Мошенник (фильм, 1961)

Поделись знанием:
(перенаправлено с «Мошенник (фильм)»)
Перейти к: навигация, поиск
Мошенник
The Hustler
Жанр

драма

Режиссёр

Роберт Россен

Продюсер

Роберт Россен

Автор
сценария

Роберт Россен
Сидни Кэрролл

В главных
ролях

Пол Ньюман
Пайпер Лори
Джордж К. Скотт

Оператор

Эжен Шюфтан

Композитор

Кеньон Хопкинс

Кинокомпания

20th Century Fox
Rossen Films

Длительность

135 мин.

Бюджет

2 млн $

Страна

США США

Язык

английский

Год

1961

IMDb

ID 0054997

К:Фильмы 1961 года

«Мошенник», «Бильярдист», «Кидала», «Хастлер» или «Профи» (англ. The Hustler) — чёрно-белая американская драма режиссёра Роберта Россена, вышедшая на экраны в 1961 году. Экранизация одноименного романа Уолтера Тэвиса. Главные роли исполняют Пол Ньюман, Пайпер Лори и Джордж К. Скотт.

«Мошенник» получил 9 номинаций на премию «Оскар», в том числе как лучший фильм года, и одержал победу в двух из них: за лучшую операторскую работу и лучшие декорации. Современными киноведами фильм считается классикой, Американским институтом киноискусства признан одним из величайших спортивных кинофильмов в истории. В 1997 году «Мошенник» был включён в Национальный реестр фильмов, обладающих «культурным, историческим или эстетическим» значением.

В 1986 году Мартин Скорсезе снял фильм «Цвет денег», являющийся логическим продолжением «Мошенника». В этой ленте постаревший ветеран бильярда Эдди Фелсон, которого вновь сыграл Пол Ньюман, становится наставником молодого и подающего надежды игрока в исполнении Тома Круза.





Сюжет

Эдди Фелсон по прозвищу Быстрый Эдди («Fast Eddie») — молодой игрок в пул. Он путешествует по стране со своим пожилым менеджером и различными способами зарабатывает деньги на игре, артистически вовлекая простаков делать ставки. Однако его основная цель сыграть на крупную ставку. В одном из городков он встречается с мастером, «лучшим из лучших» — «Толстяком Миннесота». После 40-часового поединка Эдди теряет все свои сбережения.

Богатый и циничный Берт Гордон замечает Фелсону, что причина его проигрыша — не отсутствие таланта, а недостатки характера. При этом Гордон берёт Фелсона под свою опеку и учит, как надо побеждать, чтобы Эдди смог заработать и отыграть свои деньги в следующем турнире. За это Берт требует 75 % выигрыша себе. У Эдди нет выбора, и он соглашается на грабительские условия.

Гордон организует игру Фелсона с эксцентричным богачом Финдли. Хотя играть неожиданно приходится не в пул, а в карамболь — Эдди выигрывает, и его доля составляет 3000 долларов.

В фильме есть и любовная линия: Эдди встречается с загадочной Сарой, которая в конце фильма совершает самоубийство. Это событие ожесточает Эдди, и он с лёгкостью обыгрывает Толстяка в повторной встрече. Эдди не отдаёт долю Берту, так как обвиняет его в бездействии, приведшем к гибели Сары. Берт разрешает Эдди оставить все деньги, но с условием, что он больше никогда не будет зарабатывать деньги игрой за бильярдным столом.

Актёрский состав

В эпизодической роли бармена задействован легендарный боксёр Джейк Ламотта. Мастер игры в бильярд Уилли Москони[en] также исполняет камео-роль.

Награды и номинации

  • 1961 — премия Национального совета кинокритиков США лучшему актеру (Пол Ньюман), а также включение в список десяти лучших фильмов года.
  • 1962 — две премии «Оскар» за лучшую работу оператора в чёрно-белом фильме (Эжен Шюфтан) и за лучшую работу художника и декоратора в чёрно-белом фильме (Гарри Хорнер, Джин Каллахан), а также 7 номинаций: лучший фильм (Роберт Россен), лучший режиссёр (Роберт Россен), лучший адаптированный сценарий (Роберт Россен, Сидни Кэрролл), лучшая мужская роль (Пол Ньюман), лучшая женская роль (Пайпер Лори), лучшая мужская роль второго плана (Джекки Глисон и Джордж К. Скотт).
  • 1962 — две премии BAFTA: лучший фильм и лучший зарубежный актёр (Пол Ньюман), а также номинация в категории «лучшая иностранная актриса» (Пайпер Лори).
  • 1962 — три номинации на премию «Золотой глобус»: лучшая мужская роль — драма (Пол Ньюман), лучшая мужская роль второго плана (Джекки Глисон и Джордж К. Скотт).
  • 1962 — приз лучшему актеру (Пол Ньюман) на кинофестивале в Мар-дель-Плата.
  • 1962 — номинация на премию Гильдии режиссёров США за лучшую режиссёрскую работу (Роберт Россен).
  • 1962 — премия Гильдии сценаристов США за лучший драматический сценарий (Роберт Россен, Сидни Кэрролл).
  • 1997 — фильм помещен в Национальный реестр фильмов.

Напишите отзыв о статье "Мошенник (фильм, 1961)"

Ссылки

Отрывок, характеризующий Мошенник (фильм, 1961)

– Ох, московские тетушки! – сказал Долохов и с улыбкой взялся за карты.
– Ааах! – чуть не крикнул Ростов, поднимая обе руки к волосам. Семерка, которая была нужна ему, уже лежала вверху, первой картой в колоде. Он проиграл больше того, что мог заплатить.
– Однако ты не зарывайся, – сказал Долохов, мельком взглянув на Ростова, и продолжая метать.


