Мустафин, Габдулла Сулейманович
| Мустафин, Габдулла Сулейманович | |
 | |
| Дата рождения: | |
|---|---|
| Место рождения: |
город Актюбинске (Казахстан) |
| Дата смерти: | |
| Место смерти: | |
| Гражданство: | |
| Жанр: |
художник |
| Учёба: |
Уфимский техникум искусств |
| Стиль: | |
Мустафин, Габдулла Сулейманович (1917—1995) — известный советский художник Башкортостана.
Биография
Габдулла Мустафин[1] родился 5 апреля 1917 года в городе Актюбинске (Казахстан) в семье рабочего конезавода. В 1921 году он потерял родителей, пережил все тяготы существования мальчика-сироты.
В 1932 году поступил учиться в Уфимское училище искусств. В училище Габдулла проявил себя как одаренный и любознательный юноша. Он проводил долгие часы в Уфимском художественном музее, в котором выставлялись подлинники произведений основателя музея, уроженца Уфы М. В. Нестерова, его ранние портреты, а также этюды, пейзажи, эскизы картин И.Репина, В.Серова, И.Левитана, И.Шишкина, В.Саврасова и других живописцев реалистического русского искусства XIX века. Привязанность к музею стала причиной того, что в 1935 году, по окончании училища, Мустафин был направлен работать в этот музей в качестве экскурсовода-стажера.
В 1936 году, на короткое время, был его директором. Но стремление к профессии художника победило. Габдулла Сулей- манович становится членом правления товарищества «Башхудожник» и входит в художественный совет этой организации.
C ученической скамьи молодой живописец начинает участвовать в выставках в Уфе. Тогда эти выставки были ещё очень редки и невелики. Они проходили в здании Дома офицеров (Дом Красной Армии по улице Сталина в г. Уфа).
В 1937 году он участвовал на Всесоюзной художественной выставке «Индустрия социализма» (1937 г.) в Москве. Минуя обязательный кандидатский стаж, Габдулла Мустафин был принят в 1938 году в члены Союза художников СССР.
Успех подтвердился показательным участием живописца на уфимской юбилейной выставке 1939 года, имевшей обобщающее название «Художники Башкирии за 20 лет», приуроченной к 20-летию республики. На этой выставке впервые появился основной жанр его будущего творчества — портрет. Восемь мустафинских произведений определили и темы, и технические, характерные для всего творчества художника. «Портрет пианистки» (масло, кар- тон) — все годы живописец работал над созданием портретов башкирских деятелей культуры. «Портрет колхозницы» (бумага, карандаш) — серия графических листов и живописных произведений посвящена людям села, что составляет часть творческого наследия художника. Карандашный рисунок «Мальчик» и акварель «Портрет девочки» — серию графических работ, посвященных детям.
Наиболее значительным из известных сегодня произведений довоенного времени является полотно «Женщина в белой шали» 1939 года.
Во время Великой Отечественной войны Мустафин был призван на фронт. В конце 1944 года он был уволен в запас по болезни, в звании лейтенанта.
После войны он участвовал в налаживании послевоенной работы в Башкирском отделении «Всекохудожника». Как авторитетный мастер своего дела, он занимается этим на правах представителя Федерации. Мустафин входит в состав правления СХ (с 1946 по 1953 год). В 1948 году он — зам. председателя Союза художников. Он и член художественного совета при Управлении по делам искусств при Совете министров БАССР.
Во все периоды творчества Мустафин обращался к сюжетным композиционным полотнам, в которых главным действующим лицом выступает историческая личность: Иван Грозный, В. И. Ленин, Н. Крупская, В. Чапаев, Ш. Худайбердин, А. Матросов.
Скончался в 1995 году.
Картины
Мустафин — автор многочисленных портретов, наиболее известным из которых является «Портрет девушки-связистки» 1946 г., ставший знаковым произведением в искусстве Башкортостана. Произведения мастера находятся в региональных музеях и частных собраниях.
