Музыкальный фонтан

К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)

Музыкальный фонтан — тип фонтанa, имеющий эстетический дизайн и создающий, в соединении с музыкой, художественное представление. Такой эффект достигается с помощью пересечения волн воды и световых эффектов, создаваемых прожекторами или лазерами.

Звуковые волны и свет проецируется на водный экран, созданный строгим распределением водных струй фонтанными насадками, и затем, преломляясь и отражаясь, создаётся трёхмерное изображение. Многие из более известных являются крупномасштабными, и используют сотни фонтанных насадок и лазерных проекторов, стоимость некоторых — миллионы долларов, хотя существуют и меньшие «домашние» объекты. Пример — музыкальные фонтаны на острове Sentosa в Сингапуре.

Множество специализированных компаний предлагают аппаратные средства и программное обеспечение, которые заставляют включать и выключать насосы и подсветку, чтобы изменяться в такт музыке, подключённой к системе.

Хореография

Создаваемая светокомпозитором

Программно-аппаратный комплекс позволяет человеку-светокомпозитору самостоятельно сочинять световодоструйную композицию — можно создавать художественные произведения - световодоструйные симфонии.

Автоматическая, заранее записанная

Хореография для такого типа фонтанов создаётся с помощью специальной программы, которая пишется на персональном компьютере под определённую музыкальную композицию. Самые ранние из них исполнялись вручную оператором, который обычно управлял насосами, клапанами и подсветкой, работая через пульт управления, так как музыка и песни исполнялись без фонограммы.

Позднее хореография могла быть записана на перфоленте, которая считывалась компьютером. Позже это записывалось на магнитную ленту, и в самых современных показах — на компакт-диск. Даже в этом случае, хореография должна была кропотливо программироваться вручную, и некоторые типы показов, исполняемых без фонограммы, от пульта контроля соединились с компьютером, который делал запись действий оператора, для более позднего автоматического воспроизведения.

Автоматическая, анализ звука в реальном времени

Задействованный в составе автоматики фонтана электронное устройство ведёт непрерывный анализ воспроизводимого звукоряда, отслеживает сильные и слабые доли композиции, подстраивается под ритм и управляет освещением. Такая методика позволяет избавиться от необходимости задавать режимные карты композиций заранее вручную.

История

Наиболее ранний, известный пример музыкального фонтана был показан в 1939 году на Нью-Йоркской Всемирной промышленной выставке. Три оператора управляли фонтаном, в соответствии с программой записанной на бумажной ленте. Бумажная лента, оформленная в виде клавиш на фортепиано, проходила под стеклом, и операторы включали или выключали кнопки для открытия насосных клапанов или выключателей подсветки в зависимости от команд записанных на этой ленте. Этот фонтан был больше чем просто вода и свет. 1400 фонтанных насадок подсвеченные 3 миллионами ватт огней, плюс 400 газовых горелок с механизмом, который заставлял огонь изменять цвет, и выстреливать фейерверки из 350 пусковых установок, создавая ночное зрелище в великом масштабе. Живой оркестр, присутствовавший на ярмарке, играл музыкальные произведения, а огромные динамики передавали их на всю округу. Обновленному шоу, представленному на той же ярмарке в 1964 году, не хватало цветных огней, но были использованы перфокарты для хореографии. Записанная заранее музыка и, ставшая потом революционной, система дихроичных светофильтров (разработанная компанией Bausch and Lomb для фонтанов), благодаря которой темные и светлые линзы смогли производить одинаковый по яркости свет. Именно с помощью этого процесса, при потреблении оборудованием 700 кВт было получено более чем 3 миллиона ватт освещения. В этом шоу также были одиночные огни с множеством скользящих светофильтров для смешения цветов, и масса насадок, которые можно было регулировать – их направление менялось с помощью гидравлического привода или пневмодвигателя.

Наследие Приставиков

В 1920-х годах, в Германии, Отто Приставик впервые задумал объединить фонтан с музыкой и изяществом балета. Его первое шоу было показано в Берлине на сцене ресторана «Рези», в котором он работал инженером – электриком. Видимые сквозь ряды сводчатых проходов, масса водных насадок создавали водные струи, которые не только поднимались и опускались, но и раскачивались из стороны в сторону или вращались по кругу, подражая настоящим танцорам. Движущиеся водные конструкции освещались разноцветными огнями, и это заставляло воду сверкать. Посетители ресторана были в восторге, когда водные струи двигались под живую музыку, которой управлял единственный оператор, сидящий у пульта управления.

Разработка Приставика вывела фонтаны на следующий уровень, когда, после войны, шоу было установлено на сцене восстановленного ресторана Рези в Бальном Зале, где оно стало местным аттракционом. Путешествуя по Берлину со своим шоу «Тщеславие на коньках», шоумен Гарольд Штейнман увидел фонтан в Рези и был охвачен этой идеей. Заключив контракт с Приставиком, он отправился к Леону Леонидоффу в Radio City Music Hall в Нью-Йорке. Впервые в истории Леонидофф заказал шоу, не посмотрев его заранее. Так шоу, названное Штейнманом «Танцующие Воды», совершило свой дебют в Америке в январе 1953 года. Четыре недели спустя шоу Танцующие Воды вновь лидировало, став первым шоу, которое было перекуплено за такое короткое время. На сей раз, к знаменитому театрализованному представлению в Radio City, посвящённому празднику Пасхи, была добавлена магия шоу Танцующие воды.

Успех Танцующих Вод в США натолкнул Штейнмана на мысль добавить это шоу в список туристических развлечений, и он организовал компанию Dancing Waters Inc. купив множество шоу комплектов, произведённых на фабрике Приставика. Новые шоу перепроектировали так, чтобы их можно было перевозить, а также их снабдили надувными резиновыми резервуарами для хранения воды. В шоу были использованы лучшие разработки Приставика. Так двигатели фонтанного насоса были подсоединены к мощным резисторам, регулируемые рядом рычагов на пульте управления. Перемещая эти рычаги, количество мощности, подаваемой к каждому насосному двигателю, могло изменяться. Благодаря этому работа насосов ускорялась или замедлялась и менялась высота водных струй. К тому же, в пульте управления множество рычагов было объединено в одиночные переключатели, что позволяло оператору управлять фонтаном и менять различные эффекты одной рукой.

