Музей изящных искусств Севильи

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск
Координаты: 37°23′33″ с. ш. 05°59′59″ з. д. / 37.39250° с. ш. 5.99972° з. д. / 37.39250; -5.99972 (G) [www.openstreetmap.org/?mlat=37.39250&mlon=-5.99972&zoom=16 (O)] (Я)
Музей изящных искусств Севильи
исп.  Museo de Bellas Artes de Sevilla
Дата основания 1835
Местонахождение Севилья, Испания
Посетителей в год 290742
Сайт [www.museosdeandalucia.es/culturaydeporte/museos/MBASE/?lng=es Официальный сайт музея]
К:Музеи, основанные в 1835 году

Музей изящных искусств Севильи (исп.  Museo de Bellas Artes de Sevilla) — художественный музей в Севилье (Испания).





История

Здание, в котором сейчас находится музей, первоначально принадлежало монастырю ордена Мерсед Кальсада де ла Асунсьон, основанному Петром Ноласко во времена короля Фердинанда III. После взятия города 22 ноября 1248 года король выделил участок земли для строительства монастыря. Здание начал строить архитектор Хуан де Овьедо в стиле мудехар, в 1668 году строительство было завершено. Во времена французской оккупации в 1810 году здание сильно пострадало от пожара.

16 сентября 1835 года после восстановления и перестройки в здании был открыт музей. В 1868—1869 годах здание было вновь существенно реконструировано. После всех перестроек фасад здания приобрёл классические черты. Такой же характер носит и центральная лестница, строго оформленная пилястрами и фронтонами. Самой интересной частью здания являются внутренние дворы (патио), которые были характерны для многих построек Севильи на протяжении нескольких веков. Для оформления галерей внутренних дворов и вестибюля музея использована севильская керамика. В патио дель Алхибес находится замечательное керамическое панно с изображением мадонны, покровительницы монахов-доминиканцев, выполненное Христофором Аугуста в 1577 году и ранее находившееся в монастыре Мадре-де-Дьос. Другие образцы керамики относятся к первой трети XVI века, но не известно для какого здания они были первоначально изготовлены. В оформлении вестибюля и патио также использованы изразцы из монастыря святого Павла.

Фасад здания выходит на Пласа дель Мусео (площадь Музея), на которой в 1864 году был установлен памятник Мурильо работы скульптора де Медина. В качестве музейного здания используется и монастырская церковь, которую специально не перестраивали, лишь пробили большое окно для улучшения освещения.

Коллекция

Первоначальная коллекция музея формировалась из картин и скульптур из ближайших церквей и монастырей, поэтому наиболее широко здесь представлена религиозная живопись, причём преобладают работы севильских художников, написанные в стиле барокко. В коллекции широко представлены работы таких художников, как Мурильо, Веласкес, Сурбаран, Хуан де Вальдес Леаль, Франсиско Эррера Старший, Лукас Вальдес, Гонсало Бильбао. Также представлены в музее Лукас Кранах Старший, Эль Греко (портрет сына Хорхе Мануэля) и Мартин де Вос.

В настоящее время в музее 14 залов общей площадью 7775 м²:

  • Зал I: Испанское средневековое искусство.
  • Зал II: Искусство эпохи Возрождения.
  • Зал III: Франсиско Пачеко и его школа.
  • Зал IV: Маленькие шедевры.
  • Зал V: Великие мастера Севильи (в бывшей церкви монастыря).
  • Зал VI: Барокко Севильи.
  • Зал VII: Мурильо и его ученики.
  • Зал VIII: Хуан де Вальдес Леаль.
  • Зал IX: Живопись европейского барокко.
  • Зал X: Живопись Франсиско де Сурбарана. Скульптура из из монастырей.
  • Зал XI: Испанская живопись восемнадцатого века.
  • Зал XII: Севильская живопись XIX века, переход от романтизма к реализму.
  • Зал XIII: Живопись в стиле романтизма.
  • Зал XIV: Севильская живопись первой половины ХХ века.

Галерея работ из коллекции музея

Напишите отзыв о статье "Музей изящных искусств Севильи"

Литература

  • Никитюк О.Д. Кордова Гранада Севилья (древние центры Андалусии) / Редактор Л.М.Азарова, художественный редактор Л.А.Иванова. — М.: Искусство, 1972. — 190 с. — (Города и музеи мира). — 50 000 экз.

Ссылки

  • [www.visitasevilla.es/es/lugar-interes/museo-de-bellas-artes Музей изящных искусств на официальном туристическом сайте Севильи  (исп.)]

