Сен, Мринал

Мринал Сен
бенг. মৃণাল সেন англ. Mrinal Sen
Место рождения:	Фаридпур, Бенгальское президентство, Британская Индия
Профессия:	кинорежиссёр, сценарист
Карьера:	1955 — 2002
Направление:	параллельное кино
Награды:	Гражданские Кинематографические Национальная кинопремия (1969, 1974, 1979, 1980, 1983, 1984) Премия имени Дадасахеба Фальке

Мринал Сен (бенг. মৃণাল সেন, англ. Mrinal Sen; 14 мая 1923 года, Фаридпур, Бенгальское президентство, Британская Индия, ныне Бангладеш) — индийский кинорежиссёр и сценарист, снимавший с основном фильмы на бенгальском языке. Является одним из представителей «параллельного кино» Индии, в отличие от фильмов Болливуда показывающего жизнь в реалистичной манере и затрагивающего острые социальные проблемы.

За вклад в развитие кинематографа награждён третьей высшей правительственной наградой Падма Бхушан и высочайшей индийской кинематографической премией имени Дадасахеба Фальке. Семь раз удостаивался Национальной кинопремии как лучший режиссёр и сценарист. Кавалер Ордена Дружбы (2000).

Биография

Мринал Сен родился в среднебуржуазной семье, поддерживавшей антиимперские настроения, отвергавшей кастовую иерархию и религиозный обскурантизм. Учился в Калькутте, изучал физику в Scottish Church College, а затем продолжил учёбу в Калькуттском университете. Сен со студенческих лет сблизился с Коммунистической партией Индии, но никогда не был её членом. После окончания учёбы пробовал свои силы в медицине, журналистике и лишь затем пришел в кинематограф. Некоторое время занимал должность звукового техника на Калькуттской киностудии.

Карьера

Свой первый фильм «Перед рассветом» снял в 1955, где в главной роли сыграл ещё не достигший звездного статуса Уттам Кумар. До наших дней картина не сохранилась, а сам Мринал Сен расценивал её как катастрофический провал. Успех пришел к нему лишь с третьей лентой «День свадьбы» (1960), который обеспечил ему международную известность, и укрепился после фильма «Бхуван Шом» (1969), снятого при государственной поддержке. «Бхуван Шом» стал одним из первых фильмов, относящихся у движению «Новое кино» в Индии. Это был также первый успех после череды из пяти провалов. Фильм принес Мриналу Сену его первую Национальную кинопремию за лучшую режиссуру.

Его следующие несколько фильмов были открыто политическими. На этом этапе творчества он получил большую часть своих международных наград. Его фильмы четырежды удостаивались Национальной кинопремии за лучший художественный фильм. Свой последний фильм Сен снял в 2002 году в возрасте 80-ти лет. В 2004 году он завершил автобиографию Always Being Born.

Фильмография

Год выхода	Русское название	Оригинальное название	Сферы деятельности			Примечания
			Режиссёр	Продюсер	Сценарист
1955	Перед Рассветом	Raat Bhore	Да		Да
1958	Под голубым небом	Neel Akasher Neechey	Да		Да
1960	День свадьбы	Baishey Shravana	Да		Да
1961	Послесловие	Punascha	Да	Да	Да
1965	Высоко за облаками	Akash Kusum	Да		Да
1969	Бхуван Шом	Bhuvan Shome	Да	Да	Да	Национальная кинопремия за лучшую режиссуру
1971	Собеседование	Interview	Да	Да	Да
1972	Калькутта 71	Calcutta 71	Да		Да
1973	Стрелок / Рядовой	Padatik	Да	Да	Да
1975	Хор	Chorus	Да	Да	Да	Серебряная медаль ММКФ
1977	Королевская охота	Mrigayaa	Да		Да	Filmfare Award за лучший фильм по мнению критиков
1977	Маргиналы	Oka Oori Katha	Да			специальная премия жюри МКФ в Карловых Варах
1979	Тихий день начинается	Ek Din Pratidin	Да	Да	Да	Национальная кинопремия за лучшую режиссуру
1979	Парашурам	Parasuram	Да		Да	премия Берлинского МКФ, Серебряная медаль ММКФ
1981	Анатомия голода	Akaler Sandhane	Да		Да	Национальная кинопремия за лучшую режиссуру, две премии Берлинского МКФ
1981	Калейдоскоп	Chalchitra	Да		Да
1982	Судебное дело прекращено	Kharij	Да		Да	премия жюри Каннского МКФ, Золотой колос МКФ в Вальядолиде
1984	Руины	Khandhar	Да		Да	Национальная премия за лучшуюрежиссуру, Золотой Хьюго Чикагского МКФ, специальная премия жюри Монреальского МКФ
1985	Генезис	Genesis	Да		Да
1989	День наступил	Ek Din Achanak	Да		Да	почетное упоминание на Венецианском МКФ
1989	Городская жизнь	City Life	Да
1994	Безысходность	Antareen	Да
2002	Моя земля	Aamaar Bhuvan	Да			Серебряная пирамида лучшему режиссёру на Каирском МКФ

