Музей промышленности и искусства

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск
Координаты: 57°00′15″ с. ш. 40°58′26″ в. д. / 57.004306° с. ш. 40.97389° в. д. / 57.004306; 40.97389 (G) [www.openstreetmap.org/?mlat=57.004306&mlon=40.97389&zoom=16 (O)] (Я)
Музей промышленности и искусства
Дата основания 25 августа 1912 года
Основатель Д. Г. Бурылин
Местонахождение Россия Россия, Иваново, ул. Батурина, дом 6/40
Директор Сергей Владимирович Конорев
Сайт [www.igikm.ru/o-muzee/muzey-promyshlennosti-i-iskusstva/ km.ru/o-muzee/muzey-promyshlennosti-i-iskusstva/]
К:Музеи, основанные в 1912 году

 памятник архитектуры (федеральный)

Культурное наследие
Российской Федерации, [old.kulturnoe-nasledie.ru/monuments.php?id=3710002000 объект № 3710002000]
объект № 3710002000

Музей промышленности и искусства расположен в городе Иваново; является подразделением Ивановского государственного историко-краеведческого музея имени Д. Г. Бурылина[1].





История

Основу экспозиции музея составили коллекции семьи иваново-вознесенских[п 1] фабрикантов и меценатов Бурылиных. Будущий основатель музея Дмитрий Геннадьевич Бурылин начал собирать свою коллекцию на базе собранных его дедом, Диодором Андреевичем Бурылиным, старинных книг и монет. К 1885 году одних монет, орденов и медалей Бурылиными было собрано свыше ста тысяч[2]. Экспонировать свои коллекции Д. Г. Бурылин начал ещё в 1887—1888 годы на выставках, организованных в Москве Императорским Российским историческим музеем и Антропологическим музеем Московского университета; позднее также участвовал в выставках в Чикаго, Нижнем Новгороде, Иваново-Вознесенске[п 1]. В 1912 году в честь столетия промышленной и общественной деятельности династии Бурылиных Дмитрий Геннадьевич решил создать в родном городе музей, строительство которого началось 25 августа 1912 года[2].

26 декабря 1914 года Музей промышленности и искусства торжественно открыл свои двери (при этом первые организованные посетители начали посещать его с октября, когда устройство музея ещё не было полностью завершено)[2]. Помимо экспозиционных площадей, в музее были предусмотрены обсерватория, кинозал, биологическая станция, концертный зал, лекторий и библиотека[3].

Помимо выполнения выставочной функции, музей усилиями основателя с самого начала стал местом научной работы: учёные приезжали сюда описывать и изучать экспонаты[2]. Также в здании музея расположился филиал Санкт-Петербургской рисовальной школы барона Штиглица[4].

После революционных событий 1917 года Д. Г. Бурылин какое-то время оставался смотрителем музея, который в 1919 году был национализирован и следом за этим перепрофилирован в краеведческий Иваново-Вознесенский губернский музей[2][4].

21 апреля 1918 года в здании музея прошёл III губернский съезд Советов, на котором было принято решение об образовании из ряда территорий Владимирской и Костромской губерний новой Иваново-Вознесенской губернии, первым председателем губисполкома которой был избран М. В. Фрунзе[5]. Также в 1918 году здесь размещался губсовнархоз, председателем которого был П. С. Батурин[6].

После смерти Д. Г. Бурылина значительная часть коллекций была утрачена, переведена в другие музеи (в том числе в Эрмитаж и Музей Востока) или продана[1].

В 1958 году на базе бурылинских коллекций живописи, скульптуры и декоративно-прикладного искусства был создан Ивановский областной художественный музей. В общей сложности в новообразованный музей было передано более 13 тысяч предметов[4].

После создания в 1993 году Ивановского государственного объединения историко-краеведческих музеев имени Д. Г. Бурылина отношение к наследию мецената изменилось[2]. В 2002 году музею было возвращено его историческое название[4], а к 2003 году была разработана новая экспозиционная концепция, позволившая выставить в залах бурылинского музея ценные объекты коллекций, собранных в семье фабрикантов[2].

Здание

Трёхэтажное здание музея построено по проекту архитектора П. А. Трубникова в неоклассическом стиле[7] «итальянского палаццо»[1]. Между музеем и домом семьи Бурылиных, расположенном через дорогу (сейчас там размещается Музей ивановского ситца), проходит подземный тоннель, в котором также проводятся различные мероприятия[8], при этом как выставочное пространство подземный ход начал использоваться ещё во времена Д. Г. Бурылина. Также при проектировании здания был предусмотрен лифт[3].

В интерколумниях парных колонн с двух сторон от центрального входа на уровне второго этажа размещены скульптуры Гермеса и Афины, ниже — на уровне первого этажа — в арочных нишах расположены декоративные вазоны[3].