Отрывок, характеризующий Музей изящных искусств Севильи

– Ну да.
– Или чтоб мне обидно было, что чужая собака поймает, а не моя – мне только бы полюбоваться на травлю, не так ли, граф? Потом я сужу…
– Ату – его, – послышался в это время протяжный крик одного из остановившихся борзятников. Он стоял на полубугре жнивья, подняв арапник, и еще раз повторил протяжно: – А – ту – его! (Звук этот и поднятый арапник означали то, что он видит перед собой лежащего зайца.)
– А, подозрил, кажется, – сказал небрежно Илагин. – Что же, потравим, граф!
– Да, подъехать надо… да – что ж, вместе? – отвечал Николай, вглядываясь в Ерзу и в красного Ругая дядюшки, в двух своих соперников, с которыми еще ни разу ему не удалось поровнять своих собак. «Ну что как с ушей оборвут мою Милку!» думал он, рядом с дядюшкой и Илагиным подвигаясь к зайцу.
– Матёрый? – спрашивал Илагин, подвигаясь к подозрившему охотнику, и не без волнения оглядываясь и подсвистывая Ерзу…
– А вы, Михаил Никанорыч? – обратился он к дядюшке.
Дядюшка ехал насупившись.
– Что мне соваться, ведь ваши – чистое дело марш! – по деревне за собаку плачены, ваши тысячные. Вы померяйте своих, а я посмотрю!
– Ругай! На, на, – крикнул он. – Ругаюшка! – прибавил он, невольно этим уменьшительным выражая свою нежность и надежду, возлагаемую на этого красного кобеля. Наташа видела и чувствовала скрываемое этими двумя стариками и ее братом волнение и сама волновалась.
Охотник на полугорке стоял с поднятым арапником, господа шагом подъезжали к нему; гончие, шедшие на самом горизонте, заворачивали прочь от зайца; охотники, не господа, тоже отъезжали. Всё двигалось медленно и степенно.
– Куда головой лежит? – спросил Николай, подъезжая шагов на сто к подозрившему охотнику. Но не успел еще охотник отвечать, как русак, чуя мороз к завтрашнему утру, не вылежал и вскочил. Стая гончих на смычках, с ревом, понеслась под гору за зайцем; со всех сторон борзые, не бывшие на сворах, бросились на гончих и к зайцу. Все эти медленно двигавшиеся охотники выжлятники с криком: стой! сбивая собак, борзятники с криком: ату! направляя собак – поскакали по полю. Спокойный Илагин, Николай, Наташа и дядюшка летели, сами не зная как и куда, видя только собак и зайца, и боясь только потерять хоть на мгновение из вида ход травли. Заяц попался матёрый и резвый. Вскочив, он не тотчас же поскакал, а повел ушами, прислушиваясь к крику и топоту, раздавшемуся вдруг со всех сторон. Он прыгнул раз десять не быстро, подпуская к себе собак, и наконец, выбрав направление и поняв опасность, приложил уши и понесся во все ноги. Он лежал на жнивьях, но впереди были зеленя, по которым было топко. Две собаки подозрившего охотника, бывшие ближе всех, первые воззрились и заложились за зайцем; но еще далеко не подвинулись к нему, как из за них вылетела Илагинская краснопегая Ерза, приблизилась на собаку расстояния, с страшной быстротой наддала, нацелившись на хвост зайца и думая, что она схватила его, покатилась кубарем. Заяц выгнул спину и наддал еще шибче. Из за Ерзы вынеслась широкозадая, чернопегая Милка и быстро стала спеть к зайцу.
– Милушка! матушка! – послышался торжествующий крик Николая. Казалось, сейчас ударит Милка и подхватит зайца, но она догнала и пронеслась. Русак отсел. Опять насела красавица Ерза и над самым хвостом русака повисла, как будто примеряясь как бы не ошибиться теперь, схватить за заднюю ляжку.
– Ерзанька! сестрица! – послышался плачущий, не свой голос Илагина. Ерза не вняла его мольбам. В тот самый момент, как надо было ждать, что она схватит русака, он вихнул и выкатил на рубеж между зеленями и жнивьем. Опять Ерза и Милка, как дышловая пара, выровнялись и стали спеть к зайцу; на рубеже русаку было легче, собаки не так быстро приближались к нему.
– Ругай! Ругаюшка! Чистое дело марш! – закричал в это время еще новый голос, и Ругай, красный, горбатый кобель дядюшки, вытягиваясь и выгибая спину, сравнялся с первыми двумя собаками, выдвинулся из за них, наддал с страшным самоотвержением уже над самым зайцем, сбил его с рубежа на зеленя, еще злей наддал другой раз по грязным зеленям, утопая по колена, и только видно было, как он кубарем, пачкая спину в грязь, покатился с зайцем. Звезда собак окружила его. Через минуту все стояли около столпившихся собак. Один счастливый дядюшка слез и отпазанчил. Потряхивая зайца, чтобы стекала кровь, он тревожно оглядывался, бегая глазами, не находя положения рукам и ногам, и говорил, сам не зная с кем и что.
«Вот это дело марш… вот собака… вот вытянул всех, и тысячных и рублевых – чистое дело марш!» говорил он, задыхаясь и злобно оглядываясь, как будто ругая кого то, как будто все были его враги, все его обижали, и только теперь наконец ему удалось оправдаться. «Вот вам и тысячные – чистое дело марш!»


Источник — «http://wiki-org.ru/wiki/index.php?title=Музей_изящных_искусств_Севильи&oldid=74852279»