Мюллер, Владимир Николаевич

Мюллер, Владимир Николаевич
Дата рождения:	5 февраля 1887(1887-02-05)
Место рождения:	г. Херсон
Дата смерти:	28 января 1979(1979-01-28) (91 год)
Место смерти:	г. Москва
Гражданство:	Российская империя Российская империя→ СССР СССР
Жанр:	художник, живописец, график, театральный художник
Учёба:	Центральное училище технического рисования барона Штиглица
Стиль:	авангард (искусство), кубизм

Мюллер, Владимир Николаевич (05.02.1887 г., г. Херсон — 28.01.1979 г.,г. Москва) — русский, советский искусствовед, театральный и кино художник, художник-авангардист, профессор ГИТИС.

Биография

Родился 05 февраля 1887 (по новому стилю) в городе Херсоне.

С 1896—1907 г. - обучался в Ришельевской (1-й) гимназии в г. Одесса.

1908 по 1915 г. - учился и окончил «Центральное училище технического рисования барона Штиглица» в Санкт-Петербурге.

С 07 февраля по 10 ноября 1916 г. служил помощником библиотекаря в «Центральном училище технического рисования барона Штиглица».

С 10 ноября 1916 г. - (как ратник ополчения 2-го разряда) призван в действующую армию и зачислен рядовым в 172 пехотный полк в Вильманштрад (Финляндия).

30 марта 1917 г. — признан негодным к воинской службе и демобилизован.

До августа 1917 г. - работал конструктором мебели в Акционерном обществе «Северная компания».

С августа по ноябрь 1917 г. - восстановился в должности и работал помощником библиотекаря в «Центральном училище технического рисования барона Штиглица».

30 ноября 1917 г. - переехал вместе с супругой актрисой Юлией Павловной Гельдер в Одессу.

В 1918 г. - дебютировал как театральный художник в театре-кабаре «Гротеск» и в «Городской аудитории».

В 1919 г. - сконструировал «Передвижной разборный театр» и стал художником в «Культурно — просветительской секции Красного флота» в 47 дивизии.

В 1919 г. — дебютировал как художник кино на кинофабрике «Борисов и К» (Первая картина «Гримасы жизни»). Всего оформил 18 кинофильмов.

С 1920 г. — художник театра «Дом народа» и руководство Государственными производственными мастерскими при Наробразе.

С 1921 по 1924 г. - главный художник и член правления театра «Массодрам» (Одесса).

С 1922 по 1924 — профессор, руководитель театрально-декорационной мастерской Одесского художественного института.

С 1934 — заведующий постановочной частью МХАТа.

С 1936 г. — заведующий постановочной частью театра им. Моссовета .

С сентября 1939 г. - начал педагогическую деятельность в Государственном институте театрального искусства им. А. В. Луначарского — ГИТИС (вел курс «Основы сценического оформления спектакля»).

26 апреля 1951 г. — получил звание доцент.

12 ноября 1965 г. — утвержден в звании профессор.

Умер 28.01.1979 г. в г. Москве.

Семья

Отец — Мюллер, Николай Фёдорович, потомственный почетный гражданин, банковский служащий сын известного провизора, Статского советника, кавалера ордена Святого Станислава 2-й степени Фёдора Николаевича Мюллера.,, Мать — Фенько, Мария Васильевна. Владимир был старшим из 5 сыновей. Братья: Георгий, Александр, Фёдор , Игорь.

Супруга — актриса Гельдер,Юлия Павловна.

Из всех близких членов семьи у него остались только племянник и внучатый племянник, сын и внук Фёдора Николаевича Мюллера .

Художественный стиль

Авангард (искусство), кубизм

Участие в выставках

1. «Выставка картин товарищества независимых художников» (ноябрь — декабрь 1918 г., Одесса); каталог выставки: № 112—122 (11 работ).

2. «Херсонская художественная выставка» (1927 г., Херсон); каталог выставки: № 61-70 (10 работ).

3. «Всеукраинская юбилейная выставка» (1928 г., Одесса); каталог выставки: № 976—979 (4 работы).

4. «2-я Всеукраинская художественная выставка» (1929 г. , Киев — Одесса — Донбасс — Харьков); каталог выставки: № 650—671 (22 работы).

5. «Художники советского театра за XVII лет 1917—1934» (1934 г., Москва); каталог выставки: № 1046—1051 (9 работ).

6. «Персональная выставка» во «Всероссийском театральном обществе» (февраль 1968 г., Москва).