При строительстве музея, помимо кирпича и штукатурки, использовался необычный для Иваново-Вознесенска того времени железобетон; для оформления интерьеров использованы редкие породы дерева, бронза, мрамор и литое стекло[3].

Экспозиции

  • «Природа Ивановского края». Естественно-научная экспозиция музея посвящена флоре и фауне Ивановской области[7].
  • Мемориальные кабинеты Д. Г. Бурылина и М. В. Фрунзе[9].
  • «Арсенал». Экспозиция холодного и огнестрельного оружия разных стран XIV—XX веков работает с 2005 года. Насчитывает порядка 500 экспонатов[7].
  • «Золотая кладовая». Экспозиция нумизматической и фалеристической тематик, а также церковной утвари и личных вещей эмира бухарского Алим-хана работает с 2006 года[7].
  • «Европейская коллекция». Посвящённая историческому и культурному наследию Европы экспозиция работает с 2005 года[7].
  • «Искусство и время». Экспозиция, посвящённая быту и деятельности ивановских фабрикантов, работает с 2003 года[7].
  • «Белый зал» выполняет функцию концертно-выставочного; здесь выставляются произведения живописи из коллекции Ивановского областного художественного музея, а также проводятся концерты классической музыки[7].
  • «Читальный зал библиотеки Д. Г. Бурылина». В читальном зале размещена экспозиция по истории музея, а также истории знакомства Д. Г. Бурылина и Л. Н. Толстого[7].
  • «Комната Л. Н. Толстого» представляет письма, автографы, фотографии знаменитого писателя[9].

Напишите отзыв о статье "Музей промышленности и искусства"

Примечания

  1. 1 2 Иваново-Вознесенск — историческое название города Иваново.
Источники
  1. 1 2 3 [museum.ru/M510 Музей промышленности и искусства]. Музеи России (10 марта 2015). Проверено 14 июня 2016.
  2. 1 2 3 4 5 6 7 [www.igikm.ru/o-muzee/istoriya-muzeya/ История музея]. Государственное бюджетное учреждение Ивановской области «Ивановский государственный историко-краеведческий музей имени Д. Г. Бурылина». Проверено 14 июня 2016.
  3. 1 2 3 4 [svodokn.ru/object/110522641?open=true Музей промышленности и искусства (музей Д. Г. Бурылина)]. Свод памятников архитектуры и монументального искусства России. Государственный институт искусствознания. Проверено 20 июня 2016.
  4. 1 2 3 4 Соловьев Алексей Александрович, Груздева Александра Александровна, Гусева Марина Александровна, Каменчук Людмила Николаевна, Комиссаров Владимир Вячеславович. [books.google.ru/books?id=8YkiBQAAQBAJ История края. Иваново: прошлое и настоящее]. — Иваново: Ивановская ГСХА им. Д. К. Беляева, 2011. — С. 48—49. — 299 с. — ISBN 978-5-98482-049-3.
  5. Семенова Т.А. [museum.chintz.ru/albom/premyeraFoto10.htm#next 90 лет Иваново-Вознесенской губернии]. ИГИКМ имени Д. Г. Бурылина (2008). Проверено 14 июня 2016.
  6. [kulturnoe-nasledie.ru/monuments.php?id=3710002000 Музей промышленности и искусства]. Памятники истории и культуры (объекты культурного наследия) народов Российской Федерации. Проверено 14 июня 2016.
  7. 1 2 3 4 5 6 7 8 [www.culture.ru/institutes/10591/muzey-promishlennosti-i-iskusstva Музей промышленности и искусства]. Портал культурного наследия и традиций России «Культура.РФ». Проверено 14 июня 2016.
  8. [www.ivgorod.ru/news/40700 "Ночь искусств" прошла в Иванове]. Ивгород.ру (5 ноября 2013). Проверено 14 июня 2016.
  9. 1 2 [igikm.ru/o-muzee/muzey-promyshlennosti-i-iskusstva/map.php Интерактивная карта ИМП]. Государственное бюджетное учреждение Ивановской области «Ивановский государственный историко-краеведческий музей имени Д. Г. Бурылина». Проверено 14 июня 2016.

Ссылки

  • [www.igikm.ru/o-muzee/muzey-promyshlennosti-i-iskusstva/ Официальная страница Музея промышленности и искусства.]

