Мэдсен, Вирджиния

Вирджиния Мэдсен
Virginia Madsen
Вирджиния Мэдсен на 81-ой церемонии вручения премии «Оскар» в 2009 году.
Имя при рождении:	Virginia Madsen
Дата рождения:	11 сентября 1961(1961-09-11) (62 года)
Место рождения:	Чикаго, Иллинойс, США
Гражданство:
Профессия:	актриса
Награды:	«Сатурн» (1993), «Премия Гильдии киноактёров США» (2005), «Независимый дух» (2005)

Вирджиния Мэдсен (англ. Virginia Madsen; 11 сентября 1961, Чикаго, Иллинойс, США) — американская актриса кино и телевидения, продюсер. Лауреат премий «Сатурн», «Независимый дух» и «Премии Гильдии киноактёров США».

В 2005 году была номинирована на премию «Оскар», «Золотой глобус» и «Премию Гильдии киноактёров США», за роль Майи в драматическом фильме «На обочине». Младшая сестра актёра Майкла Мэдсена.

Биография

Мэдсен родилась в Чикаго, штат Иллинойс. Она является дочерью Элейн Мэдсен (урождённая Мелсон), поэтессы, режиссёра и драматурга, которая часто работала на PBS, и Кельвина Мэдсена, пожарного. Мать Вирджинии Мэдсен оставила работу в PBS, чтобы больше времени уделить литературной деятельности. Её брат — известный актёр Майкл Мэдсен. Её дедушка и бабушка по отцовской линии переехали в США из Дании в начале XX века, а у её предков по материнской линии есть ирландские и индейские корни.

Мэдсен является выпускником средней школы «Нью-Триер» в городе Виннетке, штат Иллинойс. После окончания школы Вирджиния училась в актёрской студии Теда Лисса в Чикаго и посещала семинар в театре «Harand Camp Adult Theater» в Элкхэрт-Лейк в Висконсине.

Карьера

Кино

Впервые Вирджиния Мэдсен появилась на экране в эпизодической роли Лизы в подростковой комедии «Класс» (1983). Затем она появилась в роли виолончелистки Мэделин в киноленте «Электрические грёзы» (1984), ставшей первым фильмом киностудии «Virgin Films». В том же году она исполнила роль принцессы Ирулан в научно-фантастическом фильме Дэвида Линча «Дюна».

Мэдсен приобрела популярность в 1986 году, сыграв роль ученицы католической школы, влюбившейся в сбежавшего из колонии мужчину, в картине «Клин клином» (1986). Как королева красоты Дикси Ли Бокс, она была объектом интереса менеджера бейсбольной лиги Сесила Кантрелла (Уильям Петерсен) в снятом для телевидения фильме «Long Gone». Она появилась как двоюродная сестра главной героини Мэдди Хэйс в последнем сезоне сериала «Детективное агентство „Лунный свет“» (1989).

В 1992 году она сыграла главную роль в фильме ужасов «Кэндимэн». Во время съёмок Вирджинию вводили в состояние гипноза, с тем чтобы в определённых сценах её зрачки оставались расширенными. Режиссёр Бернард Роуз не хотел использовать клише, когда персонаж выражает свой ужас перед злодеем типичным истошным воплем. Однако после нескольких гипнотических сеансов Мэдсен заявила режиссёру, чтобы больше не желает подвергаться гипнозу. В интервью, снятом к выпуску фильма на DVD в 2004 году Вирджиния Мэдсен рассказывает, что были съёмочные дни, которые из-за гипноза она просто не помнит.

Затем последовали две роли женщин-соблазнительниц: Долли Харшо (Dolly Harshaw) в фильме Денниса Хоппера «Игра с огнём» и Энн (Ann) в картине «Ожог третьей степени» с Тритом Уильямсом в главной роли.

В 1999 году она была соведущей финального сезона телевизионного шоу канала CBS «Неразгаданные тайны».

Мэдсен сыграла небольшую, но ключевую роль в драме Фрэнсиса Форда Копполы «Благодетель» с Мэттом Деймоном в главной роли. Кинокритик Роджер Эберт заметил, что у Мэдсен была «сильная сцена» в фильме, в то время как Джеймс Берардинелли отмечал убедительную игру актёров, исполнявших роли второго плана, и в том числе роль свидетеля со стороны истца в исполнении Вирджинии Мэдсен.

