Музей изобразительных искусств Республики Карелия

Музей изобразительных искусств Республики Карелия карельск. Karjalan tašavallan taitehmusejo фин. Karjalan tasavallan taidemuseo
Дата основания	1960
Местонахождение	проспект Карла Маркса 8, Петрозаводск, Республика Карелия
Директор	Вавилова Наталья Ивановна
Сайт	[artmuseum.karelia.ru/ Официальный сайт]

К:Музеи, основанные в 1960 году

Культурное наследие Российской Федерации, объект № 1010001000

 памятник архитектуры (федеральный)

Музей изобразительных искусств Республики Карелия — музей в городе Петрозаводске, основан в 1960 году.

Общие сведения

Расположен в здании бывшей Олонецкой губернской мужской гимназии постройки 1790 года, которое является памятником федерального значения.

В музее представлены следующие экспозиции: Иконопись древней Карелии, Народное искусство Карелии, Искусство Карелии XX века, Русское искусство XVIII — начала XX веков, Российское искусство XX века, западноевропейское искусство. В общей сложности собрание музея насчитывает около 12000 единиц хранения, а фонд библиотеки насчитывает более 17000 документов.

Наибольший интерес представляют картины В. М. Васнецова «Распятие Христа» (1902), В. Д. Поленова «Пейзаж с рекой» (1888) и «Гористый берег Ояти», И. Е. Репина «Христос в Гефсиманском саду», И. И. Шишкина «Дорога в парке, туман», четыре картины И. К. Айвазовского, этюд И. Н. Крамского «Голова Христа» (1863), этюд И. И. Левитана «Пасмурный день» и другие.

В 2001 году проведена реконструкции здания музея.

Коллекция музея

Коллекция МИИ РК представляет собой собрание произведений русского искусства от древней иконописи XV веков до работ современных художников, а также ряд произведений зарубежного искусства.

Коллекция древнерусского искусства

Фонд иконописи является одним из главных разделов коллекции музея и включает в себя около 2 500 экспонатов. Почти полностью он собран на территории современной Карелии, отражая развитие иконописи в двух исторических регионах российского Севера — Обонежье и Западном Поморье.

Северная иконопись XVI в. представлена такими памятниками, как «Успение» из деревни Васильево, «Деисусный чин» из деревни Часовенская, «Святые Евстафий и Трифон» из деревни Пяльма, «Суббота всех святых» из деревни Пебозеро и другими.

Основную часть коллекции древнерусского искусства составляет собрание икон XVII—XVIII вв. Особые стилевые группы составляют иконы местных мастеров из карельского Сегозерья, а также из Заонежья, Олонецкого края, Западного Поморья. В музее хранится также небольшое собрание изделий из дерева. В основном это резные иконы-барельефы XVII—XIX вв. и старообрядческие иконы с изображением Голгофского креста.

Реставрационная деятельность

На современном этапе реставрации памятников древнерусского искусства музей закончил, за единичными исключениями, раскрытие произведений XV—XVI вв. Основные усилия реставраторов в данное время направлены на расчистку икон XVII—XIX столетий.

Коллекция «Декоративно-прикладное искусство»

Коллекция народного искусства насчитывает более 2000 произведений. Она включает собрание костюма, вышивки, ткачества, резьбы и росписи по дереву, берестяную, медную и керамическую утварь, относящуюся к XIX — первой половине XX века, а также произведения современных народных мастеров.

Коллекция «Русское искусство XVIII — начала XX вв.»

Фонд русского искусства представлен живописными, графическими, скульптурными произведениями (более 600 экспонатов). Большая часть произведений в коллекцию музея поступила в начале 1960-х годов из Эрмитажа, Русского музея, Третьяковской галереи, частных собраний. Золотым фондом коллекции являются холсты И.Шишкина, И.Левитана, В. Поленова, К. Коровина, А. Мещерского, А. Боголюбова и др. На протяжении долгих лет неизменный зрительский интерес сохраняется к произведениям знаменитого отечественного мариниста И. Айвазовского.

Коллекция «Отечественное искусство ХХ века»

Коллекция насчитывает сегодня около четырех тысяч произведений, созданных мастерами Москвы, Санкт- Петербурга (Ленинграда) и других художественных центров страны. Интерес музея к творчеству художников 1920—1930-х годов позволил собрать материал, отражающий сложный ход развития отечественного искусства, высветивший малоизвестные имена и уникальные явления. Гордостью коллекции являются произведения Михаила Цыбасова, Татьяны Глебовой, Алисы Порет, Павла Кондратьева — учеников Павла Филонова, крупнейшего представителя русского авангарда начала ХХ века.

Коллекция «Искусство Карелии XX века»

Коллекция изобразительного искусства Карелии XX века насчитывает около 3 000 произведений и включает в себя живопись, скульптуру и графику, декоративно- прикладное и театрально-декорационное искусство. Она отражает исторический путь развития изобразительного искусства Карелии. Музеем собраны и научно обработаны уникальные коллекции, дающие представление о национальных и художественных традициях региона.