Отрывок, характеризующий Музей промышленности и искусства

– Allez, mon ami, [Иди, мой друг,] – сказала княжна Марья. Князь Андрей опять пошел к жене, и в соседней комнате сел дожидаясь. Какая то женщина вышла из ее комнаты с испуганным лицом и смутилась, увидав князя Андрея. Он закрыл лицо руками и просидел так несколько минут. Жалкие, беспомощно животные стоны слышались из за двери. Князь Андрей встал, подошел к двери и хотел отворить ее. Дверь держал кто то.
– Нельзя, нельзя! – проговорил оттуда испуганный голос. – Он стал ходить по комнате. Крики замолкли, еще прошло несколько секунд. Вдруг страшный крик – не ее крик, она не могла так кричать, – раздался в соседней комнате. Князь Андрей подбежал к двери; крик замолк, послышался крик ребенка.
«Зачем принесли туда ребенка? подумал в первую секунду князь Андрей. Ребенок? Какой?… Зачем там ребенок? Или это родился ребенок?» Когда он вдруг понял всё радостное значение этого крика, слезы задушили его, и он, облокотившись обеими руками на подоконник, всхлипывая, заплакал, как плачут дети. Дверь отворилась. Доктор, с засученными рукавами рубашки, без сюртука, бледный и с трясущейся челюстью, вышел из комнаты. Князь Андрей обратился к нему, но доктор растерянно взглянул на него и, ни слова не сказав, прошел мимо. Женщина выбежала и, увидав князя Андрея, замялась на пороге. Он вошел в комнату жены. Она мертвая лежала в том же положении, в котором он видел ее пять минут тому назад, и то же выражение, несмотря на остановившиеся глаза и на бледность щек, было на этом прелестном, детском личике с губкой, покрытой черными волосиками.
«Я вас всех люблю и никому дурного не делала, и что вы со мной сделали?» говорило ее прелестное, жалкое, мертвое лицо. В углу комнаты хрюкнуло и пискнуло что то маленькое, красное в белых трясущихся руках Марьи Богдановны.

Через два часа после этого князь Андрей тихими шагами вошел в кабинет к отцу. Старик всё уже знал. Он стоял у самой двери, и, как только она отворилась, старик молча старческими, жесткими руками, как тисками, обхватил шею сына и зарыдал как ребенок.

Через три дня отпевали маленькую княгиню, и, прощаясь с нею, князь Андрей взошел на ступени гроба. И в гробу было то же лицо, хотя и с закрытыми глазами. «Ах, что вы со мной сделали?» всё говорило оно, и князь Андрей почувствовал, что в душе его оторвалось что то, что он виноват в вине, которую ему не поправить и не забыть. Он не мог плакать. Старик тоже вошел и поцеловал ее восковую ручку, спокойно и высоко лежащую на другой, и ему ее лицо сказало: «Ах, что и за что вы это со мной сделали?» И старик сердито отвернулся, увидав это лицо.

Еще через пять дней крестили молодого князя Николая Андреича. Мамушка подбородком придерживала пеленки, в то время, как гусиным перышком священник мазал сморщенные красные ладонки и ступеньки мальчика.
Крестный отец дед, боясь уронить, вздрагивая, носил младенца вокруг жестяной помятой купели и передавал его крестной матери, княжне Марье. Князь Андрей, замирая от страха, чтоб не утопили ребенка, сидел в другой комнате, ожидая окончания таинства. Он радостно взглянул на ребенка, когда ему вынесла его нянюшка, и одобрительно кивнул головой, когда нянюшка сообщила ему, что брошенный в купель вощечок с волосками не потонул, а поплыл по купели.


