Муниципальный музей изящных искусств имени Хуана Мануэля Бланеса

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск
Координаты: 32°31′22″ ю. ш. 55°45′57″ з. д. / 32.52278° ю. ш. 55.76583° з. д. / -32.52278; -55.76583 (G) [www.openstreetmap.org/?mlat=-32.52278&mlon=-55.76583&zoom=16 (O)] (Я)
Муниципальный музей изящных искусств имени Хуана Мануэля Бланеса
исп. Museo Municipal de Bellas Artes Juan Manuel Blanes
Местонахождение Монтевидео, Уругвай
Сайт [www.museoblanes.org.uy/uc_585_1.html eoblanes.org.uy/uc_585_1.html]

Муниципальный музей изящных искусств имени Хуана Мануэля Бланеса (исп. Museo Municipal de Bellas Artes Juan Manuel Blanes ) — художественный музей в Монтевидео (Уругвай).



Музей и коллекция

Музей был основан в 1930 году и специализируется на истории искусства Уругвая. Расположен в парке Прадо столицы Уругвая по адресу: Авенида Миллан 4015.

Музей занимает здание виллы Палладио, построенное инженером Хуаном Альберто Капурро по заказу итальянского консула Хуана Баутисто Раффо в 1870 году. В отделке здания использовались лучшие строительные материалы, колонны и ступени лестниц выполнены из каррарского мрамора. Лестницы украшены статуями и декоративными вазами.

В 1929 году муниципалитет приобрел виллу у семье Аугусто Моралеса, чтобы разместить в ней музейную коллекцию. В том же году архитектор Эухенио Бароффио реконструировал здание, в частности были пристроены два больших выставочных зала с дневным освещением размером 8 на 25 метров, которые расположены симметрично вдоль продольной оси здания. В 1975 году здание музея признано национальным историческим памятником.

Основу коллекции составляют работы уругвайских художников, рамещённые в нескольких залах, самыми крупными из которых являются:

  • Зал Хуана Мануэля Бланеса, в котором находится постоянная экспозиция работ Хуана Мануэля Бланеса (1830—1901).
  • Зал Педро Фигари, в котором находится постоянная экспозиция работ Педро Фигари (1861—1938)

В коллекции также представлены работы Карлоса Гонсалеса, Карлоса Альберто Кастельяноса, Педро Бланеса Виале, Рафаэля Баррадаса, Гильберто Беллини и Хосе Кунео.

Коллекция современного искусства второй половины ХХ века и начала XXI века представлена работами таких художников, как Хоакин Торрес Гарсия, Герман Кабрера, Хуан Хосе Нуньес, Эрнесто Вила, Лилиана Портер, Луис Камнитцер и Карлос Капелан.

В коллекции музея также представлены и произведения зарубежных мастеров — 2600 картин, гравюр, рисунков, других графических работ и более 200 скульптур различного происхождения. Европейская живопись представлена картинами Гюстава Курбе, Мориса де Вламинка, Мориса Утрилло, Рауля Дюфи, Ромеро де Торреса и других художников, графика — оригинальными гравюрами Альбрехта Дюрера, Рембрандта, Пабло Пикассо, Джованни Батиста Пиранези, Франсиско Гойи, Оноре Домье, Поля Гогена, Жана Батиста Коро и других известных графиков начиная с XVI и заканчивая XX веком.

Помимо экспозиционных залов в музее имеется конференц-зал, кафе, книжный киоск и магазин. Перед музеем расположен японский сад, единственный японский сад в Монтевидео.

