Кан, Мэдлин

Мэдлин Кан
Madeline Kahn
Мэдлин Кан (справа) в The Carol Burnett Show, 1976 год
Дата рождения:	29 сентября 1942(1942-09-29)
Место рождения:	Бостон, США
Дата смерти:	3 декабря 1999(1999-12-03) (57 лет)
Место смерти:	Нью-Йорк, США
Гражданство:	США США
Профессия:	актриса
Карьера:	1967—1999

Мэдлин Кан (англ. Madeline Kahn, 29 сентября 1942 — 3 декабря 1999) — американская актриса.

Биография

Мэдлин Гэйл Вульфсон родилась в Бостоне 29 сентября 1942 года в семье Бернарда Вульфсона и Полы Кан. После развода родителей Мэдин с матерью переехала в Нью-Йорк. С 1948 по 1952 год Мэдлин училась в школе-интернате в Пенсильвании. После окончания средней школы в Куинсе, где она часто играла в школьных постановках, Мэдин до 1964 года обучалась драме и музыке в Университете Хофстра. После его окончания она дебютировала в театральном хоре в постановке «Поцелуй меня, Кейт», а вскоре после этого вступила в Гильдию актёров. С 1967 года Мэдлин стала получать роли на Бродвее и в последующие годы она сыграла в таких постановках, как «Обещания, обещания», «В двадцатом веке», «Она любит меня» и многих других.

Её кинодебют состоялся в 1968 году в фильме «Голубка». В 1972 году Кан сыграла роль истеричной невесты персонажа Райана О’Нила в комедии «В чём дело, док?» с Барброй Стрейзанд в главной роли. В 1973 году за роль в фильме «Бумажная луна» Мэдлин была номинирована на «Оскар» за Лучшую женскую роль второго плана. Наиболее сильно свой комедийный талант она проявила в фильмах Мела Брукса, среди которых «Сверкающие сёдла» (1974), роль в котором принесла ей вторую номинацию на «Оскар», «Молодой Франкенштейн» (1974), «Страх высоты» (1977) и «Всемирная история, часть первая» (1981).

Кан также появилась в фильмах «Маппеты» (1979), «Жёлтая борода» (1983), «Улика» (1985), «Свадьба Бетси» (1990), «Рождество психов» (1994) и «Только ради любви» (1996). В 1987 году она получила премию «Эмми» за роль в телевизионном фильме «Разыскивается отличный парень».

В начале 1990-х годов она вернулась на Бродвей. В 1993 году Мэдлин стала обладательницей премии «Тони» за роль в постановке «Сёстры Розенсвайг». В 1999 году она озвучила Джипси в мультфильме «Приключения Флика».

В начале того же года у Мэдлин диагностировали рак яичников. Ей была проведена операция, после чего она вновь приступила к работе, а в октябре вышла замуж за Джона Хэнсбери, с которым встречалась до этого много лет. Но всё же болезнь стала вновь развиваться и 3 декабря 1999 года в возрасте 57 лет Мэдлин Кан умерла.

Награды

• Эмми 1987 — «Лучшая исполнительница в детской передаче» («Разыскивается отличный парень»)
• Тони 1993 — «Лучшая актриса в пьесе» («Сёстры Розенсвайг»)

Ссылки

• Мэдлин Кан (англ.) на сайте Internet Movie Database
• [ibdb.com/person.php?id=47413 Мэдлин Кан] (англ.) на сайте Internet Broadway Database

Отрывок, характеризующий Кан, Мэдлин

– Да еще вот что, пожалуйста, голубчик, наточи мне саблю; затупи… (но Петя боялся солгать) она никогда отточена не была. Можно это сделать?
– Отчего ж, можно.
Лихачев встал, порылся в вьюках, и Петя скоро услыхал воинственный звук стали о брусок. Он влез на фуру и сел на край ее. Казак под фурой точил саблю.
– А что же, спят молодцы? – сказал Петя.
– Кто спит, а кто так вот.
– Ну, а мальчик что?
– Весенний то? Он там, в сенцах, завалился. Со страху спится. Уж рад то был.
Долго после этого Петя молчал, прислушиваясь к звукам. В темноте послышались шаги и показалась черная фигура.
– Что точишь? – спросил человек, подходя к фуре.
– А вот барину наточить саблю.
– Хорошее дело, – сказал человек, который показался Пете гусаром. – У вас, что ли, чашка осталась?
– А вон у колеса.
Гусар взял чашку.
– Небось скоро свет, – проговорил он, зевая, и прошел куда то.
Петя должен бы был знать, что он в лесу, в партии Денисова, в версте от дороги, что он сидит на фуре, отбитой у французов, около которой привязаны лошади, что под ним сидит казак Лихачев и натачивает ему саблю, что большое черное пятно направо – караулка, и красное яркое пятно внизу налево – догоравший костер, что человек, приходивший за чашкой, – гусар, который хотел пить; но он ничего не знал и не хотел знать этого. Он был в волшебном царстве, в котором ничего не было похожего на действительность. Большое черное пятно, может быть, точно была караулка, а может быть, была пещера, которая вела в самую глубь земли. Красное пятно, может быть, был огонь, а может быть – глаз огромного чудовища. Может быть, он точно сидит теперь на фуре, а очень может быть, что он сидит не на фуре, а на страшно высокой башне, с которой ежели упасть, то лететь бы до земли целый день, целый месяц – все лететь и никогда не долетишь. Может быть, что под фурой сидит просто казак Лихачев, а очень может быть, что это – самый добрый, храбрый, самый чудесный, самый превосходный человек на свете, которого никто не знает. Может быть, это точно проходил гусар за водой и пошел в лощину, а может быть, он только что исчез из виду и совсем исчез, и его не было.
Что бы ни увидал теперь Петя, ничто бы не удивило его. Он был в волшебном царстве, в котором все было возможно.
Он поглядел на небо. И небо было такое же волшебное, как и земля. На небе расчищало, и над вершинами дерев быстро бежали облака, как будто открывая звезды. Иногда казалось, что на небе расчищало и показывалось черное, чистое небо. Иногда казалось, что эти черные пятна были тучки. Иногда казалось, что небо высоко, высоко поднимается над головой; иногда небо спускалось совсем, так что рукой можно было достать его.
Петя стал закрывать глаза и покачиваться.
Капли капали. Шел тихий говор. Лошади заржали и подрались. Храпел кто то.
– Ожиг, жиг, ожиг, жиг… – свистела натачиваемая сабля. И вдруг Петя услыхал стройный хор музыки, игравшей какой то неизвестный, торжественно сладкий гимн. Петя был музыкален, так же как Наташа, и больше Николая, но он никогда не учился музыке, не думал о музыке, и потому мотивы, неожиданно приходившие ему в голову, были для него особенно новы и привлекательны. Музыка играла все слышнее и слышнее. Напев разрастался, переходил из одного инструмента в другой. Происходило то, что называется фугой, хотя Петя не имел ни малейшего понятия о том, что такое фуга. Каждый инструмент, то похожий на скрипку, то на трубы – но лучше и чище, чем скрипки и трубы, – каждый инструмент играл свое и, не доиграв еще мотива, сливался с другим, начинавшим почти то же, и с третьим, и с четвертым, и все они сливались в одно и опять разбегались, и опять сливались то в торжественно церковное, то в ярко блестящее и победное.