Участие Ростова в дуэли Долохова с Безуховым было замято стараниями старого графа, и Ростов вместо того, чтобы быть разжалованным, как он ожидал, был определен адъютантом к московскому генерал губернатору. Вследствие этого он не мог ехать в деревню со всем семейством, а оставался при своей новой должности всё лето в Москве. Долохов выздоровел, и Ростов особенно сдружился с ним в это время его выздоровления. Долохов больной лежал у матери, страстно и нежно любившей его. Старушка Марья Ивановна, полюбившая Ростова за его дружбу к Феде, часто говорила ему про своего сына.
– Да, граф, он слишком благороден и чист душою, – говаривала она, – для нашего нынешнего, развращенного света. Добродетели никто не любит, она всем глаза колет. Ну скажите, граф, справедливо это, честно это со стороны Безухова? А Федя по своему благородству любил его, и теперь никогда ничего дурного про него не говорит. В Петербурге эти шалости с квартальным там что то шутили, ведь они вместе делали? Что ж, Безухову ничего, а Федя все на своих плечах перенес! Ведь что он перенес! Положим, возвратили, да ведь как же и не возвратить? Я думаю таких, как он, храбрецов и сынов отечества не много там было. Что ж теперь – эта дуэль! Есть ли чувство, честь у этих людей! Зная, что он единственный сын, вызвать на дуэль и стрелять так прямо! Хорошо, что Бог помиловал нас. И за что же? Ну кто же в наше время не имеет интриги? Что ж, коли он так ревнив? Я понимаю, ведь он прежде мог дать почувствовать, а то год ведь продолжалось. И что же, вызвал на дуэль, полагая, что Федя не будет драться, потому что он ему должен. Какая низость! Какая гадость! Я знаю, вы Федю поняли, мой милый граф, оттого то я вас душой люблю, верьте мне. Его редкие понимают. Это такая высокая, небесная душа!
Сам Долохов часто во время своего выздоровления говорил Ростову такие слова, которых никак нельзя было ожидать от него. – Меня считают злым человеком, я знаю, – говаривал он, – и пускай. Я никого знать не хочу кроме тех, кого люблю; но кого я люблю, того люблю так, что жизнь отдам, а остальных передавлю всех, коли станут на дороге. У меня есть обожаемая, неоцененная мать, два три друга, ты в том числе, а на остальных я обращаю внимание только на столько, на сколько они полезны или вредны. И все почти вредны, в особенности женщины. Да, душа моя, – продолжал он, – мужчин я встречал любящих, благородных, возвышенных; но женщин, кроме продажных тварей – графинь или кухарок, всё равно – я не встречал еще. Я не встречал еще той небесной чистоты, преданности, которых я ищу в женщине. Ежели бы я нашел такую женщину, я бы жизнь отдал за нее. А эти!… – Он сделал презрительный жест. – И веришь ли мне, ежели я еще дорожу жизнью, то дорожу только потому, что надеюсь еще встретить такое небесное существо, которое бы возродило, очистило и возвысило меня. Но ты не понимаешь этого.
– Нет, я очень понимаю, – отвечал Ростов, находившийся под влиянием своего нового друга.

Осенью семейство Ростовых вернулось в Москву. В начале зимы вернулся и Денисов и остановился у Ростовых. Это первое время зимы 1806 года, проведенное Николаем Ростовым в Москве, было одно из самых счастливых и веселых для него и для всего его семейства. Николай привлек с собой в дом родителей много молодых людей. Вера была двадцати летняя, красивая девица; Соня шестнадцати летняя девушка во всей прелести только что распустившегося цветка; Наташа полу барышня, полу девочка, то детски смешная, то девически обворожительная.
В доме Ростовых завелась в это время какая то особенная атмосфера любовности, как это бывает в доме, где очень милые и очень молодые девушки. Всякий молодой человек, приезжавший в дом Ростовых, глядя на эти молодые, восприимчивые, чему то (вероятно своему счастию) улыбающиеся, девические лица, на эту оживленную беготню, слушая этот непоследовательный, но ласковый ко всем, на всё готовый, исполненный надежды лепет женской молодежи, слушая эти непоследовательные звуки, то пенья, то музыки, испытывал одно и то же чувство готовности к любви и ожидания счастья, которое испытывала и сама молодежь дома Ростовых.
В числе молодых людей, введенных Ростовым, был одним из первых – Долохов, который понравился всем в доме, исключая Наташи. За Долохова она чуть не поссорилась с братом. Она настаивала на том, что он злой человек, что в дуэли с Безуховым Пьер был прав, а Долохов виноват, что он неприятен и неестествен.
– Нечего мне понимать, – с упорным своевольством кричала Наташа, – он злой и без чувств. Вот ведь я же люблю твоего Денисова, он и кутила, и всё, а я всё таки его люблю, стало быть я понимаю. Не умею, как тебе сказать; у него всё назначено, а я этого не люблю. Денисова…
– Ну Денисов другое дело, – отвечал Николай, давая чувствовать, что в сравнении с Долоховым даже и Денисов был ничто, – надо понимать, какая душа у этого Долохова, надо видеть его с матерью, это такое сердце!
– Уж этого я не знаю, но с ним мне неловко. И ты знаешь ли, что он влюбился в Соню?
– Какие глупости…
– Я уверена, вот увидишь. – Предсказание Наташи сбывалось. Долохов, не любивший дамского общества, стал часто бывать в доме, и вопрос о том, для кого он ездит, скоро (хотя и никто не говорил про это) был решен так, что он ездит для Сони. И Соня, хотя никогда не посмела бы сказать этого, знала это и всякий раз, как кумач, краснела при появлении Долохова.
Долохов часто обедал у Ростовых, никогда не пропускал спектакля, где они были, и бывал на балах adolescentes [подростков] у Иогеля, где всегда бывали Ростовы. Он оказывал преимущественное внимание Соне и смотрел на нее такими глазами, что не только она без краски не могла выдержать этого взгляда, но и старая графиня и Наташа краснели, заметив этот взгляд.