Мёртвые жизни
| Мёртвые жизни | |
| Dead Babies | |
| Жанр | |
|---|---|
| Режиссёр |
Уильям Марш |
| Продюсер |
Ричард Холмс |
| Автор сценария |
Мартин Эмис |
| В главных ролях | |
| Оператор |
Дэниел Коэн |
| Композитор |
Марвин Бивер |
| Длительность |
101 мин |
| Бюджет |
$ 1 000 000 |
| Страна | |
| Язык | |
| Год | |
«Мёртвые жизни» (англ. Dead Babies, другое название — Мёртвые младенцы) — комедия 2000 года режиссёра Уильяма Марша по одноимённой новелле Мартина Эмиса. Премьера состоялась 8 сентября 2000 года на международном кинофестивале в Ольденбурге, Германия. Фильм был номинирован на премию кинофестиваля в Сиджесе в категории «Лучший фильм».
Содержание
Сюжет
Компания друзей устраивает молодёжную вечеринку. Но в разгар веселья от анонима начинают появляться записки с угрозами.
В ролях
| Актёр | Роль |
|---|---|
| Пол Беттани | Квентин[1] |
| Кэти Кармайкл | Люси Литтлджон |
| Хейли Карр | Роксанна |
| Чарли Кондо | Джилс |
| Александра Гилбрет | Сесилия |
| Уильям Марш | Марвел |
| Крис Маршалл | Скип |
| Энди Ниман | Кейт |
| Кристиан Солимено | Энди |
| Оливия Уильямс | Диана |
| Ричард Стрейндж | Филбойд |
Отзывы
Фильм получил немногочисленные отрицательные отзывы кинокритиков[2]. Обозреватель журнала The Guardian Питер Брэдшоу так охарактеризовал фильм: «…скучно, неловко, противно и глупо…»[3].
Напишите отзыв о статье "Мёртвые жизни"
Примечания
Ссылки
- «Мёртвые жизни» (англ.) на сайте Internet Movie Database
- [www.rottentomatoes.com/m/dead-babies/ Мёртвые жизни] (англ.) на сайте Rotten Tomatoes
Отрывок, характеризующий Мёртвые жизни
Следующий после театра день Ростовы никуда не ездили и никто не приезжал к ним. Марья Дмитриевна о чем то, скрывая от Наташи, переговаривалась с ее отцом. Наташа догадывалась, что они говорили о старом князе и что то придумывали, и ее беспокоило и оскорбляло это. Она всякую минуту ждала князя Андрея, и два раза в этот день посылала дворника на Вздвиженку узнавать, не приехал ли он. Он не приезжал. Ей было теперь тяжеле, чем первые дни своего приезда. К нетерпению и грусти ее о нем присоединились неприятное воспоминание о свидании с княжной Марьей и с старым князем, и страх и беспокойство, которым она не знала причины. Ей всё казалось, что или он никогда не приедет, или что прежде, чем он приедет, с ней случится что нибудь. Она не могла, как прежде, спокойно и продолжительно, одна сама с собой думать о нем. Как только она начинала думать о нем, к воспоминанию о нем присоединялось воспоминание о старом князе, о княжне Марье и о последнем спектакле, и о Курагине. Ей опять представлялся вопрос, не виновата ли она, не нарушена ли уже ее верность князю Андрею, и опять она заставала себя до малейших подробностей воспоминающею каждое слово, каждый жест, каждый оттенок игры выражения на лице этого человека, умевшего возбудить в ней непонятное для нее и страшное чувство. На взгляд домашних, Наташа казалась оживленнее обыкновенного, но она далеко была не так спокойна и счастлива, как была прежде.
В воскресение утром Марья Дмитриевна пригласила своих гостей к обедни в свой приход Успенья на Могильцах.
– Я этих модных церквей не люблю, – говорила она, видимо гордясь своим свободомыслием. – Везде Бог один. Поп у нас прекрасный, служит прилично, так это благородно, и дьякон тоже. Разве от этого святость какая, что концерты на клиросе поют? Не люблю, одно баловство!
Марья Дмитриевна любила воскресные дни и умела праздновать их. Дом ее бывал весь вымыт и вычищен в субботу; люди и она не работали, все были празднично разряжены, и все бывали у обедни. К господскому обеду прибавлялись кушанья, и людям давалась водка и жареный гусь или поросенок. Но ни на чем во всем доме так не бывал заметен праздник, как на широком, строгом лице Марьи Дмитриевны, в этот день принимавшем неизменяемое выражение торжественности.