Более 20 лет Мэдсен играла в малозначительных фильмах, пока не получила признание критиков и актёров за роль в ленте «На обочине» (2004), которая вывела её в звёздный список Голливуда. За эту роль она получила номинации на «Оскар» и «Золотой глобус». Следующей главной ролью, сыгранной Мэдсен, стала роль жены Джека Стэнфилда (Харрисон Форд) в фильме «Огненная стена» (2006). Позже она появилась в последней картине Роберта Олтмена «Компаньоны», исполнив ключевую роль опасной женщины. Она также снималась вместе с Билли Бобом Торнтоном в фильме «Астронавт Фармер» (в другом переводе — «Фермер, астронавт») и Джимом Керри в фильме «Роковое число 23». Обе картины вышли в прокат 23 февраля 2007 года.

Мэдсен озвучила Ипполиту, королеву амазонок и мать Чудо-женщины, в мультипликационном фильме «Чудо-женщина» (2009).

Вирджиния Мэдсен была членом жюри драматического кино на кинофестивале «Сандэнс» в 2009 году.

Телевидение

Мэдсен появлялась во многих сериалах, в том числе «Звёздный путь: Вояджер», «C.S.I.: Место преступления Майами», «Лето наших надежд», «Практика» и «Фрейзьер». В паре с Рэем Лиоттой сыграла главную женскую роль в сериале «Воры Экстра класса». Она часто появлялась в заключительном сезоне «Детектива Монка».

В 2010 году она получила главную роль в сериале канала ABC «Мошенники». В 2013 году она заменила Гленн Хедли в роли Пенелопы Гардинер в сериале Lifetime «Ведьмы Ист-Энда».

Продюсерская деятельность

В 2008 году Мэдсен создала свою собственную продюсерскую компанию «Title IX Prods.». Её первым проектом стал документальный фильм «I Know a Woman Like That» (с англ. — «Я знаю подобную женщину»), режиссёром которого выступила мать Вирджинии — Элейн Мэдсен. Фильм повествует о жизни пожилых женщин. По выходу фильма Вирджиния призналась, что на съёмки её вдохновила активная жизненная позиция её матери:

Именно активность и продуктивность моей матери дали мне основание думать, что такой проект удастся. В самом начале, когда замысел только оформился, она сказала: «Я слишком занята. Я еду в Голландию, а потом разъезжаю туда-сюда, да ещё я пишу книгу». Но ведь фильм как раз об этом. Оригинальный текст (англ.)   My mother’s level of activity, of productivity, was exactly why I thought a project like this would work. Originally, when we put the idea together, she had said, “I’m far too busy. I’m going to Holland, and then I’m going here and there and I’m writing my book.” But that’s really what it’s about.

Её второй проект называется «Fighting Gravity». Он рассказывает о невозможности женщин-прыгунов с трамплина добиться признания на Олимпийских играх.

Личная жизнь

Когда Мэдсен переехала в Голливуд, она была помолвлена с актёром Билли Кэмпбеллом. В 1989 году она вышла замуж за актёра Дэнни Хьюстона, в 1992 году они развелись. У Мэдсен были отношения с актёром Антонио Сабато-младшим, от которого 6 августа 1994 года у неё родился сын Джек-Антонио.

У Мэдсен частичная гетерохромия, которая является генетическим заболеванием. У Мэдсен один глаз зелёный, а другой — наполовину зелёный и наполовину карий, в то время как у её брата, актёра Майкла Мэдсена, такой аномалии нет.

