Музей современного изобразительного искусства на Дмитровской
| Музей современного изобразительного искусства на Дмитровской | |
|---|---|
| |
| Дата основания | 2005 год |
| Местонахождение | ул. Шаумяна, 51, Ростов-на-Дону, Россия |
| Директор | М. А. Приходько |
| Сайт | [www.museum-n-d.ru/ Официальный сайт музея] |
Музей современного изобразительного искусства на Дмитровской / МСИИД — художественный музей в Ростове-на-Дону.
Содержание
История
Открыт 24 февраля 2005 года. Инициаторами открытия первого частного музея современного искусства в России выступили Елена Левина и Вячеслав Давыденко[1][2].
Музей находится на одной из старейших улиц в центре Ростова-на-Дону, в бывшем особняке купца С. Яблокова. Здание было возведено в 1898 году по проекту городского архитектора Е.М. Гулина (стиль — модерн). Выставочные залы музея — единственные в городе, где для художников есть возможность выставляться без арендной платы за помещение. Музей проводит собирательскую, экспозиционно-выставочную, научно-исследовательскую и просветительскую работу.
Музей занимается формированием и хранением коллекции современного искусства. По преимуществу ориентирован на собирание, репрезентацию, популяризацию объектов современного искусства во всем многообразии их жанрово-видовых форм, создаваемых сегодня на территории России.
Собрание музея включает произведения живописи, графики, декоративно-прикладного искусства (1930—2006 гг.). Выставочные проекты — «Провинция», «Новые имена», «Северный путь», «Две столицы». В структуре музея имеются архив, научная библиотека, художественный совет, экспертная группа, реставрационная мастерская. На 2014 год музею принадлежит около 2000 единиц хранения[1]. Собрание музея включает произведения живописи, графики, декоративно-прикладного искусства (1930—2008).
В декабре 2014 года стало известно, что музей находится на грани закрытия из-за финансовых проблем[3][4][5][2].
Отдельно формируемые коллекции
- «Художественная культура донского края»;
- «Северный путь»;
- «Автопортрет художника»;
- «Живопись и графика „сурового стиля“»;
- «Живопись и графика 70-х».
Круг художников
<imagemap>: неверное или отсутствующее изображение |
Проверить на соответствие критериям энциклопедичности. Возможно, содержание этой статьи или раздела представляет собой произвольный набор слабо связанных фактов, инструкцию, каталог или малозначимую информацию новостного характера. Пожалуйста, улучшите её в соответствии с правилами написания статей. На странице обсуждения могут быть подробности.
|
В. И. Акименко, А. Аксинин, Г. К. Артемов, М. И. Бабич, К. Е. Баланова, В. Басманов, Н. Бондаренко, В. В. Боровков, О. Брендель, А. Варлашин, Н. И. Волков, Н. Н. Волков, А. Весёлкин, А. П. Гайваненко, Г. Гампер, А. А. Глущенко,Ф. С. Гончаров, М. Ф. Горбатенко, Я. Е. Гуслистый, И. Г. Дереберя, Е. С. Дрампьян, Н. И. Дурицкая, Н. В. Еремеев, А. П. Жданов, А. Т. Жилов, А. И. Золотарёв, М. Ильинов, Л. Кабарухин, В. Д. Калинин, В. П. Канаев, П. С. Келлер, В. М. Клёнов, Н. Колава, Н. А. Константинов, Костинский, Е. Костырина, А. Крайнюков, А. С. Кулагин, И. Кулева, В. И. Кулешов, В. А. Куликовский, В. И. Кульченко, И. А. Курков, Н. Ф. Курников, Т. Д. Кучава, А. Лабас, В. П. Лазоренко, А. С. Легостаев, В. Г. Лень, А. Лишневский, А. Лукин, В. И. Лубянов, А. А. Лютый, В. А. Маркин, С. В. Махин, А. Б. Мельников, И. Г. Мишин, Г. П. Михайлов, В. М. Мордвинов, А. Г. Мосин И. И. Москалёва, В. Мурин, Т. Неклюдова, М. Новиков, В. С. Орлов, В. Б. Осипов, А. Паршиков, С. Петрашкевич, Е. Я. Покидченко, Н. Н. Пономарёв, И. В. Пруцаков, В. А. Самарин, С. Сапожников, В. К. Седов, Т. П. Семенов, К. Е. Сиденин, М. Е. Соколенко, В. И. Сологубов, Г. П. Солонин, Л. А. Стуканов, М. Сычёв, Т. Ф. Теряев, В. Ф. Токарев, П. И. Толстых, И. Тулупов, А. А. Усенко, А. Шагинов, А. А. Шевкопляс, А. Г. Шевченко, И. Шепель, В. Ф. Щебланов, В. С. Филатов, О. П. Филатчев, В. П. Черноусенко, А. А. Чермошенцев, А. Черноокий, Хлебников, И. А. Язев.
