Музыкальное сердце театра

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск
К:Википедия:Страницы на КУ (тип: не указан)

«Музыкальное сердце театра» — Национальная премия и фестиваль, российский аналогК:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)[источник не указан 3817 дней] бродвейской премии Tony.

Единственный на сегодняшний деньК:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)[источник не указан 3817 дней] в России театральный конкурс, представляющий лучшиеК:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)[источник не указан 3817 дней] российские спектакли, близкие по жанру мюзиклу: музыкально-драматические постановки в репертуарных театрах, традиционные мюзиклы, антрепризные проекты, экспериментальные работы (см. Российские мюзиклы).К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)[источник не указан 3817 дней]

Среди основных задач: приобщение российского зрителя к лучшимК:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)[источник не указан 3817 дней] достижениям музыкального театра, привлечение внимания общественности к разным направлениям развития в области этого жанра, способствование его становлению и доказательству перспективности на российской сцене, выявление и культивирование лучшихК:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)[источник не указан 3817 дней] образцов и профессиональных достижений.К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)[источник не указан 3817 дней]

Премия и фестиваль «Музыкальное сердце театра» призваны объединять усилия и интересы творческих коллективов страны, государственных структур и коммерческих организаций, в целях содействия успешному развитию и утверждения жанра и системы мюзикла в России.К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)[источник не указан 3817 дней]

Президент — Алексей Рыбников. Генеральный директор и продюсер — Дмитрий Калантаров.К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)[источник не указан 3817 дней]





История

Национальная премия и фестиваль «Музыкальное сердце театра» были учреждены по инициативе известных деятелей искусства, при поддержке Правительства Москвы в 2005 году. Проект объединяет российские спектакли, использующие все современные театральные средства, чтобы рассказать зрителю историю, в самом сердце которой -музыка. Президентом премии и фестиваля является народный артист России, Лауреат Государственной премии, композитор Алексей Рыбников.

I Национальный фестиваль «Музыкальное сердце театра» прошёл при поддержке Комитета по культуре г. Москвы 2-16 февраля 2006 г.

Хронология

2006

I Национальный фестиваль «Музыкальное сердце театра» прошёл при поддержке Комитета по культуре г. Москвы 2-16 февраля 2006 г. I Национальный фестиваль ставил перед собою задачи презентативного характера — объявить об учреждении новой Национальной Премии и подвести итог 30-летнему опыту и достижениям российского музыкального театра. В афишу вошли более 30 спектаклей из Москвы, Санкт-Петербурга и Минска.

Презентация проекта — церемония торжественного открытия I Национального фестиваля «Музыкальное сердце театра» состоялась 9 февраля 2006 г. в ГЦКЗ «Россия». Также в рамках мероприятия состоялась презентация Премии «Музыкальное сердце Театра» и были вручены Благодарности «За выдающиеся творческие достижения в сфере музыкального театра» Народному артисту России Караченцову Николаю Петровичу, Народному артисту СССР Зельдину Владимиру Михайловичу и Народной артистке СССР Шмыге Татьяне Ивановне.

В этом же году Национальный фестиваль «Музыкальное сердце театра» получил звание «БРЭНД ГОДА/EFFIE 2006» в номинации «Культура и искусство».К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)[источник не указан 3817 дней]

2007

К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)[источник не указан 3817 дней]

В феврале 2007 г. состоялся II Национальный фестиваль «Музыкальное сердце театра». В течение целого месяца в Москве проходили фестивальные показы, проводились круглые столы и мастер-классы с участием американских педагогов-артистов и работал вечерний театральный клуб.
В номинационный лист вошли 15 спектаклей, которые были отобраны Экспертным советом из более, чем 100 проектов. 1 марта 2007 г. в Доме Музыки прошла Церемония вручения Национальной премии «Музыкальное сердце театра», на которой были вручены награды по 18 конкурсным номинациям.К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)[источник не указан 3817 дней]

Победителям Премии «Музыкальное сердце театра» — 2007 были вручены памятные награды — броши в форме эмблемы проекта. Каждое ювелирное украшение было выполнено из золота 750 пробы весом 30 грамм, с применение техники эмали. В качестве вставок в каждой из них было использовано 130 бриллиантов.К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)[источник не указан 3817 дней]

2008

В этом году вручение премии и фестиваль не проводились, однако 3 ноября 2008 года в рамках проведения II Ассамблеи Русского мира, приуроченной к празднованию Дня народного единства, был представлен Гала — концерт лучшихК:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)[источник не указан 3817 дней] современных российских музыкальных спектаклей и мюзиклов «Музыкальное сердце театра», на котором были не только показаны фрагменты из уже широко известных музыкальных спектаклей, но и презентованы ещё не вышедшие постановки — рок-оперы «Звезда и Смерть Хоакина Мурьеты» Театра Рыбникова, «Парфюмер» и др.К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)[источник не указан 3817 дней]