Основные работы

Художественное оформление спектаклей:

• «Власть» Тверского, «Тартюф»; «Волки» Роллана (театр «Массодрам», г. Одесса).
• «Салют, Испания!» Афиногенова (1936 г.) — г. Москва, театр им. Моссовета.
• «Нора» (1939 г.), «Так и будет!» (1944 г.) г. Москва, театр им. Ленинского комсомола.

Фильмография (художественное оформление кинофильмов) ,:

1. 1934 Большая игра
2. 1932 Сенька с «Мимозы»
3. 1932 Поздравляю с переходом
4. 1932 Атака
5. 1929 Экспонат из паноптикума
6. 1929 Девушка с палубы
7. 1929 Большое горе маленькой женщины
8. 1928 Октябрюхов и Декабрюхов
9. 1928 Законы шторма
10. 1928 Арсенал («Январское восстание в Киеве в 1918 году»)
11. 1927 Не по дороге (короткометражный)
12. 1926 Расплата
13. 1925 Арсенальцы
14. 1924 Макдональд (короткометражный)
15. 1924 Вендетта (короткометражный)
16. 1921 Снова на земле
17. 1919 Яшка-скакун
18. 1919 Гримасы жизни

Оформление книг:

• В. Симушенко Мальчик с пальчик.- Светоч.-1927 г. (Художник — В. Мюллер) тираж. 20000 экз.

Публикации

• Мюллер В. Н. Театрализованная ширма, в сб.: Материалы сценической экспериментальной лаборатории при МХАТ СССР им. М. Горького, вып. 1, М.-Л., 1942;

• Мюллер В. Н. Трансформирующиеся мужской и женский театральные костюмы, М., 1948.- 55с., тир. 2000

• Мюллер В. Н. Видимость декораций на сцене. В помощь молодым художникам и режиссёрам. Москва Издание МХАТ СССР им. Горького, сценическая экспериментальная лаборатория.- 1946 г. 36с., тир. [www.nlr.ru/e-case3/sc2.php/web_gak/lc/63476/1 Карточка издания в РНБ]

• Мюллер В. Декорационное оформление спектакля. М: Искусство.- 1956 г. — 100с., тир. 75000 [www.nlr.ru/e-case3/sc2.php/web_gak/lc/63476/2#pict Карточка издания в РНБ]

• Мюллер В. Н. Набор типовых декораций.-М: Искусство.- 1952 г.- 120с., тир. 15000

Ссылки

• Митці України. К., 1992. — С.415;
• Мистецтво України: Біографічний довідник. К., 1997. — С.428.
• [dic.academic.ru/dic.nsf/enc_cinema/12145/%D0%9C%D0%AE%D0%9B%D0%9B%D0%95%D0%A0 Энциклопедия Кино. Мюллер, Владимир Николаевич]
• [kino-cccp.net/publ/12-1-0-15576 КИНО СССР. Биографии — фильмографии. Мюллер Владимир Николаевич]
• [artru.info/ar/21259/ Персоны. Мюллер Владимир Николаевич]
• [www.kabinet-auktion.com/auction/art13/078/ Аукционный дом «Кабинет». Архив аукционов. Мюллер Владимир Николаевич]
• [artinvestment.ru/invest/painters/20110318_muller_new.html Владимир Николаевич Мюллер — художник русского театрального авангарда]
• [www.km.ru/kino/encyclopedia/myuller-vladimir-nikolaevich Кино. Энциклопедия. Мюллер Владимир Николаевич]
• [www.xn--80aacc4bir7b.xn--p1ai/%D1%8D%D0%BD%D1%86%D0%B8%D0%BA%D0%BB%D0%BE%D0%BF%D0%B5%D0%B4%D0%B8%D0%B8/%D1%82%D0%B5%D0%B0%D1%82%D1%80%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D0%B0%D1%8F-%D1%8D%D0%BD%D1%86%D0%B8%D0%BA%D0%BB%D0%BE%D0%BF%D0%B5%D0%B4%D0%B8%D1%8F/%D0%BC%D1%8E%D0%BB%D0%BB%D0%B5%D1%8060 Театральная энциклопедия. Мюллер Владимир Николаевич]
• [gitis.net/rus/chairs/izo.shtml Кафедра изобразительного искусства ГИТИС]
• [www.odessitclub.org/publications/almanac/alm_51/alm_51-260-263.PDF Роман Бродавко «Мэтр одесского авангарда»]
• «Куклы репетируют гоголевский спектакль». — «Театральная неделя», 17.02.1941
• «Театр С. В. Образцова в Куйбышеве». — «Волжская коммуна», 18.08.1945
• Борис Голдовский Режиссёрское искусство театра кукол России XX века, Издатель: ВАЙН ГРАФ, Москва, 2013, ISBN 978-5-9904616

