Мягков, Борис Иванович

Борис Иванович Мягков
Профессия:	артист балета, балетмейстер
Награды:

Бори́с Ива́нович Мягко́в (род. 1941) — советский и российский артист балета и балетмейстер.

Биография

Родился 10 марта 1941 года в Москве. В 1962 году после окончания Московского хореографического училища (педагоги А. М. Руденко, А. Н. Ермолаев) был принят в балетную труппу ГАБТ, где работал до 1981 года. Танцевал характерные и классические партии. В 1981 — 1983 годах солист Москонцерта. В 1984—1990 годах и с 1 августа 2012 года в течение полугода — главный балетмейстер Коми театра оперы и балета. В 1990 году совместно с Л. И. Семенякой организовал «Московский театр танца» (ныне театр балета имени К. Я. Голейзовского). В 1996—1997 годах — главный балетмейстер Бурятского ГАТОБ имени Г. Ц. Цыдынжапова. В 2001—2003 годах — главный балетмейстер Удмуртского театра оперы и балета. В настоящее время художественный руководитель Театра балета имени К. Я. Голейзовского. Выезжал с театром в ЮАР, Италию, Германию. Снял фильм-балет на музыку американского композитора Э. Литке «Мир и воспоминание».

Театральные постановки

• «Игрок» С. С. Прокофьева (Алма-Ата, 1979)
• «Жар-птица» И. Ф. Стравинского (Краснодар, 1983)
• «Чайка» Р. К. Щедрина (Флоренция, 1983; Гётеборг, 1985)
• «Слуга двух господ» М. И. Чулаки (Сыктывкар, 1984)
• «Конёк-Горбунок» Р. К. Щедрина (Сыктывкар, 1986; Чебоксары, 2005)
• хореографические миниатюры для участников конкурса артистов балета в Лозанне (Будапешт, 1987)
• Польский бал в опере «Жизнь за царя» М. И. Глинки (ГАБТ, 1989)
• «Чаша страданий» А. А. Мерангуляна (Москва, 1991)
• «Травиата» Дж. Верди (Москва, 1992)
• «Тамань» В. В. Магдалица (Краснодар, 1993)
• «Посвящение» С. В. Рахманинова (Москва, 1993)
• «Дама с камелиями» Дж. Верди (Улан-Удэ, 1996)
• танцы в оперетте «Сильва» И. Кальмана (Екатеринбург, 1996)
• фантазии на музыку Ф. Шопена (Москва, школа М. Л. Лавровского, 1997)
• «Белоснежка и семь гномов» К. С. Хачатуряна (Казань, 1997; Перу, 2003)
• «Времена года» А. Вивальди (школа М. Л. Лавровского, 1999; Турция, 1999)
• сцена «Теней» из балета «Баядерка» Л. Ф. Минкуса (Турция, 1999)
• «Ромео и Джульетта» С. С. Прокофьева (Казань, 1999; Перу, 2004)
• «Лебединое озеро» П. И. Чайковского (Ижевск, 2001—2002),
• «Щелкунчик» П. И. Чайковского (Уфа, 2001; Ижевск, 2002; театр имени Н. И. Сац, 2002—2003)
• «Земля моя» («Фавн») В. Г. Кикты и Я. Сибелиуса (Сыктывкар, 2005)
• «Яг-Морт» («Лесной человек») Я. С. Перепелицы (Сыктывкар, 2006)
• восстановлен балет «Коппелия» Л. Делиба (Пермь, 2006)
• оригинальные постановки на музыку концерта для скрипки с оркестром Й. Брамса, увертюр Дж. Россини

Награды и премии

• заслуженный деятель искусств Коми АССР
• Государственная премия РСФСР имени Н. К. Крупской (1987) — за постановку балета «Конек-Горбунок» Р. К. Щедрина (1987).
• дипломант Всесоюзного конкурса молодых артистов балета и балетмейстеров (1976).

