Мунтян, Павел Андреевич

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск
Павел Андреевич Мунтян
Дата рождения:

11 июня 1978(1978-06-11) (45 лет)

Место рождения:

Москва

Гражданство:

СССР СССР
Россия Россия
Кипр Кипр

Профессия:

продюсер анимационного кино (Продюсер фильма)

Карьера:

2003— настоящее время

Направление:

анимация

IMDb:

7157417

Аниматор.ру:

[www.animator.ru/db/?p=show_person&pid=8958 ID 8958]

Па́вел Андре́евич Мунтя́н (11 июня 1978, Москва, СССР) — деятель российского анимационного кино. Известен как один из основателей студии Toonbox и автор идеи Mr. Freeman’а.





Общая биографическая справка

Мунтян Павел Андреевич родился 11 июня 1978 года в Москве. Окончил московскую школу с углублённым изучением английского языка № 1157. В 1995 году поступил в Международный университет в Москве (бывшая Партшкола) на факультет административного управления и муниципального менеджмента; окончил в 1999 году. 1999—2002 — аспирантура, Гуманитарный институт, факультет психологии. Тема диссертации — «Методы воздействия на человека при помощи компьютерных игр и сети Интернет». Автор ряда статей, посвященных компьютерной аддикции, в частности: «Влияние сети Интернет на развитие человека как психологическая проблема» и «Вид компьютерной аддикции: зависимость от компьютерных игр».

В 1998—2000 работает в Правительстве Москвы в Комитете общественных и межрегиональных связей. В 2000—2001 г. является руководителем студии LoonArt. С 2003 года является автором и руководителем единственного в российском сегменте сети интернет-проекта, посвященного альтернативной и концептуальной мультипликации «KOMS.ru» и семейного анимационного портала «Мультиков.нет». С 2008 года совместно с художником Владимиром Пономаревым основывает анимационную студию Toonbox. Автор идеи/сценариев сериала «Mr. Freeman».

Анимация

В 2003 году Павел Мунтян разрабатывает и запускает культовый проект о концептуальной анимации KOMS.ru, представляющий собой некоммерческое объединение художников-аниматоров, предлагающих вниманию интернет-зрителей flash-анимацию новой волны. Проект включает в себя только интеллектуальные анимационные работы, выполненные в жестких стилях: готика, урбанистика, авангард, неопсиходелика и др., а также мультипликационные фильмы ужасов с философским сюжетом.

В 2005 году проект KOMS.ru получает звание «Золотой сайт» в номинации «флэш-дизайн и анимация». Члены жюри 2005 года: Алексей Экслер, Олег Куваев, Рома Воронежский, Петр Банков, Максим Мошков. Известный дизайнер и один из самых влиятельных деятелей российского Интернета Артемий Лебедев принял приглашение оргкомитета Шестого всероссийского интернет-конкурса «Золотой сайт» выступить в качестве председателя жюри.

С 2005 года Павел Мунтян становится продюсером питерского мультипликатора Андрея Бахурина (автора Кровавого цирка Кукол-Уродов) — мастера анимационных ужасов, мастера фантастики, смешанной с фильмом ужасов Николая Белова и автора знаменитых снежиков, Андрея Чеснокова.

С 2007 года является идейным руководителем и владельцем портала Multikov.net, одного из старейших интернет-ресурсов, посвященных flash-мультипликации. С данного портала начиналась история таких проектов как Масяня (автор Олег Куваев), «Синий Воробей» и многих других.

С 2007 года является официальным представителем в России популярной анимационной студий Toongu.ru" (авторы анимационных сериалов про Катю Очкарёву, Мульти-ТВ и многих других), авторской студии Елены Седовой «Krolikov.net», а также одно из известнейших мультипликаторов интернета Сергея Анискова (автора сериала Каппа Майки), проживающего в Нью-Йорке.

В 2005 и 2007 годах выпускает 2 DVD диска с концептуальными мультфильмами проекта KOMS.ru (общая продолжительность проигрывания дисков: более 3,5 часов / более 40 анимационных работ) и авторскими интервью.

