НОМ

К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)

НОМ (Н.О.М.)
Ю.Салтыков и А.Кагадеев
Основная информация
Жанры	«Глум-рок» авангард минимализм камеди-рок ска пост-панк
Годы	1987 — по сей день
Страны	СССР СССР Россия Россия
Откуда	Ленинград
Язык песен	русский английский
Лейбл	SNC, SoLyd Records, Moroz Records, General, ONE Records, Язбец Records, Союз, Мелодия
Состав	А. Кагадеев, Ю. Салтыков, Н. Гусев, Д. Тихонов, С. Кагадеев, В. Лапин, В. Зверькова, Н. Копейкин
[www.nomspb.ru www.nomspb.ru]

НОМНОМ

Н. О. М. (НОМ, Неформальное Объединение Молодёжи) — советская и российская музыкальная группа. Стиль музыки можно условно назвать «ироничный рок». Основным творческим методом при образовании коллектива была «драматизация идиотических проявлений действительности и идиотизация драматических». Кроме того, группа является многоформатной, выпускает фильмы, книги, плакаты и т. п.

История

1980-е

Официальной датой образования коллектива принято считать 28 февраля.

Состав группы на момент первых полноценных выступлений в 1987 году:

• Андрей Кагадеев (псевд. Хафизулла Улсанбаирович Сагитдулов) — бас-гитара, ксилофон, голос;
• Сергей Кагадеев (псевд. Хафизулла Единбекович Сагитдулов) — вокал, сценическое действо;
• Юрий Салтыков (псевд. Иван Николаевич Турист, сокр. Интурист) — сценическое действо, перкуссия, голос;
• Дмитрий Тихонов (псевд. Александр Аверманович Ливер) — бас-вокал, фортепиано, синтезатор, аккордеон;
• Сергей Бутузов (псевд. Владимир Виссарионович Батурин) — гитара;
• Николай Родионов (псевд. Анатолий Михайлович Червей) — барабаны, флейта.

Тем временем вторым барабанщиком в группе стал Владимир Постниченко (псевдоним — Готлиб Ульрихович Тузеаст), сокурсник Андрея Кагадеева и Сергея Бутузова по Военмеху. Некоторое время коллектив выступал с двумя ударниками — Постниченко и Родионовым, который также играл на флейте. Вскоре Николай покинул коллектив (Родионов скончался через несколько лет от отравления). Тогда же были сделаны первые студийные записи группы, а вскоре появился первый видеоклип — «Карлик». В июне 1989 года на студии ЛДМ был записан дебютный альбом «Н. О. М.»’а «Брутто», состоявший из песен, написанных Кагадеевым, Бутузовым и Тихоновым в период с 1984 по 1989 гг. Осенью того же года группу покинул один из её основателей — гитарист Сергей Бутузов.

1990-е

1990 год ознаменовался первыми европейскими гастролями «Неформального Объединения Молодежи». В эфире ленинградского телевидения появились клипы на композиции «У карытцу машек», «Королева-гадина», «Протез», «Про козла», «Поганый вальс», «Карлик», «Насекомые». Летом того же года были сняты клипы на совершенно новые песни: «Хор затейников из кондукторского резерва», «Самба Гопкинс», «Свинух». Вскоре началась работа над новой концертной программой и альбомом «К Чортям Собачьим», запись которого имела место в ноябре 1990 года. Группа стала уделять много внимания внешнему антуражу, у каждого из участников появился свой образ (так, например, Д. Тихонов регулярно появлялся в белом костюме, С. Кагадеев — в образе сурового мулата с серьгами, И. Турист — в образе безумца и т. д.). В том же году «Н. О. М.» выступили на Дне Рождения «Программы „А“». Через некоторое время группа отправилась на совместные гастроли с Игорем Тальковым, где выступления «Н. О. М.»’а далеко не всегда встречали с восторгом, нередко публика оставалась в полном недоумении.

В период с 1991 по 1992 год музыканты группы активно гастролировали по странам Европы и бывшего СССР. Началась работа над новым альбомом, получившем впоследствии название «Супердиск». Параллельно снимались клипы «Нина» (начало 1992) и «Город» (конец 1992), ставшие, по мнению многих меломанов, лучшими в истории группы. Экранизированы были также песни «Душа и череп» (начало 1992), «Колыбельное» (весна 1992), «Песня неженатого парня» (середина 1993). Клип на композицию «Скотинорэп» получил специальный приз на фестивале «Экзотика» в Ижевске в конце 1992 года. Через некоторое время данный клип был утерян, но чудесным образом обнаружен спустя много лет на VHS. В 1992-м году вышел первый видеоальманах «Н. О. М.»’а — фильм «Волшебный магнит», состоящий из ранних клипов группы и небольших сценок.

В 1993-м году началась работа над четвёртым студийным альбомом «Н. О. М.». В записи альбома принял участие ветеран «Неформального Объединения Молодежи» Сергей Бутузов, написавший текст и исполнивший гитарную партию в композиции «Правда». Тогда же встала речь о выпуске первого CD в истории группы (предыдущие три альбома были изданы на виниле). Первоначально планировалось издание диска на фирме «Курицца рекордз» (Kurizza Records), но вскоре компания обанкротилась в результате суда с Анастасией Вертинской, которая заявила права на песни отца, исполненные БГ и опубликованные «Куриццей». Результатом нескольких месяцев работы стал диск «Сенька-Мосг/хаз», в который вошли такие запоминающиеся композиции, как «7 %», «Мушища», «Сенька-Мосг/хаз» и т. д. В 1994 году к группе присоединился легендарный музыкант, экс-участник «Авиа» и «Странные игры» Алексей Рахов, которому досталась роль гитариста и саксофониста. Весной — летом 1994 года начались концерты в поддержку нового альбома, которые прошли с большим успехом. Группа радикально сменила имидж: все участники группы (кроме В. Постниченко) побрились наголо, надели меховые шапки и робы. Один из концертов (27 мая 1994 года) был записан и выпущен впоследствии как альбом «Live Is Game» (первоначально выпуск альбома был запланирован на 1994—1995 год, но из-за противоречий с фирмой «General Records» релиз пришлось отложить до конца 1996). В тот же период группу покинул бессменный участник — клавишник, бас-вокалист и композитор Дмитрий Тихонов (известный под псевдонимом Александр Ливер), эмигрировавший во Францию. После отъезда Ливера место клавишника «Н. О. М.» на некоторое время занял джазовый пианист Юрий Соболев (ныне Гомберг), впоследствии уволенный за пьянство.

