Мы не можем жить без космоса

Мы не можем жить без космоса
Тип мультфильма	рисованный
Режиссёр	Константин Бронзит
Продюсер	Сергей Сельянов, Александр Боярский
Автор сценария	Константин Бронзит
Художник-постановщик	Роман Соколов
Композитор	Валентин Васенков
Аниматоры	Екатерина Рябкова, Вера Шиганова
Звукооператор	Владимир Голоунин
Студия	«Мельница»
Страна	Россия Россия
Длительность	15 мин.
Премьера	2014
Аниматор.ру	[www.animator.ru/db/?p=show_film&fid=7803 ID 7803]

«Мы не можем жить без космоса» — российский короткометражный рисованный мультфильм Константина Бронзита.
В 2016 году мультфильм был номинирован на премию «Оскар» в категории лучший анимационный короткометражный фильм, но уступил чилийскому мультфильму «Медвежья история».

Бюджет мультфильма составил 11,7 млн рублей, из которых 4,8 млн рублей было выделено Министерством Культуры РФ.

Сюжет

Двое мужчин — известны лишь их номера: 1203 и 1204, — которые дружат с детства, занимаются в центре подготовки космонавтов, выделяясь среди остальных своей выносливостью. № 1203 выбран для полета, в то время как его друг остается резервным космонавтом. Запуск заканчивается катастрофой, и № 1204 впадает в тяжелую депрессию, из-за чего его исключают из программы подготовки. Придя в его комнату, администрация обнаруживает лишь пустой скафандр и дыру в потолке: № 1204 символически воссоединился с погибшим.

Критика

Фильм заслужил высокие отзывы критиков: Лариса Малюкова назвала его среди лучших мультфильмов года, отметив «сдержанный и ясный дизайн», психологическую достоверность отношений и «растворённый в поэзии и метафоре гротеск». Наталия Григорьева обращает внимание на смену комического начала эпизодами с «напряженной, потом отчаянной» интонацией и на «лаконичную и чрезвычайно приятную глазу технику».

Практически все рецензенты видят эволюцию в творчестве Бронзита: от «анимационного анекдота» («Уборная история — любовная история») он переходит к трагикомедии. Дина Годер уловила в финале фильма отголоски «высокой трагедии», где герой следует в иной мир за возлюбленной.

Сразу несколько критиков (Антон Долин, Наталия Григорьева) провели параллели между мультфильмом Бронзита и фильмом Кристофера Нолана «Интерстеллар». По словам Долина, герои обеих картин «теряют представление о любой привычной нам системе координат».

Съёмочная группа

режиссёр	Константин Бронзит
сценарист	Константин Бронзит
художник-постановщик	Роман Соколов
аниматоры	Вера Шиганова, Екатерина Рябкова
композинг	Константин Бронзит
продюсеры	Александр Боярский, Сергей Сельянов
композитор	Валентин Васенков
звукорежиссёр	Владимир Голоунин

Награды и номинации

Список
Год	Фестиваль / Премия	Категория	Результат
2014	«Окно в Европу»	Диплом «за блестящее воплощение авторского замысла сценариста Константина Бронзита»	Победа
2015	Международный анимационный фестиваль в Хиросиме	Гран-при	Номинация
	«Суздаль-2015»	участие в конкурсной программе	Номинация
	«Aspen Shortsfest»	Специальный приз жюри	Победа
	Китайский международный фестиваль нового анимационного кино	Награда KingBonn за лучшую анимацию	Победа
	Мельбурнский международный кинофестиваль	Лучший анимационный короткометражный фильм	Победа
	Кинопремия «Ника»	за лучший анимационный фильм	Номинация
	Род-Айлендский международный кинофестиваль	Гран-при за лучшую анимацию	Победа
	Сан-Францисский международный кинофестиваль	«Золотые ворота» за лучший анимационный короткометражный фильм	Номинация
	«Tokyo Anime Awards»	Гран-при за лучший анимационный короткометражный фильм	Победа
		Столичный приз токийского губернатора	Победа
	Международный фестиваль актуальной анимации и медиаискусства LINOLEUM	Гран-при	Победа
	Кинопремия «Икар»	Лучший фильм	Победа
		Лучший режиссёр	Победа
	Международный фестиваль анимационных фильмов в Анси	Лучший короткометражный фильм	Победа
	Загребский кинофестиваль	Гран-при за лучший короткометражный фильм	Победа
2016	«Оскар»	за лучший анимационный короткометражный фильм	Номинация