Коллекция «Карело-финский эпос „Калевала“ в творчестве карельских, российских и зарубежных художников»

В Музее изобразительных искусств собрана уникальная коллекция произведений на темы карело-финского эпоса «Калевала». В настоящее время она насчитывает около 700 экспонатов. Основную её часть составляет книжная и станковая графика художников Карелии, Санкт-Петербурга и Москвы. «Калевальская» коллекция наиболее востребованная и подвижная часть фондов музея, она ежегодно показывается на выставках в музее, экспонаты коллекции принимают участие в международных проектах.

Коллекция «Зарубежное искусство»

Коллекция произведений зарубежных художников начала формироваться с небольшой группы работ старых мастеров, поступивших из Национального музея Республики Карелия в 1960 году. Чуть позже коллекцию пополнили живописные и скульптурные работы, переданные из Эрмитажа и ГРМ. Украшением коллекции являются произведения нидерландских художников ХVI-ХVII веков Михеля ван Кокси и Яна ван дер Гейдена «Сусанна и старцы» и «Городская площадь» Представляет интерес небольшое собрание фарфора европейских мануфактур Мейсен и Севр.

Литература

• Музей изобразительных искусств Республики Карелия. — М., 2003. — 64 с.: ил.

Ссылки

• [artmuseum.karelia.ru/ Официальный сайт музея]
• [gov.karelia.ru/Karelia/2132/34.html Музею изобразительных искусств 50 лет]
• [www.cakarelia.ru/library/6/ От гимназии до музея]

Отрывок, характеризующий Музей изобразительных искусств Республики Карелия

– Господи Иисусе Христе! – крестясь сказала странница. – Ох, не говори, отец. Так то один анарал не верил, сказал: «монахи обманывают», да как сказал, так и ослеп. И приснилось ему, что приходит к нему матушка Печерская и говорит: «уверуй мне, я тебя исцелю». Вот и стал проситься: повези да повези меня к ней. Это я тебе истинную правду говорю, сама видела. Привезли его слепого прямо к ней, подошел, упал, говорит: «исцели! отдам тебе, говорит, в чем царь жаловал». Сама видела, отец, звезда в ней так и вделана. Что ж, – прозрел! Грех говорить так. Бог накажет, – поучительно обратилась она к Пьеру.
– Как же звезда то в образе очутилась? – спросил Пьер.
– В генералы и матушку произвели? – сказал князь Aндрей улыбаясь.
Пелагеюшка вдруг побледнела и всплеснула руками.
– Отец, отец, грех тебе, у тебя сын! – заговорила она, из бледности вдруг переходя в яркую краску.
– Отец, что ты сказал такое, Бог тебя прости. – Она перекрестилась. – Господи, прости его. Матушка, что ж это?… – обратилась она к княжне Марье. Она встала и чуть не плача стала собирать свою сумочку. Ей, видно, было и страшно, и стыдно, что она пользовалась благодеяниями в доме, где могли говорить это, и жалко, что надо было теперь лишиться благодеяний этого дома.
– Ну что вам за охота? – сказала княжна Марья. – Зачем вы пришли ко мне?…
– Нет, ведь я шучу, Пелагеюшка, – сказал Пьер. – Princesse, ma parole, je n'ai pas voulu l'offenser, [Княжна, я право, не хотел обидеть ее,] я так только. Ты не думай, я пошутил, – говорил он, робко улыбаясь и желая загладить свою вину. – Ведь это я, а он так, пошутил только.
Пелагеюшка остановилась недоверчиво, но в лице Пьера была такая искренность раскаяния, и князь Андрей так кротко смотрел то на Пелагеюшку, то на Пьера, что она понемногу успокоилась.