В то время, как Отто Приставик, а вскоре и его сын Гюнтер, продолжали улучшать свои шоу в Германии, Гарольд Штейнман отправил Танцующие воды в грандиозный и успешный тур по Соединённым Штатам и всему миру. Для шоу нашёлся, по крайней мере, один постоянный «дом» — в гостинице временного проживания Royal Nevada Hotel в Лас-Вегасе. В начале 1970-х Гюнтер перевез свой семейный бизнес во Флориду и вскоре со своим сыном Майклом продолжил модернизировать свои шоу. Он поменял название на Waltzing Waters, чтобы показать отличие от более простых фонтанов Отто Приставика. В обновленных шоу вода проходила сквозь идеально ровные насадки, изготовленные с точностью лазера, создавая очень строгие линии, которые освещались красочными огнями. Механика, с помощью которой перемещались качающиеся насадки, стала более сложной, позволяя насадкам двигаться множеством разных способов, в зависимости от того, как были подсоединены двигатели. Отказавшись от тяжёлой системы резисторов, каждому водному эффекту было предоставлено три уровня высоты – это достигалось с помощью всего лишь 2 насосов, без каких-либо клапанов. Новые шоу предлагались клиентам в качестве постоянных установок. У фонтанов, устанавливаемых на сцене, могло быть верхнее освещение, скрытое в верхней части сцены. В шоу, установленных на улице, или где верхнее освещение было неосуществимо, использовалось подводное освещение. Освещение и насадки были выстроены таким образом, что каждый отдельный эффект мог быть окрашен разным цветом. Каждый сегмент фонтана в четных и нечетных секциях, с отдельным передним и задним освещением, в трёх областях, разделяющих фонтан на трети, вместе с различными вращающимися насадками, обеспечивает, по-видимому, бесконечным множеством эффектов – все это показывает высокое качество и гениально простую механику, чем и известны Приставики. Новыми фонтанами управлял компьютер, а программы, созданные вручную на заводе, используя фонтан, установленный там, можно было отправить пользователю на компакт-диске, где эти шоу были представлены в записи. Одно такое шоу, в котором используются новые эффекты, но которым все ещё управляет живой оператор, можно увидеть в театре Waltzing Waters в Брэнсоне, штат Миссури.

Самые последние шоу компании Waltzing Waters, благодаря точности водных струй, освещающим эффектам и быстрым откликам насосов, известны под торговой маркой "Liquid Fireworks". Компания также производит шоу "Classic" и "Simplicity", которые с каждой серией предлагают меньше эффектов для менее бюджетных проектов. Размеры шоу варьируются от 8 метров до длины футбольного поля. Шоу, изготовленные по индивидуальным заказам, производятся линейно повернутые под небольшим углом, или даже резко изогнутые наподобие буквы «U». Эффектность и точность являются отличительной чертой шоу компании Waltzing Waters Inc. Компания отличается непревзойденной репутацией за очень высокую надёжность оборудования и минимальными затратами на обслуживание.

Фонтаны фирмы WET

Фонтаны фирмы WET начались с Марка Фуллера — особенно с его университетской диссертацией по теме «струйчатый поток воды», благодаря чему струя воды может формировать последовательный поток, который удивительно похож на изогнутую стеклянную ветвь. Фуллер какое-то время работал в фирме «Дисней» в качестве инженера и использовал свою диссертацию, чтобы разработать хорошо известный сегодня «скачкообразный фонтан», который расположен в Epcot Центре Walt Disney World. Фуллер построил ещё несколько уникальных вещей для Epcot, включая водопад, который, кажется, течет в обратном направлении.

В 1983 году Марк ушёл из Диснея и образовал свою собственную компанию «WET Design». Все работы компании WET говорят о том, что она поддерживает Технологию Водных Развлечений. В большинстве этих фонтанов использованы не ламинарные гидравлические насадки, а только те, которые были разработаны компанией WET, названные Shooter. В данном случае струя воды под воздушным давлением поднимается намного выше, чем при обычных небольших насосах. Насадки Shooter варьируются от самых маленьких, которые распыляют воду меньше чем на 3 м, до огромных массивных Super Shooters, которые могут запустить струю воды почти на 40 м. Shooters достаточно шумные, звук их работы похож на громкий треск, который появляется когда вода, под давлением сжатого воздуха вырывается из сопла насадки. Эти звуки воспринимаются как часть фонтана. Само собой разумеется, что огромные Shooters должны быть установлены таким образом, чтобы водный поток не был направлен напрямую на зрителей. Компания WET также производит фонтаны позволяющих зрителям контактировать с водными струями.

