Музей изящных искусств (Бостон)
| Музей изящных искусств Museum of Fine Arts | |
|---|---|
| |
| Дата основания | 1870 год |
| Местонахождение |  США: Бостон, Массачусетс Avenue of the Arts 465 Huntington Avenue |
| Директор | Малкольм Роджерс |
| Сайт | [www.mfa.org mfa.org] |
Музей изящных искусств в Бостоне (англ. The Museum of Fine Arts; сокр. MFA) — один из крупнейших художественных музеев США.
Учреждён в 1870 году на базе Бостонского атенеума. В современном здании с колоннами — с 1909 г. Имеет филиал в Нагое, Япония.
Собрание музея по величине является вторым в Северной и Южной Америке, уступая лишь музею Метрополитен в Нью-Йорке. Директором музея в настоящее время является Малкольм Роджерс (англ. Malcolm Rogers).
Здания музея
Музей открылся в 1876 году в неоготическом здании на площади Капли, спроектированном Джоном Стургисом. В основу коллекции легло собрание Бостонского атенеума.
В своё нынешнее здание на Хантингтон-авеню (англ. Huntington Avenue), построенное архитектором Гаем Лоуэллом в стиле неоклассицизма, музей переехал в 1909 году. В проектировании музейного здания принимал участие художник Джон Сарджент. В коллекции музея находятся его наиболее известные работы, включая картину 1882 года «Дочери Эдварда Дарли Бойта».
В конце 1970-х годов, когда число экспонатов перевалило за 450 тысяч, было принято решение о строительстве западного крыла (арх. Бэй Юймин). В 2000-е годы под американское искусство была выделена новая гигантская пристройка (арх. Foster and Partners).
Коллекция музея
- Обширные собрания искусства Древнего Востока (особенно египетского).
- Коллекция японской керамики Эдуарда Морзе не имеет равных за пределами Японии.
- Одно из лучших в мире собраний живописи американских реалистов и импрессионистов (Джон Копли, Уинслоу Хомер и Джон Сарджент), передано музею коллекционером Максимом Кароликом.
- Французские импрессионисты и постимпрессионисты представлены одной из самых крупных коллекций полотен Клода Моне, а также работами Мане, Ренуара («Танец в Буживале» и др.), Дега, Ван Гога, Сезанна, Гогена («Откуда мы пришли? Кто мы? Куда мы идём?»). Музей обладает коллекцией картин испанского импрессиониста Хосе Гальегоса-и-Арносы.
См. также
Источники
- Милюгина Е. Г. Музей изящных искусств, Бостон. — М.: Белый город, 2012. — 224 с.: 201 ил. — (Музеи мира). — ISBN 978-5-7793-4028-1.
Напишите отзыв о статье "Музей изящных искусств (Бостон)"
Ссылки
- [www.mfa.org/ Museum of Fine Arts — Официальный сайт музея] (англ.)
Отрывок, характеризующий Музей изящных искусств (Бостон)
– Ах, какая досада! – сказал Долгоруков, поспешно вставая и пожимая руки князя Андрея и Бориса. – Вы знаете, я очень рад сделать всё, что от меня зависит, и для вас и для этого милого молодого человека. – Он еще раз пожал руку Бориса с выражением добродушного, искреннего и оживленного легкомыслия. – Но вы видите… до другого раза!Бориса волновала мысль о той близости к высшей власти, в которой он в эту минуту чувствовал себя. Он сознавал себя здесь в соприкосновении с теми пружинами, которые руководили всеми теми громадными движениями масс, которых он в своем полку чувствовал себя маленькою, покорною и ничтожной» частью. Они вышли в коридор вслед за князем Долгоруковым и встретили выходившего (из той двери комнаты государя, в которую вошел Долгоруков) невысокого человека в штатском платье, с умным лицом и резкой чертой выставленной вперед челюсти, которая, не портя его, придавала ему особенную живость и изворотливость выражения. Этот невысокий человек кивнул, как своему, Долгорукому и пристально холодным взглядом стал вглядываться в князя Андрея, идя прямо на него и видимо, ожидая, чтобы князь Андрей поклонился ему или дал дорогу. Князь Андрей не сделал ни того, ни другого; в лице его выразилась злоба, и молодой человек, отвернувшись, прошел стороной коридора.
– Кто это? – спросил Борис.
– Это один из самых замечательнейших, но неприятнейших мне людей. Это министр иностранных дел, князь Адам Чарторижский.
– Вот эти люди, – сказал Болконский со вздохом, который он не мог подавить, в то время как они выходили из дворца, – вот эти то люди решают судьбы народов.
На другой день войска выступили в поход, и Борис не успел до самого Аустерлицкого сражения побывать ни у Болконского, ни у Долгорукова и остался еще на время в Измайловском полку.
На заре 16 числа эскадрон Денисова, в котором служил Николай Ростов, и который был в отряде князя Багратиона, двинулся с ночлега в дело, как говорили, и, пройдя около версты позади других колонн, был остановлен на большой дороге. Ростов видел, как мимо его прошли вперед казаки, 1 й и 2 й эскадрон гусар, пехотные батальоны с артиллерией и проехали генералы Багратион и Долгоруков с адъютантами. Весь страх, который он, как и прежде, испытывал перед делом; вся внутренняя борьба, посредством которой он преодолевал этот страх; все его мечтания о том, как он по гусарски отличится в этом деле, – пропали даром. Эскадрон их был оставлен в резерве, и Николай Ростов скучно и тоскливо провел этот день. В 9 м часу утра он услыхал пальбу впереди себя, крики ура, видел привозимых назад раненых (их было немного) и, наконец, видел, как в середине сотни казаков провели целый отряд французских кавалеристов. Очевидно, дело было кончено, и дело было, очевидно небольшое, но счастливое. Проходившие назад солдаты и офицеры рассказывали о блестящей победе, о занятии города Вишау и взятии в плен целого французского эскадрона. День был ясный, солнечный, после сильного ночного заморозка, и веселый блеск осеннего дня совпадал с известием о победе, которое передавали не только рассказы участвовавших в нем, но и радостное выражение лиц солдат, офицеров, генералов и адъютантов, ехавших туда и оттуда мимо Ростова. Тем больнее щемило сердце Николая, напрасно перестрадавшего весь страх, предшествующий сражению, и пробывшего этот веселый день в бездействии.