2009

В декабре 2009 года состоялась 2-я церемония вручения премии «Музыкальное сердце театра». В экспертный совет было подано более 100 заявок, из которых в шорт-лист вошли 15 спектаклей из разных городов России, представленных в 18 конкурсных номинациях. Среди лауреатов 2009 года: «Продюсеры» — «лучший мюзикл», Александр Калягин и Давид Смелянский — «лучший продюсер», Максим Леонидов, Юрий Мазихин — «лучший исполнитель главной роли» («Продюсеры», «Et Cetera»); Братья Пресняковы — «лучшая пьеса» («Конёк-Горбунок», МХТ им. А. П. Чехова), Александр Колкер — «лучший композитор» («Гадюка», Новосибирский театр музыкальной комедии), Алексей Людмилин — «лучший дирижёр» и Юлия Чуракова — «лучшая исполнительница роли второго плана» («Вестсайдская история», Новосибирский академический молодёжный театр «Глобус») и др. Обладатели специальных премий: Геннадий Гладков — Гранд премия за выдающиеся творческие достижения, открытый фестиваль искусств «Черешневый лес» — за поддержку жанра.К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)[источник не указан 3817 дней]

2010

Летом 2010 года «Музыкальное сердце театра» организовало в Москве гастроли Новосибирского театра «Глобус» с мюзиклом «Вестсайдская история» — 8-кратным номинантом и 2-кратным лауреатом Национальной премии. На протяжении 5 дней мюзикл с успехом шёл на сцене Московского дворца молодёжи и получил восторженные отзывы публики и прессы.К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)[источник не указан 3817 дней]
А 3 ноября 2010 г. в финале IV Ассамблеи Русского мира под эгидой «Музыкального сердца театра» прошёл специальный показ легендарнойК:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)[источник не указан 3817 дней] рок-оперы «Юнона и Авось» в постановке Творческой мастерской Алексея Рыбникова с Валерией Ланской в главной роли.К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)[источник не указан 3817 дней]

2011

13 апреля 2011 г. в Синем зале СТД РФ по инициативе премии и фестиваля «Музыкальное сердце театра» и поддержке кабинета музыкальных театров СТД РФ прошёл Круглый стол «Пути развития мюзикла в России», посвящённый состоянию отрасли современного музыкального спектакля в России. Участниками Круглого стола стали ведущие композиторы, режиссёры, продюсеры, артисты музыкального театра, чиновники, представители медиа-сообщества.К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)[источник не указан 3817 дней]

А 4 сентября 2011 г. Национальная премия и фестиваль «Музыкальное сердце театра» при поддержке Департамента культуры Москвы впервые в рамках празднования Дня города представила целых два уникальныхК:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)[источник не указан 3817 дней] мероприятия — концерт звёзд мюзиклов «В лучах софитов» на Театральной площади и 4-часовой театральный марафон «Подарки Мельпомены» в Камергерском переулке.К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)[источник не указан 3817 дней]

2012

10 декабря 2012 г. на сцене московского театра «Новая опера» при поддержке Правительства Москвы состоялась торжественная церемония вручения по итогам последних театральных сезонов премии «Музыкальное сердце театра» — 2012, среди лауреатов в 17 номинациях — лучшие образцыК:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)[источник не указан 3817 дней] мюзиклов. В числе лауреатов 2012 года — композитор Максим Дунаевский, актрисы Теона Дольникова и Екатерина Гусева, продюсеры Владимир Тартаковский и Алексей Болонин, специальный приз Жюри — Лариса Долина и Дмитрий Харатьян. Победителей в 17 номинациях определило Жюри, в состав которого вошли известныеК:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)[источник не указан 3817 дней] актёры, композиторы, сценаристы и режиссёры: Ирина Апексимова, Юлий Гусман, Алексей Кортнев, Юрий Ряшенцев и др. Мероприятие стало одним из самых ярких событий в светской жизни столицы уходящего года.К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)[источник не указан 3817 дней]
Региональные спектакли, которые стали лауреатами премии, будут приглашены к участию в фестивальных показах, проведение которых планируется в Москве летом 2013 года.К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)[источник не указан 3817 дней]

Номинации

Национальная премия «Музыкальное сердце театра» присуждается в 17 конкурсных номинациях:

  1. Лучшая пьеса (драматург)
  2. Лучший текст песен (автор/перевод)
  3. Лучшая музыка (композитор)
  4. Лучшая оркестровка (аранжировщик)
  5. Лучшее пластическое решение (хореограф)
  6. Лучшая сценография (художник-сценограф)
  7. Лучшие костюмы (художник по костюмам)
  8. Лучшее световое оформление (художник по свету)
  9. Лучшая исполнительница роли второго плана
  10. Лучший исполнитель роли второго плана
  11. Лучшая исполнительница главной роли
  12. Лучший исполнитель главной роли
  13. Лучший музыкальный руководитель
  14. Лучший дирижёр
  15. Лучший режиссёр
  16. Лучший продюсер
  17. Лучший спектакль.

Кроме того, один спектакль/ театр получает Специальный приз Жюри.

Также вручаются 3 специальные премии:

  1. За поддержку жанра
  2. За партнёрство
  3. Гранд-премия за выдающиеся творческие достижения.

