Мужской разговор (фильм)
Мужской разговор | |
Жанр |
драма |
---|---|
Режиссёр | |
Автор сценария | |
В главных ролях |
Коля Яхонтов, |
Оператор | |
Композитор | |
Кинокомпания |
Центральная киностудия детских и юношеских фильмов имени М. Горького |
Длительность |
93 мин. |
Страна | |
Год | |
IMDb | |
«Мужской разговор» — художественный фильм, снятый режиссёром Игорем Шатровым на киностудии им. М. Горького в 1968 году. По мотивам повести Вадима Фролова «Что к чему».
Содержание
Сюжет
Герой фильма, восьмиклассник Саша Ларионов переживает сложный период жизни — его любимая мать ушла из семьи, полюбив другого человека.
Но, прежде, чем узнать об этом, Саша долгое время оставался в неведении — у отца Саши не хватало мужества сказать сыну правду. Долгое отсутствие жены он объяснял её длительной командировкой инженером-строителем на объект. Порядочный человек, мужественный фронтовик, морской офицер, привыкший говорить и поступать с людьми честно, он не знает, как вернее и наименее болезненно объяснить сыну поступок матери. Для него важно, чтобы мальчик постарался понять и не торопился с выводами.
Случайно узнав о происшедшем в его семье от одноклассника, а потом и из письма мамы к отцу, Саша решает ехать к матери и, как он надеется, вернуть её.
С отъездом ему пытается помочь дворовой товарищ, уже бросивший школу Юра Пантюхин. У него тоже сложная семейная обстановка: мама хочет вторично выйти замуж, но Юра боится, что новый «отец» окажется не лучше прежнего, и всячески саботирует её планы. Деньги на поездку для друга он пытается достать у старшего знакомого, не подозревая, что тот хочет втянуть их в аферу. Подозревая о «грязном» происхождении денег, Саша отказывается от помощи. Выручает Сашу товарищ отца, пожилой и мудрый сослуживец боцман, одолживший необходимую для поездки сумму.
Саша едет на стройку, в Сибирь, где работает его мать со своим новым мужем. Сердечная встреча сына с мамой неожиданно обрывается, когда Саша случайно видит, как она обнимается с чужим ему мужчиной. Проснувшаяся ревность к незнакомцу заставляет Сашу понять, что мама всё-таки поставила окончательную точку на своей предыдущей семье.
В ролях
- Николай Яхонтов — Саша Ларионов
- Василий Шукшин — Николай Николаевич, отец Саши
- Александр Кавалеров — Юра Пантюхин, (Пантюха)
- Нинель Мышкова — Ирина Сергеевна, мать Саши
- Алевтина Румянцева — Пантюхина Елена Петровна, мать Пантюхи
- Леонид Куравлёв — Алексей, жених матери Пантюхи
- Софья Павлова — Мария Ивановна, учительница, (Капитанская дочка)
- Ольга Левинсон — Елена Зиновьевна, учительница (Леночка)
- Владимир Этуш — дядя Юра, друг Николая Николаевича
- Павел Боголюбов — Валечка Панкрушин
- Ольга Щепкина — Оля Рудакова
- Светлана Артюхова — Наташа
- Сергей Гурзо — Генка-«Наконечник», спекулянт
В эпизодах:
- Алексей Глазырин — отец Панкрушина
- Алексей Чернов — боцман Андреич, друг Николая Николаевича
- Наталия Богунова — Лёля, сестра Пантюхи
- Вадим Захарченко — Пётр Иванович Пантюхин, отец Пантюхи
- Вера Алтайская — тётя Лиза, жена дяди Юры
- Надежда Самсонова
- Вячеслав Гостинский — клиент Генки-«Наконечника»
- Любовь Калюжная — жена боцмана Андреича
- Н. Лепёхин
- Чеслав Сушкевич — директор школы
- Г. Фролова — мать Генки-«Наконечника»
Школьники:
- Миша Зильберман — Оська Беленький
- Таня Прохорова — Антипкина
- С. Тарасов
- Аркадий Листаров — Аркаша
- Сережа Богачёв
- Н. Фельдман
- В фильме снимались ученики московских школ.