1995 год ознаменовался масштабными европейскими гастролями «Н. О. М.» и началом работы над новым альбомом «Во имя разума». Увидел свет релиз «Ultracompact», в который вошли избранные композиции группы с 1989 по 1992. Параллельно был выпущен первый полноценный видеоальманах «Н. О. М.», ставший своего рода классикой отечественной треш-культуры — «Хозяева СССР или Обезьянье Рыло». В данный сборник вошли видеофрагменты разного качества и содержания, отснятые в период с 1989 по 1994 год. Клип на композицию «Укрблюз» (снятый в конце 1995 года в Москве в «Зеленом театре» центра Стаса Намина; в клипе можно увидеть Александра Абдулова, Ларису Долину, Леонида Ярмольника, группу «Агата Кристи», Сергея Мазаева и др.), получил главный приз в номинации «низкобюджетное видео» на фестивале MIDEM в Каннах.

Первого июня 1996 года состоялся долгожданный релиз нового альбома «Н. О. М.» — «Во имя разума». Диск стал невероятно популярным в кругах меломанов, композиции были разобраны на цитаты. По мнению многих фанатов «Н. О. М.», «Во имя разума» является лучшим альбомом группы. Незадолго до выхода альбома новым гитаристом группы стал Виталий Лапин. Гитарист был взят в группу по конкурсу, поскольку в конце 1995 года Рахов принял решение уйти в возродившийся коллектив «АВИА». Соавтором большинства песен альбома «Во имя разума» выступил Рахов, Лапин достойно исполнил его партии в студии.

В декабре 1996 года произошло ещё одно знаменательное событие в жизни «Н. О. М.» — фирма «SoLyd_Records» выпустила переиздание первых трех альбомов группы на компакт-дисках и аудиокассетах. Также состоялась премьера релиза «Live is game», на котором была представлена запись концерта 27 мая 1994 года в Санкт-Петербурге.

В тот же период звучание группы стало заметно тяжелее, во многом — из-за отсутствия клавишных инструментов. Начались распри внутри коллектива: Сергей Кагадеев, являвшийся фронтменом группы на сцене, стал проявлять лидерские амбиции во внутренней жизни команды, тогда как идеологом «Н. О. М.» во все времена был его старший брат Андрей. Разным было и видение музыки — если Сергей склонялся к более тяжелому звучанию с элементами электроники, то Андрей стремился во многом воссоздать звучание раннего «Н. О. М.»’а (времен «Брутто») и сделать акцент на красоте и утонченности аранжировок. Через полгода после юбилейного концерта «Н. О. М. — 10 лет», который прошёл под куполом цирка на Фонтанке и при участии Романа Трахтенберга в качестве конферансье, Валерия Кефта и приехавшего из Франции Александра Ливера, коллектив распался на две части.

Состав группы на момент разделения в 1997 году:

• Андрей Кагадеев (псевд. «Хафизулла Улсанбаирович Сагитдулов») — бас-гитара, вокал;
• Сергей Кагадеев (псевд. «Хафизулла Единбекович Сагитдулов» и «Кабан») — вокал;
• Юрий Салтыков (псевд. «Иван Николаевич Турист») — вокал, сценическое действо;
• Владимир Постниченко (псевд. «Готлиб Ульрихович Тузеаст» и «Старикан») — барабаны;
• Виталий Лапин — гитара.

Ввиду того, что обе «враждующие» стороны категорически не хотели отказываться от первоначального названия, образовавшиеся коллективы принято называть следующим образом: «НОМ EURO» (по названию альбома) и «НОМ ЖИР» (также по названию альбома и концертной программы). Если в состав «НОМ EURO» вошли Сергей Кагадеев, Владимир Постниченко, Денис Медведев («Два Самолета») и Николай Майоров (спонсор первых альбомов группы «Н. О. М.», экс-шофер группы), то участниками «НОМ ЖИР» стали Андрей Кагадеев, Иван Турист, Александр Ливер и Николай Гусев («Авиа»). Виталий Лапин принимал участие в обоих проектах, работая с «НОМ ЖИР» в студии и выступая с «НОМ ЕВРО» на сцене. На некоторое время Алексей Рахов стал участником «НОМ ЖИР», вскоре вновь покинув группу ради нового проекта — «Deadушки».

Период 1999 — 2000 стал смутным временем в жизни обоих коллективов. В результате, «НОМ EURO» прекратил своё существование летом 2000 (по другим данным — 2001) года. «НОМ ЖИР», тем временем, выпустил альбом ремейков старых «НОМовских» композиций — «Extracompact». Параллельно в свет вышли книги [books.google.ru/books?id=4OCz5wScRhsC&lpg=PA1&pg=PA1#v=onepage&q&f=false «Чудовища» (авторы — А. Кагадеев, С. Бутузов)] и «Рэльсы и Шпалы» (автор — А. Ливер), кинофильм «Жбан Дурака» и видеоальманах «Фиолетовые гНОМы». Коллектив приступил к работе над первым художественным фильмом студии «НОМФИЛЬМ» — «Пасека». Именно с этого проекта началось творческое сотрудничество «Н. О. М.» с Николаем Копейкиным.