Компания «WET Design» производит множество различных музыкальных фонтанов по запросу клиентов, хотя это лишь небольшая часть всего ассортимента компании. Многие из них являются архитектурными фонтанами, которые были запрограммированы так, чтобы они включались в определённое время и показывали короткое шоу. А многие используют отличительную черту компании WET — скрывают насадки и резервуар с водой под мостовой, что позволяет посетителям не только наблюдать, но и напрямую контактировать с водой. Отличный пример такого шоу – это Международный Фонтан, построенный для Выставки 21 века в Сиэтле в 1963 году. В оригинальном проекте использовались водные и световые образы наряду с музыкальным сопровождением, хотя эти образы изначально не были спроектированы для работы синхронно с музыкой. Фонтан был очень большой, спроектированный в виде бетонной чаши, окружённой «лунным ландшафтом» из толченого известняка, в центре которой был плиточный купол, усыпанный заострёнными чёрными насадками. Так как фонтан был разработан не для взаимодействия с людьми, то он, фактически, представлял опасность для тех, кто решался поиграть под падающими струями. Компания WET в перепроектированном в 1996 году фонтане заменила толченый известняк на текстурированное бетонное покрытие, а купол, похожий на колючего морского ежа, поменяла на купол из блестящей стали с насадками, вмонтированными таким образом, чтобы поверхность оставалась гладкой. Поменяв разноцветное освещение на белое, компания WET добавила туман, кольцо своих насадок Shooter, встроенных в камни вокруг основания купола, и четыре огромных насадки Super Shooter, скрытых в верхней части купола. Каждый час отмечается тем, что фонтан показывает один из своих многочисленных эффектов, чтобы образовать синхронизированное шоу, и так в течение всего дня. Фонтанные шоу компании WET варьируются от одиночных, коротких композиций до попурри из множества музыкальных треков, а Международный Фонтан представляет серии шоу и того, и другого типа.

Другие фонтаны компании WET, работающие под музыку, имеются в Японии (на стадионе Tokyo Dome), в Солт Лейк Сити, и в Epcot центре (Фонтан Наций, в котором использована разноцветная подсветка и насадки Shooter разных размеров). Самый известный на сегодняшний день проект компании WET – это фонтаны Bellagio в Лас-Вегасе. Установленные в искусственно сделанном озере длиной в 1000 футов, площадью почти в 10 акров, эти фонтаны танцуют под музыку самыми необычными образами. Фонтан сделан в виде пары огромных концентрических колец, длинной, изогнутой арки и двух кругов поменьше, которые присоединены к каждому концу арки. Насадки Shooter обрисовывают все аспекты показа, позволяя арке и кругам подниматься в виде колонн и занавесей из воды. Они также обеспечивают постепенное увеличение скорости без скачков до 698 миль в час. Планировалось использовать насадки Super Shooter, чтобы они обрисовывали все круговые сегменты показа, но их дальность была недостаточной для дизайнеров компании WET, которые хотели, чтобы струи казались такими же высокими, как и башня отеля, если смотреть с улицы. Вновь спроектированный дизайн, названный Hyper Shooter, запускает струи почти на 240 футов в воздух, и когда стреляют все 192 насадки Hyper Shooter, звук подобен залпу огромного орудия. Нуждаясь в более тихом способе перехода от одного отрывка музыки к другому, инженеры компании WET разработали насадку Oarsman – роботизированная водная струя, которая может двигаться на 120 градусов из стороны в сторону и на 90 градусов вперёд и назад, сочетающаяся с набором огней, следующих за водным потоком. С направлением, высотой воды и светом каждой насадки Oarsman, управляемой независимо от каждой другой насадки Oarsman, на озере можно создать почти нескончаемое множество образов.

Устройство, производящее туман, который поднимается из-под воды, может покрыть полностью все озеро туманом, а 4500 индивидуально управляемых подводных подсветок следуют за точными движениями образов, сверкая на воде или пылая сквозь туман. С прошлого года кольцо недавно разработанных насадок Shooter в самом сердце центрального кольца выделяет несколько показов, в которых струи воды поднимаются на высоту в 400 футов над озером. Фонтаны Bellagio работают каждый день в течение получаса и каждый вечер в течение часа, показывая своё представление под любую музыку – от оперы до поп-песен. Команда подводных инженеров всегда на месте, обслуживая все сложные механические, электрические и гидравлические системы фонтана. Несмотря на масштаб таких шоу как Фонтаны Bellagio, они должны быть запрограммированы и поставлены вручную. Компьютеры помогают в процессе, но инженеры должны все же проводить недели, иногда месяцы, на каждом новом шоу, прежде чем оно будет готово для размещения попеременно с другими шоу. Так работают со всеми музыкальными фонтанами компании WET – даже немузыкальные фонтаны должны быть запрограммированы.

Имитаторы и подражатели

Многие имитировали и подражали стилю водных шоу Танцующих вод. В Соединённых Штатах единственными подобными фонтанами являются Musical Waters. Боб и Эллен Чейз организовали эту фирму в начале 1980-х. Они сдают в аренду маленькие фонтанные шоу, которые проигрываются вживую. Боб Чейз, бывший инженер на фирме Гарольда Штейнмана Танцующие Воды, создал свои собственные шоу. Шоу Musical Waters используют основные механизмы Танцующих Вод. Эти шоу — уникальны, т. к. Боб и Эллен, вместе, проигрывают каждое шоу вживую. Несмотря на недостаток вращающихся насадок, что обычно определяет шоу такого типа, шоу Musical Waters — одни из немногих, которые все ещё сохраняют большую часть той простой элегантности, что определяла первые фонтаны Отто Приставика, включая визуальную привлекательность человеческого элемента с живыми «фонтанщиками», управляющими эффектами. Многочисленные изготовители на Ближнем и Дальнем Востоке, в Индии и Пакистане, копировали стиль Танцующих Вод. Многие из них обновили внешний вид индивидуально созданными насадками, большими водными экранами, на которые можно проектировать видео, и лазерными эффектами.

Шоу строятся не только в стандартной линейной форме, но и в круглых, полукруглых и продолговатых формах, в разнообразных резервуарах и во многих других расположениях. Во многих местах в Индии музыкальный фонтан — это то, что обязательно должно быть в любом городе, и, конечно же, там будет, по крайней мере, одна, если не множество местных компаний, готовых построить их. Шоу компании Waltzing Waters Inc. продолжают оставаться первыми в списке надёжных и качественных компаний, превосходя все остальные фонтаны по эффектности и сложности.

