Музей американского искусства Уитни

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск
Музей американского искусства УитниМузей американского искусства Уитни

Музей Нью-Йорка
Музей американского искусства Уитни
англ. Whitney Museum of American Art
Музей Уитни
40°44′25″ с. ш. 74°00′25″ з. д. / 40.74028° с. ш. 74.00694° з. д. / 40.74028; -74.00694 (G) [www.openstreetmap.org/?mlat=40.74028&mlon=-74.00694&zoom=14 (O)] (Я)Координаты: 40°44′25″ с. ш. 74°00′25″ з. д. / 40.74028° с. ш. 74.00694° з. д. / 40.74028; -74.00694 (G) [www.openstreetmap.org/?mlat=40.74028&mlon=-74.00694&zoom=14 (O)] (Я)
АдресМанхэттен, 99 Генсвурт-стрит, Нью-Йорк
Основан1931
ОсновательГертруда Вандербильт Уитни
Типмузей искусства
Размер коллекции6 500
Метро14-я улица / Восьмая авеню
Сайт[whitney.org/ .org]
Музей американского искусства Уитни

Музе́й Америка́нского иску́сства Уи́тни (англ. Whitney Museum of American Art) — одно из крупнейших собраний современного американского искусства (XX—XXI век).





История

Музей был основан в 1931 году Гертрудой Вандербильт Уитни, пожертвовавшей для него около 700 художественных произведений из собственной коллекции. Впоследствии музей опекала дочь Гертруды, Флора Пэйн Уитни, занимавшая пост вице-президента музея Уитни, а с 1942 по 1974 год — была его президентом. С 1985 пост президента занимала также дочь Флоры Пэйн, Флора Миллер Бидль.

До 2015 года музей был расположен по адресу: 945 Мэдисон Авеню, 75-я Стрит, Манхэттен, Нью-Йорк Сити, штат Нью-Йорк, США. Это его здание было третьим по счёту — было спроектировано и построено в период с 1963 по 1966 год архитекторами Марселем Бройером и Гамильтоном Смитом. В 1998 году музей Уитни был расширен путём присоединения к нему соседнего здания.

В 2015 году музей переехал в новое помещение на Манхэттене (на пересечении улиц Генсвурт и Вашингтон, район Митпэкинг), спроектированное итальянским архитектором Ренцо Пиано. Строительство нового здания шло с 2010 по 2015 год и обошлось в $422 млн, открытие состоялось 1 мая 2015 года[1]. Во владение прежним зданием вступил музей «Метрополитен»[2].

Каждые два года в музее Уитни организуется Биеннале Уитни, на которых можно ознакомиться с новейшими достижениями современного американского искусства.

Коллекция

В музее представлены все художественные направления американского искусства XX—XXI века — в живописи, скульптуре, графике, инсталляции, фотографии и видеоарте. Коллекция объединяет более 18 000 произведений известных мастеров, среди которых Энди Уорхол, Джаспер Джонс, Джон Слоан, Ман Рэй, Уильям Эглстон, Роберт Раушенберг, Луиза Буржуа, Джон Марин, Ганс Гофман, Альберт Пинкхэм Райдер, Морис Прендергаст, Роберт Генри, Александр Колдер, Марк Ротко, Артур Доув, Ева Гессе, Ричард Дибенкорн, Дан Кристенсен, Йозеф Альберс, Аршиль Горки, Мартин Нокс, Джексон Поллок, Кеннет Ноланд, Элен Франкенталер, Кики Смит, Луиза Невельсон, Ли Краснер, Синди Шерман, Стюарт Дэвис, Рональд Дэвис, Марсден Хартли, Эдвард Хоппер, Чарльз Буршфилд, Виллем де Кунинг, Франц Клайн, Кейт Харинг, Барнетт Ньюман, Роберт Мотеруэлл, Томас Бентон, Грейс Хартиган, Ронни Ландфилд, Морган Рассел, Уильям Поуп Эл и многих других.

В музее Уитни также хранится художественное наследие, собранное вдовой художника Эдварда Хоппера.

Интересные факты

  • В принадлежащем Музею Уитни ресторане «Без названия» планируется продавать мёд собственного производства[3]. Пчелиные ульи установлены на крыше музея. Дизайн обложки для этикетки продукта заказан художнику Кики Смит[3]. Продукт получил название «Flora Honey» в честь Флоры Миллер Биддл, бывшего президента музея и внучки его основателя Гертруды Вандербильт Уитни[3].

Напишите отзыв о статье "Музей американского искусства Уитни"

Примечания

  1. Robert Campbell. [www.bostonglobe.com/arts/theater-art/2015/05/02/whitney-museum-building-renzo-piano-gets-architecture-right/UKtLzaCXSF654MmGz77RwJ/story.html Whitney Museum building by Renzo Piano gets its design right] (англ.). The Boston Globe (2 May 2015). Проверено 19 августа 2015.
  2. Собств. корр. [artchronika.ru/news/19769/ У биеннале Уитни — три куратора] // artchronika.ru. — 2012. — 6 дек.
  3. 1 2 3 Собств. корр. [artchronika.ru/news/whitney-honey/ Музей Уитни будет продавать мед] // artchronika.ru. — 2012. — 11 марта.

