукою.
Денисов и Петя подъехали к нему. С того места, на котором остановился мужик, были видны французы. Сейчас за лесом шло вниз полубугром яровое поле. Вправо, через крутой овраг, виднелась небольшая деревушка и барский домик с разваленными крышами. В этой деревушке и в барском доме, и по всему бугру, в саду, у колодцев и пруда, и по всей дороге в гору от моста к деревне, не более как в двухстах саженях расстояния, виднелись в колеблющемся тумане толпы народа. Слышны были явственно их нерусские крики на выдиравшихся в гору лошадей в повозках и призывы друг другу.
– Пленного дайте сюда, – негромко сказал Денисоп, не спуская глаз с французов.
Казак слез с лошади, снял мальчика и вместе с ним подошел к Денисову. Денисов, указывая на французов, спрашивал, какие и какие это были войска. Мальчик, засунув свои озябшие руки в карманы и подняв брови, испуганно смотрел на Денисова и, несмотря на видимое желание сказать все, что он знал, путался в своих ответах и только подтверждал то, что спрашивал Денисов. Денисов, нахмурившись, отвернулся от него и обратился к эсаулу, сообщая ему свои соображения.
Петя, быстрыми движениями поворачивая голову, оглядывался то на барабанщика, то на Денисова, то на эсаула, то на французов в деревне и на дороге, стараясь не пропустить чего нибудь важного.
– Пг'идет, не пг'идет Долохов, надо бг'ать!.. А? – сказал Денисов, весело блеснув глазами.
– Место удобное, – сказал эсаул.
– Пехоту низом пошлем – болотами, – продолжал Денисов, – они подлезут к саду; вы заедете с казаками оттуда, – Денисов указал на лес за деревней, – а я отсюда, с своими гусаг'ами. И по выстг'елу…
– Лощиной нельзя будет – трясина, – сказал эсаул. – Коней увязишь, надо объезжать полевее…
В то время как они вполголоса говорили таким образом, внизу, в лощине от пруда, щелкнул один выстрел, забелелся дымок, другой и послышался дружный, как будто веселый крик сотен голосов французов, бывших на полугоре. В первую минуту и Денисов и эсаул подались назад. Они были так близко, что им показалось, что они были причиной этих выстрелов и криков. Но выстрелы и крики не относились к ним. Низом, по болотам, бежал человек в чем то красном. Очевидно, по нем стреляли и на него кричали французы.
– Ведь это Тихон наш, – сказал эсаул.
– Он! он и есть!
– Эка шельма, – сказал Денисов.
– Уйдет! – щуря глаза, сказал эсаул.
Человек, которого они называли Тихоном, подбежав к речке, бултыхнулся в нее так, что брызги полетели, и, скрывшись на мгновенье, весь черный от воды, выбрался на четвереньках и побежал дальше. Французы, бежавшие за ним, остановились.
– Ну ловок, – сказал эсаул.
– Экая бестия! – с тем же выражением досады проговорил Денисов. – И что он делал до сих пор?
– Это кто? – спросил Петя.
– Это наш пластун. Я его посылал языка взять.
– Ах, да, – сказал Петя с первого слова Денисова, кивая головой, как будто он все понял, хотя он решительно не понял ни одного слова.
Тихон Щербатый был один из самых нужных людей в партии. Он был мужик из Покровского под Гжатью. Когда, при начале своих действий, Денисов пришел в Покровское и, как всегда, призвав старосту, спросил о том, что им известно про французов, староста отвечал, как отвечали и все старосты, как бы защищаясь, что они ничего знать не знают, ведать не ведают. Но когда Денисов объяснил им, что его цель бить французов, и когда он спросил, не забредали ли к ним французы, то староста сказал, что мародеры бывали точно, но что у них в деревне только один Тишка Щербатый занимался этими делами. Денисов велел позвать к себе Тихона и, похвалив его за его деятельность, сказал при старосте несколько слов о той верности царю и отечеству и ненависти к французам, которую должны блюсти сыны отечества.
– Мы французам худого не делаем, – сказал Тихон, видимо оробев при этих словах Денисова. – Мы только так, значит, по охоте баловались с ребятами. Миродеров точно десятка два побили, а то мы худого не делали… – На другой день, когда Денисов, совершенно забыв про этого мужика, вышел из Покровского, ему доложили, что Тихон пристал к партии и просился, чтобы его при ней оставили. Денисов велел оставить его.
Тихон, сначала исправлявший черную работу раскладки костров, доставления воды, обдирания лошадей и т. п., скоро оказал большую охоту и способность к партизанской войне. Он по ночам уходил на добычу и всякий раз приносил с собой платье и оружие французское, а когда ему приказывали, то приводил и пленных. Денисов отставил Тихона от работ, стал брать его с собою в разъезды и зачислил в казаки.
Тихон не любил ездить верхом и всегда ходил пешком, никогда не отставая от кавалерии. Оружие его составляли мушкетон, который он носил больше для смеха, пика и топор, которым он владел, как волк владеет зубами, одинаково легко выбирая ими блох из шерсти и перекусывая толстые кости. Тихон одинаково верно, со всего размаха, раскалывал топором бревна и, взяв топор за обух, выстрагивал им тонкие колышки и вырезывал ложки. В партии Денисова Тихон занимал свое особенное, исключительное место. Когда надо было сделать что нибудь особенно трудное и гадкое – выворотить плечом в грязи повозку, за хвост вытащить из болота лошадь, ободрать ее, залезть в самую середину французов, пройти в день по пятьдесят верст, – все указывали, посмеиваясь, на Тихона.
– Что ему, черту, делается, меренина здоровенный, – говорили про него.
Один раз француз, которого брал Тихон, выстрелил в него из пистолета и попал ему в мякоть спины. Рана эта, от которой Тихон лечился только водкой, внутренне и наружно, была предметом самых веселых шуток во всем отряде и шуток, которым охотно поддавался Тихон.
– Что, брат, не будешь? Али скрючило? – смеялись ему казаки, и Тихон, нарочно скорчившись и делая рожи, притворяясь, что он сердится, самыми смешными ругательствами бранил французов. Случай этот имел на Тихона только то влияние, что после своей раны он редко приводил пленных.
Тихон был самый полезный и храбрый человек в партии. Никто больше его не открыл случаев нападения, никто больше его не побрал и не побил французов; и вследствие этого он был шут всех казаков, гусаров и сам охотно поддавался этому чину. Теперь Тихон был послан Денисовым, в ночь еще, в Шамшево для того, чтобы взять языка. Но, или потому, что он не удовлетворился одним французом, или потому, что он проспал ночь, он днем залез в кусты, в самую середину французов и, как видел с горы Денисов, был открыт ими.