Странница успокоилась и, наведенная опять на разговор, долго потом рассказывала про отца Амфилохия, который был такой святой жизни, что от ручки его ладоном пахло, и о том, как знакомые ей монахи в последнее ее странствие в Киев дали ей ключи от пещер, и как она, взяв с собой сухарики, двое суток провела в пещерах с угодниками. «Помолюсь одному, почитаю, пойду к другому. Сосну, опять пойду приложусь; и такая, матушка, тишина, благодать такая, что и на свет Божий выходить не хочется».
Пьер внимательно и серьезно слушал ее. Князь Андрей вышел из комнаты. И вслед за ним, оставив божьих людей допивать чай, княжна Марья повела Пьера в гостиную.
– Вы очень добры, – сказала она ему.
– Ах, я право не думал оскорбить ее, я так понимаю и высоко ценю эти чувства!
Княжна Марья молча посмотрела на него и нежно улыбнулась. – Ведь я вас давно знаю и люблю как брата, – сказала она. – Как вы нашли Андрея? – спросила она поспешно, не давая ему времени сказать что нибудь в ответ на ее ласковые слова. – Он очень беспокоит меня. Здоровье его зимой лучше, но прошлой весной рана открылась, и доктор сказал, что он должен ехать лечиться. И нравственно я очень боюсь за него. Он не такой характер как мы, женщины, чтобы выстрадать и выплакать свое горе. Он внутри себя носит его. Нынче он весел и оживлен; но это ваш приезд так подействовал на него: он редко бывает таким. Ежели бы вы могли уговорить его поехать за границу! Ему нужна деятельность, а эта ровная, тихая жизнь губит его. Другие не замечают, а я вижу.
В 10 м часу официанты бросились к крыльцу, заслышав бубенчики подъезжавшего экипажа старого князя. Князь Андрей с Пьером тоже вышли на крыльцо.
– Это кто? – спросил старый князь, вылезая из кареты и угадав Пьера.
– AI очень рад! целуй, – сказал он, узнав, кто был незнакомый молодой человек.
Старый князь был в хорошем духе и обласкал Пьера.
Перед ужином князь Андрей, вернувшись назад в кабинет отца, застал старого князя в горячем споре с Пьером.
Пьер доказывал, что придет время, когда не будет больше войны. Старый князь, подтрунивая, но не сердясь, оспаривал его.
– Кровь из жил выпусти, воды налей, тогда войны не будет. Бабьи бредни, бабьи бредни, – проговорил он, но всё таки ласково потрепал Пьера по плечу, и подошел к столу, у которого князь Андрей, видимо не желая вступать в разговор, перебирал бумаги, привезенные князем из города. Старый князь подошел к нему и стал говорить о делах.
– Предводитель, Ростов граф, половины людей не доставил. Приехал в город, вздумал на обед звать, – я ему такой обед задал… А вот просмотри эту… Ну, брат, – обратился князь Николай Андреич к сыну, хлопая по плечу Пьера, – молодец твой приятель, я его полюбил! Разжигает меня. Другой и умные речи говорит, а слушать не хочется, а он и врет да разжигает меня старика. Ну идите, идите, – сказал он, – может быть приду, за ужином вашим посижу. Опять поспорю. Мою дуру, княжну Марью полюби, – прокричал он Пьеру из двери.
Пьер теперь только, в свой приезд в Лысые Горы, оценил всю силу и прелесть своей дружбы с князем Андреем. Эта прелесть выразилась не столько в его отношениях с ним самим, сколько в отношениях со всеми родными и домашними. Пьер с старым, суровым князем и с кроткой и робкой княжной Марьей, несмотря на то, что он их почти не знал, чувствовал себя сразу старым другом. Они все уже любили его. Не только княжна Марья, подкупленная его кроткими отношениями к странницам, самым лучистым взглядом смотрела на него; но маленький, годовой князь Николай, как звал дед, улыбнулся Пьеру и пошел к нему на руки. Михаил Иваныч, m lle Bourienne с радостными улыбками смотрели на него, когда он разговаривал с старым князем.
Старый князь вышел ужинать: это было очевидно для Пьера. Он был с ним оба дня его пребывания в Лысых Горах чрезвычайно ласков, и велел ему приезжать к себе.
Когда Пьер уехал и сошлись вместе все члены семьи, его стали судить, как это всегда бывает после отъезда нового человека и, как это редко бывает, все говорили про него одно хорошее.


Возвратившись в этот раз из отпуска, Ростов в первый раз почувствовал и узнал, до какой степени сильна была его связь с Денисовым и со всем полком.
Когда Ростов подъезжал к полку, он испытывал чувство подобное тому, которое он испытывал, подъезжая к Поварскому дому. Когда он увидал первого гусара в расстегнутом мундире своего полка, когда он узнал рыжего Дементьева, увидал коновязи рыжих лошадей, когда Лаврушка радостно закричал своему барину: «Граф приехал!» и лохматый Денисов, спавший на постели, выбежал из землянки, обнял его, и офицеры сошлись к приезжему, – Ростов испытывал такое же чувство, как когда его обнимала мать, отец и сестры, и слезы радости, подступившие ему к горлу, помешали ему говорить. Полк был тоже дом, и дом неизменно милый и дорогой, как и дом родительский.
Явившись к полковому командиру, получив назначение в прежний эскадрон, сходивши на дежурство и на фуражировку, войдя во все маленькие интересы полка и почувствовав себя лишенным свободы и закованным в одну узкую неизменную рамку, Ростов испытал то же успокоение, ту же опору и то же сознание того, что он здесь дома, на своем месте, которые он чувствовал и под родительским кровом. Не было этой всей безурядицы вольного света, в котором он не находил себе места и ошибался в выборах; не было Сони, с которой надо было или не надо было объясняться. Не было возможности ехать туда или не ехать туда; не было этих 24 часов суток, которые столькими различными способами можно было употребить; не было этого бесчисленного множества людей, из которых никто не был ближе, никто не был дальше; не было этих неясных и неопределенных денежных отношений с отцом, не было напоминания об ужасном проигрыше Долохову! Тут в полку всё было ясно и просто. Весь мир был разделен на два неровные отдела. Один – наш Павлоградский полк, и другой – всё остальное. И до этого остального не было никакого дела. В полку всё было известно: кто был поручик, кто ротмистр, кто хороший, кто дурной человек, и главное, – товарищ. Маркитант верит в долг, жалованье получается в треть; выдумывать и выбирать нечего, только не делай ничего такого, что считается дурным в Павлоградском полку; а пошлют, делай то, что ясно и отчетливо, определено и приказано: и всё будет хорошо.