Награда

2007

Победителям Премии «Музыкальное сердце театра» — 2007 были вручены дорогие памятные награды — броши в форме эмблемы проекта. Каждое ювелирное украшение было выполнено из золота 750 пробы весом 30 грамм, с применение техники эмали. В качестве вставок в каждой из них было использовано 130 бриллиантов.К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)[источник не указан 3817 дней]

2009

Награда 2009 г. — скрипичный ключ высотой 40 см в форме сердца — символ премии, выполненная из хрусталя с применением уникальнойК:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)[источник не указан 3817 дней] техники эмали.К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)[источник не указан 3817 дней]

Лауреаты

2007

  1. Лучшая пьеса (драматург / перевод): Михаил Бартенев («Вино из одуванчиков» по произведению Р. Бредбери Самарский театр юного зрителя «СамАрт»)
  2. Лучший текст песен (автор / перевод): Юлий Ким («Безразмерное Ким-танго» Московский театр «Эрмитаж»)
  3. Лучшая музыка (композитор): Александр Журбин («Владимирская площадь» Пермский Академический театр драмы)
  4. Лучшая оркестровка (аранжировщик): Александр Марченко и Олег Синкин («P.S. Грезы…» Театр Музыки и Поэзии п/р Е. Камбуровой — Москва)
  5. Лучшее пластическое решение (хореограф): Валерий Архипов («Страна любви» Театр «Сатирикон» им. Аркадия Райкина — Москва)
  6. Лучшая сценография (художник-сценограф): Александр Орлов («Пышка» Драматический театр «на Литейном» — Санкт-Петербург)
  7. Лучшие костюмы (художник по костюмам): Валентина Комолова («Маугли» Московский государственный академический театр оперетты)
  8. Лучшее световое оформление (художник по свету): Владислав Фролов («Абсент», «P.S. Грезы…» Театр Музыки и Поэзии п/р Е. Камбуровой — Москва)
  9. Лучшее звуковое оформление спектакля (звукорежиссёр): Антон Бобышев и Сергей Ципис («Mamma Mia!» Stage Entertainment Россия)
  10. Лучшая исполнительница роли второго плана: Ирина Максимкина (Нелли — «Владимирская площадь» Пермский Академический театр драмы)
  11. Лучший исполнитель роли второго плана*: Александр Голубев (Балу — «Маугли» Московский государственный академический театр оперетты*). В номинации «Лучший исполнитель роли второго плана», Премия присуждается Александру Голубеву за роль Балу в спектакле «Маугли» Московского государственного академического театра оперетты, не вошедшем в список спектаклей, номинированных Экспертным Советом по данной номинации
  12. Лучшая исполнительница главной роли: Наталия Быстрова (Софи — «Mamma Mia!» Stage Entertainment Россия)
  13. Лучший исполнитель главной роли: Искандер Хайруллин (Тузар — «Черная бурка» Татарский государственный академический театр им. Галиасгара Камала — Казань)
  14. Лучший музыкальный руководитель: Игорь Субботин («Липериада» Государственный национальный театр республики Карелия — Петрозаводск)
  15. Лучший дирижёр: Евгений ЗаготMamma Mia!» Stage Entertainment Россия)
  16. Лучший режиссёр: Фарид Бикчантаев («Черная бурка» Татарский государственный академический театр им. Галиасгара Камала — Казань)
  17. Лучший продюсер: Дмитрий Богачев («Mamma Mia!]» Stage Entertainment Россия)
  18. Лучший спектакль: «Черная бурка» (Татарский государственный академический театр им. Галиасгара Камала — Казань)
  19. Специальный Приз Жюри присуждается Театру Музыки и Поэзии п/р Е. Камбуровой.

Специальные премии:

  • Премия за партнерство в развитии жанра присуждена компании Volvo
  • Премия за поддержку музыкального театра присуждена Губернатору Пермского края Олегу Чиркунову
  • Гранд-премия за выдающиеся творческие достижения в области музыкального театра присуждена Марку Захарову.