2000-е

Весной 2001 года вышел первый за три года полноценный студийный альбом «Н. О. М.» (приставка «ЖИР» отныне неактуальна) — «Очень отличный концерт». Помимо совершенно новых композиций, в диск вошёл ремейк старой классической песни — «Сенька Мосг/хаз». Сложился окончательный стабильный концертный состав «Н. О. М.»: Андрей Кагадеев — вокал, бас-гитара; Иван Турист — вокал, перкуссия, сценическое действо; Николай Гусев — клавиши, вокал, программирование. Параллельно продолжались съемки фильма «Пасека», премьера которого состоялась в 2002-м году. Тогда же фильм получил «Гран При» на фестивале «Стык». Период 2002—2005 стал довольно насыщенным в жизни «Н. О. М.». Дискография коллектива пополнилась собранием лучших (по мнению самих музыкантов) песен за 15 лет «НОМ 1987—2002», в конце 2002 года свет увидел очередной студийный альбом «8 У. Е.», посвященный проблемам накопительства и убогой бытовой жизни. Весной 2003 года началась работа сразу над двумя достаточно масштабными проектами: фильмом «Геополипы» (посвященному нескольким выдающимся политическим вождям XX—XXI века) и альбомом «Russisches Schwein» (диск состоит из известных композиций «Н. О. М.» с переведенными на английский язык текстами). Следует отметить, что «Russisches Schwein» стал первым компакт-диском «Н. О. М.», опубликованным за границей — на французском лейбле «Manufacture» (в России альбом был выпущен фирмой «SoLyd Records»). В конце 2003 года группа вновь вернулась в студию звукозаписи, приступив к работе над очередным проектом — «Альбомом Реального Искусства», задумывавшимся как дань уважения 100-летию Хармса и состоявшем из литературно-музыкальных композиций. Также была реанимирована, оцифрована и отреставрирована уникальная архивная запись 1987 года с аудиопьесой «Протез» (не путать с песней из альбома «Брутто»).

Весной 2004 года состоялась премьера новой программы («Альбом Реального Искусства») и нового видеоальманаха «Геополипы». Группа, тем временем, продолжала удивлять своей плодовитостью — началась запись альбома «Более Мощный». Диск был встречен слушателями очень тепло, композиции «Автомир», «О Главном» и «Профессионал» в скором времени стали неотъемлемой частью «золотого фонда» «Н. О. М». Впервые за долгое время на обложке диска был упомянут Сергей Кагадеев, на старые стихи которого была написана песня «Супостат».

Началась работа над очередным фильмом — «Беларуская быль». На сей раз Сергей Кагадеев принял в проекте непосредственное участие, снявшись в роли милиционера.

Летом 2006 года состоялись первые за много лет концерты «Н. О. М.» с участием одновременно Александра Ливера и Сергея Кагадеева.

20_апреля 2007 года в клубе «Порт» был дан объединительный концерт по случаю 20-летия коллектива в составе: Андрей и Сергей Кагадеевы, А. Ливер, И. Турист, В. Лапин, Н. Гусев.

В начале 2008 года состоялась премьера фильма «Фантомас снимает маску» — первой высокобюджетной киноработы «Н. О. М.».

В конце 2008 года началась работа над очередным, на сей раз более чем масштабным кинопроектом — картиной «Звёздный ворс». В съёмках приняли участие Сергей Михалок, Роман Трахтенберг (последняя роль в кино, съёмки эпизодов с Романом проходили за 2 недели до его смерти), Сергей Шнуров, Александр Лаэртский и т. д.

В октябре 2009 года в свет вышел первый за 11 лет альбом, записанный так называемым «золотым» составом «Н. О. М.». Диск получил название «Превыше всего» и был издан на лейбле «Союз». Московская презентация альбома с успехом прошла в клубе «Х. О.» 9 октября 2009 года. Группа выступила в наиболее расширенном на сегодняшний день составе: А. Кагадеев, С. Кагадеев, А. Ливер, И. Турист, Н. Гусев, Н. Копейкин, В. Лапин, В. Зверькова.

2010-е

Начало нового десятилетия ознаменовалось для группы восстановлением классической концертной программы «Во имя разума». Первые концерты восстановленной программы были даны в марте 2010 года, в апреле 2010 по многочисленным просьбам группа вновь исполнила свой репертуар 1995—1996 года. Осенью 2010 года состоялось ещё два концерта с программой «Во имя разума» — в московском клубе «Гараж» и на телеканале «А1». Телевизионная версия концерта транслировалась по телеканалу «А1» в конце 2010 года и на текущий момент является одной из лучших концертных видеозаписей коллектива.

20 октября 2010 года в московском клубе «Икра» состоялся первый за 11 лет концерт группы Сергея Кагадеева «НОМ-ЕВРО». На концерте были исполнены как песни данного проекта, так и композиции «НОМ» «классического периода» (Насекомые, Поганый Вальс, Нина, Правда).

В ноябре 2010 года было объявлено о восстановлении концертной программы «Брутто». Впервые за 12 лет группа выступила с барабанщиком (роль барабанщика досталась Вадиму Латышеву («Кирпичи», «Преzтиж»). Также к группе впервые с сентября 1989 года присоединился вновь один из основателей «НОМ», гитарист Сергей Бутузов. Концерты прошли с огромным успехом, многие из исполненных впервые за 20 лет песен вошли в нынешний концерт репертуар «НОМ» снова (Про Козла, Одлопез, Карлик, Протез).

В апреле 2011 года группа отметила 25-ти летие начала совместной музыкальной деятельности, сыграв два праздничных концерта — в Москве и Санкт-Петербурге.

В июле-августе 2011 года «НОМ» приступили к съемкам скетчей и клипов для видеоальманаха «Обезьяные рыло — 2: 20 лет спустя». Тогда же группа приступила к работе над очередным студийным альбомом.

В январе 2012 года группа отыграла в московском клубе «Релакс» концерт в «золотом» составе, после чего впервые за 6 лет наступил перерыв в выступлениях «НОМ» с участием Сергея Кагадеева. Выступление в итоге оказалось последним концертом с Сергеем.

В апреле 2012 года состоялись праздничные концерты, посвященные 25-ти летию группы «НОМ». В концертах, помимо самих «НОМ», приняли участие коллективы, чьи кавер-версии вошли в трибьют-компиляцию «НОМ-25». На праздничных концертах состоялась премьера видеоальманаха «Обезьянье рыло-2».

28 июня 2012 года в рамках Московского кинофестиваля состоялась премьера кинокартины «Звездный Ворс».

В ноябре 2012 года группа представила на суд публике свою новую концертную программу — «В Мире Животных». Декабрь 2012 года ознаменовался официальной премьерой кинофильма «Звездный Ворс». Регулярный показ фильма продолжался в период с января по май 2013.

Релиз нового студийного альбома «В Мире Животных» состоится 8 мая 2013.

Концерты, посвященные презентации нового альбома, состоялись в Москве и Санкт-Петербурге 8 и 9 мая 2013 года.