Картины «Салават Юлаев», масло. 1957[2], «На новую скважину» 1950[3], «Нефтеперегонка», 1950 г..
Выставки
Участник республиканских, уральских, московских художественных выставок РСФСР с 1930-х до 1980-х годов, зарубежной выставки произведений башкирских художников в ГДР в 1975 году.
Мустафин — участник послевоенной выставки в Уфе осенью 1945 года. На ней были представлены его портреты: «Бабушка- башкирка», «Девушка- студентка» и «Портрет А.3убаирова».
В 1946 году на республиканской выставке Габдулла Сулейманович демонстрирует несколько пейзажных этюдов и «Портрет девушки-связистки». Наибольший успех выпал на долю именно этого портрета.
Награды
В республике Башкортостан Мустафин был отмечен за свои работы, творческую и общественную деятельность почетными грамотами Президиума Верховного совета РБ в 1949, 1957, 1962 годах.
Напишите отзыв о статье "Мустафин, Габдулла Сулейманович"
Литература
Справочник «Художники Советской Башкирии». Автор-составитель Э. П. Фенина, Башкирское книжное издательство, Уфа-1979.
Ссылки
- sovcom.ru/index.php?category=painters&painterstype=painter&painter=724
Примечания
- ↑ [www.shrb.ru/painting/mustafin.htm Янчг Усднфмхйнб Пеяосакхйх Аюьйнпрнярюм. Хяйсяярбн Аюьйхпхх. Стю. Фхбнохяэ, Цпютхйю, Яйскэорспю, Дейнпюрхбмн-Опхйкюдмне Хяйсяярбн, Реюрпюкэмн-Дейнпюжхнммне Хяйсяярбн, Хяйсяярб…]
- ↑ img-fotki.yandex.ru/get/6603/36256508.22/0_637cd_8b3d71ce_orig
- ↑ sovcom.ru/pics/auctions/68150_38.jpg
Отрывок, характеризующий Мустафин, Габдулла Сулейманович
– Я не нахожу, глядя на вас, – сказал Анатоль, следуя за Наташей. Он сказал это в такое время, когда она одна могла его слышать. – Вы прелестны… с той минуты, как я увидал вас, я не переставал….– Пойдем, пойдем, Наташа, – сказал граф, возвращаясь за дочерью. – Как хороша!
Наташа ничего не говоря подошла к отцу и вопросительно удивленными глазами смотрела на него.
После нескольких приемов декламации m lle Georges уехала и графиня Безухая попросила общество в залу.
Граф хотел уехать, но Элен умоляла не испортить ее импровизированный бал. Ростовы остались. Анатоль пригласил Наташу на вальс и во время вальса он, пожимая ее стан и руку, сказал ей, что она ravissante [обворожительна] и что он любит ее. Во время экосеза, который она опять танцовала с Курагиным, когда они остались одни, Анатоль ничего не говорил ей и только смотрел на нее. Наташа была в сомнении, не во сне ли она видела то, что он сказал ей во время вальса. В конце первой фигуры он опять пожал ей руку. Наташа подняла на него испуганные глаза, но такое самоуверенно нежное выражение было в его ласковом взгляде и улыбке, что она не могла глядя на него сказать того, что она имела сказать ему. Она опустила глаза.
– Не говорите мне таких вещей, я обручена и люблю другого, – проговорила она быстро… – Она взглянула на него. Анатоль не смутился и не огорчился тем, что она сказала.
– Не говорите мне про это. Что мне зa дело? – сказал он. – Я говорю, что безумно, безумно влюблен в вас. Разве я виноват, что вы восхитительны? Нам начинать.