Избранная фильмография

Актриса

Год		Русское название	Оригинальное название	Роль
1983	ф	Класс	Class	Лиза
1984	тф	Дело принципа	A Matter of Principle	Лу Эллен
1984	ф	Электрические грёзы	Electric Dreams	Мэделин Робистат
1984	ф	Дюна	Dune	Принцесса Ирулан
1985	тф	Дело Херста и Дэвиса	The Hearst and Davies Affair	Мэрион Дэвис
1985	ф	Создатель	Creator	Барбара
1985	с	Муссолини	Mussolini: The Untold Story	Клара Петаччи
1986	ф	Клин клином	Fire with Fire	Лиза Тейлор
1986	ф	Современные девчонки	Modern Girls	Келли
1987	с	Автостопщик	The Hitchhiker	Кристина
1987	тф	Долгий путь	Long Gone	Дикси Ли Бокс
1987	ф	Танец смерти	Slam Dance	Иоланда Колдвелл
1987	ф	Школа зомби	Zombie High	Андреа
1988	ф	Мистер Норт	Mr. North	Салли Боффин
1988	тф	Готам	Gotham	Рэйчел Карлайл
1988	ф	Удачное наследство	Hot to Trot	Эллисон Роу
1989	с	Детективное агентство «Лунный свет»	Moonlighting	Лоррейн Энн Чернок
1989	тф	Ожог третьей степени	Third Degree Burn	Энн Шоулз
1989	ф	Сердце Дикси	Heart of Dixie	Делия Джун Карри
1990	ф	Игра с огнём	The Hot Spot	Долли Харшо
1991	ф	Горец 2: Оживление	Highlander II: The Quickening	Луиза Маркус
1991	тф	Броненосцы	Ironclads	Бетти Стюарт
1991	тф	Жертва любви	Victim of Love	Карла Симмонс
1991	ф	Обретая себя	Оригинальное название неизвестно	Полер
1991	тф	Любовь убивает	Love Kills	Ребекка Бишоп
1992	тф	Дело об убийстве: История Кэролин Уормус	A Murderous Affair: The Carolyn Warmus Story	Кэролин Уормус
1992	ф	Кэндимэн	Candyman	Хелен Лайл
1993	тф	Линда	Linda	Линда Каули
1994	тф	Горькая месть	Bitter Vengeance	Энни Уэстфорд
1994	ф	Якудза	Blue Tiger	Джина Хейз
1994	ф	Кэролайн, свидание в полночь	Caroline at Midnight	Сьюзан Принц
1995	ф	Пророчество	The Prophecy	Кетрин
1996	ф	Призраки Миссисипи	Ghosts of Mississippi	Дикси ДеЛотер
1997	тф	Страж апокалипсиса	The Apocalypse Watch	Кэрин Де Фриз
1997	ф	Благодетель	The Rainmaker	Джеки Леманчик
1998	ф	Трель соловья	Ballad of the Nightingale
1998	с	Звёздный путь: Вояджер	Star Trek: Voyager	Келлин
1998	ф	Внезапное нападение	Ambushed	Люси Монро
1999	ф	Флорентин	The Florentine	Молли
1999	с	Фрейзьер	Frasier	Кассандра Стоун
1999	ф	Призрак дома на холме	The Haunting	Джейн
2000	тф		The Inspector General
2000	ф	Кома	Lying in Wait	Вера Миллер
2000	ф	После секса	After Sex	Трейси
2001	тф	Под перекрёстным огнём	Crossfire Trail	Энн Родни
2001	ф	Почти Салинас	Almost Salinas	Клэр
2001	тф	Просто спросите моих детей	Just Ask My Children	Бренда Ниффен