Напишите отзыв о статье "Муниципальный музей изящных искусств имени Хуана Мануэля Бланеса"

Ссылки

  • [www.montevideo.gub.uy/ciudad/cultura/museos-y-salas/museo-blanes Montevideo de Todos]
  • [www.museoblanes.org.uy/uc_585_1.html El Museo Nacional de Artes Visuales en Montevideo]


Отрывок, характеризующий Муниципальный музей изящных искусств имени Хуана Мануэля Бланеса

– Mon cher comte; vous etes l'un de mes meilleurs ecoliers, il faut que vous dansiez, – сказал маленький Иогель, подходя к Николаю. – Voyez combien de jolies demoiselles. [Любезный граф, вы один из лучших моих учеников. Вам надо танцовать. Посмотрите, сколько хорошеньких девушек!] – Он с тою же просьбой обратился и к Денисову, тоже своему бывшему ученику.
– Non, mon cher, je fe'ai tapisse'ie, [Нет, мой милый, я посижу у стенки,] – сказал Денисов. – Разве вы не помните, как дурно я пользовался вашими уроками?
– О нет! – поспешно утешая его, сказал Иогель. – Вы только невнимательны были, а вы имели способности, да, вы имели способности.
Заиграли вновь вводившуюся мазурку; Николай не мог отказать Иогелю и пригласил Соню. Денисов подсел к старушкам и облокотившись на саблю, притопывая такт, что то весело рассказывал и смешил старых дам, поглядывая на танцующую молодежь. Иогель в первой паре танцовал с Наташей, своей гордостью и лучшей ученицей. Мягко, нежно перебирая своими ножками в башмачках, Иогель первым полетел по зале с робевшей, но старательно выделывающей па Наташей. Денисов не спускал с нее глаз и пристукивал саблей такт, с таким видом, который ясно говорил, что он сам не танцует только от того, что не хочет, а не от того, что не может. В середине фигуры он подозвал к себе проходившего мимо Ростова.
– Это совсем не то, – сказал он. – Разве это польская мазу'ка? А отлично танцует. – Зная, что Денисов и в Польше даже славился своим мастерством плясать польскую мазурку, Николай подбежал к Наташе:
– Поди, выбери Денисова. Вот танцует! Чудо! – сказал он.
Когда пришел опять черед Наташе, она встала и быстро перебирая своими с бантиками башмачками, робея, одна пробежала через залу к углу, где сидел Денисов. Она видела, что все смотрят на нее и ждут. Николай видел, что Денисов и Наташа улыбаясь спорили, и что Денисов отказывался, но радостно улыбался. Он подбежал.
– Пожалуйста, Василий Дмитрич, – говорила Наташа, – пойдемте, пожалуйста.
– Да, что, увольте, г'афиня, – говорил Денисов.
– Ну, полно, Вася, – сказал Николай.
– Точно кота Ваську угова'ивают, – шутя сказал Денисов.
– Целый вечер вам буду петь, – сказала Наташа.
– Волшебница всё со мной сделает! – сказал Денисов и отстегнул саблю. Он вышел из за стульев, крепко взял за руку свою даму, приподнял голову и отставил ногу, ожидая такта. Только на коне и в мазурке не видно было маленького роста Денисова, и он представлялся тем самым молодцом, каким он сам себя чувствовал. Выждав такт, он с боку, победоносно и шутливо, взглянул на свою даму, неожиданно пристукнул одной ногой и, как мячик, упруго отскочил от пола и полетел вдоль по кругу, увлекая за собой свою даму. Он не слышно летел половину залы на одной ноге, и, казалось, не видел стоявших перед ним стульев и прямо несся на них; но вдруг, прищелкнув шпорами и расставив ноги, останавливался на каблуках, стоял так секунду, с грохотом шпор стучал на одном месте ногами, быстро вертелся и, левой ногой подщелкивая правую, опять летел по кругу. Наташа угадывала то, что он намерен был сделать, и, сама не зная как, следила за ним – отдаваясь ему. То он кружил ее, то на правой, то на левой руке, то падая на колена, обводил ее вокруг себя, и опять вскакивал и пускался вперед с такой стремительностью, как будто он намерен был, не переводя духа, перебежать через все комнаты; то вдруг опять останавливался и делал опять новое и неожиданное колено. Когда он, бойко закружив даму перед ее местом, щелкнул шпорой, кланяясь перед ней, Наташа даже не присела ему. Она с недоуменьем уставила на него глаза, улыбаясь, как будто не узнавая его. – Что ж это такое? – проговорила она.