Отрывок, характеризующий Мюллер, Владимир Николаевич

– Да, да, именно. Левый фланг наш теперь очень, очень силен.
Несмотря на то, что Кутузов выгонял всех лишних из штаба, Борис после перемен, произведенных Кутузовым, сумел удержаться при главной квартире. Борис пристроился к графу Бенигсену. Граф Бенигсен, как и все люди, при которых находился Борис, считал молодого князя Друбецкого неоцененным человеком.
В начальствовании армией были две резкие, определенные партии: партия Кутузова и партия Бенигсена, начальника штаба. Борис находился при этой последней партии, и никто так, как он, не умел, воздавая раболепное уважение Кутузову, давать чувствовать, что старик плох и что все дело ведется Бенигсеном. Теперь наступила решительная минута сражения, которая должна была или уничтожить Кутузова и передать власть Бенигсену, или, ежели бы даже Кутузов выиграл сражение, дать почувствовать, что все сделано Бенигсеном. Во всяком случае, за завтрашний день должны были быть розданы большие награды и выдвинуты вперед новые люди. И вследствие этого Борис находился в раздраженном оживлении весь этот день.
За Кайсаровым к Пьеру еще подошли другие из его знакомых, и он не успевал отвечать на расспросы о Москве, которыми они засыпали его, и не успевал выслушивать рассказов, которые ему делали. На всех лицах выражались оживление и тревога. Но Пьеру казалось, что причина возбуждения, выражавшегося на некоторых из этих лиц, лежала больше в вопросах личного успеха, и у него не выходило из головы то другое выражение возбуждения, которое он видел на других лицах и которое говорило о вопросах не личных, а общих, вопросах жизни и смерти. Кутузов заметил фигуру Пьера и группу, собравшуюся около него.
– Позовите его ко мне, – сказал Кутузов. Адъютант передал желание светлейшего, и Пьер направился к скамейке. Но еще прежде него к Кутузову подошел рядовой ополченец. Это был Долохов.
– Этот как тут? – спросил Пьер.
– Это такая бестия, везде пролезет! – отвечали Пьеру. – Ведь он разжалован. Теперь ему выскочить надо. Какие то проекты подавал и в цепь неприятельскую ночью лазил… но молодец!..
Пьер, сняв шляпу, почтительно наклонился перед Кутузовым.
– Я решил, что, ежели я доложу вашей светлости, вы можете прогнать меня или сказать, что вам известно то, что я докладываю, и тогда меня не убудет… – говорил Долохов.
– Так, так.
– А ежели я прав, то я принесу пользу отечеству, для которого я готов умереть.
– Так… так…
– И ежели вашей светлости понадобится человек, который бы не жалел своей шкуры, то извольте вспомнить обо мне… Может быть, я пригожусь вашей светлости.
– Так… так… – повторил Кутузов, смеющимся, суживающимся глазом глядя на Пьера.
В это время Борис, с своей придворной ловкостью, выдвинулся рядом с Пьером в близость начальства и с самым естественным видом и не громко, как бы продолжая начатый разговор, сказал Пьеру:
– Ополченцы – те прямо надели чистые, белые рубахи, чтобы приготовиться к смерти. Какое геройство, граф!
Борис сказал это Пьеру, очевидно, для того, чтобы быть услышанным светлейшим. Он знал, что Кутузов обратит внимание на эти слова, и действительно светлейший обратился к нему:
– Ты что говоришь про ополченье? – сказал он Борису.
– Они, ваша светлость, готовясь к завтрашнему дню, к смерти, надели белые рубахи.
– А!.. Чудесный, бесподобный народ! – сказал Кутузов и, закрыв глаза, покачал головой. – Бесподобный народ! – повторил он со вздохом.
– Хотите пороху понюхать? – сказал он Пьеру. – Да, приятный запах. Имею честь быть обожателем супруги вашей, здорова она? Мой привал к вашим услугам. – И, как это часто бывает с старыми людьми, Кутузов стал рассеянно оглядываться, как будто забыв все, что ему нужно было сказать или сделать.
Очевидно, вспомнив то, что он искал, он подманил к себе Андрея Сергеича Кайсарова, брата своего адъютанта.
– Как, как, как стихи то Марина, как стихи, как? Что на Геракова написал: «Будешь в корпусе учитель… Скажи, скажи, – заговорил Кутузов, очевидно, собираясь посмеяться. Кайсаров прочел… Кутузов, улыбаясь, кивал головой в такт стихов.
Когда Пьер отошел от Кутузова, Долохов, подвинувшись к нему, взял его за руку.
– Очень рад встретить вас здесь, граф, – сказал он ему громко и не стесняясь присутствием посторонних, с особенной решительностью и торжественностью. – Накануне дня, в который бог знает кому из нас суждено остаться в живых, я рад случаю сказать вам, что я жалею о тех недоразумениях, которые были между нами, и желал бы, чтобы вы не имели против меня ничего. Прошу вас простить меня.
Пьер, улыбаясь, глядел на Долохова, не зная, что сказать ему. Долохов со слезами, выступившими ему на глаза, обнял и поцеловал Пьера.
Борис что то сказал своему генералу, и граф Бенигсен обратился к Пьеру и предложил ехать с собою вместе по линии.
– Вам это будет интересно, – сказал он.
– Да, очень интересно, – сказал Пьер.
Через полчаса Кутузов уехал в Татаринову, и Бенигсен со свитой, в числе которой был и Пьер, поехал по линии.