Ссылки

  • [www.whitney.org/ Whitney Museum of American Art official website]
  • Музей американского искусства Уитни в «Твиттере»
  • [www.artseditor.com/html/features/0410_whitney.shtml Briefly-Loved Things: reviewing the 2010 Whitney Biennial] ArtsEditor.com
  • [www.artseditor.com/html/features/0208_whitney.shtml Curatorial Charge: the 2008 Whitney Biennial: Part One] ArtsEditor.com
  • [www.artseditor.com/html/features/0308_whitney.shtml Time/Stop/Time: the 2008 Whitney Biennial: Part Two] ArtsEditor.com
  • [artport.whitney.org/ Artport: Whitney Portal to Net Art]
  • [www.samuelanderson.com/default.aspx?page=5&type=104&project=388&set=1&focus=0&link=1 Conservation Lab Interiors]
  • [www.nytimes.com/2010/06/17/arts/design/17whitney.html For Whitney, Downtown Is Its Crucible, The New York Times, 16 June 2010]

Отрывок, характеризующий Музей американского искусства Уитни



Свадьба Наташи, вышедшей в 13 м году за Безухова, было последнее радостное событие в старой семье Ростовых. В тот же год граф Илья Андреевич умер, и, как это всегда бывает, со смертью его распалась старая семья.
События последнего года: пожар Москвы и бегство из нее, смерть князя Андрея и отчаяние Наташи, смерть Пети, горе графини – все это, как удар за ударом, падало на голову старого графа. Он, казалось, не понимал и чувствовал себя не в силах понять значение всех этих событий и, нравственно согнув свою старую голову, как будто ожидал и просил новых ударов, которые бы его покончили. Он казался то испуганным и растерянным, то неестественно оживленным и предприимчивым.
Свадьба Наташи на время заняла его своей внешней стороной. Он заказывал обеды, ужины и, видимо, хотел казаться веселым; но веселье его не сообщалось, как прежде, а, напротив, возбуждало сострадание в людях, знавших и любивших его.
После отъезда Пьера с женой он затих и стал жаловаться на тоску. Через несколько дней он заболел и слег в постель. С первых дней его болезни, несмотря на утешения докторов, он понял, что ему не вставать. Графиня, не раздеваясь, две недели провела в кресле у его изголовья. Всякий раз, как она давала ему лекарство, он, всхлипывая, молча целовал ее руку. В последний день он, рыдая, просил прощения у жены и заочно у сына за разорение именья – главную вину, которую он за собой чувствовал. Причастившись и особоровавшись, он тихо умер, и на другой день толпа знакомых, приехавших отдать последний долг покойнику, наполняла наемную квартиру Ростовых. Все эти знакомые, столько раз обедавшие и танцевавшие у него, столько раз смеявшиеся над ним, теперь все с одинаковым чувством внутреннего упрека и умиления, как бы оправдываясь перед кем то, говорили: «Да, там как бы то ни было, а прекрасжейший был человек. Таких людей нынче уж не встретишь… А у кого ж нет своих слабостей?..»
Именно в то время, когда дела графа так запутались, что нельзя было себе представить, чем это все кончится, если продолжится еще год, он неожиданно умер.
Николай был с русскими войсками в Париже, когда к нему пришло известие о смерти отца. Он тотчас же подал в отставку и, не дожидаясь ее, взял отпуск и приехал в Москву. Положение денежных дел через месяц после смерти графа совершенно обозначилось, удивив всех громадностию суммы разных мелких долгов, существования которых никто и не подозревал. Долгов было вдвое больше, чем имения.
Родные и друзья советовали Николаю отказаться от наследства. Но Николай в отказе от наследства видел выражение укора священной для него памяти отца и потому не хотел слышать об отказе и принял наследство с обязательством уплаты долгов.
Кредиторы, так долго молчавшие, будучи связаны при жизни графа тем неопределенным, но могучим влиянием, которое имела на них его распущенная доброта, вдруг все подали ко взысканию. Явилось, как это всегда бывает, соревнование – кто прежде получит, – и те самые люди, которые, как Митенька и другие, имели безденежные векселя – подарки, явились теперь самыми требовательными кредиторами. Николаю не давали ни срока, ни отдыха, и те, которые, по видимому, жалели старика, бывшего виновником их потери (если были потери), теперь безжалостно накинулись на очевидно невинного перед ними молодого наследника, добровольно взявшего на себя уплату.
Ни один из предполагаемых Николаем оборотов не удался; имение с молотка было продано за полцены, а половина долгов оставалась все таки не уплаченною. Николай взял предложенные ему зятем Безуховым тридцать тысяч для уплаты той части долгов, которые он признавал за денежные, настоящие долги. А чтобы за оставшиеся долги не быть посаженным в яму, чем ему угрожали кредиторы, он снова поступил на службу.
Ехать в армию, где он был на первой вакансии полкового командира, нельзя было потому, что мать теперь держалась за сына, как за последнюю приманку жизни; и потому, несмотря на нежелание оставаться в Москве в кругу людей, знавших его прежде, несмотря на свое отвращение к статской службе, он взял в Москве место по статской части и, сняв любимый им мундир, поселился с матерью и Соней на маленькой квартире, на Сивцевом Вражке.
Наташа и Пьер жили в это время в Петербурге, не имея ясного понятия о положении Николая. Николай, заняв у зятя деньги, старался скрыть от него свое бедственное положение. Положение Николая было особенно дурно потому, что своими тысячью двумястами рублями жалованья он не только должен был содержать себя, Соню и мать, но он должен был содержать мать так, чтобы она не замечала, что они бедны. Графиня не могла понять возможности жизни без привычных ей с детства условий роскоши и беспрестанно, не понимая того, как это трудно было для сына, требовала то экипажа, которого у них не было, чтобы послать за знакомой, то дорогого кушанья для себя и вина для сына, то денег, чтобы сделать подарок сюрприз Наташе, Соне и тому же Николаю.
Соня вела домашнее хозяйство, ухаживала за теткой, читала ей вслух, переносила ее капризы и затаенное нерасположение и помогала Николаю скрывать от старой графини то положение нужды, в котором они находились. Николай чувствовал себя в неоплатном долгу благодарности перед Соней за все, что она делала для его матери, восхищался ее терпением и преданностью, но старался отдаляться от нее.