В конце мая 2013 года Сергей Кагадеев объявил о своем уходе из группы «НОМ».

Летом 2014 года группу покинул Иван Турист, участвовавший в «НОМ» с 1988 года. На смену Туристу в основной состав группы вошёл поэт-песенник из Самары - Федул Жадный, достаточно известный своим карикатурным музыкально-маргинальным проектом. Помимо участия в группе НОМ Федул Жадный по прежнему выступает со своим сольным проектом в котором теперь зачастую стал принимать участие и Иван Турист.

9 сентября 2014 года Сергей Кагадеев умер от острой сердечной недостаточности. Музыкант похоронен на Кузьминском кладбище в Пушкине в четверг 11 сентября. На следующий день после похорон группа отыграла концерт памяти Сергея Кагадеева в московском клубе «Китайский летчик Джао Да». В конце выступления Андрей Кагадеев попросил собравшихся в зале поднять вверх зажигалки, и группа исполнила «Балладу о межпланетной любви» — одну из главных песен «НОМ», исполненных в своё время Сергеем Кагадеевым.

В октябре состоялся релиз совершенно нового альбома «НОМ» — «Семеро смертных». Средства на запись альбома собирались путём краудфандинга — проект оказался успешным, необходимая сумма была собрана. И в начале ноября 2014 года «НОМ» впервые представили новую концертную программу. Публика приняла новый альбом группы тепло, и релиз оказался популярен на ресурсе iTunes.

26 марта 2016 года была презентована новая программа «Оттепель» в московском клубе Театр. Незадолго до этого вышел новый альбом группы с таким же названием. В группе отметилось влияние музыки рок-нролла, советской эстрады и мёрсбита, не забывая также и о стёбе всего и вся. Главные вокальные партии исполнила Варвара Зверькова.

Участники группы

Действующие участники группы в настоящее время

• Андрей Кагадеев — вокал, бас-гитара (в группе с 1986)
• Николай Гусев — синтезатор, ЭВМ, вокал (в группе с 1997)
• Александр Ливер (Дмитрий Тихонов) — вокал, синтезатор, гитара (ныне гражданин Франции, но периодически принимает участие в выступлениях МК НОМ) (в группе с 1986 по 1994 и с 1995)
• Виталий Лапин — гитара (эпизодически принимает участие в записи альбомов и концертах) (в группе с 1995)
• Николай Копейкин — сценическое действие, бэк-вокал (в группе с 2000)
• Варвара Зверькова — вокал, бэк-вокал (эпизодически принимает участие в записи альбомов и концертах) (в группе с 2005)
• Федул Жадный  — сценическое действие, вокал, бэк-вокал (в группе с 2014)
• Вадим Латышев — ударные (официально не является участником группы, так как и по сей день играет в группе «Кирпичи», но выступает с НОМом на концертах, как сессионный музыкант) (в группе с 2010)
• Алексей Зубков — балалайка, виолончель, гармоника (в группе с 2014)

Бывшие участники группы

• Сергей Кагадеев  — вокал, сценическое действие (1986—1997, 2006—2013)
• Иван Турист (Юрий Салтыков) — вокал, перкуссия, сценическое действие (1988—2014)
• Сергей Бутузов — гитара (1986—1989, 2011 на январских концертах «Брутто»)
• Николай Родионов — ударные, флейта (1986—1988)
• Владимир Постниченко — ударные (1988—1997)
• Сергей Хазалов — перкуссия (1986)
• Алексей Рахов — гитара, саксофон (1993—1995, 1997—1998)

Дискография

НОМ

Студийные альбомы

• Брутто (1989)
• К Чортям Собачьим (1990)
• Супердиск (1992)
• Сенька — Мосгхаз (1994)
• Во Имя Разума (1996)
• Жир (1997)
• Extracompact (2000)
• Очень отличный концерт (2001)
• 8 УЕ (2002)
• Russisches Schwein (2003)
• Альбом Реального Искусства (2004)
• Более Мощный (2005)
• Превыше Всего (2009)
• В Мире Животных (2013)
• Семеро Смертных (2014)
• Оттепель (2016)

Концертные альбомы

• Live is Game (1994)
• LiveЖир (1998)
• Концерт В Золотом Составе (2009)
• Семеро Смертных. Live In Adva (2015)

Саундтреки

• Жбан Дурака (2001)
• Пасека (2002)
• Фантомас Снимает Маску (2008)

Компиляции

• Ultracompact (1995)
• НОМ-15 (2002)
• Легенды Русского Рока (2005)
• Love Songs (2013)

Евро-НОМ

• Euro (1997) (переиздание в 2009)
• Купи Отцу Пива (Live) (1999)

Александр Ливер

• Несколько Оригинальных Мелодий (1998)
• Картонные Песенки (1999)
• What a wonderful Liver (2000)
• Песни Забытых Композиторов (2001)
• Проффессионнал (2003)
• Картонные Песенки (2004)
• Карнавал Зверей Сен-Санса (2006)
• Песни Заграничных Композиторов (2007)
• Песни Русскоязычных Композиторов (2008)
• Каникулы В Опере (2013)
• Песни цыганских композиторов (2016)

Фильмография

• Волшебный Магнит (1992)
• Хозяева СССР, или Обязьянье Рыло (1994)
• Сделано в Европе (1996)
• Фиолетовые гНОМы (2000)
• Жбан Дурака (2001)
• Пасека (2002)
• Геополипы (2004)
• Беларуская Быль (2006)
• Фантомас Снимает Маску (2007)
• Relics 1 (2007)
• Relics 2 (2007)
• Коричневый Век Русской Литературы (2008)
• Звездный Ворс (2011)
• Хозяева СССР или Обезьянье Рыло. Двадцать Лет Спустя (2012)

Литература

• А. С. Алексеев. Кто есть кто в российской рок-музыке. — М. : АСТ : Астрель : Харвест, 2009. — С. 362—364. — ISBN 978-5-17-048654-0 (АСТ). — ISBN 978-5-271-24160-4 (Астрель). — ISBN 978-985-16-7343-4 (Харвест).</span>

Ссылки

• [www.rock-n-roll.ru/show.php?file=encyclopedia/%CD/%CD%CE%CC История НОМ на сайте Rock-n-Roll.ru] Андрей_Бурлака
• [rollingstone.ru/music/article/356.html Я есть инопланетный жрец!] Интервью А. Кагадеева русской версии журнала «Rolling Stone».
• [www.slushaet.narod.ru/inter-nom.html Интервью С. Кагадеева незадолго до юбилея группы на сайте slushaet.narod.ru]
• [newfuzz.ru/ru/component/jomtube/videos?category_id=87 Интервью участников группы в период юбилейных концертов на портале Fuzz Tv]. Видео.
• Rockcor magazine [diggler-dirt.livejournal.com/4062.html Рецензия на «Брутто»] / № 3 / 2011.