Некоторые музыкальные фонтаны

• en:Grand Haven Musical Fountain — построен г. Гранд Хэвен (Grand Haven, Мичиган) в 1963 г. добровольцами. Разработан местным инженером, этот фонтан был изготовлен на основе шоу Приставика, которое видели в Германии. Показ включает небольшое количество водных образов, сгруппированных в четные и нечетные сегменты, с одинаковыми образами в каждом сегменте. Большой веерообразный массив, расширенный занавесами из воды сзади и спереди, названный Peacock (павлин), а также три насадки в виде пожарного шланга — одна расположена вертикально в центре, другие направлены в угол с каждого конца – все это и есть шоу, производящее простой показ в стиле Танцующих вод. Разноцветные огни выстроены вдоль переднего края фонтана в индивидуально-управляемые группы в красном, синем, янтарном и белом цвете, а задняя часть занавеса и насадки Peacock имеют свои собственные подсветки – зелёная и жёлтая для занавеса, а два набора красной, синей и янтарной подсветки — для насадок Peacock. Кроме того, насадки, называемые «журавли», позволяют струям воды раскачиваться из стороны в сторону. Запатентованный пусковой механизм позволяет каждой паре «журавлей» следовать за или против направления движения, двигаться вдоль длинными или короткими линиями, двигаться в любой их трёх скоростей, позволяя воде двигаться под музыку любого рода. В изначальном шоу использовались бумажные перфокарты, хотя новой системой управляют компьютеры. Насадки и насосы никогда не менялись, их только чистили и следили за их работой.
  Но все же шоу должны быть запрограммированы вручную. Даже самая простая из многих программ, используемых для создания шоу с одной трёхминутной песней, может занять от 2 до 4 часов. Grand Haven работает в ночное время, и его можно увидеть с трибуны, установленной на берегу в Grand Haven. «Голос музыкального фонтана» (который озвучивал местный житель Рон Хартсема) сопровождаемый небольшой струёй воды, освещенной оранжевым цветом, представляет каждое шоу.

• Строительство цветомузыкального фонтана в г. Пенза было приурочено к 60-летию Великой Октябрьской социалистической революции в 1977 году. Фонтан введен в эксплуатацию в 1979 г.

• «Фонтан-часы» в Ярославле, на основе комплекса «Светокомпозитор» со встроенным часовым механизмом очень точного хода, позволяет показывать струями текущее время.

• В 2008 году в Севастополе в районе площади Нахимова установлен музыкальный фонтан с автоматическим анализом звука в реальном времени. Задействованный в составе автоматики фонтана промышленный компьютер использует новейшеий алгоритм управления водными струями. В распоряжении компьютера три банка музыкальных произведений для разного времени суток: c 8:00 утра до 18:00 проигрываются композиции для гуляющих обычно в это время детей и пенсионеров (банк около 10 тыс. композиций со случайным выбором), с 18:00 до 22:00 воспроизводится развлекательный репертуар для представителей среднего возраста, и с 22:00 до 23:00 музыка для молодёжи.

Музыкальные фонтаны в Санкт-Петербурге

На территории города существуют три больших музыкальных фонтанных комплекса:

• фонтанный комплекс у Финляндского вокзала;
• фонтанный комплекс на Московской площади;
• плавучий фонтан на Неве (установка которого в 2009 году сомнительна).

Автор фонтанных комплексов на площади Ленина, у Финляндского вокзала и соответственно, на Московской площади — архитектор Алесандр Мельниченко (технологическая часть разработана инженерами немецкой фирмы OASE).

Фонтанный светодинамический комплекс (самый большой в России) «Навеки с Россией» в столице Мордовии г. Саранск; открытие состоялось 7 августа 2012 и было приурочено к тысячелетнему юбилею единения народов Мордовии и России.

Музыкальные фонтаны в Ульяновске

Одной из достопримечательностью Ульяновска считаются его фонтаны. Пять фонтанов работают на акватории реки Свияги, во всех районах города.. Самый значимый фонтан — светомузыкальный, открытый^{[когда?]} на 360-летие города.

Музыкальные фонтаны Юга России

В 2007 году был открыт подобный фонтан в станице Северской, в 40 км от Краснодара. Создан компанией «ФонтанГрад».

В 2008 году строительство музыкального фонтана было осуществлено в станице Кущевская. В 2009 году был установлен музыкальный фонтан в г. Майкопе, на площади Ленина.

В 2011 году в день состоялось открытие самого большого музыкального плоскостного фонтана в Европе на Театральной площади г. Краснодара. Фонтан интерактивный, с сенсорным управлением, разработан и смонтирован краснодарской компанией «Ватер Лаб». В фонтане можно включить-выключить любую из 120 струй фонтана в произвольном порядке, установить их высоту, расцветить любой из 120 прожекторов фонтана в любой цвет, управлять фонтаном под музыку. Основную часть времени фонтан работает по заложенной программе, но когда посетитель подходит к сенсорному монитору пульту и нажимает на виртуальную кнопку или двигает регулятор, то форма водной картины меняется, выполняя указания посетителя, и фонтан становится послушен ему. Вокруг управляющего монитора всегда находится множество людей; изменение водных образов надолго запоминаются и детям и взрослым.

См. также

• Светомузыка
• Фонтан-шутиха

Ссылки

• [world.lib.ru/d/denis_p/pojushiefontanytweritiberium.shtml Поющие фонтаны Тверии – «Тибериум»]