С 2007 по 2010 год являлся официальным представителем Олега Куваева и проекта «Масяня и её друзья» на территории России, СНГ и стран Балтии.

В 2008 году совместно с мультипликатором Владимиром Пономаревым создает анимационную студию Toonbox для работы над первым российским сериалом в формате Cartoon Network «Настоящие приключения Белки и Стрелки», рассказывающем о приключениях знаменитых собак в космосе.

В 2008 году представляет проект концептуальной анимации KOMS.ru на ХХХ Международном Кинофестивале в Москве (ММКФ), где комментирует и демонстрирует 3 анимационные работы проекта.

В 2008 году публикует в сети интернет [www.arthouse.ru/news.asp?id=10357 «Открытое письмо про мультики»], вызвавшее широкий резонанс как среди анимационной общественности, так и далеко за её пределами. Письмо было перепечатано в ряде новостных онлайн изданий, а также широко распространилось в блогосфере. В 2009 году выступает с лекцией «История российской flash-анимации» на конференции компании Adobe Creative Future 2009 и с одноимённым семинаром в рамках фестиваля «Мультиматограф».

В 2010 году совместно с Владимиром Пономаревым выступает с лекцией «Проблемы современной анимации в России» в [tvorchmaster.livejournal.com/86132.html Творческих Мастерских ЦСИ Винзавода] и с одноименным семинаром на фестивале «Комикс Underground».

В 2010 году выступает с лекцией «Экономические аспекты современной анимации в России» в рамках фестиваля «Мультиматограф». В рамках данной лекции Павел Мунтян делает своё первое заявление о причастности к проекту Mr. Freeman:

— Скажите, а чем закончится сериал про Мистера Фримена?

— Странно, что Вы меня об этом спрашиваете.

— А если выключить камеры?

— Даже если выключите, то я могу сказать лишь, что да, в самом начале мы имели отношение к этому проекту, но как только стала мелькать моя фамилия, я был отключен.

В июле 2010 года совместно с Владимиром Пономаревым запускает при студии Toonbox курсы классической анимации (лекции читает Александр Дорогов).

В феврале 2011 года совместно с режиссёром анимационного кино Юрием Норштейном, продюсером Сергеем Сельяновым, руководителем студии «Пилот» Львом Бубненковым, идеологом проекта «Смешарики» Анатолием Прохоровым и директором Открытого всероссийского анимационного фестиваля в Суздале Александром Герасимовым участвует в пресс-конференции РИА Новости «Российская анимация в ожидании системной государственной политики», где предлагает новые для российского рынка формы государственного финансирования анимации.

В августе 2011 года выступил с лекцией «Анимация — это сложно» на телеканале «Дождь»[1].

В сентябре 2011 года выступил с лекцией «Как сделать мультфильм и заработать на нём денег?» в Британской Высшей Школе Дизайна[2], а также: в Москве (ВГИК), в Самаре, в Нижнем Новгороде, в Санкт-Петербурге и в Вологде.

В мае 2012 года выступил с лекцией «Современный анимационный персонаж для mixed-media»[3] на конференции Flash Gamm 2012 в Москве.

В декабре 2012 года выступил с лекцией «Мировой анимационный рынок и выход на него» на конференции Flash Gamm 2012 в Киеве и CG Event 2012 в Москве.

21 декабря 2012 года в ролике «00:00:00»[4] публично признает свою причастность к сериалу Mr. Freeman, а несколькими часами позже выступает на канале Kontr.TV, где объявляется, что Павел Мунтян — автор идеи[5] данного сериала.

Весной 2014 года перевозит свою анимационную студию Toonbox на Кипр, о чём дает [www.bloomberg.com/news/2014-10-27/russia-brain-drain-saps-talent-as-sanctions-hit-financing.html интервью в Bloomberg] для статьи об эмиграции мозгов из России.

Фильмография

Мультфильмы проекта КОМС в кинотеатре «Фитиль»

17 января 2007 года в кинотеатре «Фитиль» Павлом Мунтяном совместно с клубом «Сине Фантом» был проведен первый в России показ альтернативной анимации на большом экране. В течение полутора часов зрители посмотрели 25 мультипликационных работ с элементами эротики, сценами насилия и новой философией анимационной реальности, отображаемой художниками проекта КОМС, из которых 4 мультфильма — дублированные на русский язык серии «Зеленые Обрубки» английского мультипликатора Дэвида Фирта.

По окончании показа прошли Знаменитые обсуждения «Сине Фантом» совместно с авторами мультфильмов. На обсуждения смогли приехать Андрей Бахурин, Павел Мунтян и Артур Меркулов. В течение двух часов авторы мультфильмов отвечали на вопросы зрителей. Они лишний раз подчеркнули, что юмор и увеселения ориентированы на то, чтобы отвлечься от проблем и на мгновение забыться, а мультфильмы проекта КОМС заставляют задуматься.

Николай Окортев (журналист «Сине Фантом»): «По всему видно, что мы имеем дело с исключительно перспективным социальным проектом. И авторы flash-анимации, которые сейчас вроде бы делают её бесплатно, не могут не понимать, что своей работой подготавливают целый социальный проект и фактически не только подготавливают его, но и монополизируют на будущее. Так же, как Уолт Дисней монополизировал рисованную анимацию в двадцатом веке».

«12 июня» фестиваль в поддержку анимационной школы для детей инвалидов

12 июля 2005 года проектом KOMS.ru, под руководством Павла Мунтяна, при поддержке анимационного интернет-сообщества русскоязычного сегмента сети, был проведен благотворительный фестиваль «12 июня». Деньги, собранные на данном мероприятии, пошли на развитие детской анимационной студии в г. Снежинск. На фестивале прошёл показ мультфильмов ведущих интернет аниматоров (Олега Куваева, Санди Мультер, Маши Якушиной и др.), а также концерт, в котором приняли участие групп «Запрещенные барабанщики», «Дети Пикассо» и «Давайзабухаеморкестр» Карла Хламкина.

«12 июня» — это первый фестиваль, объединивший музыкантов и мультипликаторов.

«Трэш/Флэш» фестиваль проекта KOMS.ru

31 июля 2006 года проектом KOMS.ru, под руководством Павла Мунтяна, и творческим объединением «Дети Солнца» в московском клубе «IKRA» был проведен фестиваль «Трэш/Флэш». На данном мероприятии состоялась официальная презентация английского сериала «Salad Fingers» (автор сериала David Firth), прошёл показ мультфильмов проекта KOMS.ru (мультфильмы Андрея Бахурина, Николая Белова и Сергея Анискова), а также концерт двух крайне тяжелых групп «ШВАХ» (Россия) и «ТТ-34» (Белоруссия).

Официальным организатором проекта выступило творческое объединение «Дети Солнца» под руководством Евгения Калмыкова и Александра Бергера, а также автор проекта KOMS.ru, Мунтян Павел.

Напишите отзыв о статье "Мунтян, Павел Андреевич"

Ссылки

  • [www.toonbox.ru/ Сайт студии Toonbox]
  • [www.koms.ru/ Проект концептуальной анимации KOMS]
  • [www.multikov.net/ Портал Multikov.net]
  • [www.koms.ru/12june Сайт фестиваля «12 июня»]

Примечания

  1. [tvrain.ru/articles/pavel_muntyan_animatsiya_eto_slozhno-25096/ Лекция «Анимация — это сложно»]
  2. [www.screamschool.ru/masterclasses/m/?id=251 Лекция «Как сделать мультфильм и заработать на нём денег?»]
  3. [www.youtube.com/watch?v=fGiWytfHwUs Лекция «Современный анимационный персонаж для mixed-media»]
  4. [mf0.me/videoobrascheniya/00-00-00 00:00:00]
  5. [www.youtube.com/watch?v=XxpCvDJomAc Прямой эфир на канале Kontr.TV]

Отрывок, характеризующий Мунтян, Павел Андреевич

«И дела нет до моего существования!» подумал князь Андрей в то время, как он прислушивался к ее говору, почему то ожидая и боясь, что она скажет что нибудь про него. – «И опять она! И как нарочно!» думал он. В душе его вдруг поднялась такая неожиданная путаница молодых мыслей и надежд, противоречащих всей его жизни, что он, чувствуя себя не в силах уяснить себе свое состояние, тотчас же заснул.


На другой день простившись только с одним графом, не дождавшись выхода дам, князь Андрей поехал домой.
Уже было начало июня, когда князь Андрей, возвращаясь домой, въехал опять в ту березовую рощу, в которой этот старый, корявый дуб так странно и памятно поразил его. Бубенчики еще глуше звенели в лесу, чем полтора месяца тому назад; всё было полно, тенисто и густо; и молодые ели, рассыпанные по лесу, не нарушали общей красоты и, подделываясь под общий характер, нежно зеленели пушистыми молодыми побегами.
Целый день был жаркий, где то собиралась гроза, но только небольшая тучка брызнула на пыль дороги и на сочные листья. Левая сторона леса была темна, в тени; правая мокрая, глянцовитая блестела на солнце, чуть колыхаясь от ветра. Всё было в цвету; соловьи трещали и перекатывались то близко, то далеко.
«Да, здесь, в этом лесу был этот дуб, с которым мы были согласны», подумал князь Андрей. «Да где он», подумал опять князь Андрей, глядя на левую сторону дороги и сам того не зная, не узнавая его, любовался тем дубом, которого он искал. Старый дуб, весь преображенный, раскинувшись шатром сочной, темной зелени, млел, чуть колыхаясь в лучах вечернего солнца. Ни корявых пальцев, ни болячек, ни старого недоверия и горя, – ничего не было видно. Сквозь жесткую, столетнюю кору пробились без сучков сочные, молодые листья, так что верить нельзя было, что этот старик произвел их. «Да, это тот самый дуб», подумал князь Андрей, и на него вдруг нашло беспричинное, весеннее чувство радости и обновления. Все лучшие минуты его жизни вдруг в одно и то же время вспомнились ему. И Аустерлиц с высоким небом, и мертвое, укоризненное лицо жены, и Пьер на пароме, и девочка, взволнованная красотою ночи, и эта ночь, и луна, – и всё это вдруг вспомнилось ему.
«Нет, жизнь не кончена в 31 год, вдруг окончательно, беспеременно решил князь Андрей. Мало того, что я знаю всё то, что есть во мне, надо, чтобы и все знали это: и Пьер, и эта девочка, которая хотела улететь в небо, надо, чтобы все знали меня, чтобы не для одного меня шла моя жизнь, чтоб не жили они так независимо от моей жизни, чтоб на всех она отражалась и чтобы все они жили со мною вместе!»

Возвратившись из своей поездки, князь Андрей решился осенью ехать в Петербург и придумал разные причины этого решенья. Целый ряд разумных, логических доводов, почему ему необходимо ехать в Петербург и даже служить, ежеминутно был готов к его услугам. Он даже теперь не понимал, как мог он когда нибудь сомневаться в необходимости принять деятельное участие в жизни, точно так же как месяц тому назад он не понимал, как могла бы ему притти мысль уехать из деревни. Ему казалось ясно, что все его опыты жизни должны были пропасть даром и быть бессмыслицей, ежели бы он не приложил их к делу и не принял опять деятельного участия в жизни. Он даже не понимал того, как на основании таких же бедных разумных доводов прежде очевидно было, что он бы унизился, ежели бы теперь после своих уроков жизни опять бы поверил в возможность приносить пользу и в возможность счастия и любви. Теперь разум подсказывал совсем другое. После этой поездки князь Андрей стал скучать в деревне, прежние занятия не интересовали его, и часто, сидя один в своем кабинете, он вставал, подходил к зеркалу и долго смотрел на свое лицо. Потом он отворачивался и смотрел на портрет покойницы Лизы, которая с взбитыми a la grecque [по гречески] буклями нежно и весело смотрела на него из золотой рамки. Она уже не говорила мужу прежних страшных слов, она просто и весело с любопытством смотрела на него. И князь Андрей, заложив назад руки, долго ходил по комнате, то хмурясь, то улыбаясь, передумывая те неразумные, невыразимые словом, тайные как преступление мысли, связанные с Пьером, с славой, с девушкой на окне, с дубом, с женской красотой и любовью, которые изменили всю его жизнь. И в эти то минуты, когда кто входил к нему, он бывал особенно сух, строго решителен и в особенности неприятно логичен.
– Mon cher, [Дорогой мой,] – бывало скажет входя в такую минуту княжна Марья, – Николушке нельзя нынче гулять: очень холодно.
– Ежели бы было тепло, – в такие минуты особенно сухо отвечал князь Андрей своей сестре, – то он бы пошел в одной рубашке, а так как холодно, надо надеть на него теплую одежду, которая для этого и выдумана. Вот что следует из того, что холодно, а не то чтобы оставаться дома, когда ребенку нужен воздух, – говорил он с особенной логичностью, как бы наказывая кого то за всю эту тайную, нелогичную, происходившую в нем, внутреннюю работу. Княжна Марья думала в этих случаях о том, как сушит мужчин эта умственная работа.


Князь Андрей приехал в Петербург в августе 1809 года. Это было время апогея славы молодого Сперанского и энергии совершаемых им переворотов. В этом самом августе, государь, ехав в коляске, был вывален, повредил себе ногу, и оставался в Петергофе три недели, видаясь ежедневно и исключительно со Сперанским. В это время готовились не только два столь знаменитые и встревожившие общество указа об уничтожении придворных чинов и об экзаменах на чины коллежских асессоров и статских советников, но и целая государственная конституция, долженствовавшая изменить существующий судебный, административный и финансовый порядок управления России от государственного совета до волостного правления. Теперь осуществлялись и воплощались те неясные, либеральные мечтания, с которыми вступил на престол император Александр, и которые он стремился осуществить с помощью своих помощников Чарторижского, Новосильцева, Кочубея и Строгонова, которых он сам шутя называл comite du salut publique. [комитет общественного спасения.]
Теперь всех вместе заменил Сперанский по гражданской части и Аракчеев по военной. Князь Андрей вскоре после приезда своего, как камергер, явился ко двору и на выход. Государь два раза, встретив его, не удостоил его ни одним словом. Князю Андрею всегда еще прежде казалось, что он антипатичен государю, что государю неприятно его лицо и всё существо его. В сухом, отдаляющем взгляде, которым посмотрел на него государь, князь Андрей еще более чем прежде нашел подтверждение этому предположению. Придворные объяснили князю Андрею невнимание к нему государя тем, что Его Величество был недоволен тем, что Болконский не служил с 1805 года.
«Я сам знаю, как мы не властны в своих симпатиях и антипатиях, думал князь Андрей, и потому нечего думать о том, чтобы представить лично мою записку о военном уставе государю, но дело будет говорить само за себя». Он передал о своей записке старому фельдмаршалу, другу отца. Фельдмаршал, назначив ему час, ласково принял его и обещался доложить государю. Через несколько дней было объявлено князю Андрею, что он имеет явиться к военному министру, графу Аракчееву.
В девять часов утра, в назначенный день, князь Андрей явился в приемную к графу Аракчееву.
Лично князь Андрей не знал Аракчеева и никогда не видал его, но всё, что он знал о нем, мало внушало ему уважения к этому человеку.
«Он – военный министр, доверенное лицо государя императора; никому не должно быть дела до его личных свойств; ему поручено рассмотреть мою записку, следовательно он один и может дать ход ей», думал князь Андрей, дожидаясь в числе многих важных и неважных лиц в приемной графа Аракчеева.
Князь Андрей во время своей, большей частью адъютантской, службы много видел приемных важных лиц и различные характеры этих приемных были для него очень ясны. У графа Аракчеева был совершенно особенный характер приемной. На неважных лицах, ожидающих очереди аудиенции в приемной графа Аракчеева, написано было чувство пристыженности и покорности; на более чиновных лицах выражалось одно общее чувство неловкости, скрытое под личиной развязности и насмешки над собою, над своим положением и над ожидаемым лицом. Иные задумчиво ходили взад и вперед, иные шепчась смеялись, и князь Андрей слышал sobriquet [насмешливое прозвище] Силы Андреича и слова: «дядя задаст», относившиеся к графу Аракчееву. Один генерал (важное лицо) видимо оскорбленный тем, что должен был так долго ждать, сидел перекладывая ноги и презрительно сам с собой улыбаясь.
Но как только растворялась дверь, на всех лицах выражалось мгновенно только одно – страх. Князь Андрей попросил дежурного другой раз доложить о себе, но на него посмотрели с насмешкой и сказали, что его черед придет в свое время. После нескольких лиц, введенных и выведенных адъютантом из кабинета министра, в страшную дверь был впущен офицер, поразивший князя Андрея своим униженным и испуганным видом. Аудиенция офицера продолжалась долго. Вдруг послышались из за двери раскаты неприятного голоса, и бледный офицер, с трясущимися губами, вышел оттуда, и схватив себя за голову, прошел через приемную.
Вслед за тем князь Андрей был подведен к двери, и дежурный шопотом сказал: «направо, к окну».
Князь Андрей вошел в небогатый опрятный кабинет и у стола увидал cорокалетнего человека с длинной талией, с длинной, коротко обстриженной головой и толстыми морщинами, с нахмуренными бровями над каре зелеными тупыми глазами и висячим красным носом. Аракчеев поворотил к нему голову, не глядя на него.
– Вы чего просите? – спросил Аракчеев.
– Я ничего не… прошу, ваше сиятельство, – тихо проговорил князь Андрей. Глаза Аракчеева обратились на него.
– Садитесь, – сказал Аракчеев, – князь Болконский?
– Я ничего не прошу, а государь император изволил переслать к вашему сиятельству поданную мною записку…
– Изволите видеть, мой любезнейший, записку я вашу читал, – перебил Аракчеев, только первые слова сказав ласково, опять не глядя ему в лицо и впадая всё более и более в ворчливо презрительный тон. – Новые законы военные предлагаете? Законов много, исполнять некому старых. Нынче все законы пишут, писать легче, чем делать.
– Я приехал по воле государя императора узнать у вашего сиятельства, какой ход вы полагаете дать поданной записке? – сказал учтиво князь Андрей.
– На записку вашу мной положена резолюция и переслана в комитет. Я не одобряю, – сказал Аракчеев, вставая и доставая с письменного стола бумагу. – Вот! – он подал князю Андрею.
На бумаге поперег ее, карандашом, без заглавных букв, без орфографии, без знаков препинания, было написано: «неосновательно составлено понеже как подражание списано с французского военного устава и от воинского артикула без нужды отступающего».
– В какой же комитет передана записка? – спросил князь Андрей.
– В комитет о воинском уставе, и мною представлено о зачислении вашего благородия в члены. Только без жалованья.
Князь Андрей улыбнулся.
– Я и не желаю.
– Без жалованья членом, – повторил Аракчеев. – Имею честь. Эй, зови! Кто еще? – крикнул он, кланяясь князю Андрею.


Ожидая уведомления о зачислении его в члены комитета, князь Андрей возобновил старые знакомства особенно с теми лицами, которые, он знал, были в силе и могли быть нужны ему. Он испытывал теперь в Петербурге чувство, подобное тому, какое он испытывал накануне сражения, когда его томило беспокойное любопытство и непреодолимо тянуло в высшие сферы, туда, где готовилось будущее, от которого зависели судьбы миллионов. Он чувствовал по озлоблению стариков, по любопытству непосвященных, по сдержанности посвященных, по торопливости, озабоченности всех, по бесчисленному количеству комитетов, комиссий, о существовании которых он вновь узнавал каждый день, что теперь, в 1809 м году, готовилось здесь, в Петербурге, какое то огромное гражданское сражение, которого главнокомандующим было неизвестное ему, таинственное и представлявшееся ему гениальным, лицо – Сперанский. И самое ему смутно известное дело преобразования, и Сперанский – главный деятель, начинали так страстно интересовать его, что дело воинского устава очень скоро стало переходить в сознании его на второстепенное место.