2009

  1. Лучшая пьеса (драматург/перевод): Братья Пресняковы («Конёк-Горбунок», МХТ им. А. П. Чехова)
  2. Лучший текст песен (автор / перевод): Юрий Ряшенцев и Галина Полиди («Шербурские зонтики», Санкт-Петербургский государственный музыкальный театр «Карамболь»)
  3. Лучшая музыка (композитор): Александр Колкер («Гадюка», Новосибирский театр музыкальной комедии)
  4. Лучшая оркестровка (аранжировщик): Олег Синкин («ВРЕМЕНА… ГОДА…», Театр Музыки и Поэзии п/р Е. Камбуровой)
  5. Лучшее пластическое решение (хореограф): Альберт Альбертс («Конёк-Горбунок», МХТ им. А. П. Чехова)
  6. Лучшая сценография (художник-сценограф): Зиновий Марголин («Шербурские зонтики», Санкт-Петербургский государственный музыкальный театр «Карамболь»)
  7. Лучшие костюмы (художник по костюмам): Мария Данилова («Конёк-Горбунок», МХТ им. А. П. Чехова)
  8. Лучшее световое оформление (художник по свету): Дамир Исмагилов («Шербурские зонтики», Санкт-Петербургский государственный музыкальный театр «Карамболь»)
  9. Лучшее звуковое оформление спектакля (звукорежиссёр): Александр Гусев и Сергей Родюков («Гоголь… Вечера..», Музыкальная студия «Саунд-Драма»)
  10. Лучшая исполнительница роли второго плана: Юлия Чуракова (Анита) («Вестсайдская история», Новосибирский театр «Глобус»)
  11. Лучший исполнитель роли второго плана: Алексей Черных (Роджер Бри, режиссёр), («Продюсеры», Московский театр «Et Cetera»)
  12. Лучшая исполнительница главной роли: Ольга Белохвостова (Золушка)(«Золушка», Государственный академический театра «Московская оперетта»)
  13. Лучший исполнитель главной роли (2 премии): Максим Леонидов (Макс Бьялосток) («Продюсеры», Московский театр «Et Cetera»)
    Юрий Мазихин (Макс Бьялосток), («Продюсеры», Московский театр «Et Cetera»)
  14. Лучший музыкальный руководитель: Ирина Брондз («Человек- амфибия», Санкт-Петербургский государственный музыкальный театр «Карамболь»)
  15. Лучший дирижёр: Алексей Людмилин («Вестсайдская история», Новосибирский академический молодёжный театр «Глобус»)
  16. Лучший режиссёр: Иван Поповски («ВРЕМЕНА… ГОДА…» Театр Музыки и Поэзии п/р Е. Камбуровой)
  17. Лучший продюсер: Александр Калягин и Давид Смелянский («Продюсеры», Московский театр «Et Cetera»)
  18. Лучший спектакль: «Продюсеры» (Московский театр «Et Cetera»)
  19. Специальный Приз Жюри: «Карлсон, который живёт на крыше» (Фонд Герарда Васильева и Академия Детского мюзикла).

Специальные премии:

  • Премия за поддержку жанра: открытый фестиваль искусств «Черешневый лес»
  • Премия за поддержку музыкального театра: телеканал «ТВ-Центр»
  • Гранд-премия за выдающиеся творческие достижения: Геннадий Гладков.

2012

1. Лучшая пьеса (драматург) - Константин Фёдоров, «Ленька Пантелеев», Театр юных зрителей имени А.А. Брянцева, Санкт-Петербург
2. Лучший текст песен (автор / перевод) - Михаил Бартенев, Андрей Усачев, «Алые паруса», Свердловский государственный академический театр музыкальной комедии, Екатеринбург; Пермский академический театр – Театр, Пермь; Новосибирский академический молодёжный театр «Глобус», Новосибирск
3. Лучшая оркестровка (аранжировщик) - Евгений Загот, «Алые паруса», Свердловский государственный академический театр музыкальной комедии, Екатеринбург
4. Лучший музыкальный руководитель - Алексей Людмилин, «Алые паруса», Новосибирский академический молодёжный театр «Глобус», Новосибирск
5. Лучший дирижёр - Светлана Филиппович, «Огниво», «Театриум на Серпуховке под руководством Терезы Дуровой», Москва
6. Лучшие костюмы (художник по костюмам) - Вячеслав Окунев, «Граф Орлов», Московский государственный академический театр оперетты, Москва
7. Лучшая сценография (художник-сценограф) - Виктор Шилькрот,«Алые паруса», Пермский академический театр – Театр, Пермь
8. Лучшее световое оформление (художник по свету) - Евгений Виноградов,«Алые паруса», Пермский академический театр – Театр, Пермь
9. Лучшая исполнительница роли второго плана - Екатерина Гусева, Екатерина II - «Граф Орлов», Московский государственный академический театр оперетты, Москва
10. Лучший исполнитель роли второго плана - Юрий Веденеев, Людовик XV - «Фанфан-Тюльпан», Московский государственный академический театр оперетты, Москва
11. Лучшая исполнительница главной роли - Теона Дольникова, Елизавета -«Граф Орлов», Московский государственный академический театр оперетты, Москва
12. Лучший исполнитель главной роли - Иван Ожогин, Граф фон Кролок - «Бал вампиров», Санкт-Петербургский театр музыкальной комедии, Санкт-Петербург
13. Лучшее пластическое решение (хореограф) - Премия не присуждалась
14. Лучший режиссёр - Борис Мильграм, «Алые паруса», Пермский академический театр – Театр, Пермь
15. Лучший продюсер - Владимир Тартаковский, Алексей Болонин, «Граф Орлов», Московский государственный академический театр оперетты, Москва
16. Лучшая музыка (композитор) - Максим Дунаевский, «Алые паруса», Свердловский государственный академический театр музыкальной комедии, Екатеринбург; Пермский академический театр – Театр, Пермь;Новосибирский академический молодёжный театр «Глобус», Новосибирск
17. Лучший спектакль - «Ленька Пантелеев», Театр юных зрителей имени А.А. Брянцева, Санкт-Петербург
18. Специальный приз Жюри "Большой дуэт" - Лариса Долина и Дмитрий Харатьян за уникальныйК:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)[источник не указан 3817 дней] звёздный тандем в мюзикле «Мата Хари: любовь и шпионаж», «РуАртсПроджект», Москва.

Специальные премии:

  • Премия за поддержку жанра: телеканал «Москва 24»
  • Премия за партнёрство: Посольство США в Беларуси
  • Премия за вклад в развитие музыкального театра: Михаил Швыдкой.