- Песню исполняет школьница — Валя Щеглова.
В титрах не указаны:
- Матвей Левинтон — учитель, ухажёр «Леночки»
- Алексей Панькин — верзила в кепке на танцплощадке
- Людмила Гладунко — подруга Генки-«Наконечника»
Съёмочная группа
- Авторы сценария — Валентин Ежов, Вадим Фролов
- Режиссёр — Игорь Шатров
- Главный оператор — Владимир Архангельский
- Художник-постановщик — Евгений Галей
- Композитор — Ян Френкель
- Текст песен — Игорь Шаферан
- Звукоператор — Б. Корешков
- Режиссёр — С. Фёдорова
- Оператор — Аурелиус Яциневичюс
- Художники по костюмам: Н. Шнайдер, В. Скопинова
- Художник-декоратор — Борис Дукшт
- Монтаж — Г. Шатровой
- Редактор — В. Погожева
- Грим — А. Пушкиной
- Ассистенты:
- режиссёра — З. Царевская, В. Романовская
- оператора — В. Егоров, М. Скрипицын
- Мастер-светотехник — Ф. Прохоров
- Государственный симфонический оркестр кинематографии, дирижёр — Давид Штильман
- Директор картины — Я. Сапожников
Интересные факты
- Песня «Нейлоновое сердце» в исполнении Саши Кавалерова звучит в его же исполнении в фильме «Пустельга» (1992 г.).
- Школьники наигрывают на пианино и танцуют под мелодию «Walk Right In» (1963 г.) джаз-фолк-трио The Rooftop Singers.
- В фильме звучит песня группы The Beatles «Little Child» из альбома "With The Beatles" 1963 года .
Напишите отзыв о статье "Мужской разговор (фильм)"
Ссылки
- «Мужской разговор» (англ.) на сайте Internet Movie Database
Это заготовка статьи о советском кинофильме. Вы можете помочь проекту, дополнив её. |
|
Отрывок, характеризующий Мужской разговор (фильм)
Вступление его речи было сделано, очевидно, с целью выказать выгоду своего положения и показать, что, несмотря на то, он принимает открытие переговоров. Но он уже начал говорить, и чем больше он говорил, тем менее он был в состоянии управлять своей речью.Вся цель его речи теперь уже, очевидно, была в том, чтобы только возвысить себя и оскорбить Александра, то есть именно сделать то самое, чего он менее всего хотел при начале свидания.
– Говорят, вы заключили мир с турками?
Балашев утвердительно наклонил голову.
– Мир заключен… – начал он. Но Наполеон не дал ему говорить. Ему, видно, нужно было говорить самому, одному, и он продолжал говорить с тем красноречием и невоздержанием раздраженности, к которому так склонны балованные люди.
– Да, я знаю, вы заключили мир с турками, не получив Молдавии и Валахии. А я бы дал вашему государю эти провинции так же, как я дал ему Финляндию. Да, – продолжал он, – я обещал и дал бы императору Александру Молдавию и Валахию, а теперь он не будет иметь этих прекрасных провинций. Он бы мог, однако, присоединить их к своей империи, и в одно царствование он бы расширил Россию от Ботнического залива до устьев Дуная. Катерина Великая не могла бы сделать более, – говорил Наполеон, все более и более разгораясь, ходя по комнате и повторяя Балашеву почти те же слова, которые ои говорил самому Александру в Тильзите. – Tout cela il l'aurait du a mon amitie… Ah! quel beau regne, quel beau regne! – повторил он несколько раз, остановился, достал золотую табакерку из кармана и жадно потянул из нее носом.
– Quel beau regne aurait pu etre celui de l'Empereur Alexandre! [Всем этим он был бы обязан моей дружбе… О, какое прекрасное царствование, какое прекрасное царствование! О, какое прекрасное царствование могло бы быть царствование императора Александра!]
Он с сожалением взглянул на Балашева, и только что Балашев хотел заметить что то, как он опять поспешно перебил его.