Отрывок, характеризующий Музыкальный фонтан

– Andre, pourquoi ne pas m'avoir prevenu? [Андрей, почему не предупредили меня?] – сказала она с кротким упреком, становясь перед своими странниками, как наседка перед цыплятами.
– Charmee de vous voir. Je suis tres contente de vous voir, [Очень рада вас видеть. Я так довольна, что вижу вас,] – сказала она Пьеру, в то время, как он целовал ее руку. Она знала его ребенком, и теперь дружба его с Андреем, его несчастие с женой, а главное, его доброе, простое лицо расположили ее к нему. Она смотрела на него своими прекрасными, лучистыми глазами и, казалось, говорила: «я вас очень люблю, но пожалуйста не смейтесь над моими ». Обменявшись первыми фразами приветствия, они сели.
– А, и Иванушка тут, – сказал князь Андрей, указывая улыбкой на молодого странника.
– Andre! – умоляюще сказала княжна Марья.
– Il faut que vous sachiez que c'est une femme, [Знай, что это женщина,] – сказал Андрей Пьеру.
– Andre, au nom de Dieu! [Андрей, ради Бога!] – повторила княжна Марья.
Видно было, что насмешливое отношение князя Андрея к странникам и бесполезное заступничество за них княжны Марьи были привычные, установившиеся между ними отношения.
– Mais, ma bonne amie, – сказал князь Андрей, – vous devriez au contraire m'etre reconaissante de ce que j'explique a Pierre votre intimite avec ce jeune homme… [Но, мой друг, ты должна бы быть мне благодарна, что я объясняю Пьеру твою близость к этому молодому человеку.]
– Vraiment? [Правда?] – сказал Пьер любопытно и серьезно (за что особенно ему благодарна была княжна Марья) вглядываясь через очки в лицо Иванушки, который, поняв, что речь шла о нем, хитрыми глазами оглядывал всех.
Княжна Марья совершенно напрасно смутилась за своих. Они нисколько не робели. Старушка, опустив глаза, но искоса поглядывая на вошедших, опрокинув чашку вверх дном на блюдечко и положив подле обкусанный кусочек сахара, спокойно и неподвижно сидела на своем кресле, ожидая, чтобы ей предложили еще чаю. Иванушка, попивая из блюдечка, исподлобья лукавыми, женскими глазами смотрел на молодых людей.
– Где, в Киеве была? – спросил старуху князь Андрей.
– Была, отец, – отвечала словоохотливо старуха, – на самое Рожество удостоилась у угодников сообщиться святых, небесных тайн. А теперь из Колязина, отец, благодать великая открылась…
– Что ж, Иванушка с тобой?
– Я сам по себе иду, кормилец, – стараясь говорить басом, сказал Иванушка. – Только в Юхнове с Пелагеюшкой сошлись…
Пелагеюшка перебила своего товарища; ей видно хотелось рассказать то, что она видела.
– В Колязине, отец, великая благодать открылась.
– Что ж, мощи новые? – спросил князь Андрей.
– Полно, Андрей, – сказала княжна Марья. – Не рассказывай, Пелагеюшка.
– Ни… что ты, мать, отчего не рассказывать? Я его люблю. Он добрый, Богом взысканный, он мне, благодетель, рублей дал, я помню. Как была я в Киеве и говорит мне Кирюша юродивый – истинно Божий человек, зиму и лето босой ходит. Что ходишь, говорит, не по своему месту, в Колязин иди, там икона чудотворная, матушка пресвятая Богородица открылась. Я с тех слов простилась с угодниками и пошла…
Все молчали, одна странница говорила мерным голосом, втягивая в себя воздух.
– Пришла, отец мой, мне народ и говорит: благодать великая открылась, у матушки пресвятой Богородицы миро из щечки каплет…
– Ну хорошо, хорошо, после расскажешь, – краснея сказала княжна Марья.
– Позвольте у нее спросить, – сказал Пьер. – Ты сама видела? – спросил он.
– Как же, отец, сама удостоилась. Сияние такое на лике то, как свет небесный, а из щечки у матушки так и каплет, так и каплет…
– Да ведь это обман, – наивно сказал Пьер, внимательно слушавший странницу.
– Ах, отец, что говоришь! – с ужасом сказала Пелагеюшка, за защитой обращаясь к княжне Марье.
– Это обманывают народ, – повторил он.
– Господи Иисусе Христе! – крестясь сказала странница. – Ох, не говори, отец. Так то один анарал не верил, сказал: «монахи обманывают», да как сказал, так и ослеп. И приснилось ему, что приходит к нему матушка Печерская и говорит: «уверуй мне, я тебя исцелю». Вот и стал проситься: повези да повези меня к ней. Это я тебе истинную правду говорю, сама видела. Привезли его слепого прямо к ней, подошел, упал, говорит: «исцели! отдам тебе, говорит, в чем царь жаловал». Сама видела, отец, звезда в ней так и вделана. Что ж, – прозрел! Грех говорить так. Бог накажет, – поучительно обратилась она к Пьеру.
– Как же звезда то в образе очутилась? – спросил Пьер.
– В генералы и матушку произвели? – сказал князь Aндрей улыбаясь.
Пелагеюшка вдруг побледнела и всплеснула руками.
– Отец, отец, грех тебе, у тебя сын! – заговорила она, из бледности вдруг переходя в яркую краску.
– Отец, что ты сказал такое, Бог тебя прости. – Она перекрестилась. – Господи, прости его. Матушка, что ж это?… – обратилась она к княжне Марье. Она встала и чуть не плача стала собирать свою сумочку. Ей, видно, было и страшно, и стыдно, что она пользовалась благодеяниями в доме, где могли говорить это, и жалко, что надо было теперь лишиться благодеяний этого дома.
– Ну что вам за охота? – сказала княжна Марья. – Зачем вы пришли ко мне?…
– Нет, ведь я шучу, Пелагеюшка, – сказал Пьер. – Princesse, ma parole, je n'ai pas voulu l'offenser, [Княжна, я право, не хотел обидеть ее,] я так только. Ты не думай, я пошутил, – говорил он, робко улыбаясь и желая загладить свою вину. – Ведь это я, а он так, пошутил только.
Пелагеюшка остановилась недоверчиво, но в лице Пьера была такая искренность раскаяния, и князь Андрей так кротко смотрел то на Пелагеюшку, то на Пьера, что она понемногу успокоилась.