2001	с	Практика	The Practice	Марша Эллисон
2002	ф	Американский пистолет	American Gun	Пенни Тиллман
2002—2003	с	Американские мечты	American Dreams	Ребекка Сэндстром
2003	тф	Соблазнённая	Tempted	Эмма Бёрк
2003	ф	Произведение искусства	Artworks	Эмма Беккер
2003	с	Лето наших надежд	Dawson's Creek	Мэдди
2003	мс	Новый Человек-Паук	Spider-Man: The New Animated Series	Серебряный Соболь
2003	с	C.S.I.: Место преступления Майами	CSI: Miami	Криста Волкер
2003	ф	Никто не знает ничего	Nobody Knows Anything!	Тюремный юрист
2003	с	Бумтаун	Boomtown	Эрика Эшленд
2003	тф	Смелая новая девушка	Brave New Girl	Ванда Ловелл
2004	ф	На обочине	Sideways	Майя
2005	мс	Юные Титаны	Teen Titans	Арелла
2006	ф	Огненная стена	Firewall	Бэт Стэнфилд
2002—2006	мс	Лига Справедливости	Justice League	Доктор Сара Корвин / Рулетка
2006	ф	Астронавт Фармер	The Astronaut Farmer	Одри Фармер
2006	ф	Компаньоны	A Prairie Home Companion	опасная женщина
2007	ф	Число 23	The Number 23	Агата Спэрроу / Фабриция
2007	ф	Волновой эффект	Ripple Effect	Шерри
2006—2007	с	Воры Экстра класса	Smith	Хоуп Стивенс
2008	ф	В одно ухо влетело	Diminished Capacity	Шарлотта
2009	с	Детектив Монк	Monk	Т. К. Дженсен
2010	ф	Гениальный папа	Father of Invention	жена Роберта Акселя
2010	с	Мошенники	Scoundrels	Черил Вест
2011	ф	Красная шапочка	Red Riding Hood	Сьюзетт
2012	ф	Третий акт	The Magic of Belle Isle	миссис О'Нил
2013	с	Ведьмы Ист-Энда	Witches of East End	Пенелопа Гардинер
2013	ф	Сумасшедший вид любви	Crazy Kind of Love	Augusta Iris
2013	ф	Искусство любви	The Last Keepers	Абигейл Карвер
2013	ф	Анна Николь	Anna Nicole	Virgie Arthur
2013	ф	Приливы	The Hot Flashes	Клементин Винкс
2013	ф	Джейк в квадрате	Jake Squared	Бетт
2013	ф	Конец Земли 3D	Resilient 3D	Адель
2014	ф	Дикая местность Джеймса	The Wilderness of James	Abigail Charm
2014	ф	Перемены в сердце	A Change of Heart	Deena
2014	ф	Уолтер	Walter	Карен
2015	ф	Дорога на Капри	Road to Capri	Кэтрин
2015	ф	Восставшие мертвецы	Dead Rising	Мэгги
2015	ф	Джой	Joy	Терри
2015	ф	Похороны Бодхи	Burning Bodin	Наоми
2015	ф	Американские девушки	Grace Stirs Up Succes	Миссис Томас
2016	ф	Американская готика	American Gothic	Мэдэлин Хамптон
2016	ф	Последний кандидат	Designated Survivor	Камил Норкстед
2016	ф	Перемены в сердце	A Chahge of Heart	Деена
2016	ф	Сожги свои карты	Burn Your Maps	Виктория
2016	ф	Безопасный район	Safe Neighborhood	Диандра