– Чего он мог желать и искать такого, чего бы он не нашел в моей дружбе?.. – сказал Наполеон, с недоумением пожимая плечами. – Нет, он нашел лучшим окружить себя моими врагами, и кем же? – продолжал он. – Он призвал к себе Штейнов, Армфельдов, Винцингероде, Бенигсенов, Штейн – прогнанный из своего отечества изменник, Армфельд – развратник и интриган, Винцингероде – беглый подданный Франции, Бенигсен несколько более военный, чем другие, но все таки неспособный, который ничего не умел сделать в 1807 году и который бы должен возбуждать в императоре Александре ужасные воспоминания… Положим, ежели бы они были способны, можно бы их употреблять, – продолжал Наполеон, едва успевая словом поспевать за беспрестанно возникающими соображениями, показывающими ему его правоту или силу (что в его понятии было одно и то же), – но и того нет: они не годятся ни для войны, ни для мира. Барклай, говорят, дельнее их всех; но я этого не скажу, судя по его первым движениям. А они что делают? Что делают все эти придворные! Пфуль предлагает, Армфельд спорит, Бенигсен рассматривает, а Барклай, призванный действовать, не знает, на что решиться, и время проходит. Один Багратион – военный человек. Он глуп, но у него есть опытность, глазомер и решительность… И что за роль играет ваш молодой государь в этой безобразной толпе. Они его компрометируют и на него сваливают ответственность всего совершающегося. Un souverain ne doit etre a l'armee que quand il est general, [Государь должен находиться при армии только тогда, когда он полководец,] – сказал он, очевидно, посылая эти слова прямо как вызов в лицо государя. Наполеон знал, как желал император Александр быть полководцем.
– Уже неделя, как началась кампания, и вы не сумели защитить Вильну. Вы разрезаны надвое и прогнаны из польских провинций. Ваша армия ропщет…
– Напротив, ваше величество, – сказал Балашев, едва успевавший запоминать то, что говорилось ему, и с трудом следивший за этим фейерверком слов, – войска горят желанием…
– Я все знаю, – перебил его Наполеон, – я все знаю, и знаю число ваших батальонов так же верно, как и моих. У вас нет двухсот тысяч войска, а у меня втрое столько. Даю вам честное слово, – сказал Наполеон, забывая, что это его честное слово никак не могло иметь значения, – даю вам ma parole d'honneur que j'ai cinq cent trente mille hommes de ce cote de la Vistule. [честное слово, что у меня пятьсот тридцать тысяч человек по сю сторону Вислы.] Турки вам не помощь: они никуда не годятся и доказали это, замирившись с вами. Шведы – их предопределение быть управляемыми сумасшедшими королями. Их король был безумный; они переменили его и взяли другого – Бернадота, который тотчас сошел с ума, потому что сумасшедший только, будучи шведом, может заключать союзы с Россией. – Наполеон злобно усмехнулся и опять поднес к носу табакерку.
На каждую из фраз Наполеона Балашев хотел и имел что возразить; беспрестанно он делал движение человека, желавшего сказать что то, но Наполеон перебивал его. Например, о безумии шведов Балашев хотел сказать, что Швеция есть остров, когда Россия за нее; но Наполеон сердито вскрикнул, чтобы заглушить его голос. Наполеон находился в том состоянии раздражения, в котором нужно говорить, говорить и говорить, только для того, чтобы самому себе доказать свою справедливость. Балашеву становилось тяжело: он, как посол, боялся уронить достоинство свое и чувствовал необходимость возражать; но, как человек, он сжимался нравственно перед забытьем беспричинного гнева, в котором, очевидно, находился Наполеон. Он знал, что все слова, сказанные теперь Наполеоном, не имеют значения, что он сам, когда опомнится, устыдится их. Балашев стоял, опустив глаза, глядя на движущиеся толстые ноги Наполеона, и старался избегать его взгляда.
– Да что мне эти ваши союзники? – говорил Наполеон. – У меня союзники – это поляки: их восемьдесят тысяч, они дерутся, как львы. И их будет двести тысяч.
И, вероятно, еще более возмутившись тем, что, сказав это, он сказал очевидную неправду и что Балашев в той же покорной своей судьбе позе молча стоял перед ним, он круто повернулся назад, подошел к самому лицу Балашева и, делая энергические и быстрые жесты своими белыми руками, закричал почти: