Музей латиноамериканского искусства в Буэнос-Айресе
| Музей латиноамериканского искусства в Буэнос-Айресе Museo de Arte Latinoamericano de Buenos Aires | |
|---|---|
| |
| Дата основания | 20 сентября 2001 |
| Местонахождение | Буэнос-Айрес |
| Директор | Эдуардо Константини |
| Сайт | [www.malba.org.ar/ ba.org.ar] |
Музей латиноамериканского искусства в Буэнос-Айресе (исп. Museo de Arte Latinoamericano de Buenos Aires), часто сокращаемый до аббревиатуры МАЛБА (исп. MALBA), расположен на Авениде Фигероа Алькорта в Палермо, районе города Буэнос-Айрес. Музей посвящён прежде всего латиноамериканскому искусству XX века.
Музей был основан аргентинским миллиардером и филантропом Эдуардо Константини и открыт 21 сентября 2001 года. Основу экспозиции музея составляла личная коллекция произведений искусства, собранная Константини. Музей находится в введении некоммерческой организации «Фонда МАЛБА—Константини» (исп. Fundación MALBA – Constantini). В состав музея также входит активно действующий культурный центр. Ежегодно музей принимает до миллиона посетителей, поддерживаемый многочисленными патронами.
Здание было построено по проекту архитектурной компании «Atelman-Fourcade-Tapia», базирующейся в провинции Кордова и выигравшей конкурс в 1997 году. В жюри конкурса входили такие всемирно известные архитекторы как британец Норман Фостер, аргентинец Сезар Пелли и швейцарец Марио Ботта[1]. Строение музея было возведено в стиле Деконструктивизма, популярного в 90-е годы ХХ века[2].
Коллекция
Коллекция музея насчитывает более 400 работ около 160 художников со всей Латинской Америки. Она охватывает период от начала XX века до самых последних работ. Среди мастеров XX столетия, представленных в экспозиции музея, выделяются такие художники как Фрида Кало, Фернандо Ботеро, аргентинцы Антонио Берни, Хорхе де ла Вега, Леон Феррари.
Здание музея насчитывает 3 этажа. На первом выставлены произведения современного искусства, на втором — основа коллекции, 270 живописных работ, относящихся к первой половине XX века. Третий этаж музея отдан под временные выставки.
- widths=170
- Primera sala del Museo de Arte Latinoamericano de Buenos Aires.JPG
- Malba1.jpg
- Buenos Aires - Palermo - Malba.jpg
- MALBA-interior-TM.jpg
Напишите отзыв о статье "Музей латиноамериканского искусства в Буэнос-Айресе"
Примечания
Ссылки
- [www.malba.org.ar/ Официальный сайт музея] (исп.)
- [www.facebook.com/museomalba?ref=ts%2F Страница музея] (исп.) на facebook
Отрывок, характеризующий Музей латиноамериканского искусства в Буэнос-Айресе
«Вот и этот тоже, – думал Пьер, глядя в лицо полицеймейстера, – какой славный, красивый офицер и как добр! Теперь занимается такими пустяками. А еще говорят, что он не честен и пользуется. Какой вздор! А впрочем, отчего же ему и не пользоваться? Он так и воспитан. И все так делают. А такое приятное, доброе лицо, и улыбается, глядя на меня».Пьер поехал обедать к княжне Марье.
Проезжая по улицам между пожарищами домов, он удивлялся красоте этих развалин. Печные трубы домов, отвалившиеся стены, живописно напоминая Рейн и Колизей, тянулись, скрывая друг друга, по обгорелым кварталам. Встречавшиеся извозчики и ездоки, плотники, рубившие срубы, торговки и лавочники, все с веселыми, сияющими лицами, взглядывали на Пьера и говорили как будто: «А, вот он! Посмотрим, что выйдет из этого».
При входе в дом княжны Марьи на Пьера нашло сомнение в справедливости того, что он был здесь вчера, виделся с Наташей и говорил с ней. «Может быть, это я выдумал. Может быть, я войду и никого не увижу». Но не успел он вступить в комнату, как уже во всем существе своем, по мгновенному лишению своей свободы, он почувствовал ее присутствие. Она была в том же черном платье с мягкими складками и так же причесана, как и вчера, но она была совсем другая. Если б она была такою вчера, когда он вошел в комнату, он бы не мог ни на мгновение не узнать ее.
Она была такою же, какою он знал ее почти ребенком и потом невестой князя Андрея. Веселый вопросительный блеск светился в ее глазах; на лице было ласковое и странно шаловливое выражение.
Пьер обедал и просидел бы весь вечер; но княжна Марья ехала ко всенощной, и Пьер уехал с ними вместе.
На другой день Пьер приехал рано, обедал и просидел весь вечер. Несмотря на то, что княжна Марья и Наташа были очевидно рады гостю; несмотря на то, что весь интерес жизни Пьера сосредоточивался теперь в этом доме, к вечеру они всё переговорили, и разговор переходил беспрестанно с одного ничтожного предмета на другой и часто прерывался. Пьер засиделся в этот вечер так поздно, что княжна Марья и Наташа переглядывались между собою, очевидно ожидая, скоро ли он уйдет. Пьер видел это и не мог уйти. Ему становилось тяжело, неловко, но он все сидел, потому что не мог подняться и уйти.
Княжна Марья, не предвидя этому конца, первая встала и, жалуясь на мигрень, стала прощаться.
– Так вы завтра едете в Петербург? – сказала ока.
– Нет, я не еду, – с удивлением и как будто обидясь, поспешно сказал Пьер. – Да нет, в Петербург? Завтра; только я не прощаюсь. Я заеду за комиссиями, – сказал он, стоя перед княжной Марьей, краснея и не уходя.
Наташа подала ему руку и вышла. Княжна Марья, напротив, вместо того чтобы уйти, опустилась в кресло и своим лучистым, глубоким взглядом строго и внимательно посмотрела на Пьера. Усталость, которую она очевидно выказывала перед этим, теперь совсем прошла. Она тяжело и продолжительно вздохнула, как будто приготавливаясь к длинному разговору.