• [www.nomspb.ru/ Официальный сайт НОМ]
• [users.i.kiev.ua/~odlopez/ultrasite/index.html Ультрасайт]
• [users.i.kiev.ua/~odlopez/liver/index.html Старая страница Александра Ливера]
• [a.liver.free.fr/vokzal.htm Песни и музыка А. Ливера]
• [books.google.ru/books?printsec=frontcover&id=4OCz5wScRhsC&hl=ru#v=onepage&q=&f=false Книга «Чудовища» на Google Книги]
• [www.peoples.ru/art/music/rock/nom/ peoples.ru] Самобытная, многоликая и не поддающаяся классификации питерская клубная группа «НОМ»
• [www.zvuki.ru/R/P/1210/ Zvuki.ru] интервью С.Кагадеева
• www.youtube.com/channel/UCC5hGd3Ods0PlyOPO7hkMeg Официальный канал на YouTube

Отрывок, характеризующий НОМ

На другой день княжна к вечеру уехала, и к Пьеру приехал его главноуправляющий с известием, что требуемых им денег для обмундирования полка нельзя достать, ежели не продать одно имение. Главноуправляющий вообще представлял Пьеру, что все эти затеи полка должны были разорить его. Пьер с трудом скрывал улыбку, слушая слова управляющего.
– Ну, продайте, – говорил он. – Что ж делать, я не могу отказаться теперь!
Чем хуже было положение всяких дел, и в особенности его дел, тем Пьеру было приятнее, тем очевиднее было, что катастрофа, которой он ждал, приближается. Уже никого почти из знакомых Пьера не было в городе. Жюли уехала, княжна Марья уехала. Из близких знакомых одни Ростовы оставались; но к ним Пьер не ездил.
В этот день Пьер, для того чтобы развлечься, поехал в село Воронцово смотреть большой воздушный шар, который строился Леппихом для погибели врага, и пробный шар, который должен был быть пущен завтра. Шар этот был еще не готов; но, как узнал Пьер, он строился по желанию государя. Государь писал графу Растопчину об этом шаре следующее:
«Aussitot que Leppich sera pret, composez lui un equipage pour sa nacelle d'hommes surs et intelligents et depechez un courrier au general Koutousoff pour l'en prevenir. Je l'ai instruit de la chose.
Recommandez, je vous prie, a Leppich d'etre bien attentif sur l'endroit ou il descendra la premiere fois, pour ne pas se tromper et ne pas tomber dans les mains de l'ennemi. Il est indispensable qu'il combine ses mouvements avec le general en chef».
[Только что Леппих будет готов, составьте экипаж для его лодки из верных и умных людей и пошлите курьера к генералу Кутузову, чтобы предупредить его.
Я сообщил ему об этом. Внушите, пожалуйста, Леппиху, чтобы он обратил хорошенько внимание на то место, где он спустится в первый раз, чтобы не ошибиться и не попасть в руки врага. Необходимо, чтоб он соображал свои движения с движениями главнокомандующего.]
Возвращаясь домой из Воронцова и проезжая по Болотной площади, Пьер увидал толпу у Лобного места, остановился и слез с дрожек. Это была экзекуция французского повара, обвиненного в шпионстве. Экзекуция только что кончилась, и палач отвязывал от кобылы жалостно стонавшего толстого человека с рыжими бакенбардами, в синих чулках и зеленом камзоле. Другой преступник, худенький и бледный, стоял тут же. Оба, судя по лицам, были французы. С испуганно болезненным видом, подобным тому, который имел худой француз, Пьер протолкался сквозь толпу.
– Что это? Кто? За что? – спрашивал он. Но вниманье толпы – чиновников, мещан, купцов, мужиков, женщин в салопах и шубках – так было жадно сосредоточено на то, что происходило на Лобном месте, что никто не отвечал ему. Толстый человек поднялся, нахмурившись, пожал плечами и, очевидно, желая выразить твердость, стал, не глядя вокруг себя, надевать камзол; но вдруг губы его задрожали, и он заплакал, сам сердясь на себя, как плачут взрослые сангвинические люди. Толпа громко заговорила, как показалось Пьеру, – для того, чтобы заглушить в самой себе чувство жалости.
– Повар чей то княжеский…
– Что, мусью, видно, русский соус кисел французу пришелся… оскомину набил, – сказал сморщенный приказный, стоявший подле Пьера, в то время как француз заплакал. Приказный оглянулся вокруг себя, видимо, ожидая оценки своей шутки. Некоторые засмеялись, некоторые испуганно продолжали смотреть на палача, который раздевал другого.
Пьер засопел носом, сморщился и, быстро повернувшись, пошел назад к дрожкам, не переставая что то бормотать про себя в то время, как он шел и садился. В продолжение дороги он несколько раз вздрагивал и вскрикивал так громко, что кучер спрашивал его:
– Что прикажете?
– Куда ж ты едешь? – крикнул Пьер на кучера, выезжавшего на Лубянку.
– К главнокомандующему приказали, – отвечал кучер.
– Дурак! скотина! – закричал Пьер, что редко с ним случалось, ругая своего кучера. – Домой я велел; и скорее ступай, болван. Еще нынче надо выехать, – про себя проговорил Пьер.
Пьер при виде наказанного француза и толпы, окружавшей Лобное место, так окончательно решил, что не может долее оставаться в Москве и едет нынче же в армию, что ему казалось, что он или сказал об этом кучеру, или что кучер сам должен был знать это.
Приехав домой, Пьер отдал приказание своему все знающему, все умеющему, известному всей Москве кучеру Евстафьевичу о том, что он в ночь едет в Можайск к войску и чтобы туда были высланы его верховые лошади. Все это не могло быть сделано в тот же день, и потому, по представлению Евстафьевича, Пьер должен был отложить свой отъезд до другого дня, с тем чтобы дать время подставам выехать на дорогу.
24 го числа прояснело после дурной погоды, и в этот день после обеда Пьер выехал из Москвы. Ночью, переменя лошадей в Перхушкове, Пьер узнал, что в этот вечер было большое сражение. Рассказывали, что здесь, в Перхушкове, земля дрожала от выстрелов. На вопросы Пьера о том, кто победил, никто не мог дать ему ответа. (Это было сражение 24 го числа при Шевардине.) На рассвете Пьер подъезжал к Можайску.
Все дома Можайска были заняты постоем войск, и на постоялом дворе, на котором Пьера встретили его берейтор и кучер, в горницах не было места: все было полно офицерами.
В Можайске и за Можайском везде стояли и шли войска. Казаки, пешие, конные солдаты, фуры, ящики, пушки виднелись со всех сторон. Пьер торопился скорее ехать вперед, и чем дальше он отъезжал от Москвы и чем глубже погружался в это море войск, тем больше им овладевала тревога беспокойства и не испытанное еще им новое радостное чувство. Это было чувство, подобное тому, которое он испытывал и в Слободском дворце во время приезда государя, – чувство необходимости предпринять что то и пожертвовать чем то. Он испытывал теперь приятное чувство сознания того, что все то, что составляет счастье людей, удобства жизни, богатство, даже самая жизнь, есть вздор, который приятно откинуть в сравнении с чем то… С чем, Пьер не мог себе дать отчета, да и ее старался уяснить себе, для кого и для чего он находит особенную прелесть пожертвовать всем. Его не занимало то, для чего он хочет жертвовать, но самое жертвование составляло для него новое радостное чувство.