Признание

Получил широкое национальное и мировое признание. Входил в жюри Берлинского (1982) и Венецианского (1996) МКФ. Обладатель высшей национальной кинематографической премии имени Дадасахеба Фальке (2005). Был назначен почетным членом Верхней палаты Парламента Индии (1998—2003). Почетный доктор ряда университетов Индии, включая alma mater. О Мринале Сене было также снято несколько документальных фильмов.

Ссылки

• Мринал Сен (англ.) на сайте Internet Movie Database
• [www.britannica.com/EBchecked/topic/762851/Mrinal-Sen Статья о режиссёре в Британской энциклопедии]
• [www.sscnet.ucla.edu/southasia/Culture/Cinema/Mrinal.html Биография и творчество]  (англ.)
• [mrinalsen.org/ Веб сайт Мринала Сена]

Отрывок, характеризующий Сен, Мринал

Ничего не было дурного или неуместного в том, что они говорили, всё было остроумно и могло бы быть смешно; но чего то, того самого, что составляет соль веселья, не только не было, но они и не знали, что оно бывает.
После обеда дочь Сперанского с своей гувернанткой встали. Сперанский приласкал дочь своей белой рукой, и поцеловал ее. И этот жест показался неестественным князю Андрею.
Мужчины, по английски, остались за столом и за портвейном. В середине начавшегося разговора об испанских делах Наполеона, одобряя которые, все были одного и того же мнения, князь Андрей стал противоречить им. Сперанский улыбнулся и, очевидно желая отклонить разговор от принятого направления, рассказал анекдот, не имеющий отношения к разговору. На несколько мгновений все замолкли.
Посидев за столом, Сперанский закупорил бутылку с вином и сказав: «нынче хорошее винцо в сапожках ходит», отдал слуге и встал. Все встали и также шумно разговаривая пошли в гостиную. Сперанскому подали два конверта, привезенные курьером. Он взял их и прошел в кабинет. Как только он вышел, общее веселье замолкло и гости рассудительно и тихо стали переговариваться друг с другом.
– Ну, теперь декламация! – сказал Сперанский, выходя из кабинета. – Удивительный талант! – обратился он к князю Андрею. Магницкий тотчас же стал в позу и начал говорить французские шутливые стихи, сочиненные им на некоторых известных лиц Петербурга, и несколько раз был прерываем аплодисментами. Князь Андрей, по окончании стихов, подошел к Сперанскому, прощаясь с ним.
– Куда вы так рано? – сказал Сперанский.
– Я обещал на вечер…
Они помолчали. Князь Андрей смотрел близко в эти зеркальные, непропускающие к себе глаза и ему стало смешно, как он мог ждать чего нибудь от Сперанского и от всей своей деятельности, связанной с ним, и как мог он приписывать важность тому, что делал Сперанский. Этот аккуратный, невеселый смех долго не переставал звучать в ушах князя Андрея после того, как он уехал от Сперанского.
Вернувшись домой, князь Андрей стал вспоминать свою петербургскую жизнь за эти четыре месяца, как будто что то новое. Он вспоминал свои хлопоты, искательства, историю своего проекта военного устава, который был принят к сведению и о котором старались умолчать единственно потому, что другая работа, очень дурная, была уже сделана и представлена государю; вспомнил о заседаниях комитета, членом которого был Берг; вспомнил, как в этих заседаниях старательно и продолжительно обсуживалось всё касающееся формы и процесса заседаний комитета, и как старательно и кратко обходилось всё что касалось сущности дела. Он вспомнил о своей законодательной работе, о том, как он озабоченно переводил на русский язык статьи римского и французского свода, и ему стало совестно за себя. Потом он живо представил себе Богучарово, свои занятия в деревне, свою поездку в Рязань, вспомнил мужиков, Дрона старосту, и приложив к ним права лиц, которые он распределял по параграфам, ему стало удивительно, как он мог так долго заниматься такой праздной работой.