Продюсер

Год		Русское название	Оригинальное название	Роль
2007	ф	Волновой эффект	Ripple Effect	исполнительный продюсер
2009	ф	Я знаю женщину подобно поезду	I Know a Woman Like That	продюсер
2010	ф	Борьба с тяжестью	Fighting Gravity	исполнительный продюсер

Награды и номинации

Награда	Год	Категория	Фильм/Телесериал	Результат
Оскар	2005	Лучшая женская роль второго плана	На обочине	Номинация
Золотой глобус	2005	Лучшая женская роль второго плана	На обочине	Номинация
Премия Гильдии киноактёров США	2005	Лучшая женская роль второго плана	На обочине	Номинация
Сатурн	1993	Лучшая актриса	Кэндимен	Победа
Независимый дух	2005	Лучшая женская роль второго плана	На обочине	Победа
Премия Гильдии киноактёров США	2005	Лучший актёрский состав в игровом кино	На обочине	Победа
Премия Национального общества кинокритиков	2005	Лучшая актриса второго плана	На обочине	Победа
Выбор критиков	2005	Лучший актёрский состав	На обочине	Победа
Готэм	2006	Лучшие актёрский ансамбль	Компаньоны	Номинация
Выбор критиков	2005	Лучшая актриса второго плана	На обочине	Победа
Спутник	2005	Лучшая актриса второго плана	На обочине	Номинация

Ссылки

• Вирджиния Мэдсен (англ.) на сайте Internet Movie Database
• Вирджиния Мэдсен в «Твиттере»

Отрывок, характеризующий Мэдсен, Вирджиния

– Маменька, что вы говорите!..
– Наташа, его нет, нет больше! – И, обняв дочь, в первый раз графиня начала плакать.