Ссылки

• [www.bbc.com/russian/blogs/2015/01/150105_blog_sherwood_bronzit Фильм «Мы не можем жить без космоса» как итог киногода] // Русская служба Би-би-си, 5 января 2015, Ольга Шервуд

Отрывок, характеризующий Мы не можем жить без космоса

Потом он вспомнил грубость, ясность ее мыслей и вульгарность выражений, свойственных ей, несмотря на ее воспитание в высшем аристократическом кругу. «Я не какая нибудь дура… поди сам попробуй… allez vous promener», [убирайся,] говорила она. Часто, глядя на ее успех в глазах старых и молодых мужчин и женщин, Пьер не мог понять, отчего он не любил ее. Да я никогда не любил ее, говорил себе Пьер; я знал, что она развратная женщина, повторял он сам себе, но не смел признаться в этом.
И теперь Долохов, вот он сидит на снегу и насильно улыбается, и умирает, может быть, притворным каким то молодечеством отвечая на мое раскаянье!»
Пьер был один из тех людей, которые, несмотря на свою внешнюю, так называемую слабость характера, не ищут поверенного для своего горя. Он переработывал один в себе свое горе.
«Она во всем, во всем она одна виновата, – говорил он сам себе; – но что ж из этого? Зачем я себя связал с нею, зачем я ей сказал этот: „Je vous aime“, [Я вас люблю?] который был ложь и еще хуже чем ложь, говорил он сам себе. Я виноват и должен нести… Что? Позор имени, несчастие жизни? Э, всё вздор, – подумал он, – и позор имени, и честь, всё условно, всё независимо от меня.
«Людовика XVI казнили за то, что они говорили, что он был бесчестен и преступник (пришло Пьеру в голову), и они были правы с своей точки зрения, так же как правы и те, которые за него умирали мученической смертью и причисляли его к лику святых. Потом Робеспьера казнили за то, что он был деспот. Кто прав, кто виноват? Никто. А жив и живи: завтра умрешь, как мог я умереть час тому назад. И стоит ли того мучиться, когда жить остается одну секунду в сравнении с вечностью? – Но в ту минуту, как он считал себя успокоенным такого рода рассуждениями, ему вдруг представлялась она и в те минуты, когда он сильнее всего выказывал ей свою неискреннюю любовь, и он чувствовал прилив крови к сердцу, и должен был опять вставать, двигаться, и ломать, и рвать попадающиеся ему под руки вещи. «Зачем я сказал ей: „Je vous aime?“ все повторял он сам себе. И повторив 10 й раз этот вопрос, ему пришло в голову Мольерово: mais que diable allait il faire dans cette galere? [но за каким чортом понесло его на эту галеру?] и он засмеялся сам над собою.
Ночью он позвал камердинера и велел укладываться, чтоб ехать в Петербург. Он не мог оставаться с ней под одной кровлей. Он не мог представить себе, как бы он стал теперь говорить с ней. Он решил, что завтра он уедет и оставит ей письмо, в котором объявит ей свое намерение навсегда разлучиться с нею.
Утром, когда камердинер, внося кофе, вошел в кабинет, Пьер лежал на отоманке и с раскрытой книгой в руке спал.
Он очнулся и долго испуганно оглядывался не в силах понять, где он находится.
– Графиня приказала спросить, дома ли ваше сиятельство? – спросил камердинер.
Но не успел еще Пьер решиться на ответ, который он сделает, как сама графиня в белом, атласном халате, шитом серебром, и в простых волосах (две огромные косы en diademe [в виде диадемы] огибали два раза ее прелестную голову) вошла в комнату спокойно и величественно; только на мраморном несколько выпуклом лбе ее была морщинка гнева. Она с своим всёвыдерживающим спокойствием не стала говорить при камердинере. Она знала о дуэли и пришла говорить о ней. Она дождалась, пока камердинер уставил кофей и вышел. Пьер робко чрез очки посмотрел на нее, и, как заяц, окруженный собаками, прижимая уши, продолжает лежать в виду своих врагов, так и он попробовал продолжать читать: но чувствовал, что это бессмысленно и невозможно и опять робко взглянул на нее. Она не села, и с презрительной улыбкой смотрела на него, ожидая пока выйдет камердинер.