Избранные выставки
- «А. Золотарёв»;
- «Памяти О. Филатчева»;
- «Эмали А. Весёлкина»;
- «Мишкинские бугры»;
- «Мы помним»;
- «Живопись и графика В. Кульченко»;
- «И. Курков — от 62-го до 2004-го»;
- «Человек не умеет быть голым»;
- «Небесный лик России»;
- Персональная выставка А. Усенко;
- Персональная выставка Н. Курникова;
- Персональная выставка В. Басманова;
- «Галерея женских образов»;
- «История!»;
- «Выжить» (Н. Константинов, С. Сапожников, В. Мурин);
- День «Р» (А. Аксинин, Т. Винт, И. Кабаков, Г. Лисицкая);
- «Э. Гороховский»;
- «Экспозиция работ Энди Уорхола»;
- Персональная выставка «Памяти Тимофея Теряева»;
- «Искусство или смерть. Двадцать лет спустя» (В. Кошляков, А. Тер-Оганьян, Ю. Шабельников, А. Сигутин);
- «СССР в Стройках»;[6]
- «Объяснение в любви — Старочеркасск». Из собрания произведений Александра Токарева;[7]
- «Инопланетный гость Александр Лабас»;
- «Точки». Концептуальная выставка в рамках программы «Сеанс связи»;
- «М-Ж».
- «Вековой юбилей художника Василия Орлова»
Напишите отзыв о статье "Музей современного изобразительного искусства на Дмитровской"
Ссылки
- [www.museum-n-d.ru/ Официальный сайт Музея современного изобразительного искусства на Дмитровской]
- [kartagrada.ru/map/rostov-na-donu/%D0%A8%D0%B0%D1%83%D0%BC%D1%8F%D0%BD%D0%B0_%D1%83%D0%BB./51 Здание музея на карте Ростова]
Источники
- ↑ 1 2 Калиниченко К. [cityreporter.ru/muzej-na-dmitrovskoj-nahoditsya-pod-ugrozoj-zakrytiya/ Музей на Дмитровской находится под угрозой закрытия] // Городской репортёр. — 2014. — 17 дек.
- ↑ 1 2 Курушина О. [gorodn.ru/razdel/obshchestvo_free/v_gorode/11587/ Елена Левина: «Хотим дожить хотя бы до февраля, а планы выставок есть на два года вперед] // Город N. — 2014. — 9 дек.
- ↑ Пилипенко Г. [www.rostovnews.net/2014/12/12/v-rostove-segodnya-zakroetsya-muzej/ В Ростове сегодня закроется музей] // www.rostovnews.net. — 2014. — 12 дек.
- ↑ Талалаева М. [www.rostov.ru/leisure/articles/2014/12/13/171003/ Полосатая жизнь в мире искусства] // www.rostov.ru. — 2014. — 13 дек.
- ↑ Пилипенко Г. [www.rostovnews.net/2014/12/27/kartavalya/ «Жисть полосатая» Музея современного искусства в Ростове] // www.rostovnews.net. — 2014. — 27 дек.
- ↑ Уракчеева Ю. [old.gorodn.ru/archive/762/5_2.htm В Москве показали ростовскую выставку «СССР в Стройках»] // Город N. — 2007. — 30 февр.