Напишите отзыв о статье "Музыкальное сердце театра"

Ссылки

  • [www.loja.ru Официальный сайт Национальной премии и фестиваля «Музыкальное сердце театра»]
  • [www.rg.ru/2012/11/12/nominanti-site.html "Музыкальное сердце театра" определило фаворитов]
  • [www.vesti.ru/doc.html?id=958207 "Музыкальное сердце театра": названы номинанты премии ]
  • [tvkultura.ru/article/show/article_id/65922 Объявлен список номинантов национальной премии "Музыкальное сердце театра"]
  • [www.annews.ru/news/detail.php?ID=204358 «Музыкальное сердце театра» досталось «Продюсерам»]
  • [www.dp.perm.ru/article.php?id=4265 «Музыкальное сердце театра» ]

Отрывок, характеризующий Музыкальное сердце театра

Офицер в шарфе слез с лошади, кликнул барабанщика и вошел с ним вместе под арки. Несколько солдат бросилось бежать толпой. Купец, с красными прыщами по щекам около носа, с спокойно непоколебимым выражением расчета на сытом лице, поспешно и щеголевато, размахивая руками, подошел к офицеру.
– Ваше благородие, – сказал он, – сделайте милость, защитите. Нам не расчет пустяк какой ни на есть, мы с нашим удовольствием! Пожалуйте, сукна сейчас вынесу, для благородного человека хоть два куска, с нашим удовольствием! Потому мы чувствуем, а это что ж, один разбой! Пожалуйте! Караул, что ли, бы приставили, хоть запереть дали бы…
Несколько купцов столпилось около офицера.
– Э! попусту брехать то! – сказал один из них, худощавый, с строгим лицом. – Снявши голову, по волосам не плачут. Бери, что кому любо! – И он энергическим жестом махнул рукой и боком повернулся к офицеру.
– Тебе, Иван Сидорыч, хорошо говорить, – сердито заговорил первый купец. – Вы пожалуйте, ваше благородие.
– Что говорить! – крикнул худощавый. – У меня тут в трех лавках на сто тысяч товару. Разве убережешь, когда войско ушло. Эх, народ, божью власть не руками скласть!
– Пожалуйте, ваше благородие, – говорил первый купец, кланяясь. Офицер стоял в недоумении, и на лице его видна была нерешительность.
– Да мне что за дело! – крикнул он вдруг и пошел быстрыми шагами вперед по ряду. В одной отпертой лавке слышались удары и ругательства, и в то время как офицер подходил к ней, из двери выскочил вытолкнутый человек в сером армяке и с бритой головой.
Человек этот, согнувшись, проскочил мимо купцов и офицера. Офицер напустился на солдат, бывших в лавке. Но в это время страшные крики огромной толпы послышались на Москворецком мосту, и офицер выбежал на площадь.
– Что такое? Что такое? – спрашивал он, но товарищ его уже скакал по направлению к крикам, мимо Василия Блаженного. Офицер сел верхом и поехал за ним. Когда он подъехал к мосту, он увидал снятые с передков две пушки, пехоту, идущую по мосту, несколько поваленных телег, несколько испуганных лиц и смеющиеся лица солдат. Подле пушек стояла одна повозка, запряженная парой. За повозкой сзади колес жались четыре борзые собаки в ошейниках. На повозке была гора вещей, и на самом верху, рядом с детским, кверху ножками перевернутым стульчиком сидела баба, пронзительно и отчаянно визжавшая. Товарищи рассказывали офицеру, что крик толпы и визги бабы произошли оттого, что наехавший на эту толпу генерал Ермолов, узнав, что солдаты разбредаются по лавкам, а толпы жителей запружают мост, приказал снять орудия с передков и сделать пример, что он будет стрелять по мосту. Толпа, валя повозки, давя друг друга, отчаянно кричала, теснясь, расчистила мост, и войска двинулись вперед.