Наташа, оживленная и тревожная, широко раскрытыми, испуганными глазами смотрела вокруг себя и казалась веселее чем обыкновенно. Она почти ничего не помнила из того, что было в этот вечер. Танцовали экосез и грос фатер, отец приглашал ее уехать, она просила остаться. Где бы она ни была, с кем бы ни говорила, она чувствовала на себе его взгляд. Потом она помнила, что попросила у отца позволения выйти в уборную оправить платье, что Элен вышла за ней, говорила ей смеясь о любви ее брата и что в маленькой диванной ей опять встретился Анатоль, что Элен куда то исчезла, они остались вдвоем и Анатоль, взяв ее за руку, нежным голосом сказал:
– Я не могу к вам ездить, но неужели я никогда не увижу вас? Я безумно люблю вас. Неужели никогда?… – и он, заслоняя ей дорогу, приближал свое лицо к ее лицу.
Блестящие, большие, мужские глаза его так близки были от ее глаз, что она не видела ничего кроме этих глаз.
– Натали?! – прошептал вопросительно его голос, и кто то больно сжимал ее руки.
– Натали?!
«Я ничего не понимаю, мне нечего говорить», сказал ее взгляд.
Горячие губы прижались к ее губам и в ту же минуту она почувствовала себя опять свободною, и в комнате послышался шум шагов и платья Элен. Наташа оглянулась на Элен, потом, красная и дрожащая, взглянула на него испуганно вопросительно и пошла к двери.
– Un mot, un seul, au nom de Dieu, [Одно слово, только одно, ради Бога,] – говорил Анатоль.
Она остановилась. Ей так нужно было, чтобы он сказал это слово, которое бы объяснило ей то, что случилось и на которое она бы ему ответила.
– Nathalie, un mot, un seul, – всё повторял он, видимо не зная, что сказать и повторял его до тех пор, пока к ним подошла Элен.
Элен вместе с Наташей опять вышла в гостиную. Не оставшись ужинать, Ростовы уехали.
Вернувшись домой, Наташа не спала всю ночь: ее мучил неразрешимый вопрос, кого она любила, Анатоля или князя Андрея. Князя Андрея она любила – она помнила ясно, как сильно она любила его. Но Анатоля она любила тоже, это было несомненно. «Иначе, разве бы всё это могло быть?» думала она. «Ежели я могла после этого, прощаясь с ним, улыбкой ответить на его улыбку, ежели я могла допустить до этого, то значит, что я с первой минуты полюбила его. Значит, он добр, благороден и прекрасен, и нельзя было не полюбить его. Что же мне делать, когда я люблю его и люблю другого?» говорила она себе, не находя ответов на эти страшные вопросы.
Пришло утро с его заботами и суетой. Все встали, задвигались, заговорили, опять пришли модистки, опять вышла Марья Дмитриевна и позвали к чаю. Наташа широко раскрытыми глазами, как будто она хотела перехватить всякий устремленный на нее взгляд, беспокойно оглядывалась на всех и старалась казаться такою же, какою она была всегда.
После завтрака Марья Дмитриевна (это было лучшее время ее), сев на свое кресло, подозвала к себе Наташу и старого графа.
– Ну с, друзья мои, теперь я всё дело обдумала и вот вам мой совет, – начала она. – Вчера, как вы знаете, была я у князя Николая; ну с и поговорила с ним…. Он кричать вздумал. Да меня не перекричишь! Я всё ему выпела!
– Да что же он? – спросил граф.
– Он то что? сумасброд… слышать не хочет; ну, да что говорить, и так мы бедную девочку измучили, – сказала Марья Дмитриевна. – А совет мой вам, чтобы дела покончить и ехать домой, в Отрадное… и там ждать…
– Ах, нет! – вскрикнула Наташа.
– Нет, ехать, – сказала Марья Дмитриевна. – И там ждать. – Если жених теперь сюда приедет – без ссоры не обойдется, а он тут один на один с стариком всё переговорит и потом к вам приедет.
Илья Андреич одобрил это предложение, тотчас поняв всю разумность его. Ежели старик смягчится, то тем лучше будет приехать к нему в Москву или Лысые Горы, уже после; если нет, то венчаться против его воли можно будет только в Отрадном.