- ↑ А. Токарев. Объяснение в любви — Старочеркасск. Каталог выставки. — Ростов-на-Дону: МСИИД, 2007. — 16 с.
Отрывок, характеризующий Музей современного изобразительного искусства на Дмитровской
Перед ужином князь Андрей, вернувшись назад в кабинет отца, застал старого князя в горячем споре с Пьером.Пьер доказывал, что придет время, когда не будет больше войны. Старый князь, подтрунивая, но не сердясь, оспаривал его.
– Кровь из жил выпусти, воды налей, тогда войны не будет. Бабьи бредни, бабьи бредни, – проговорил он, но всё таки ласково потрепал Пьера по плечу, и подошел к столу, у которого князь Андрей, видимо не желая вступать в разговор, перебирал бумаги, привезенные князем из города. Старый князь подошел к нему и стал говорить о делах.
– Предводитель, Ростов граф, половины людей не доставил. Приехал в город, вздумал на обед звать, – я ему такой обед задал… А вот просмотри эту… Ну, брат, – обратился князь Николай Андреич к сыну, хлопая по плечу Пьера, – молодец твой приятель, я его полюбил! Разжигает меня. Другой и умные речи говорит, а слушать не хочется, а он и врет да разжигает меня старика. Ну идите, идите, – сказал он, – может быть приду, за ужином вашим посижу. Опять поспорю. Мою дуру, княжну Марью полюби, – прокричал он Пьеру из двери.
Пьер теперь только, в свой приезд в Лысые Горы, оценил всю силу и прелесть своей дружбы с князем Андреем. Эта прелесть выразилась не столько в его отношениях с ним самим, сколько в отношениях со всеми родными и домашними. Пьер с старым, суровым князем и с кроткой и робкой княжной Марьей, несмотря на то, что он их почти не знал, чувствовал себя сразу старым другом. Они все уже любили его. Не только княжна Марья, подкупленная его кроткими отношениями к странницам, самым лучистым взглядом смотрела на него; но маленький, годовой князь Николай, как звал дед, улыбнулся Пьеру и пошел к нему на руки. Михаил Иваныч, m lle Bourienne с радостными улыбками смотрели на него, когда он разговаривал с старым князем.
Старый князь вышел ужинать: это было очевидно для Пьера. Он был с ним оба дня его пребывания в Лысых Горах чрезвычайно ласков, и велел ему приезжать к себе.
Когда Пьер уехал и сошлись вместе все члены семьи, его стали судить, как это всегда бывает после отъезда нового человека и, как это редко бывает, все говорили про него одно хорошее.
Возвратившись в этот раз из отпуска, Ростов в первый раз почувствовал и узнал, до какой степени сильна была его связь с Денисовым и со всем полком.
Когда Ростов подъезжал к полку, он испытывал чувство подобное тому, которое он испытывал, подъезжая к Поварскому дому. Когда он увидал первого гусара в расстегнутом мундире своего полка, когда он узнал рыжего Дементьева, увидал коновязи рыжих лошадей, когда Лаврушка радостно закричал своему барину: «Граф приехал!» и лохматый Денисов, спавший на постели, выбежал из землянки, обнял его, и офицеры сошлись к приезжему, – Ростов испытывал такое же чувство, как когда его обнимала мать, отец и сестры, и слезы радости, подступившие ему к горлу, помешали ему говорить. Полк был тоже дом, и дом неизменно милый и дорогой, как и дом родительский.