В самом городе между тем было пусто. По улицам никого почти не было. Ворота и лавки все были заперты; кое где около кабаков слышались одинокие крики или пьяное пенье. Никто не ездил по улицам, и редко слышались шаги пешеходов. На Поварской было совершенно тихо и пустынно. На огромном дворе дома Ростовых валялись объедки сена, помет съехавшего обоза и не было видно ни одного человека. В оставшемся со всем своим добром доме Ростовых два человека были в большой гостиной. Это были дворник Игнат и казачок Мишка, внук Васильича, оставшийся в Москве с дедом. Мишка, открыв клавикорды, играл на них одним пальцем. Дворник, подбоченившись и радостно улыбаясь, стоял пред большим зеркалом.
– Вот ловко то! А? Дядюшка Игнат! – говорил мальчик, вдруг начиная хлопать обеими руками по клавишам.
– Ишь ты! – отвечал Игнат, дивуясь на то, как все более и более улыбалось его лицо в зеркале.
– Бессовестные! Право, бессовестные! – заговорил сзади их голос тихо вошедшей Мавры Кузминишны. – Эка, толсторожий, зубы то скалит. На это вас взять! Там все не прибрано, Васильич с ног сбился. Дай срок!
Игнат, поправляя поясок, перестав улыбаться и покорно опустив глаза, пошел вон из комнаты.
– Тетенька, я полегоньку, – сказал мальчик.
– Я те дам полегоньку. Постреленок! – крикнула Мавра Кузминишна, замахиваясь на него рукой. – Иди деду самовар ставь.
Мавра Кузминишна, смахнув пыль, закрыла клавикорды и, тяжело вздохнув, вышла из гостиной и заперла входную дверь.
Выйдя на двор, Мавра Кузминишна задумалась о том, куда ей идти теперь: пить ли чай к Васильичу во флигель или в кладовую прибрать то, что еще не было прибрано?
В тихой улице послышались быстрые шаги. Шаги остановились у калитки; щеколда стала стучать под рукой, старавшейся отпереть ее.
Мавра Кузминишна подошла к калитке.
– Кого надо?
– Графа, графа Илью Андреича Ростова.
– Да вы кто?
– Я офицер. Мне бы видеть нужно, – сказал русский приятный и барский голос.
Мавра Кузминишна отперла калитку. И на двор вошел лет восемнадцати круглолицый офицер, типом лица похожий на Ростовых.
– Уехали, батюшка. Вчерашнего числа в вечерни изволили уехать, – ласково сказала Мавра Кузмипишна.
Молодой офицер, стоя в калитке, как бы в нерешительности войти или не войти ему, пощелкал языком.
– Ах, какая досада!.. – проговорил он. – Мне бы вчера… Ах, как жалко!..
Мавра Кузминишна между тем внимательно и сочувственно разглядывала знакомые ей черты ростовской породы в лице молодого человека, и изорванную шинель, и стоптанные сапоги, которые были на нем.
– Вам зачем же графа надо было? – спросила она.
– Да уж… что делать! – с досадой проговорил офицер и взялся за калитку, как бы намереваясь уйти. Он опять остановился в нерешительности.
– Видите ли? – вдруг сказал он. – Я родственник графу, и он всегда очень добр был ко мне. Так вот, видите ли (он с доброй и веселой улыбкой посмотрел на свой плащ и сапоги), и обносился, и денег ничего нет; так я хотел попросить графа…
Мавра Кузминишна не дала договорить ему.
– Вы минуточку бы повременили, батюшка. Одною минуточку, – сказала она. И как только офицер отпустил руку от калитки, Мавра Кузминишна повернулась и быстрым старушечьим шагом пошла на задний двор к своему флигелю.
В то время как Мавра Кузминишна бегала к себе, офицер, опустив голову и глядя на свои прорванные сапоги, слегка улыбаясь, прохаживался по двору. «Как жалко, что я не застал дядюшку. А славная старушка! Куда она побежала? И как бы мне узнать, какими улицами мне ближе догнать полк, который теперь должен подходить к Рогожской?» – думал в это время молодой офицер. Мавра Кузминишна с испуганным и вместе решительным лицом, неся в руках свернутый клетчатый платочек, вышла из за угла. Не доходя несколько шагов, она, развернув платок, вынула из него белую двадцатипятирублевую ассигнацию и поспешно отдала ее офицеру.
– Были бы их сиятельства дома, известно бы, они бы, точно, по родственному, а вот может… теперича… – Мавра Кузминишна заробела и смешалась. Но офицер, не отказываясь и не торопясь, взял бумажку и поблагодарил Мавру Кузминишну. – Как бы граф дома были, – извиняясь, все говорила Мавра Кузминишна. – Христос с вами, батюшка! Спаси вас бог, – говорила Мавра Кузминишна, кланяясь и провожая его. Офицер, как бы смеясь над собою, улыбаясь и покачивая головой, почти рысью побежал по пустым улицам догонять свой полк к Яузскому мосту.
А Мавра Кузминишна еще долго с мокрыми глазами стояла перед затворенной калиткой, задумчиво покачивая головой и чувствуя неожиданный прилив материнской нежности и жалости к неизвестному ей офицерику.