Бенигсен от Горок спустился по большой дороге к мосту, на который Пьеру указывал офицер с кургана как на центр позиции и у которого на берегу лежали ряды скошенной, пахнувшей сеном травы. Через мост они проехали в село Бородино, оттуда повернули влево и мимо огромного количества войск и пушек выехали к высокому кургану, на котором копали землю ополченцы. Это был редут, еще не имевший названия, потом получивший название редута Раевского, или курганной батареи.
Пьер не обратил особенного внимания на этот редут. Он не знал, что это место будет для него памятнее всех мест Бородинского поля. Потом они поехали через овраг к Семеновскому, в котором солдаты растаскивали последние бревна изб и овинов. Потом под гору и на гору они проехали вперед через поломанную, выбитую, как градом, рожь, по вновь проложенной артиллерией по колчам пашни дороге на флеши [род укрепления. (Примеч. Л.Н. Толстого.) ], тоже тогда еще копаемые.
Бенигсен остановился на флешах и стал смотреть вперед на (бывший еще вчера нашим) Шевардинский редут, на котором виднелось несколько всадников. Офицеры говорили, что там был Наполеон или Мюрат. И все жадно смотрели на эту кучку всадников. Пьер тоже смотрел туда, стараясь угадать, который из этих чуть видневшихся людей был Наполеон. Наконец всадники съехали с кургана и скрылись.
Бенигсен обратился к подошедшему к нему генералу и стал пояснять все положение наших войск. Пьер слушал слова Бенигсена, напрягая все свои умственные силы к тому, чтоб понять сущность предстоящего сражения, но с огорчением чувствовал, что умственные способности его для этого были недостаточны. Он ничего не понимал. Бенигсен перестал говорить, и заметив фигуру прислушивавшегося Пьера, сказал вдруг, обращаясь к нему:
– Вам, я думаю, неинтересно?
– Ах, напротив, очень интересно, – повторил Пьер не совсем правдиво.
С флеш они поехали еще левее дорогою, вьющеюся по частому, невысокому березовому лесу. В середине этого
леса выскочил перед ними на дорогу коричневый с белыми ногами заяц и, испуганный топотом большого количества лошадей, так растерялся, что долго прыгал по дороге впереди их, возбуждая общее внимание и смех, и, только когда в несколько голосов крикнули на него, бросился в сторону и скрылся в чаще. Проехав версты две по лесу, они выехали на поляну, на которой стояли войска корпуса Тучкова, долженствовавшего защищать левый фланг.
Здесь, на крайнем левом фланге, Бенигсен много и горячо говорил и сделал, как казалось Пьеру, важное в военном отношении распоряжение. Впереди расположения войск Тучкова находилось возвышение. Это возвышение не было занято войсками. Бенигсен громко критиковал эту ошибку, говоря, что было безумно оставить незанятою командующую местностью высоту и поставить войска под нею. Некоторые генералы выражали то же мнение. Один в особенности с воинской горячностью говорил о том, что их поставили тут на убой. Бенигсен приказал своим именем передвинуть войска на высоту.
Распоряжение это на левом фланге еще более заставило Пьера усумниться в его способности понять военное дело. Слушая Бенигсена и генералов, осуждавших положение войск под горою, Пьер вполне понимал их и разделял их мнение; но именно вследствие этого он не мог понять, каким образом мог тот, кто поставил их тут под горою, сделать такую очевидную и грубую ошибку.
Пьер не знал того, что войска эти были поставлены не для защиты позиции, как думал Бенигсен, а были поставлены в скрытое место для засады, то есть для того, чтобы быть незамеченными и вдруг ударить на подвигавшегося неприятеля. Бенигсен не знал этого и передвинул войска вперед по особенным соображениям, не сказав об этом главнокомандующему.