Явившись к полковому командиру, получив назначение в прежний эскадрон, сходивши на дежурство и на фуражировку, войдя во все маленькие интересы полка и почувствовав себя лишенным свободы и закованным в одну узкую неизменную рамку, Ростов испытал то же успокоение, ту же опору и то же сознание того, что он здесь дома, на своем месте, которые он чувствовал и под родительским кровом. Не было этой всей безурядицы вольного света, в котором он не находил себе места и ошибался в выборах; не было Сони, с которой надо было или не надо было объясняться. Не было возможности ехать туда или не ехать туда; не было этих 24 часов суток, которые столькими различными способами можно было употребить; не было этого бесчисленного множества людей, из которых никто не был ближе, никто не был дальше; не было этих неясных и неопределенных денежных отношений с отцом, не было напоминания об ужасном проигрыше Долохову! Тут в полку всё было ясно и просто. Весь мир был разделен на два неровные отдела. Один – наш Павлоградский полк, и другой – всё остальное. И до этого остального не было никакого дела. В полку всё было известно: кто был поручик, кто ротмистр, кто хороший, кто дурной человек, и главное, – товарищ. Маркитант верит в долг, жалованье получается в треть; выдумывать и выбирать нечего, только не делай ничего такого, что считается дурным в Павлоградском полку; а пошлют, делай то, что ясно и отчетливо, определено и приказано: и всё будет хорошо.
Вступив снова в эти определенные условия полковой жизни, Ростов испытал радость и успокоение, подобные тем, которые чувствует усталый человек, ложась на отдых. Тем отраднее была в эту кампанию эта полковая жизнь Ростову, что он, после проигрыша Долохову (поступка, которого он, несмотря на все утешения родных, не мог простить себе), решился служить не как прежде, а чтобы загладить свою вину, служить хорошо и быть вполне отличным товарищем и офицером, т. е. прекрасным человеком, что представлялось столь трудным в миру, а в полку столь возможным.
Ростов, со времени своего проигрыша, решил, что он в пять лет заплатит этот долг родителям. Ему посылалось по 10 ти тысяч в год, теперь же он решился брать только две, а остальные предоставлять родителям для уплаты долга.
Армия наша после неоднократных отступлений, наступлений и сражений при Пултуске, при Прейсиш Эйлау, сосредоточивалась около Бартенштейна. Ожидали приезда государя к армии и начала новой кампании.
Павлоградский полк, находившийся в той части армии, которая была в походе 1805 года, укомплектовываясь в России, опоздал к первым действиям кампании. Он не был ни под Пултуском, ни под Прейсиш Эйлау и во второй половине кампании, присоединившись к действующей армии, был причислен к отряду Платова.
Отряд Платова действовал независимо от армии. Несколько раз павлоградцы были частями в перестрелках с неприятелем, захватили пленных и однажды отбили даже экипажи маршала Удино. В апреле месяце павлоградцы несколько недель простояли около разоренной до тла немецкой пустой деревни, не трогаясь с места.
Была ростепель, грязь, холод, реки взломало, дороги сделались непроездны; по нескольку дней не выдавали ни лошадям ни людям провианта. Так как подвоз сделался невозможен, то люди рассыпались по заброшенным пустынным деревням отыскивать картофель, но уже и того находили мало. Всё было съедено, и все жители разбежались; те, которые оставались, были хуже нищих, и отнимать у них уж было нечего, и даже мало – жалостливые солдаты часто вместо того, чтобы пользоваться от них, отдавали им свое последнее.
Павлоградский полк в делах потерял только двух раненых; но от голоду и болезней потерял почти половину людей. В госпиталях умирали так верно, что солдаты, больные лихорадкой и опухолью, происходившими от дурной пищи, предпочитали нести службу, через силу волоча ноги во фронте, чем отправляться в больницы. С открытием весны солдаты стали находить показывавшееся из земли растение, похожее на спаржу, которое они называли почему то машкин сладкий корень, и рассыпались по лугам и полям, отыскивая этот машкин сладкий корень (который был очень горек), саблями выкапывали его и ели, несмотря на приказания не есть этого вредного растения.
Весною между солдатами открылась новая болезнь, опухоль рук, ног и лица, причину которой медики полагали в употреблении этого корня. Но несмотря на запрещение, павлоградские солдаты эскадрона Денисова ели преимущественно машкин сладкий корень, потому что уже вторую неделю растягивали последние сухари, выдавали только по полфунта на человека, а картофель в последнюю посылку привезли мерзлый и проросший. Лошади питались тоже вторую неделю соломенными крышами с домов, были безобразно худы и покрыты еще зимнею, клоками сбившеюся шерстью.