24 го было сражение при Шевардинском редуте, 25 го не было пущено ни одного выстрела ни с той, ни с другой стороны, 26 го произошло Бородинское сражение.
Для чего и как были даны и приняты сражения при Шевардине и при Бородине? Для чего было дано Бородинское сражение? Ни для французов, ни для русских оно не имело ни малейшего смысла. Результатом ближайшим было и должно было быть – для русских то, что мы приблизились к погибели Москвы (чего мы боялись больше всего в мире), а для французов то, что они приблизились к погибели всей армии (чего они тоже боялись больше всего в мире). Результат этот был тогда же совершении очевиден, а между тем Наполеон дал, а Кутузов принял это сражение.
Ежели бы полководцы руководились разумными причинами, казалось, как ясно должно было быть для Наполеона, что, зайдя за две тысячи верст и принимая сражение с вероятной случайностью потери четверти армии, он шел на верную погибель; и столь же ясно бы должно было казаться Кутузову, что, принимая сражение и тоже рискуя потерять четверть армии, он наверное теряет Москву. Для Кутузова это было математически ясно, как ясно то, что ежели в шашках у меня меньше одной шашкой и я буду меняться, я наверное проиграю и потому не должен меняться.
Когда у противника шестнадцать шашек, а у меня четырнадцать, то я только на одну восьмую слабее его; а когда я поменяюсь тринадцатью шашками, то он будет втрое сильнее меня.
До Бородинского сражения наши силы приблизительно относились к французским как пять к шести, а после сражения как один к двум, то есть до сражения сто тысяч; ста двадцати, а после сражения пятьдесят к ста. А вместе с тем умный и опытный Кутузов принял сражение. Наполеон же, гениальный полководец, как его называют, дал сражение, теряя четверть армии и еще более растягивая свою линию. Ежели скажут, что, заняв Москву, он думал, как занятием Вены, кончить кампанию, то против этого есть много доказательств. Сами историки Наполеона рассказывают, что еще от Смоленска он хотел остановиться, знал опасность своего растянутого положения знал, что занятие Москвы не будет концом кампании, потому что от Смоленска он видел, в каком положении оставлялись ему русские города, и не получал ни одного ответа на свои неоднократные заявления о желании вести переговоры.
Давая и принимая Бородинское сражение, Кутузов и Наполеон поступили непроизвольно и бессмысленно. А историки под совершившиеся факты уже потом подвели хитросплетенные доказательства предвидения и гениальности полководцев, которые из всех непроизвольных орудий мировых событий были самыми рабскими и непроизвольными деятелями.
Древние оставили нам образцы героических поэм, в которых герои составляют весь интерес истории, и мы все еще не можем привыкнуть к тому, что для нашего человеческого времени история такого рода не имеет смысла.
На другой вопрос: как даны были Бородинское и предшествующее ему Шевардинское сражения – существует точно так же весьма определенное и всем известное, совершенно ложное представление. Все историки описывают дело следующим образом:
Русская армия будто бы в отступлении своем от Смоленска отыскивала себе наилучшую позицию для генерального сражения, и таковая позиция была найдена будто бы у Бородина.
Русские будто бы укрепили вперед эту позицию, влево от дороги (из Москвы в Смоленск), под прямым почти углом к ней, от Бородина к Утице, на том самом месте, где произошло сражение.
Впереди этой позиции будто бы был выставлен для наблюдения за неприятелем укрепленный передовой пост на Шевардинском кургане. 24 го будто бы Наполеон атаковал передовой пост и взял его; 26 го же атаковал всю русскую армию, стоявшую на позиции на Бородинском поле.
Так говорится в историях, и все это совершенно несправедливо, в чем легко убедится всякий, кто захочет вникнуть в сущность дела.
Русские не отыскивали лучшей позиции; а, напротив, в отступлении своем прошли много позиций, которые были лучше Бородинской. Они не остановились ни на одной из этих позиций: и потому, что Кутузов не хотел принять позицию, избранную не им, и потому, что требованье народного сражения еще недостаточно сильно высказалось, и потому, что не подошел еще Милорадович с ополчением, и еще по другим причинам, которые неисчислимы. Факт тот – что прежние позиции были сильнее и что Бородинская позиция (та, на которой дано сражение) не только не сильна, но вовсе не есть почему нибудь позиция более, чем всякое другое место в Российской империи, на которое, гадая, указать бы булавкой на карте.
Русские не только не укрепляли позицию Бородинского поля влево под прямым углом от дороги (то есть места, на котором произошло сражение), но и никогда до 25 го августа 1812 года не думали о том, чтобы сражение могло произойти на этом месте. Этому служит доказательством, во первых, то, что не только 25 го не было на этом месте укреплений, но что, начатые 25 го числа, они не были кончены и 26 го; во вторых, доказательством служит положение Шевардинского редута: Шевардинский редут, впереди той позиции, на которой принято сражение, не имеет никакого смысла. Для чего был сильнее всех других пунктов укреплен этот редут? И для чего, защищая его 24 го числа до поздней ночи, были истощены все усилия и потеряно шесть тысяч человек? Для наблюдения за неприятелем достаточно было казачьего разъезда. В третьих, доказательством того, что позиция, на которой произошло сражение, не была предвидена и что Шевардинский редут не был передовым пунктом этой позиции, служит то, что Барклай де Толли и Багратион до 25 го числа находились в убеждении, что Шевардинский редут есть левый фланг позиции и что сам Кутузов в донесении своем, писанном сгоряча после сражения, называет Шевардинский редут левым флангом позиции. Уже гораздо после, когда писались на просторе донесения о Бородинском сражении, было (вероятно, для оправдания ошибок главнокомандующего, имеющего быть непогрешимым) выдумано то несправедливое и странное показание, будто Шевардинский редут служил передовым постом (тогда как это был только укрепленный пункт левого фланга) и будто Бородинское сражение было принято нами на укрепленной и наперед избранной позиции, тогда как оно произошло на совершенно неожиданном и почти не укрепленном месте.
Дело же, очевидно, было так: позиция была избрана по реке Колоче, пересекающей большую дорогу не под прямым, а под острым углом, так что левый фланг был в Шевардине, правый около селения Нового и центр в Бородине, при слиянии рек Колочи и Во йны. Позиция эта, под прикрытием реки Колочи, для армии, имеющей целью остановить неприятеля, движущегося по Смоленской дороге к Москве, очевидна для всякого, кто посмотрит на Бородинское поле, забыв о том, как произошло сражение.
Наполеон, выехав 24 го к Валуеву, не увидал (как говорится в историях) позицию русских от Утицы к Бородину (он не мог увидать эту позицию, потому что ее не было) и не увидал передового поста русской армии, а наткнулся в преследовании русского арьергарда на левый фланг позиции русских, на Шевардинский редут, и неожиданно для русских перевел войска через Колочу. И русские, не успев вступить в генеральное сражение, отступили своим левым крылом из позиции, которую они намеревались занять, и заняли новую позицию, которая была не предвидена и не укреплена. Перейдя на левую сторону Колочи, влево от дороги, Наполеон передвинул все будущее сражение справа налево (со стороны русских) и перенес его в поле между Утицей, Семеновским и Бородиным (в это поле, не имеющее в себе ничего более выгодного для позиции, чем всякое другое поле в России), и на этом поле произошло все сражение 26 го числа. В грубой форме план предполагаемого сражения и происшедшего сражения будет следующий:

Ежели бы Наполеон не выехал вечером 24 го числа на Колочу и не велел бы тотчас же вечером атаковать редут, а начал бы атаку на другой день утром, то никто бы не усомнился в том, что Шевардинский редут был левый фланг нашей позиции; и сражение произошло бы так, как мы его ожидали. В таком случае мы, вероятно, еще упорнее бы защищали Шевардинский редут, наш левый фланг; атаковали бы Наполеона в центре или справа, и 24 го произошло бы генеральное сражение на той позиции, которая была укреплена и предвидена. Но так как атака на наш левый фланг произошла вечером, вслед за отступлением нашего арьергарда, то есть непосредственно после сражения при Гридневой, и так как русские военачальники не хотели или не успели начать тогда же 24 го вечером генерального сражения, то первое и главное действие Бородинского сражения было проиграно еще 24 го числа и, очевидно, вело к проигрышу и того, которое было дано 26 го числа.
После потери Шевардинского редута к утру 25 го числа мы оказались без позиции на левом фланге и были поставлены в необходимость отогнуть наше левое крыло и поспешно укреплять его где ни попало.
Но мало того, что 26 го августа русские войска стояли только под защитой слабых, неконченных укреплений, – невыгода этого положения увеличилась еще тем, что русские военачальники, не признав вполне совершившегося факта (потери позиции на левом фланге и перенесения всего будущего поля сражения справа налево), оставались в своей растянутой позиции от села Нового до Утицы и вследствие того должны были передвигать свои войска во время сражения справа налево. Таким образом, во все время сражения русские имели против всей французской армии, направленной на наше левое крыло, вдвое слабейшие силы. (Действия Понятовского против Утицы и Уварова на правом фланге французов составляли отдельные от хода сражения действия.)
Итак, Бородинское сражение произошло совсем не так, как (стараясь скрыть ошибки наших военачальников и вследствие того умаляя славу русского войска и народа) описывают его. Бородинское сражение не произошло на избранной и укрепленной позиции с несколько только слабейшими со стороны русских силами, а Бородинское сражение, вследствие потери Шевардинского редута, принято было русскими на открытой, почти не укрепленной местности с вдвое слабейшими силами против французов, то есть в таких условиях, в которых не только немыслимо было драться десять часов и сделать сражение нерешительным, но немыслимо было удержать в продолжение трех часов армию от совершенного разгрома и бегства.