В недостроенном доме на Варварке, внизу которого был питейный дом, слышались пьяные крики и песни. На лавках у столов в небольшой грязной комнате сидело человек десять фабричных. Все они, пьяные, потные, с мутными глазами, напруживаясь и широко разевая рты, пели какую то песню. Они пели врозь, с трудом, с усилием, очевидно, не для того, что им хотелось петь, но для того только, чтобы доказать, что они пьяны и гуляют. Один из них, высокий белокурый малый в чистой синей чуйке, стоял над ними. Лицо его с тонким прямым носом было бы красиво, ежели бы не тонкие, поджатые, беспрестанно двигающиеся губы и мутные и нахмуренные, неподвижные глаза. Он стоял над теми, которые пели, и, видимо воображая себе что то, торжественно и угловато размахивал над их головами засученной по локоть белой рукой, грязные пальцы которой он неестественно старался растопыривать. Рукав его чуйки беспрестанно спускался, и малый старательно левой рукой опять засучивал его, как будто что то было особенно важное в том, чтобы эта белая жилистая махавшая рука была непременно голая. В середине песни в сенях и на крыльце послышались крики драки и удары. Высокий малый махнул рукой.
– Шабаш! – крикнул он повелительно. – Драка, ребята! – И он, не переставая засучивать рукав, вышел на крыльцо.
Фабричные пошли за ним. Фабричные, пившие в кабаке в это утро под предводительством высокого малого, принесли целовальнику кожи с фабрики, и за это им было дано вино. Кузнецы из соседних кузень, услыхав гульбу в кабаке и полагая, что кабак разбит, силой хотели ворваться в него. На крыльце завязалась драка.
Целовальник в дверях дрался с кузнецом, и в то время как выходили фабричные, кузнец оторвался от целовальника и упал лицом на мостовую.
Другой кузнец рвался в дверь, грудью наваливаясь на целовальника.
Малый с засученным рукавом на ходу еще ударил в лицо рвавшегося в дверь кузнеца и дико закричал:
– Ребята! наших бьют!
В это время первый кузнец поднялся с земли и, расцарапывая кровь на разбитом лице, закричал плачущим голосом:
– Караул! Убили!.. Человека убили! Братцы!..
– Ой, батюшки, убили до смерти, убили человека! – завизжала баба, вышедшая из соседних ворот. Толпа народа собралась около окровавленного кузнеца.
– Мало ты народ то грабил, рубахи снимал, – сказал чей то голос, обращаясь к целовальнику, – что ж ты человека убил? Разбойник!
Высокий малый, стоя на крыльце, мутными глазами водил то на целовальника, то на кузнецов, как бы соображая, с кем теперь следует драться.
– Душегуб! – вдруг крикнул он на целовальника. – Вяжи его, ребята!
– Как же, связал одного такого то! – крикнул целовальник, отмахнувшись от набросившихся на него людей, и, сорвав с себя шапку, он бросил ее на землю. Как будто действие это имело какое то таинственно угрожающее значение, фабричные, обступившие целовальника, остановились в нерешительности.
– Порядок то я, брат, знаю очень прекрасно. Я до частного дойду. Ты думаешь, не дойду? Разбойничать то нонче никому не велят! – прокричал целовальник, поднимая шапку.
– И пойдем, ишь ты! И пойдем… ишь ты! – повторяли друг за другом целовальник и высокий малый, и оба вместе двинулись вперед по улице. Окровавленный кузнец шел рядом с ними. Фабричные и посторонний народ с говором и криком шли за ними.
У угла Маросейки, против большого с запертыми ставнями дома, на котором была вывеска сапожного мастера, стояли с унылыми лицами человек двадцать сапожников, худых, истомленных людей в халатах и оборванных чуйках.
– Он народ разочти как следует! – говорил худой мастеровой с жидкой бородйой и нахмуренными бровями. – А что ж, он нашу кровь сосал – да и квит. Он нас водил, водил – всю неделю. А теперь довел до последнего конца, а сам уехал.
Увидав народ и окровавленного человека, говоривший мастеровой замолчал, и все сапожники с поспешным любопытством присоединились к двигавшейся толпе.
– Куда идет народ то?
– Известно куда, к начальству идет.
– Что ж, али взаправду наша не взяла сила?
– А ты думал как! Гляди ко, что народ говорит.
Слышались вопросы и ответы. Целовальник, воспользовавшись увеличением толпы, отстал от народа и вернулся к своему кабаку.
Высокий малый, не замечая исчезновения своего врага целовальника, размахивая оголенной рукой, не переставал говорить, обращая тем на себя общее внимание. На него то преимущественно жался народ, предполагая от него получить разрешение занимавших всех вопросов.
– Он покажи порядок, закон покажи, на то начальство поставлено! Так ли я говорю, православные? – говорил высокий малый, чуть заметно улыбаясь.
– Он думает, и начальства нет? Разве без начальства можно? А то грабить то мало ли их.
– Что пустое говорить! – отзывалось в толпе. – Как же, так и бросят Москву то! Тебе на смех сказали, а ты и поверил. Мало ли войсков наших идет. Так его и пустили! На то начальство. Вон послушай, что народ то бает, – говорили, указывая на высокого малого.
У стены Китай города другая небольшая кучка людей окружала человека в фризовой шинели, держащего в руках бумагу.
– Указ, указ читают! Указ читают! – послышалось в толпе, и народ хлынул к чтецу.
Человек в фризовой шинели читал афишку от 31 го августа. Когда толпа окружила его, он как бы смутился, но на требование высокого малого, протеснившегося до него, он с легким дрожанием в голосе начал читать афишку сначала.
«Я завтра рано еду к светлейшему князю, – читал он (светлеющему! – торжественно, улыбаясь ртом и хмуря брови, повторил высокий малый), – чтобы с ним переговорить, действовать и помогать войскам истреблять злодеев; станем и мы из них дух… – продолжал чтец и остановился („Видал?“ – победоносно прокричал малый. – Он тебе всю дистанцию развяжет…»)… – искоренять и этих гостей к черту отправлять; я приеду назад к обеду, и примемся за дело, сделаем, доделаем и злодеев отделаем».
Последние слова были прочтены чтецом в совершенном молчании. Высокий малый грустно опустил голову. Очевидно было, что никто не понял этих последних слов. В особенности слова: «я приеду завтра к обеду», видимо, даже огорчили и чтеца и слушателей. Понимание народа было настроено на высокий лад, а это было слишком просто и ненужно понятно; это было то самое, что каждый из них мог бы сказать и что поэтому не мог говорить указ, исходящий от высшей власти.
Все стояли в унылом молчании. Высокий малый водил губами и пошатывался.
– У него спросить бы!.. Это сам и есть?.. Как же, успросил!.. А то что ж… Он укажет… – вдруг послышалось в задних рядах толпы, и общее внимание обратилось на выезжавшие на площадь дрожки полицеймейстера, сопутствуемого двумя конными драгунами.
Полицеймейстер, ездивший в это утро по приказанию графа сжигать барки и, по случаю этого поручения, выручивший большую сумму денег, находившуюся у него в эту минуту в кармане, увидав двинувшуюся к нему толпу людей, приказал кучеру остановиться.
– Что за народ? – крикнул он на людей, разрозненно и робко приближавшихся к дрожкам. – Что за народ? Я вас спрашиваю? – повторил полицеймейстер, не получавший ответа.
– Они, ваше благородие, – сказал приказный во фризовой шинели, – они, ваше высокородие, по объявлению сиятельнейшего графа, не щадя живота, желали послужить, а не то чтобы бунт какой, как сказано от сиятельнейшего графа…
– Граф не уехал, он здесь, и об вас распоряжение будет, – сказал полицеймейстер. – Пошел! – сказал он кучеру. Толпа остановилась, скучиваясь около тех, которые слышали то, что сказало начальство, и глядя на отъезжающие дрожки.
Полицеймейстер в это время испуганно оглянулся, что то сказал кучеру, и лошади его поехали быстрее.
– Обман, ребята! Веди к самому! – крикнул голос высокого малого. – Не пущай, ребята! Пущай отчет подаст! Держи! – закричали голоса, и народ бегом бросился за дрожками.
Толпа за полицеймейстером с шумным говором направилась на Лубянку.
– Что ж, господа да купцы повыехали, а мы за то и пропадаем? Что ж, мы собаки, что ль! – слышалось чаще в толпе.