На другой день князь Андрей поехал с визитами в некоторые дома, где он еще не был, и в том числе к Ростовым, с которыми он возобновил знакомство на последнем бале. Кроме законов учтивости, по которым ему нужно было быть у Ростовых, князю Андрею хотелось видеть дома эту особенную, оживленную девушку, которая оставила ему приятное воспоминание.
Наташа одна из первых встретила его. Она была в домашнем синем платье, в котором она показалась князю Андрею еще лучше, чем в бальном. Она и всё семейство Ростовых приняли князя Андрея, как старого друга, просто и радушно. Всё семейство, которое строго судил прежде князь Андрей, теперь показалось ему составленным из прекрасных, простых и добрых людей. Гостеприимство и добродушие старого графа, особенно мило поразительное в Петербурге, было таково, что князь Андрей не мог отказаться от обеда. «Да, это добрые, славные люди, думал Болконский, разумеется, не понимающие ни на волос того сокровища, которое они имеют в Наташе; но добрые люди, которые составляют наилучший фон для того, чтобы на нем отделялась эта особенно поэтическая, переполненная жизни, прелестная девушка!»
Князь Андрей чувствовал в Наташе присутствие совершенно чуждого для него, особенного мира, преисполненного каких то неизвестных ему радостей, того чуждого мира, который еще тогда, в отрадненской аллее и на окне, в лунную ночь, так дразнил его. Теперь этот мир уже более не дразнил его, не был чуждый мир; но он сам, вступив в него, находил в нем новое для себя наслаждение.
После обеда Наташа, по просьбе князя Андрея, пошла к клавикордам и стала петь. Князь Андрей стоял у окна, разговаривая с дамами, и слушал ее. В середине фразы князь Андрей замолчал и почувствовал неожиданно, что к его горлу подступают слезы, возможность которых он не знал за собой. Он посмотрел на поющую Наташу, и в душе его произошло что то новое и счастливое. Он был счастлив и ему вместе с тем было грустно. Ему решительно не об чем было плакать, но он готов был плакать. О чем? О прежней любви? О маленькой княгине? О своих разочарованиях?… О своих надеждах на будущее?… Да и нет. Главное, о чем ему хотелось плакать, была вдруг живо сознанная им страшная противуположность между чем то бесконечно великим и неопределимым, бывшим в нем, и чем то узким и телесным, чем он был сам и даже была она. Эта противуположность томила и радовала его во время ее пения.
Только что Наташа кончила петь, она подошла к нему и спросила его, как ему нравится ее голос? Она спросила это и смутилась уже после того, как она это сказала, поняв, что этого не надо было спрашивать. Он улыбнулся, глядя на нее, и сказал, что ему нравится ее пение так же, как и всё, что она делает.
Князь Андрей поздно вечером уехал от Ростовых. Он лег спать по привычке ложиться, но увидал скоро, что он не может спать. Он то, зажжа свечку, сидел в постели, то вставал, то опять ложился, нисколько не тяготясь бессонницей: так радостно и ново ему было на душе, как будто он из душной комнаты вышел на вольный свет Божий. Ему и в голову не приходило, чтобы он был влюблен в Ростову; он не думал о ней; он только воображал ее себе, и вследствие этого вся жизнь его представлялась ему в новом свете. «Из чего я бьюсь, из чего я хлопочу в этой узкой, замкнутой рамке, когда жизнь, вся жизнь со всеми ее радостями открыта мне?» говорил он себе. И он в первый раз после долгого времени стал делать счастливые планы на будущее. Он решил сам собою, что ему надо заняться воспитанием своего сына, найдя ему воспитателя и поручив ему; потом надо выйти в отставку и ехать за границу, видеть Англию, Швейцарию, Италию. «Мне надо пользоваться своей свободой, пока так много в себе чувствую силы и молодости, говорил он сам себе. Пьер был прав, говоря, что надо верить в возможность счастия, чтобы быть счастливым, и я теперь верю в него. Оставим мертвым хоронить мертвых, а пока жив, надо жить и быть счастливым», думал он.