Странница успокоилась и, наведенная опять на разговор, долго потом рассказывала про отца Амфилохия, который был такой святой жизни, что от ручки его ладоном пахло, и о том, как знакомые ей монахи в последнее ее странствие в Киев дали ей ключи от пещер, и как она, взяв с собой сухарики, двое суток провела в пещерах с угодниками. «Помолюсь одному, почитаю, пойду к другому. Сосну, опять пойду приложусь; и такая, матушка, тишина, благодать такая, что и на свет Божий выходить не хочется».
Пьер внимательно и серьезно слушал ее. Князь Андрей вышел из комнаты. И вслед за ним, оставив божьих людей допивать чай, княжна Марья повела Пьера в гостиную.
– Вы очень добры, – сказала она ему.
– Ах, я право не думал оскорбить ее, я так понимаю и высоко ценю эти чувства!
Княжна Марья молча посмотрела на него и нежно улыбнулась. – Ведь я вас давно знаю и люблю как брата, – сказала она. – Как вы нашли Андрея? – спросила она поспешно, не давая ему времени сказать что нибудь в ответ на ее ласковые слова. – Он очень беспокоит меня. Здоровье его зимой лучше, но прошлой весной рана открылась, и доктор сказал, что он должен ехать лечиться. И нравственно я очень боюсь за него. Он не такой характер как мы, женщины, чтобы выстрадать и выплакать свое горе. Он внутри себя носит его. Нынче он весел и оживлен; но это ваш приезд так подействовал на него: он редко бывает таким. Ежели бы вы могли уговорить его поехать за границу! Ему нужна деятельность, а эта ровная, тихая жизнь губит его. Другие не замечают, а я вижу.
В 10 м часу официанты бросились к крыльцу, заслышав бубенчики подъезжавшего экипажа старого князя. Князь Андрей с Пьером тоже вышли на крыльцо.
– Это кто? – спросил старый князь, вылезая из кареты и угадав Пьера.
– AI очень рад! целуй, – сказал он, узнав, кто был незнакомый молодой человек.
Старый князь был в хорошем духе и обласкал Пьера.
Перед ужином князь Андрей, вернувшись назад в кабинет отца, застал старого князя в горячем споре с Пьером.
Пьер доказывал, что придет время, когда не будет больше войны. Старый князь, подтрунивая, но не сердясь, оспаривал его.
– Кровь из жил выпусти, воды налей, тогда войны не будет. Бабьи бредни, бабьи бредни, – проговорил он, но всё таки ласково потрепал Пьера по плечу, и подошел к столу, у которого князь Андрей, видимо не желая вступать в разговор, перебирал бумаги, привезенные князем из города. Старый князь подошел к нему и стал говорить о делах.
– Предводитель, Ростов граф, половины людей не доставил. Приехал в город, вздумал на обед звать, – я ему такой обед задал… А вот просмотри эту… Ну, брат, – обратился князь Николай Андреич к сыну, хлопая по плечу Пьера, – молодец твой приятель, я его полюбил! Разжигает меня. Другой и умные речи говорит, а слушать не хочется, а он и врет да разжигает меня старика. Ну идите, идите, – сказал он, – может быть приду, за ужином вашим посижу. Опять поспорю. Мою дуру, княжну Марью полюби, – прокричал он Пьеру из двери.
Пьер теперь только, в свой приезд в Лысые Горы, оценил всю силу и прелесть своей дружбы с князем Андреем. Эта прелесть выразилась не столько в его отношениях с ним самим, сколько в отношениях со всеми родными и домашними. Пьер с старым, суровым князем и с кроткой и робкой княжной Марьей, несмотря на то, что он их почти не знал, чувствовал себя сразу старым другом. Они все уже любили его. Не только княжна Марья, подкупленная его кроткими отношениями к странницам, самым лучистым взглядом смотрела на него; но маленький, годовой князь Николай, как звал дед, улыбнулся Пьеру и пошел к нему на руки. Михаил Иваныч, m lle Bourienne с радостными улыбками смотрели на него, когда он разговаривал с старым князем.
Старый князь вышел ужинать: это было очевидно для Пьера. Он был с ним оба дня его пребывания в Лысых Горах чрезвычайно ласков, и велел ему приезжать к себе.
Когда Пьер уехал и сошлись вместе все члены семьи, его стали судить, как это всегда бывает после отъезда нового человека и, как это редко бывает, все говорили про него одно хорошее.


Возвратившись в этот раз из отпуска, Ростов в первый раз почувствовал и узнал, до какой степени сильна была его связь с Денисовым и со всем полком.
Когда Ростов подъезжал к полку, он испытывал чувство подобное тому, которое он испытывал, подъезжая к Поварскому дому. Когда он увидал первого гусара в расстегнутом мундире своего полка, когда он узнал рыжего Дементьева, увидал коновязи рыжих лошадей, когда Лаврушка радостно закричал своему барину: «Граф приехал!» и лохматый Денисов, спавший на постели, выбежал из землянки, обнял его, и офицеры сошлись к приезжему, – Ростов испытывал такое же чувство, как когда его обнимала мать, отец и сестры, и слезы радости, подступившие ему к горлу, помешали ему говорить. Полк был тоже дом, и дом неизменно милый и дорогой, как и дом родительский.
Явившись к полковому командиру, получив назначение в прежний эскадрон, сходивши на дежурство и на фуражировку, войдя во все маленькие интересы полка и почувствовав себя лишенным свободы и закованным в одну узкую неизменную рамку, Ростов испытал то же успокоение, ту же опору и то же сознание того, что он здесь дома, на своем месте, которые он чувствовал и под родительским кровом. Не было этой всей безурядицы вольного света, в котором он не находил себе места и ошибался в выборах; не было Сони, с которой надо было или не надо было объясняться. Не было возможности ехать туда или не ехать туда; не было этих 24 часов суток, которые столькими различными способами можно было употребить; не было этого бесчисленного множества людей, из которых никто не был ближе, никто не был дальше; не было этих неясных и неопределенных денежных отношений с отцом, не было напоминания об ужасном проигрыше Долохову! Тут в полку всё было ясно и просто. Весь мир был разделен на два неровные отдела. Один – наш Павлоградский полк, и другой – всё остальное. И до этого остального не было никакого дела. В полку всё было известно: кто был поручик, кто ротмистр, кто хороший, кто дурной человек, и главное, – товарищ. Маркитант верит в долг, жалованье получается в треть; выдумывать и выбирать нечего, только не делай ничего такого, что считается дурным в Павлоградском полку; а пошлют, делай то, что ясно и отчетливо, определено и приказано: и всё будет хорошо.
Вступив снова в эти определенные условия полковой жизни, Ростов испытал радость и успокоение, подобные тем, которые чувствует усталый человек, ложась на отдых. Тем отраднее была в эту кампанию эта полковая жизнь Ростову, что он, после проигрыша Долохову (поступка, которого он, несмотря на все утешения родных, не мог простить себе), решился служить не как прежде, а чтобы загладить свою вину, служить хорошо и быть вполне отличным товарищем и офицером, т. е. прекрасным человеком, что представлялось столь трудным в миру, а в полку столь возможным.
Ростов, со времени своего проигрыша, решил, что он в пять лет заплатит этот долг родителям. Ему посылалось по 10 ти тысяч в год, теперь же он решился брать только две, а остальные предоставлять родителям для уплаты долга.