Вечером 1 го сентября, после своего свидания с Кутузовым, граф Растопчин, огорченный и оскорбленный тем, что его не пригласили на военный совет, что Кутузов не обращал никакого внимания на его предложение принять участие в защите столицы, и удивленный новым открывшимся ему в лагере взглядом, при котором вопрос о спокойствии столицы и о патриотическом ее настроении оказывался не только второстепенным, но совершенно ненужным и ничтожным, – огорченный, оскорбленный и удивленный всем этим, граф Растопчин вернулся в Москву. Поужинав, граф, не раздеваясь, прилег на канапе и в первом часу был разбужен курьером, который привез ему письмо от Кутузова. В письме говорилось, что так как войска отступают на Рязанскую дорогу за Москву, то не угодно ли графу выслать полицейских чиновников, для проведения войск через город. Известие это не было новостью для Растопчина. Не только со вчерашнего свиданья с Кутузовым на Поклонной горе, но и с самого Бородинского сражения, когда все приезжавшие в Москву генералы в один голос говорили, что нельзя дать еще сражения, и когда с разрешения графа каждую ночь уже вывозили казенное имущество и жители до половины повыехали, – граф Растопчин знал, что Москва будет оставлена; но тем не менее известие это, сообщенное в форме простой записки с приказанием от Кутузова и полученное ночью, во время первого сна, удивило и раздражило графа.
Впоследствии, объясняя свою деятельность за это время, граф Растопчин в своих записках несколько раз писал, что у него тогда было две важные цели: De maintenir la tranquillite a Moscou et d'en faire partir les habitants. [Сохранить спокойствие в Москве и выпроводить из нее жителей.] Если допустить эту двоякую цель, всякое действие Растопчина оказывается безукоризненным. Для чего не вывезена московская святыня, оружие, патроны, порох, запасы хлеба, для чего тысячи жителей обмануты тем, что Москву не сдадут, и разорены? – Для того, чтобы соблюсти спокойствие в столице, отвечает объяснение графа Растопчина. Для чего вывозились кипы ненужных бумаг из присутственных мест и шар Леппиха и другие предметы? – Для того, чтобы оставить город пустым, отвечает объяснение графа Растопчина. Стоит только допустить, что что нибудь угрожало народному спокойствию, и всякое действие становится оправданным.
Все ужасы террора основывались только на заботе о народном спокойствии.
На чем же основывался страх графа Растопчина о народном спокойствии в Москве в 1812 году? Какая причина была предполагать в городе склонность к возмущению? Жители уезжали, войска, отступая, наполняли Москву. Почему должен был вследствие этого бунтовать народ?
Не только в Москве, но во всей России при вступлении неприятеля не произошло ничего похожего на возмущение. 1 го, 2 го сентября более десяти тысяч людей оставалось в Москве, и, кроме толпы, собравшейся на дворе главнокомандующего и привлеченной им самим, – ничего не было. Очевидно, что еще менее надо было ожидать волнения в народе, ежели бы после Бородинского сражения, когда оставление Москвы стало очевидно, или, по крайней мере, вероятно, – ежели бы тогда вместо того, чтобы волновать народ раздачей оружия и афишами, Растопчин принял меры к вывозу всей святыни, пороху, зарядов и денег и прямо объявил бы народу, что город оставляется.