– Это еще что? Что вы наделали, я вас спрашиваю, – сказала она строго.
– Я? что я? – сказал Пьер.
– Вот храбрец отыскался! Ну, отвечайте, что это за дуэль? Что вы хотели этим доказать! Что? Я вас спрашиваю. – Пьер тяжело повернулся на диване, открыл рот, но не мог ответить.
– Коли вы не отвечаете, то я вам скажу… – продолжала Элен. – Вы верите всему, что вам скажут, вам сказали… – Элен засмеялась, – что Долохов мой любовник, – сказала она по французски, с своей грубой точностью речи, выговаривая слово «любовник», как и всякое другое слово, – и вы поверили! Но что же вы этим доказали? Что вы доказали этой дуэлью! То, что вы дурак, que vous etes un sot, [что вы дурак,] так это все знали! К чему это поведет? К тому, чтобы я сделалась посмешищем всей Москвы; к тому, чтобы всякий сказал, что вы в пьяном виде, не помня себя, вызвали на дуэль человека, которого вы без основания ревнуете, – Элен всё более и более возвышала голос и одушевлялась, – который лучше вас во всех отношениях…
– Гм… гм… – мычал Пьер, морщась, не глядя на нее и не шевелясь ни одним членом.
– И почему вы могли поверить, что он мой любовник?… Почему? Потому что я люблю его общество? Ежели бы вы были умнее и приятнее, то я бы предпочитала ваше.
– Не говорите со мной… умоляю, – хрипло прошептал Пьер.
– Отчего мне не говорить! Я могу говорить и смело скажу, что редкая та жена, которая с таким мужем, как вы, не взяла бы себе любовников (des аmants), а я этого не сделала, – сказала она. Пьер хотел что то сказать, взглянул на нее странными глазами, которых выражения она не поняла, и опять лег. Он физически страдал в эту минуту: грудь его стесняло, и он не мог дышать. Он знал, что ему надо что то сделать, чтобы прекратить это страдание, но то, что он хотел сделать, было слишком страшно.
– Нам лучше расстаться, – проговорил он прерывисто.
– Расстаться, извольте, только ежели вы дадите мне состояние, – сказала Элен… Расстаться, вот чем испугали!
Пьер вскочил с дивана и шатаясь бросился к ней.
– Я тебя убью! – закричал он, и схватив со стола мраморную доску, с неизвестной еще ему силой, сделал шаг к ней и замахнулся на нее.
Лицо Элен сделалось страшно: она взвизгнула и отскочила от него. Порода отца сказалась в нем. Пьер почувствовал увлечение и прелесть бешенства. Он бросил доску, разбил ее и, с раскрытыми руками подступая к Элен, закричал: «Вон!!» таким страшным голосом, что во всем доме с ужасом услыхали этот крик. Бог знает, что бы сделал Пьер в эту минуту, ежели бы
Элен не выбежала из комнаты.

Через неделю Пьер выдал жене доверенность на управление всеми великорусскими имениями, что составляло большую половину его состояния, и один уехал в Петербург.


Прошло два месяца после получения известий в Лысых Горах об Аустерлицком сражении и о погибели князя Андрея, и несмотря на все письма через посольство и на все розыски, тело его не было найдено, и его не было в числе пленных. Хуже всего для его родных было то, что оставалась всё таки надежда на то, что он был поднят жителями на поле сражения, и может быть лежал выздоравливающий или умирающий где нибудь один, среди чужих, и не в силах дать о себе вести. В газетах, из которых впервые узнал старый князь об Аустерлицком поражении, было написано, как и всегда, весьма кратко и неопределенно, о том, что русские после блестящих баталий должны были отретироваться и ретираду произвели в совершенном порядке. Старый князь понял из этого официального известия, что наши были разбиты. Через неделю после газеты, принесшей известие об Аустерлицкой битве, пришло письмо Кутузова, который извещал князя об участи, постигшей его сына.