Княжна Марья отложила свой отъезд. Соня, граф старались заменить Наташу, но не могли. Они видели, что она одна могла удерживать мать от безумного отчаяния. Три недели Наташа безвыходно жила при матери, спала на кресле в ее комнате, поила, кормила ее и не переставая говорила с ней, – говорила, потому что один нежный, ласкающий голос ее успокоивал графиню.
Душевная рана матери не могла залечиться. Смерть Пети оторвала половину ее жизни. Через месяц после известия о смерти Пети, заставшего ее свежей и бодрой пятидесятилетней женщиной, она вышла из своей комнаты полумертвой и не принимающею участия в жизни – старухой. Но та же рана, которая наполовину убила графиню, эта новая рана вызвала Наташу к жизни.
Душевная рана, происходящая от разрыва духовного тела, точно так же, как и рана физическая, как ни странно это кажется, после того как глубокая рана зажила и кажется сошедшейся своими краями, рана душевная, как и физическая, заживает только изнутри выпирающею силой жизни.
Так же зажила рана Наташи. Она думала, что жизнь ее кончена. Но вдруг любовь к матери показала ей, что сущность ее жизни – любовь – еще жива в ней. Проснулась любовь, и проснулась жизнь.
Последние дни князя Андрея связали Наташу с княжной Марьей. Новое несчастье еще более сблизило их. Княжна Марья отложила свой отъезд и последние три недели, как за больным ребенком, ухаживала за Наташей. Последние недели, проведенные Наташей в комнате матери, надорвали ее физические силы.
Однажды княжна Марья, в середине дня, заметив, что Наташа дрожит в лихорадочном ознобе, увела ее к себе и уложила на своей постели. Наташа легла, но когда княжна Марья, опустив сторы, хотела выйти, Наташа подозвала ее к себе.
– Мне не хочется спать. Мари, посиди со мной.
– Ты устала – постарайся заснуть.
– Нет, нет. Зачем ты увела меня? Она спросит.
– Ей гораздо лучше. Она нынче так хорошо говорила, – сказала княжна Марья.
Наташа лежала в постели и в полутьме комнаты рассматривала лицо княжны Марьи.
«Похожа она на него? – думала Наташа. – Да, похожа и не похожа. Но она особенная, чужая, совсем новая, неизвестная. И она любит меня. Что у ней на душе? Все доброе. Но как? Как она думает? Как она на меня смотрит? Да, она прекрасная».
– Маша, – сказала она, робко притянув к себе ее руку. – Маша, ты не думай, что я дурная. Нет? Маша, голубушка. Как я тебя люблю. Будем совсем, совсем друзьями.
И Наташа, обнимая, стала целовать руки и лицо княжны Марьи. Княжна Марья стыдилась и радовалась этому выражению чувств Наташи.
С этого дня между княжной Марьей и Наташей установилась та страстная и нежная дружба, которая бывает только между женщинами. Они беспрестанно целовались, говорили друг другу нежные слова и большую часть времени проводили вместе. Если одна выходила, то другаябыла беспокойна и спешила присоединиться к ней. Они вдвоем чувствовали большее согласие между собой, чем порознь, каждая сама с собою. Между ними установилось чувство сильнейшее, чем дружба: это было исключительное чувство возможности жизни только в присутствии друг друга.
Иногда они молчали целые часы; иногда, уже лежа в постелях, они начинали говорить и говорили до утра. Они говорили большей частию о дальнем прошедшем. Княжна Марья рассказывала про свое детство, про свою мать, про своего отца, про свои мечтания; и Наташа, прежде с спокойным непониманием отворачивавшаяся от этой жизни, преданности, покорности, от поэзии христианского самоотвержения, теперь, чувствуя себя связанной любовью с княжной Марьей, полюбила и прошедшее княжны Марьи и поняла непонятную ей прежде сторону жизни. Она не думала прилагать к своей жизни покорность и самоотвержение, потому что она привыкла искать других радостей, но она поняла и полюбила в другой эту прежде непонятную ей добродетель. Для княжны Марьи, слушавшей рассказы о детстве и первой молодости Наташи, тоже открывалась прежде непонятная сторона жизни, вера в жизнь, в наслаждения жизни.
Они всё точно так же никогда не говорили про него с тем, чтобы не нарушать словами, как им казалось, той высоты чувства, которая была в них, а это умолчание о нем делало то, что понемногу, не веря этому, они забывали его.
Наташа похудела, побледнела и физически так стала слаба, что все постоянно говорили о ее здоровье, и ей это приятно было. Но иногда на нее неожиданно находил не только страх смерти, но страх болезни, слабости, потери красоты, и невольно она иногда внимательно разглядывала свою голую руку, удивляясь на ее худобу, или заглядывалась по утрам в зеркало на свое вытянувшееся, жалкое, как ей казалось, лицо. Ей казалось, что это так должно быть, и вместе с тем становилось страшно и грустно.
Один раз она скоро взошла наверх и тяжело запыхалась. Тотчас же невольно она придумала себе дело внизу и оттуда вбежала опять наверх, пробуя силы и наблюдая за собой.
Другой раз она позвала Дуняшу, и голос ее задребезжал. Она еще раз кликнула ее, несмотря на то, что она слышала ее шаги, – кликнула тем грудным голосом, которым она певала, и прислушалась к нему.
Она не знала этого, не поверила бы, но под казавшимся ей непроницаемым слоем ила, застлавшим ее душу, уже пробивались тонкие, нежные молодые иглы травы, которые должны были укорениться и так застлать своими жизненными побегами задавившее ее горе, что его скоро будет не видно и не заметно. Рана заживала изнутри. В конце января княжна Марья уехала в Москву, и граф настоял на том, чтобы Наташа ехала с нею, с тем чтобы посоветоваться с докторами.


После столкновения при Вязьме, где Кутузов не мог удержать свои войска от желания опрокинуть, отрезать и т. д., дальнейшее движение бежавших французов и за ними бежавших русских, до Красного, происходило без сражений. Бегство было так быстро, что бежавшая за французами русская армия не могла поспевать за ними, что лошади в кавалерии и артиллерии становились и что сведения о движении французов были всегда неверны.
Люди русского войска были так измучены этим непрерывным движением по сорок верст в сутки, что не могли двигаться быстрее.
Чтобы понять степень истощения русской армии, надо только ясно понять значение того факта, что, потеряв ранеными и убитыми во все время движения от Тарутина не более пяти тысяч человек, не потеряв сотни людей пленными, армия русская, вышедшая из Тарутина в числе ста тысяч, пришла к Красному в числе пятидесяти тысяч.
Быстрое движение русских за французами действовало на русскую армию точно так же разрушительно, как и бегство французов. Разница была только в том, что русская армия двигалась произвольно, без угрозы погибели, которая висела над французской армией, и в том, что отсталые больные у французов оставались в руках врага, отсталые русские оставались у себя дома. Главная причина уменьшения армии Наполеона была быстрота движения, и несомненным доказательством тому служит соответственное уменьшение русских войск.
Вся деятельность Кутузова, как это было под Тарутиным и под Вязьмой, была направлена только к тому, чтобы, – насколько то было в его власти, – не останавливать этого гибельного для французов движения (как хотели в Петербурге и в армии русские генералы), а содействовать ему и облегчить движение своих войск.
Но, кроме того, со времени выказавшихся в войсках утомления и огромной убыли, происходивших от быстроты движения, еще другая причина представлялась Кутузову для замедления движения войск и для выжидания. Цель русских войск была – следование за французами. Путь французов был неизвестен, и потому, чем ближе следовали наши войска по пятам французов, тем больше они проходили расстояния. Только следуя в некотором расстоянии, можно было по кратчайшему пути перерезывать зигзаги, которые делали французы. Все искусные маневры, которые предлагали генералы, выражались в передвижениях войск, в увеличении переходов, а единственно разумная цель состояла в том, чтобы уменьшить эти переходы. И к этой цели во всю кампанию, от Москвы до Вильны, была направлена деятельность Кутузова – не случайно, не временно, но так последовательно, что он ни разу не изменил ей.
Кутузов знал не умом или наукой, а всем русским существом своим знал и чувствовал то, что чувствовал каждый русский солдат, что французы побеждены, что враги бегут и надо выпроводить их; но вместе с тем он чувствовал, заодно с солдатами, всю тяжесть этого, неслыханного по быстроте и времени года, похода.
Но генералам, в особенности не русским, желавшим отличиться, удивить кого то, забрать в плен для чего то какого нибудь герцога или короля, – генералам этим казалось теперь, когда всякое сражение было и гадко и бессмысленно, им казалось, что теперь то самое время давать сражения и побеждать кого то. Кутузов только пожимал плечами, когда ему один за другим представляли проекты маневров с теми дурно обутыми, без полушубков, полуголодными солдатами, которые в один месяц, без сражений, растаяли до половины и с которыми, при наилучших условиях продолжающегося бегства, надо было пройти до границы пространство больше того, которое было пройдено.
В особенности это стремление отличиться и маневрировать, опрокидывать и отрезывать проявлялось тогда, когда русские войска наталкивались на войска французов.
Так это случилось под Красным, где думали найти одну из трех колонн французов и наткнулись на самого Наполеона с шестнадцатью тысячами. Несмотря на все средства, употребленные Кутузовым, для того чтобы избавиться от этого пагубного столкновения и чтобы сберечь свои войска, три дня у Красного продолжалось добивание разбитых сборищ французов измученными людьми русской армии.
Толь написал диспозицию: die erste Colonne marschiert [первая колонна направится туда то] и т. д. И, как всегда, сделалось все не по диспозиции. Принц Евгений Виртембергский расстреливал с горы мимо бегущие толпы французов и требовал подкрепления, которое не приходило. Французы, по ночам обегая русских, рассыпались, прятались в леса и пробирались, кто как мог, дальше.
Милорадович, который говорил, что он знать ничего не хочет о хозяйственных делах отряда, которого никогда нельзя было найти, когда его было нужно, «chevalier sans peur et sans reproche» [«рыцарь без страха и упрека»], как он сам называл себя, и охотник до разговоров с французами, посылал парламентеров, требуя сдачи, и терял время и делал не то, что ему приказывали.
– Дарю вам, ребята, эту колонну, – говорил он, подъезжая к войскам и указывая кавалеристам на французов. И кавалеристы на худых, ободранных, еле двигающихся лошадях, подгоняя их шпорами и саблями, рысцой, после сильных напряжений, подъезжали к подаренной колонне, то есть к толпе обмороженных, закоченевших и голодных французов; и подаренная колонна кидала оружие и сдавалась, чего ей уже давно хотелось.
Под Красным взяли двадцать шесть тысяч пленных, сотни пушек, какую то палку, которую называли маршальским жезлом, и спорили о том, кто там отличился, и были этим довольны, но очень сожалели о том, что не взяли Наполеона или хоть какого нибудь героя, маршала, и упрекали в этом друг друга и в особенности Кутузова.
Люди эти, увлекаемые своими страстями, были слепыми исполнителями только самого печального закона необходимости; но они считали себя героями и воображали, что то, что они делали, было самое достойное и благородное дело. Они обвиняли Кутузова и говорили, что он с самого начала кампании мешал им победить Наполеона, что он думает только об удовлетворении своих страстей и не хотел выходить из Полотняных Заводов, потому что ему там было покойно; что он под Красным остановил движенье только потому, что, узнав о присутствии Наполеона, он совершенно потерялся; что можно предполагать, что он находится в заговоре с Наполеоном, что он подкуплен им, [Записки Вильсона. (Примеч. Л.Н. Толстого.) ] и т. д., и т. д.
Мало того, что современники, увлекаемые страстями, говорили так, – потомство и история признали Наполеона grand, a Кутузова: иностранцы – хитрым, развратным, слабым придворным стариком; русские – чем то неопределенным – какой то куклой, полезной только по своему русскому имени…