25 го утром Пьер выезжал из Можайска. На спуске с огромной крутой и кривой горы, ведущей из города, мимо стоящего на горе направо собора, в котором шла служба и благовестили, Пьер вылез из экипажа и пошел пешком. За ним спускался на горе какой то конный полк с песельниками впереди. Навстречу ему поднимался поезд телег с раненными во вчерашнем деле. Возчики мужики, крича на лошадей и хлеща их кнутами, перебегали с одной стороны на другую. Телеги, на которых лежали и сидели по три и по четыре солдата раненых, прыгали по набросанным в виде мостовой камням на крутом подъеме. Раненые, обвязанные тряпками, бледные, с поджатыми губами и нахмуренными бровями, держась за грядки, прыгали и толкались в телегах. Все почти с наивным детским любопытством смотрели на белую шляпу и зеленый фрак Пьера.
Кучер Пьера сердито кричал на обоз раненых, чтобы они держали к одной. Кавалерийский полк с песнями, спускаясь с горы, надвинулся на дрожки Пьера и стеснил дорогу. Пьер остановился, прижавшись к краю скопанной в горе дороги. Из за откоса горы солнце не доставало в углубление дороги, тут было холодно, сыро; над головой Пьера было яркое августовское утро, и весело разносился трезвон. Одна подвода с ранеными остановилась у края дороги подле самого Пьера. Возчик в лаптях, запыхавшись, подбежал к своей телеге, подсунул камень под задние нешиненые колеса и стал оправлять шлею на своей ставшей лошаденке.
Один раненый старый солдат с подвязанной рукой, шедший за телегой, взялся за нее здоровой рукой и оглянулся на Пьера.
– Что ж, землячок, тут положат нас, что ль? Али до Москвы? – сказал он.
Пьер так задумался, что не расслышал вопроса. Он смотрел то на кавалерийский, повстречавшийся теперь с поездом раненых полк, то на ту телегу, у которой он стоял и на которой сидели двое раненых и лежал один, и ему казалось, что тут, в них, заключается разрешение занимавшего его вопроса. Один из сидевших на телеге солдат был, вероятно, ранен в щеку. Вся голова его была обвязана тряпками, и одна щека раздулась с детскую голову. Рот и нос у него были на сторону. Этот солдат глядел на собор и крестился. Другой, молодой мальчик, рекрут, белокурый и белый, как бы совершенно без крови в тонком лице, с остановившейся доброй улыбкой смотрел на Пьера; третий лежал ничком, и лица его не было видно. Кавалеристы песельники проходили над самой телегой.
– Ах запропала… да ежова голова…
– Да на чужой стороне живучи… – выделывали они плясовую солдатскую песню. Как бы вторя им, но в другом роде веселья, перебивались в вышине металлические звуки трезвона. И, еще в другом роде веселья, обливали вершину противоположного откоса жаркие лучи солнца. Но под откосом, у телеги с ранеными, подле запыхавшейся лошаденки, у которой стоял Пьер, было сыро, пасмурно и грустно.
Солдат с распухшей щекой сердито глядел на песельников кавалеристов.
– Ох, щегольки! – проговорил он укоризненно.
– Нынче не то что солдат, а и мужичков видал! Мужичков и тех гонят, – сказал с грустной улыбкой солдат, стоявший за телегой и обращаясь к Пьеру. – Нынче не разбирают… Всем народом навалиться хотят, одью слово – Москва. Один конец сделать хотят. – Несмотря на неясность слов солдата, Пьер понял все то, что он хотел сказать, и одобрительно кивнул головой.
Дорога расчистилась, и Пьер сошел под гору и поехал дальше.
Пьер ехал, оглядываясь по обе стороны дороги, отыскивая знакомые лица и везде встречая только незнакомые военные лица разных родов войск, одинаково с удивлением смотревшие на его белую шляпу и зеленый фрак.
Проехав версты четыре, он встретил первого знакомого и радостно обратился к нему. Знакомый этот был один из начальствующих докторов в армии. Он в бричке ехал навстречу Пьеру, сидя рядом с молодым доктором, и, узнав Пьера, остановил своего казака, сидевшего на козлах вместо кучера.
– Граф! Ваше сиятельство, вы как тут? – спросил доктор.
– Да вот хотелось посмотреть…
– Да, да, будет что посмотреть…
Пьер слез и, остановившись, разговорился с доктором, объясняя ему свое намерение участвовать в сражении.
Доктор посоветовал Безухову прямо обратиться к светлейшему.
– Что же вам бог знает где находиться во время сражения, в безызвестности, – сказал он, переглянувшись с своим молодым товарищем, – а светлейший все таки знает вас и примет милостиво. Так, батюшка, и сделайте, – сказал доктор.
Доктор казался усталым и спешащим.
– Так вы думаете… А я еще хотел спросить вас, где же самая позиция? – сказал Пьер.
– Позиция? – сказал доктор. – Уж это не по моей части. Проедете Татаринову, там что то много копают. Там на курган войдете: оттуда видно, – сказал доктор.
– И видно оттуда?.. Ежели бы вы…
Но доктор перебил его и подвинулся к бричке.
– Я бы вас проводил, да, ей богу, – вот (доктор показал на горло) скачу к корпусному командиру. Ведь у нас как?.. Вы знаете, граф, завтра сражение: на сто тысяч войска малым числом двадцать тысяч раненых считать надо; а у нас ни носилок, ни коек, ни фельдшеров, ни лекарей на шесть тысяч нет. Десять тысяч телег есть, да ведь нужно и другое; как хочешь, так и делай.
Та странная мысль, что из числа тех тысяч людей живых, здоровых, молодых и старых, которые с веселым удивлением смотрели на его шляпу, было, наверное, двадцать тысяч обреченных на раны и смерть (может быть, те самые, которых он видел), – поразила Пьера.
Они, может быть, умрут завтра, зачем они думают о чем нибудь другом, кроме смерти? И ему вдруг по какой то тайной связи мыслей живо представился спуск с Можайской горы, телеги с ранеными, трезвон, косые лучи солнца и песня кавалеристов.
«Кавалеристы идут на сраженье, и встречают раненых, и ни на минуту не задумываются над тем, что их ждет, а идут мимо и подмигивают раненым. А из этих всех двадцать тысяч обречены на смерть, а они удивляются на мою шляпу! Странно!» – думал Пьер, направляясь дальше к Татариновой.
У помещичьего дома, на левой стороне дороги, стояли экипажи, фургоны, толпы денщиков и часовые. Тут стоял светлейший. Но в то время, как приехал Пьер, его не было, и почти никого не было из штабных. Все были на молебствии. Пьер поехал вперед к Горкам.
Въехав на гору и выехав в небольшую улицу деревни, Пьер увидал в первый раз мужиков ополченцев с крестами на шапках и в белых рубашках, которые с громким говором и хохотом, оживленные и потные, что то работали направо от дороги, на огромном кургане, обросшем травою.
Одни из них копали лопатами гору, другие возили по доскам землю в тачках, третьи стояли, ничего не делая.