Через полтора часа времени большинство игроков уже шутя смотрели на свою собственную игру.
Вся игра сосредоточилась на одном Ростове. Вместо тысячи шестисот рублей за ним была записана длинная колонна цифр, которую он считал до десятой тысячи, но которая теперь, как он смутно предполагал, возвысилась уже до пятнадцати тысяч. В сущности запись уже превышала двадцать тысяч рублей. Долохов уже не слушал и не рассказывал историй; он следил за каждым движением рук Ростова и бегло оглядывал изредка свою запись за ним. Он решил продолжать игру до тех пор, пока запись эта не возрастет до сорока трех тысяч. Число это было им выбрано потому, что сорок три составляло сумму сложенных его годов с годами Сони. Ростов, опершись головою на обе руки, сидел перед исписанным, залитым вином, заваленным картами столом. Одно мучительное впечатление не оставляло его: эти ширококостые, красноватые руки с волосами, видневшимися из под рубашки, эти руки, которые он любил и ненавидел, держали его в своей власти.
«Шестьсот рублей, туз, угол, девятка… отыграться невозможно!… И как бы весело было дома… Валет на пе… это не может быть!… И зачем же он это делает со мной?…» думал и вспоминал Ростов. Иногда он ставил большую карту; но Долохов отказывался бить её, и сам назначал куш. Николай покорялся ему, и то молился Богу, как он молился на поле сражения на Амштетенском мосту; то загадывал, что та карта, которая первая попадется ему в руку из кучи изогнутых карт под столом, та спасет его; то рассчитывал, сколько было шнурков на его куртке и с столькими же очками карту пытался ставить на весь проигрыш, то за помощью оглядывался на других играющих, то вглядывался в холодное теперь лицо Долохова, и старался проникнуть, что в нем делалось.
«Ведь он знает, что значит для меня этот проигрыш. Не может же он желать моей погибели? Ведь он друг был мне. Ведь я его любил… Но и он не виноват; что ж ему делать, когда ему везет счастие? И я не виноват, говорил он сам себе. Я ничего не сделал дурного. Разве я убил кого нибудь, оскорбил, пожелал зла? За что же такое ужасное несчастие? И когда оно началось? Еще так недавно я подходил к этому столу с мыслью выиграть сто рублей, купить мама к именинам эту шкатулку и ехать домой. Я так был счастлив, так свободен, весел! И я не понимал тогда, как я был счастлив! Когда же это кончилось, и когда началось это новое, ужасное состояние? Чем ознаменовалась эта перемена? Я всё так же сидел на этом месте, у этого стола, и так же выбирал и выдвигал карты, и смотрел на эти ширококостые, ловкие руки. Когда же это совершилось, и что такое совершилось? Я здоров, силен и всё тот же, и всё на том же месте. Нет, это не может быть! Верно всё это ничем не кончится».
Он был красен, весь в поту, несмотря на то, что в комнате не было жарко. И лицо его было страшно и жалко, особенно по бессильному желанию казаться спокойным.
Запись дошла до рокового числа сорока трех тысяч. Ростов приготовил карту, которая должна была итти углом от трех тысяч рублей, только что данных ему, когда Долохов, стукнув колодой, отложил ее и, взяв мел, начал быстро своим четким, крепким почерком, ломая мелок, подводить итог записи Ростова.
– Ужинать, ужинать пора! Вот и цыгане! – Действительно с своим цыганским акцентом уж входили с холода и говорили что то какие то черные мужчины и женщины. Николай понимал, что всё было кончено; но он равнодушным голосом сказал:
– Что же, не будешь еще? А у меня славная карточка приготовлена. – Как будто более всего его интересовало веселье самой игры.
«Всё кончено, я пропал! думал он. Теперь пуля в лоб – одно остается», и вместе с тем он сказал веселым голосом:
– Ну, еще одну карточку.
– Хорошо, – отвечал Долохов, окончив итог, – хорошо! 21 рубль идет, – сказал он, указывая на цифру 21, рознившую ровный счет 43 тысяч, и взяв колоду, приготовился метать. Ростов покорно отогнул угол и вместо приготовленных 6.000, старательно написал 21.
– Это мне всё равно, – сказал он, – мне только интересно знать, убьешь ты, или дашь мне эту десятку.
Долохов серьезно стал метать. О, как ненавидел Ростов в эту минуту эти руки, красноватые с короткими пальцами и с волосами, видневшимися из под рубашки, имевшие его в своей власти… Десятка была дана.
– За вами 43 тысячи, граф, – сказал Долохов и потягиваясь встал из за стола. – А устаешь однако так долго сидеть, – сказал он.
– Да, и я тоже устал, – сказал Ростов.
Долохов, как будто напоминая ему, что ему неприлично было шутить, перебил его: Когда прикажете получить деньги, граф?
Ростов вспыхнув, вызвал Долохова в другую комнату.
– Я не могу вдруг заплатить всё, ты возьмешь вексель, – сказал он.
– Послушай, Ростов, – сказал Долохов, ясно улыбаясь и глядя в глаза Николаю, – ты знаешь поговорку: «Счастлив в любви, несчастлив в картах». Кузина твоя влюблена в тебя. Я знаю.
«О! это ужасно чувствовать себя так во власти этого человека», – думал Ростов. Ростов понимал, какой удар он нанесет отцу, матери объявлением этого проигрыша; он понимал, какое бы было счастье избавиться от всего этого, и понимал, что Долохов знает, что может избавить его от этого стыда и горя, и теперь хочет еще играть с ним, как кошка с мышью.