В 12 м и 13 м годах Кутузова прямо обвиняли за ошибки. Государь был недоволен им. И в истории, написанной недавно по высочайшему повелению, сказано, что Кутузов был хитрый придворный лжец, боявшийся имени Наполеона и своими ошибками под Красным и под Березиной лишивший русские войска славы – полной победы над французами. [История 1812 года Богдановича: характеристика Кутузова и рассуждение о неудовлетворительности результатов Красненских сражений. (Примеч. Л.Н. Толстого.) ]
Такова судьба не великих людей, не grand homme, которых не признает русский ум, а судьба тех редких, всегда одиноких людей, которые, постигая волю провидения, подчиняют ей свою личную волю. Ненависть и презрение толпы наказывают этих людей за прозрение высших законов.
Для русских историков – странно и страшно сказать – Наполеон – это ничтожнейшее орудие истории – никогда и нигде, даже в изгнании, не выказавший человеческого достоинства, – Наполеон есть предмет восхищения и восторга; он grand. Кутузов же, тот человек, который от начала и до конца своей деятельности в 1812 году, от Бородина и до Вильны, ни разу ни одним действием, ни словом не изменяя себе, являет необычайный s истории пример самоотвержения и сознания в настоящем будущего значения события, – Кутузов представляется им чем то неопределенным и жалким, и, говоря о Кутузове и 12 м годе, им всегда как будто немножко стыдно.
А между тем трудно себе представить историческое лицо, деятельность которого так неизменно постоянно была бы направлена к одной и той же цели. Трудно вообразить себе цель, более достойную и более совпадающую с волею всего народа. Еще труднее найти другой пример в истории, где бы цель, которую поставило себе историческое лицо, была бы так совершенно достигнута, как та цель, к достижению которой была направлена вся деятельность Кутузова в 1812 году.
Кутузов никогда не говорил о сорока веках, которые смотрят с пирамид, о жертвах, которые он приносит отечеству, о том, что он намерен совершить или совершил: он вообще ничего не говорил о себе, не играл никакой роли, казался всегда самым простым и обыкновенным человеком и говорил самые простые и обыкновенные вещи. Он писал письма своим дочерям и m me Stael, читал романы, любил общество красивых женщин, шутил с генералами, офицерами и солдатами и никогда не противоречил тем людям, которые хотели ему что нибудь доказывать. Когда граф Растопчин на Яузском мосту подскакал к Кутузову с личными упреками о том, кто виноват в погибели Москвы, и сказал: «Как же вы обещали не оставлять Москвы, не дав сраженья?» – Кутузов отвечал: «Я и не оставлю Москвы без сражения», несмотря на то, что Москва была уже оставлена. Когда приехавший к нему от государя Аракчеев сказал, что надо бы Ермолова назначить начальником артиллерии, Кутузов отвечал: «Да, я и сам только что говорил это», – хотя он за минуту говорил совсем другое. Какое дело было ему, одному понимавшему тогда весь громадный смысл события, среди бестолковой толпы, окружавшей его, какое ему дело было до того, к себе или к нему отнесет граф Растопчин бедствие столицы? Еще менее могло занимать его то, кого назначат начальником артиллерии.
Не только в этих случаях, но беспрестанно этот старый человек дошедший опытом жизни до убеждения в том, что мысли и слова, служащие им выражением, не суть двигатели людей, говорил слова совершенно бессмысленные – первые, которые ему приходили в голову.
Но этот самый человек, так пренебрегавший своими словами, ни разу во всю свою деятельность не сказал ни одного слова, которое было бы не согласно с той единственной целью, к достижению которой он шел во время всей войны. Очевидно, невольно, с тяжелой уверенностью, что не поймут его, он неоднократно в самых разнообразных обстоятельствах высказывал свою мысль. Начиная от Бородинского сражения, с которого начался его разлад с окружающими, он один говорил, что Бородинское сражение есть победа, и повторял это и изустно, и в рапортах, и донесениях до самой своей смерти. Он один сказал, что потеря Москвы не есть потеря России. Он в ответ Лористону на предложение о мире отвечал, что мира не может быть, потому что такова воля народа; он один во время отступления французов говорил, что все наши маневры не нужны, что все сделается само собой лучше, чем мы того желаем, что неприятелю надо дать золотой мост, что ни Тарутинское, ни Вяземское, ни Красненское сражения не нужны, что с чем нибудь надо прийти на границу, что за десять французов он не отдаст одного русского.