Мыстецкий арсенал
| Мыстецкий арсенал | |
|---|---|
 Вид сверху на Мыстецкий арсенал | |
| Дата основания | 2006 |
| Местонахождение | Киев, Улица Лаврская, 10-12 |
| Сайт | [artarsenal.in.ua/rus/ artarsenal.in.ua] |
«Мыстецкий арсенал» (дословно «Арсенал искусства») — национальный культурно-художественный и музейный комплекс в Киеве, созданный по инициативе Президента Украины В. А. Ющенко в 2006 году.
Содержание
История
Инициирование проекта
Мыстецкий арсенал — это проект, который единолично инициировал Президент Украины Виктор Ющенко с целью создания на Украине художественного и музейного комплекса европейского уровня. Концептуальные основы создания и функционирования комплекса одобрены указом Президента Украины № 415 от 22 мая 2006 года[1].
Здание арсенала
В XVII веке на этом месте располагался Вознесенский девичий монастырь. В 1683—1707 гг. игуменьей в этом монастыре была мать гетмана Ивана Мазепы — Мария-Магдалина Мазепина. На средства гетмана и его матери в 1701—1705 гг. вместо деревянной Вознесенской церкви был возведен каменный храм. Перестроили в камне также и церковь Покрова Богородицы.
По приказу русского царя Петра І в августе 1706 года на этом месте была заложена Киево-Печерская цитадель. Фортификационные укрепления строились силами размещенных в Киеве украинских полков под надзором гетмана Мазепы. Монахинь перевели во Флоровский монастырь на Подоле. Вознесенский храм просуществовал до 1798 года, а территория, обнесенная стенами, ранее принадлежавшая монастырю, была передана в ведение Артиллерийского ведомства.
Здание, где расположили комплекс «Мыстецкий арсенал», находится в стенах арсенала, который был построен в 1783—1801 гг. по проекту генерала-поручика Ивана Меллера. Любопытно, что Меллер проектировал здание с учётом его возможного перепрофилирования, так как писал о своей работе: «Наступит время, и вы увидите, что я построил это здание не для крепости, а для людей».
С начала XIX века в здании арсенала находились военные склады, мастерские по ремонту оружия и конной амуниции, кузня. На протяжении XX века здание использовалось для военных нужд по своему прямому назначению.
Выставочный центр
Здание Мыстецкого арсенала является памятником архитектуры национального значения Украины.
В настоящее время на территории центра продолжаются реставрационно-восстановительных работы, однако в помещениях Старого Арсенала уже проходят многочисленные выставки, художественные акции и концерты. Был показан проект «Город Снега» Марии Павленко[2].
Площадь здания Мыстецкого Арсенала — 50 000 м².
Крупные проекты
- В августе 2009 года экспонировался проект «De Profundis», посвященный истории украинского пластического искусства.
- Летом 2012 года в Мыстецком Арсенале прошла Первая Киевская международная биеннале современного искусства.
Напишите отзыв о статье "Мыстецкий арсенал"
Примечания
- ↑ Указ Президента Украины от 22 мая 2006 года № 415/2006 [zakon.rada.gov.ua/laws/show/415/2006 «Вопросы создания культурно-художественного и музейного комплекса „Мыстецкий арсенал“»] (укр.)
- ↑ Цыба А. [www.artukraine.com.ua/articles/968.html Мария Павленко: «Искусство сегодня — это форма социальной аналитики»] // www.artukraine.com.ua. — 2012. — 31 мая.
Ссылки
- [artarsenal.in.ua/rus/ Официальный сайт]
Отрывок, характеризующий Мыстецкий арсенал
В горницах постоялого двора не было места: все были заняты. Пьер прошел на двор и, укрывшись с головой, лег в свою коляску.Едва Пьер прилег головой на подушку, как он почувствовал, что засыпает; но вдруг с ясностью почти действительности послышались бум, бум, бум выстрелов, послышались стоны, крики, шлепанье снарядов, запахло кровью и порохом, и чувство ужаса, страха смерти охватило его. Он испуганно открыл глаза и поднял голову из под шинели. Все было тихо на дворе. Только в воротах, разговаривая с дворником и шлепая по грязи, шел какой то денщик. Над головой Пьера, под темной изнанкой тесового навеса, встрепенулись голубки от движения, которое он сделал, приподнимаясь. По всему двору был разлит мирный, радостный для Пьера в эту минуту, крепкий запах постоялого двора, запах сена, навоза и дегтя. Между двумя черными навесами виднелось чистое звездное небо.
«Слава богу, что этого нет больше, – подумал Пьер, опять закрываясь с головой. – О, как ужасен страх и как позорно я отдался ему! А они… они все время, до конца были тверды, спокойны… – подумал он. Они в понятии Пьера были солдаты – те, которые были на батарее, и те, которые кормили его, и те, которые молились на икону. Они – эти странные, неведомые ему доселе они, ясно и резко отделялись в его мысли от всех других людей.
«Солдатом быть, просто солдатом! – думал Пьер, засыпая. – Войти в эту общую жизнь всем существом, проникнуться тем, что делает их такими. Но как скинуть с себя все это лишнее, дьявольское, все бремя этого внешнего человека? Одно время я мог быть этим. Я мог бежать от отца, как я хотел. Я мог еще после дуэли с Долоховым быть послан солдатом». И в воображении Пьера мелькнул обед в клубе, на котором он вызвал Долохова, и благодетель в Торжке. И вот Пьеру представляется торжественная столовая ложа. Ложа эта происходит в Английском клубе. И кто то знакомый, близкий, дорогой, сидит в конце стола. Да это он! Это благодетель. «Да ведь он умер? – подумал Пьер. – Да, умер; но я не знал, что он жив. И как мне жаль, что он умер, и как я рад, что он жив опять!» С одной стороны стола сидели Анатоль, Долохов, Несвицкий, Денисов и другие такие же (категория этих людей так же ясно была во сне определена в душе Пьера, как и категория тех людей, которых он называл они), и эти люди, Анатоль, Долохов громко кричали, пели; но из за их крика слышен был голос благодетеля, неумолкаемо говоривший, и звук его слов был так же значителен и непрерывен, как гул поля сраженья, но он был приятен и утешителен. Пьер не понимал того, что говорил благодетель, но он знал (категория мыслей так же ясна была во сне), что благодетель говорил о добре, о возможности быть тем, чем были они. И они со всех сторон, с своими простыми, добрыми, твердыми лицами, окружали благодетеля. Но они хотя и были добры, они не смотрели на Пьера, не знали его. Пьер захотел обратить на себя их внимание и сказать. Он привстал, но в то же мгновенье ноги его похолодели и обнажились.
Ему стало стыдно, и он рукой закрыл свои ноги, с которых действительно свалилась шинель. На мгновение Пьер, поправляя шинель, открыл глаза и увидал те же навесы, столбы, двор, но все это было теперь синевато, светло и подернуто блестками росы или мороза.
«Рассветает, – подумал Пьер. – Но это не то. Мне надо дослушать и понять слова благодетеля». Он опять укрылся шинелью, но ни столовой ложи, ни благодетеля уже не было. Были только мысли, ясно выражаемые словами, мысли, которые кто то говорил или сам передумывал Пьер.