Армия наша после неоднократных отступлений, наступлений и сражений при Пултуске, при Прейсиш Эйлау, сосредоточивалась около Бартенштейна. Ожидали приезда государя к армии и начала новой кампании.
Павлоградский полк, находившийся в той части армии, которая была в походе 1805 года, укомплектовываясь в России, опоздал к первым действиям кампании. Он не был ни под Пултуском, ни под Прейсиш Эйлау и во второй половине кампании, присоединившись к действующей армии, был причислен к отряду Платова.
Отряд Платова действовал независимо от армии. Несколько раз павлоградцы были частями в перестрелках с неприятелем, захватили пленных и однажды отбили даже экипажи маршала Удино. В апреле месяце павлоградцы несколько недель простояли около разоренной до тла немецкой пустой деревни, не трогаясь с места.
Была ростепель, грязь, холод, реки взломало, дороги сделались непроездны; по нескольку дней не выдавали ни лошадям ни людям провианта. Так как подвоз сделался невозможен, то люди рассыпались по заброшенным пустынным деревням отыскивать картофель, но уже и того находили мало. Всё было съедено, и все жители разбежались; те, которые оставались, были хуже нищих, и отнимать у них уж было нечего, и даже мало – жалостливые солдаты часто вместо того, чтобы пользоваться от них, отдавали им свое последнее.
Павлоградский полк в делах потерял только двух раненых; но от голоду и болезней потерял почти половину людей. В госпиталях умирали так верно, что солдаты, больные лихорадкой и опухолью, происходившими от дурной пищи, предпочитали нести службу, через силу волоча ноги во фронте, чем отправляться в больницы. С открытием весны солдаты стали находить показывавшееся из земли растение, похожее на спаржу, которое они называли почему то машкин сладкий корень, и рассыпались по лугам и полям, отыскивая этот машкин сладкий корень (который был очень горек), саблями выкапывали его и ели, несмотря на приказания не есть этого вредного растения.
Весною между солдатами открылась новая болезнь, опухоль рук, ног и лица, причину которой медики полагали в употреблении этого корня. Но несмотря на запрещение, павлоградские солдаты эскадрона Денисова ели преимущественно машкин сладкий корень, потому что уже вторую неделю растягивали последние сухари, выдавали только по полфунта на человека, а картофель в последнюю посылку привезли мерзлый и проросший. Лошади питались тоже вторую неделю соломенными крышами с домов, были безобразно худы и покрыты еще зимнею, клоками сбившеюся шерстью.
Несмотря на такое бедствие, солдаты и офицеры жили точно так же, как и всегда; так же и теперь, хотя и с бледными и опухлыми лицами и в оборванных мундирах, гусары строились к расчетам, ходили на уборку, чистили лошадей, амуницию, таскали вместо корма солому с крыш и ходили обедать к котлам, от которых вставали голодные, подшучивая над своею гадкой пищей и своим голодом. Также как и всегда, в свободное от службы время солдаты жгли костры, парились голые у огней, курили, отбирали и пекли проросший, прелый картофель и рассказывали и слушали рассказы или о Потемкинских и Суворовских походах, или сказки об Алеше пройдохе, и о поповом батраке Миколке.
Офицеры так же, как и обыкновенно, жили по двое, по трое, в раскрытых полуразоренных домах. Старшие заботились о приобретении соломы и картофеля, вообще о средствах пропитания людей, младшие занимались, как всегда, кто картами (денег было много, хотя провианта и не было), кто невинными играми – в свайку и городки. Об общем ходе дел говорили мало, частью оттого, что ничего положительного не знали, частью оттого, что смутно чувствовали, что общее дело войны шло плохо.
Ростов жил, попрежнему, с Денисовым, и дружеская связь их, со времени их отпуска, стала еще теснее. Денисов никогда не говорил про домашних Ростова, но по нежной дружбе, которую командир оказывал своему офицеру, Ростов чувствовал, что несчастная любовь старого гусара к Наташе участвовала в этом усилении дружбы. Денисов видимо старался как можно реже подвергать Ростова опасностям, берег его и после дела особенно радостно встречал его целым и невредимым. На одной из своих командировок Ростов нашел в заброшенной разоренной деревне, куда он приехал за провиантом, семейство старика поляка и его дочери, с грудным ребенком. Они были раздеты, голодны, и не могли уйти, и не имели средств выехать. Ростов привез их в свою стоянку, поместил в своей квартире, и несколько недель, пока старик оправлялся, содержал их. Товарищ Ростова, разговорившись о женщинах, стал смеяться Ростову, говоря, что он всех хитрее, и что ему бы не грех познакомить товарищей с спасенной им хорошенькой полькой. Ростов принял шутку за оскорбление и, вспыхнув, наговорил офицеру таких неприятных вещей, что Денисов с трудом мог удержать обоих от дуэли. Когда офицер ушел и Денисов, сам не знавший отношений Ростова к польке, стал упрекать его за вспыльчивость, Ростов сказал ему:
– Как же ты хочешь… Она мне, как сестра, и я не могу тебе описать, как это обидно мне было… потому что… ну, оттого…
Денисов ударил его по плечу, и быстро стал ходить по комнате, не глядя на Ростова, что он делывал в минуты душевного волнения.
– Экая дуг'ацкая ваша пог'ода Г'остовская, – проговорил он, и Ростов заметил слезы на глазах Денисова.