Отрывок, характеризующий Мягков, Борис Иванович

От дома князя Щербатова пленных повели прямо вниз по Девичьему полю, левее Девичьего монастыря и подвели к огороду, на котором стоял столб. За столбом была вырыта большая яма с свежевыкопанной землей, и около ямы и столба полукругом стояла большая толпа народа. Толпа состояла из малого числа русских и большого числа наполеоновских войск вне строя: немцев, итальянцев и французов в разнородных мундирах. Справа и слева столба стояли фронты французских войск в синих мундирах с красными эполетами, в штиблетах и киверах.
Преступников расставили по известному порядку, который был в списке (Пьер стоял шестым), и подвели к столбу. Несколько барабанов вдруг ударили с двух сторон, и Пьер почувствовал, что с этим звуком как будто оторвалась часть его души. Он потерял способность думать и соображать. Он только мог видеть и слышать. И только одно желание было у него – желание, чтобы поскорее сделалось что то страшное, что должно было быть сделано. Пьер оглядывался на своих товарищей и рассматривал их.
Два человека с края были бритые острожные. Один высокий, худой; другой черный, мохнатый, мускулистый, с приплюснутым носом. Третий был дворовый, лет сорока пяти, с седеющими волосами и полным, хорошо откормленным телом. Четвертый был мужик, очень красивый, с окладистой русой бородой и черными глазами. Пятый был фабричный, желтый, худой малый, лет восемнадцати, в халате.
Пьер слышал, что французы совещались, как стрелять – по одному или по два? «По два», – холодно спокойно отвечал старший офицер. Сделалось передвижение в рядах солдат, и заметно было, что все торопились, – и торопились не так, как торопятся, чтобы сделать понятное для всех дело, но так, как торопятся, чтобы окончить необходимое, но неприятное и непостижимое дело.
Чиновник француз в шарфе подошел к правой стороне шеренги преступников в прочел по русски и по французски приговор.
Потом две пары французов подошли к преступникам и взяли, по указанию офицера, двух острожных, стоявших с края. Острожные, подойдя к столбу, остановились и, пока принесли мешки, молча смотрели вокруг себя, как смотрит подбитый зверь на подходящего охотника. Один все крестился, другой чесал спину и делал губами движение, подобное улыбке. Солдаты, торопясь руками, стали завязывать им глаза, надевать мешки и привязывать к столбу.
Двенадцать человек стрелков с ружьями мерным, твердым шагом вышли из за рядов и остановились в восьми шагах от столба. Пьер отвернулся, чтобы не видать того, что будет. Вдруг послышался треск и грохот, показавшиеся Пьеру громче самых страшных ударов грома, и он оглянулся. Был дым, и французы с бледными лицами и дрожащими руками что то делали у ямы. Повели других двух. Так же, такими же глазами и эти двое смотрели на всех, тщетно, одними глазами, молча, прося защиты и, видимо, не понимая и не веря тому, что будет. Они не могли верить, потому что они одни знали, что такое была для них их жизнь, и потому не понимали и не верили, чтобы можно было отнять ее.
Пьер хотел не смотреть и опять отвернулся; но опять как будто ужасный взрыв поразил его слух, и вместе с этими звуками он увидал дым, чью то кровь и бледные испуганные лица французов, опять что то делавших у столба, дрожащими руками толкая друг друга. Пьер, тяжело дыша, оглядывался вокруг себя, как будто спрашивая: что это такое? Тот же вопрос был и во всех взглядах, которые встречались со взглядом Пьера.
На всех лицах русских, на лицах французских солдат, офицеров, всех без исключения, он читал такой же испуг, ужас и борьбу, какие были в его сердце. «Да кто жо это делает наконец? Они все страдают так же, как и я. Кто же? Кто же?» – на секунду блеснуло в душе Пьера.
– Tirailleurs du 86 me, en avant! [Стрелки 86 го, вперед!] – прокричал кто то. Повели пятого, стоявшего рядом с Пьером, – одного. Пьер не понял того, что он спасен, что он и все остальные были приведены сюда только для присутствия при казни. Он со все возраставшим ужасом, не ощущая ни радости, ни успокоения, смотрел на то, что делалось. Пятый был фабричный в халате. Только что до него дотронулись, как он в ужасе отпрыгнул и схватился за Пьера (Пьер вздрогнул и оторвался от него). Фабричный не мог идти. Его тащили под мышки, и он что то кричал. Когда его подвели к столбу, он вдруг замолк. Он как будто вдруг что то понял. То ли он понял, что напрасно кричать, или то, что невозможно, чтобы его убили люди, но он стал у столба, ожидая повязки вместе с другими и, как подстреленный зверь, оглядываясь вокруг себя блестящими глазами.