В апреле месяце войска оживились известием о приезде государя к армии. Ростову не удалось попасть на смотр который делал государь в Бартенштейне: павлоградцы стояли на аванпостах, далеко впереди Бартенштейна.
Они стояли биваками. Денисов с Ростовым жили в вырытой для них солдатами землянке, покрытой сучьями и дерном. Землянка была устроена следующим, вошедшим тогда в моду, способом: прорывалась канава в полтора аршина ширины, два – глубины и три с половиной длины. С одного конца канавы делались ступеньки, и это был сход, крыльцо; сама канава была комната, в которой у счастливых, как у эскадронного командира, в дальней, противуположной ступеням стороне, лежала на кольях, доска – это был стол. С обеих сторон вдоль канавы была снята на аршин земля, и это были две кровати и диваны. Крыша устраивалась так, что в середине можно было стоять, а на кровати даже можно было сидеть, ежели подвинуться ближе к столу. У Денисова, жившего роскошно, потому что солдаты его эскадрона любили его, была еще доска в фронтоне крыши, и в этой доске было разбитое, но склеенное стекло. Когда было очень холодно, то к ступеням (в приемную, как называл Денисов эту часть балагана), приносили на железном загнутом листе жар из солдатских костров, и делалось так тепло, что офицеры, которых много всегда бывало у Денисова и Ростова, сидели в одних рубашках.
В апреле месяце Ростов был дежурным. В 8 м часу утра, вернувшись домой, после бессонной ночи, он велел принести жару, переменил измокшее от дождя белье, помолился Богу, напился чаю, согрелся, убрал в порядок вещи в своем уголке и на столе, и с обветрившимся, горевшим лицом, в одной рубашке, лег на спину, заложив руки под голову. Он приятно размышлял о том, что на днях должен выйти ему следующий чин за последнюю рекогносцировку, и ожидал куда то вышедшего Денисова. Ростову хотелось поговорить с ним.
За шалашом послышался перекатывающийся крик Денисова, очевидно разгорячившегося. Ростов подвинулся к окну посмотреть, с кем он имел дело, и увидал вахмистра Топчеенко.
– Я тебе пг'иказывал не пускать их жг'ать этот ког'ень, машкин какой то! – кричал Денисов. – Ведь я сам видел, Лазаг'чук с поля тащил.
– Я приказывал, ваше высокоблагородие, не слушают, – отвечал вахмистр.
Ростов опять лег на свою кровать и с удовольствием подумал: «пускай его теперь возится, хлопочет, я свое дело отделал и лежу – отлично!» Из за стенки он слышал, что, кроме вахмистра, еще говорил Лаврушка, этот бойкий плутоватый лакей Денисова. Лаврушка что то рассказывал о каких то подводах, сухарях и быках, которых он видел, ездивши за провизией.
За балаганом послышался опять удаляющийся крик Денисова и слова: «Седлай! Второй взвод!»
«Куда это собрались?» подумал Ростов.
Через пять минут Денисов вошел в балаган, влез с грязными ногами на кровать, сердито выкурил трубку, раскидал все свои вещи, надел нагайку и саблю и стал выходить из землянки. На вопрос Ростова, куда? он сердито и неопределенно отвечал, что есть дело.
– Суди меня там Бог и великий государь! – сказал Денисов, выходя; и Ростов услыхал, как за балаганом зашлепали по грязи ноги нескольких лошадей. Ростов не позаботился даже узнать, куда поехал Денисов. Угревшись в своем угле, он заснул и перед вечером только вышел из балагана. Денисов еще не возвращался. Вечер разгулялся; около соседней землянки два офицера с юнкером играли в свайку, с смехом засаживая редьки в рыхлую грязную землю. Ростов присоединился к ним. В середине игры офицеры увидали подъезжавшие к ним повозки: человек 15 гусар на худых лошадях следовали за ними. Повозки, конвоируемые гусарами, подъехали к коновязям, и толпа гусар окружила их.
– Ну вот Денисов всё тужил, – сказал Ростов, – вот и провиант прибыл.
– И то! – сказали офицеры. – То то радешеньки солдаты! – Немного позади гусар ехал Денисов, сопутствуемый двумя пехотными офицерами, с которыми он о чем то разговаривал. Ростов пошел к нему навстречу.
– Я вас предупреждаю, ротмистр, – говорил один из офицеров, худой, маленький ростом и видимо озлобленный.
– Ведь сказал, что не отдам, – отвечал Денисов.
– Вы будете отвечать, ротмистр, это буйство, – у своих транспорты отбивать! Наши два дня не ели.
– А мои две недели не ели, – отвечал Денисов.
– Это разбой, ответите, милостивый государь! – возвышая голос, повторил пехотный офицер.
– Да вы что ко мне пристали? А? – крикнул Денисов, вдруг разгорячась, – отвечать буду я, а не вы, а вы тут не жужжите, пока целы. Марш! – крикнул он на офицеров.
– Хорошо же! – не робея и не отъезжая, кричал маленький офицер, – разбойничать, так я вам…